بيان |

lat آرٽيڪيوليٽو، آرٽيڪل مان - ٽوڙڻ، بيان ڪرڻ

ڪنهن اوزار يا آواز تي آوازن جي تسلسل کي انجام ڏيڻ جو طريقو؛ بعد جي فيوزن يا تقسيم جي ذريعي طئي ڪيو ويو آهي. فيوزن ۽ تقسيم جي درجي جو اندازو legatissimo (آوازن جي وڌ ۾ وڌ فيوزن) کان اسٽيڪٽيسيمو (آوازن جي وڌ ۾ وڌ اختصار) تائين پکڙيل آهي. ان کي ٽن زونن ۾ ورهائي سگھجي ٿو- آوازن جو فيوزن (legato)، انھن جو dissection (non legato)، ۽ انھن جي brevity (staccato)، جن مان ھر ھڪ ۾ A. جا ڪيترائي وچولي شيڊز شامل آھن. جھڪيل آلات تي، A. ذريعي ڪيو ويندو آھي. ڪمان کي هلائڻ، ۽ ونڊ آلات تي، سانس کي ريگيوليشن ڪندي، ڪي بورڊ تي - ڪنجي مان آڱر هٽائڻ سان، ڳائڻ ۾ - مختلف طريقن سان آواز جي سامان کي استعمال ڪندي. موسيقي جي اشاري ۾ A. اشارو ڪيو ويو آهي لفظن (سواءِ جيڪي مٿي ذڪر ڪيل آهن) tenuto، Portato، marcato، spiccato، pizzicato، وغيره يا گرافڪ. نشانيون - لڪيون، افقي لائينون، نقطا، عمودي لڪير (3 صدي جي ايڊيشن ۾)، ويجز (18 صدي جي شروعات کان هڪ تيز اسٽيڪاٽو کي ظاهر ڪندي) ۽ ڊيڪمپ. انهن اکرن جو مجموعو (مثال طور)،

or

ان کان اڳ، A. پيداوار ۾ نامزد ڪرڻ شروع ڪيو (تقريبن 17 صدي جي شروعات کان). جھڪيل اوزارن لاءِ (ليگ جي صورت ۾ 2 نوٽس تي، جيڪي ڪمان کي تبديل ڪرڻ کان سواءِ کيڏڻ گھرجي، ڳنڍيل). ڪيبورڊ جي اوزارن جي پيداوار ۾ JS Bach تائين، A. گهٽ ۾ گهٽ اشارو ڪيو ويو. آرگنائيز ميوزڪ ۾، جرمن موسيقار ۽ آرگنائيزسٽ ايس شيڊٽ انهن مان هڪ هو جنهن پنهنجي نئين ٽيبلچر ۾ آرٽيڪل ڊزائينشن استعمال ڪيو. ("Tabulatura nova"، 1624) هن ليگ استعمال ڪئي؛ هن جدت کي کيس ”وائلن سازن جي تقليد“ طور ڏٺو ويو. 18 صدي عيسويء جي آخر ۾ عربن جي نامزدگي جو نظام ترقي ڪئي وئي.

A. جا افعال متنوع آهن ۽ گهڻو ڪري تال، متحرڪ، ٽائمري، ۽ ڪجهه ٻين موسيقي اظهار سان ويجهي سان لاڳاپيل آهن. مطلب، گڏو گڏ ميوزڪ جي عام ڪردار سان. پيداوار. A. جي اهم ڪمن مان هڪ آهي مخصوص؛ بي مطابقت A. mus. تعميرات انهن جي امدادي فرق ۾ مدد ڪن ٿيون. مثال طور، Bach ميلوڊي جي جوڙجڪ اڪثر ڪري A جي مدد سان ظاهر ڪيو ويندو آهي.: مختصر مدت جا نوٽس گهڻي عرصي جي نوٽس جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ آسانيء سان ادا ڪيا ويندا آهن، وسيع وقفي سيڪنڊن جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ الڳ ٿيل آهن. ڪڏهن ڪڏهن اهي ٽيڪنڪون اختصار ڪيون وينديون آهن، مثال طور، F-dur ۾ Bach جي 2-آواز جي ايجاد جي موضوع ۾ (بسوني طرفان ايڊ.):

پر اهو فرق به پٺتي پيل طريقن سان حاصل ڪري سگهجي ٿو، مثال طور، Beethoven جي c-moll concerto جي موضوع ۾:

(19 صدي عيسويءَ ۾) جملي ۾ سلور جي متعارف ٿيڻ سان، جملي کي جملي سان ٺهڪائڻ شروع ڪيو ويو، تنهنڪري ايڇ ريمن ۽ ٻين محققن انهن جي وچ ۾ سخت فرق جي ضرورت جي نشاندهي ڪئي. G. Keller، اهڙي فرق کي ڳولڻ جي ڪوشش ڪندي لکيو آهي ته "جملي جو منطقي تعلق صرف جملي جي ترتيب سان طئي ڪيو ويندو آهي، ۽ ان جي اظهار جي اظهار سان. ٻين محققن دليل ڏنو ته A. ميوز جي ننڍي يونٽن کي واضح ڪري ٿو. متن، جڏهن ته جملي معنيٰ سان لاڳاپيل آهي ۽ عام طور تي راڳ جا بند ٽڪرا. حقيقت ۾، A. صرف ھڪڙو وسيلو آھي جنھن ذريعي جملي کي انجام ڏئي سگھجي ٿو. اُلو. تنظيم ساز IA Braudo نوٽ ڪيو ته، ڪيترن ئي محققن جي راء جي برخلاف: 1) جملي ۽ الف. هڪ عام عام درجي سان متحد نه آهن، ۽ ان ڪري اهو غلط آهي ته انهن کي ٻن قسمن ۾ ورهائي غير موجود عام تصور کي ورهائي؛ 2) A. جي مخصوص فنڪشن جي ڳولا غير قانوني آهي، ڇاڪاڻ ته ان جي منطقي آهي. ۽ اظهار ڪندڙ افعال تمام متنوع آهن. تنهن ڪري، نقطو افعال جي وحدت ۾ نه آهي، پر وسيلن جي وحدت ۾، جيڪي موسيقي ۾ وقف ۽ تسلسل جي تناسب تي ٻڌل آهن. سڀئي متنوع عمل جيڪي هڪ نوٽ جي "زندگي" ۾ ٿين ٿا (ٿلهي ٿيڻ، انٽونيشن، وائيبريشن، ختم ٿيڻ ۽ ختم ٿيڻ)، برائوڊ کي ميوز کي سڏڻ جي تجويز ڏني. لفظ جي وسيع معنى ۾ تلفظ، ۽ ھڪڙي آواز واري نوٽ کان ٻئي ڏانھن منتقلي سان لاڳاپيل رجحان جي حد، بشمول نوٽ جي مدت جي ختم ٿيڻ کان اڳ آواز جو بند ٿيڻ، - لفظ جي تنگ معنى ۾ تلفظ ، يا A. برائوڊو جي مطابق، تلفظ هڪ عام عام تصور آهي، انهن قسمن مان هڪ آهي جيڪو A.

حوالا: براوڊو I.، آرٽيڪل، ايل.، 1961.

LA Barenboim