باسو اوسٽيناتو، باسو اوسٽيناتو |

اطالوي، lit. - ضدي، باس

متغير شڪلين مان هڪ، osn. مٿين آوازن کي تبديل ڪرڻ سان باس ۾ بار بار ورجائڻ واري موضوع تي. پوليفونڪ مان نڪرندو آهي. سخت لکڻين جا فارم، جن ۾ ساڳيو ڪينٽس فرمس هوندو هو، جنهن کي جڏهن ورجايو ويندو هو، تڏهن نون مخالف نقطن سان گهيريل هوندو هو. 16-17 صدين ۾. وي او وڏي پيماني تي ناچ ۾ استعمال ڪيو. موسيقي. ڪجھ قديم ناچ- پاساڪاگليا، چاڪون ۽ ٻيا- وي. او. هي فارم پاسڪگليا ۽ چاڪنن جي ناچ وڃائڻ کان پوءِ به زنده رهيو. مطلب. وي او 17-18 صدي عيسويءَ جي اوپيرا، اوراتوريوس، ڪينٽاتس جي ارياس ۽ ڪوئرز ۾ پڻ داخل ٿيا. ڪجهه راڳ ٺاهيا ويا. V. جي ڍنڍ جا فارمولا؛ موسيقي V. جي تصوير بابت. هڪ واحد موڊ پهچايو، بغير k.-l. متضاد پوئتي موٽڻ. جي موضوع جي اختصار جي سلسلي ۾ V. o. موسيقار ان کي متضاد آوازن، هارمونيڪا جي مدد سان مالا مال ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي. variations ۽ tonal تبديليون. موضوعن جو هارمونڪ مجموعو V. o. هوموفون-هارمونڪ جي منظوري ۾ مدد ڪئي. گودام، جيتوڻيڪ اهي عام طور تي پوليفونڪ ۾ مقرر ڪيا ويا. انوائس. موضوع V. بابت. بنيادي طور تي هڪ پيماني تي مبني هئا (diatonic يا chromatic) تحريڪ هيٺ يا مٿي ٽينڪ کان غالب تائين، ڪڏهن ڪڏهن ان جي ڀرسان قدمن جي قبضي سان. پر اتي پڻ وڌيڪ انفرادي موضوع هئا:

جي پورسل راڻي مريم جي جنم ڏينهن تي مبارڪباد.

مسٽر وڪرو. اوڊ کان سينٽ سسيليا.

A. Vivaldi. 2 وائلن ۽ آرڪسٽرا اي-مول لاءِ ڪنسرٽو، تحريڪ II.

جي مفتت. پاساڪگليا.

D. Buxtehude. عضون لاءِ چاڪون.

جي ايس بچ. پاساڪاگليا عضون لاء.

جي ايس بچ. ڪينٽاتا نمبر 150 کان چاڪون

جي ايس بچ. ڊي-مول ۾ ڪلويئر ۽ آرڪسٽرا لاءِ ڪنسرٽو، حصو II.

هڪجهڙا راڳ. فارمول اڪثر ڪري استعمال ڪيا ويندا هئا شروعاتي باس انگن اکرن ۾ نيوسٽيناتا موضوعات. اهو اشارو ڪيو ويو آهي ته انهن جي رابطي کي ostinato thematism سان، جيڪا 17-18 صدي جي خاصيت هئي. اهو پڻ 20 صدي عيسويء تائين سونٽا جي موضوع تي اثر انداز ڪري ٿو. (WA Mozart – quartet in d-moll, KV 421, L. Beethoven – sonata for piano, op. 53, J. Brahms – sonata for piano, op. 5, SS Prokofiev – sonata No. 2 for FP – the پهرين حصن جو بنيادي موضوع).

وي او 17-18 صديءَ جي پاسڪگليا ۽ چاڪنز ۾. ھڪڙي ڪنجي ۾ جاءِ ورتي (JS Bach – Passacaglia in c-moll for organ, Crucifixus from mass from b-moll) يا ڪيترن ئي چاٻين ۾ پکڙيل. پوئين صورت ۾، ماڊوليشن ٿيم کي تبديل ڪندي ڪيو ويو (JS Bach - Chaconne from cantata No. 150) يا ننڍڙن ماڊوليشن لنڪس جي ذريعي، جنهن کي ممڪن بڻايو ويو ته موضوع کي ميلوڊڪ کان سواءِ نئين ڪيئي ڏانهن منتقل ڪيو وڃي. تبديليون (D. Buxtehude - Passacaglia d-moll for Organ). ڪجهه پيداوار ۾. انهن ٻنهي طريقن کي گڏيل ڪيو ويو (JS Bach - ڊي-مول ۾ ڪلويئر ڪنسرٽ جو وچ وارو حصو)؛ ڪڏهن ڪڏهن موضوع جي پرفارمنس جي وچ ۾ قسطون داخل ڪيون وينديون هيون، جنهن جي مهرباني اهو روپ رونڊو ۾ تبديل ٿي ويو (J. Chambonière – Chaconne F-dur for harpsichord، F. Couperin – Passacaglia in h-moll for harpsichord).

L. Beethoven V.o. جي استعمال کي وڌايو؛ هن ان کي استعمال ڪيو نه رڳو تغيراتي-سائيڪل جي بنياد طور. فارمز (ٽيون سمفوني جو فائنل)، پر اهو پڻ هڪ وڏي فارم جي عنصر جي طور تي سوچن کي درست ڪرڻ ۽ وڏين رنن کان پوء بريڪ ڪرڻ لاء. اهي آهن V.o. Allegro Symphony نمبر 3 جي آخر ۾، جتي V. o. ماتم سان ڊرامائي طور تي ڌيان ڏئي ٿو. لمحات، سمفوني نمبر 9 جي Vivace ڪوڊا ۾ ۽ Vivace quartet op جي وچ ۾. 7.

ايل بيٿون. 9 هين سمفوني، تحريڪ I. 7 هين سمفوني، تحريڪ I.

ايل بيٿون. چوٿون اوٽ. 135، حصو II.

ساڳئي مواد جي بار بار پيش ڪرڻ جي جامد آواز جي متحرڪ تبديلين (p کان f يا ان جي برعڪس) تي غالب ٿي ويندي آهي. ساڳئي روح ۾، متضاد تصويرن جي وڏي ترقي جي نتيجي ۾، V. o. اوپيرا جي اوورچر جي ڪوڊ ۾ "ايوان سوسنين" گلنڪا پاران.

ايم گلنڪا. "Ivan Susanin"، اوورچر.

19هين ۽ 20 صديءَ ۾ V. جي قدر بابت. وڌائي ٿو. ان جا ٻه بنياد مقرر ٿيل آهن. قسمون. پهريون هڪ متمرکز موضوع تي مبني آهي ۽ ان جي علامتي تغيرات جو هڪ واضح تسلسل آهي (I. برهم – سمفوني نمبر 4 جو فائنل). ٻيو ڪشش ثقل جي مرڪز کي هڪ ابتدائي موضوع کان منتقل ڪري ٿو، جيڪو هڪ سادي تيزيءَ واري عنصر ۾ بدلجي ٿو، هڪ وسيع ميلوڊڪ-هارمونڪ ڏانهن. ترقي (SI Taneev - Largo from the Quintet op. 30). ٻئي قسمون پڻ آزاد شين ۾ استعمال ٿيندا آهن. (F. چوپين - لوليبي)، ۽ سوناتا-سمفوني جو حصو. سائيڪلون، گڏوگڏ اوپيرا ۽ بيلٽ ڪم.

سُر جي حدن کان اڳتي نڪري، اوستيناٽو آهستي آهستي 19هين ۽ 20 صديءَ جي موسيقيءَ ۾ شڪل ڏيڻ جي اهم اصولن مان هڪ بڻجي ويو؛ اهو پاڻ کي تال، همٿ، سريلي جي ميدان ۾ ظاهر ڪري ٿو. گيت ۽ موسيقي جا ٻيا ذريعا. اظهار ostinato جي مهرباني، توهان هڪ ماحول پيدا ڪري سگهو ٿا ”سختي“، ”مشوق“، سي.-ايل تي توجهه ڏيندي. هڪ موڊ، سوچ ۾ وسعت، وغيره؛ وي او اهو پڻ هڪ وولٹیج بوسٹر طور ڪم ڪري سگهي ٿو. اهي اظهار ڪندا. V. جي امڪانن بابت. اڳ ۾ ئي 19 صدي عيسويء جي موسيقار پاران استعمال ڪيو ويو آهي. (AP Borodin، NA Rimsky-Korsakov، R. Wagner، A. Bruckner، ۽ ٻيا)، پر 20 صدي ۾ خاص اهميت حاصل ڪئي. (M. Ravel، IF Stravinsky، P. Hindemith، DD Shostakovich، AI Khachaturian، DB Kabalevsky، B. Britten، K. Orff ۽ ٻيا، جن جي ڪم ۾ سڀ کان مختلف نوعيت جا اوستيناٽو فارم استعمال ٿيل آهن).

حوالا: پرور ايل.، باسو اوسٽينٽو هڪ ٽيڪنيڪل ۽ فارميٽو اصول جي طور تي، В.، 1926 (diss.); Litterscheid R.، Basso ostinato جي تاريخ تي، ماربرگ، 1928؛ نواڪ ايل.، مغربي موسيقي ۾ باسو اوسٽينٽو جي تاريخ جون مکيه خاصيتون، W.، 1932؛ مينارڊس ڊبليو.، باسو اوسٽينٽو جي ٽيڪنڪ، ايڇ پرسيل، ڪولون، 1939 (ڊس.)؛ گرل W.، JS Bach جي Ostinato Technique تي، кн.: موسيقي جي تاريخ ۽ موجوده. مضمونن جو هڪ سلسلو. I (ميوزيڪلولوجي لاءِ آرڪائيو لاءِ سپليمينٽس)، وائيسباڊن، 1966؛ Вerger G. Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). سم. также lit. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

وي ايل. V. پروٽوپوف