سونورزم

سونورزم ، سونورڪس ، سونورسٽس ، سونورسٽڪ ٽيڪنڪ

lat کان. سونورس - آواز وارو، آواز وارو، شور وارو؛ جرمن ڪلانگ موسيقي؛ پولش sonorystyka

جديد ساخت جي ٽيڪنڪ جو هڪ قسم Ch. ار رنگ برنگي آواز، اوچائي غير فرق جي طور تي سمجهيو ويندو آهي.

S. جي خصوصيت (جيئن ”موسيقي جو آواز“) آواز جي رنگ کي سامهون آڻڻ ۾ آهي، انهي سان گڏ هڪ لهجي يا ڪنسننس کان ٻئي آواز ۾ منتقلي جا لمحا. هڪ خاص خوبي (صوتيات) هميشه موسيقي جي آواز ۾ موروثي هوندي آهي، ٻئي پوليفونڪ (ڪارڊن جو رنگ، ڪنسوننس جيڪي پيدا ٿين ٿا جڏهن انهن جو مقابلو ڪيو وڃي ٿو ۽ اهو پڻ هنڌ، رجسٽر، ٽمبري، هارمونڪ تبديلين جي رفتار، ساخت جي خاصيتن) ۽ مونوفونڪ تي منحصر آهي. (رجسٽر، تال، ساخت جي خصوصيتن جي سلسلي ۾ وقفن جو رنگ)، جڏهن ته، decomp ۾. انداز، اهو پاڻ کي ظاهر ڪري ٿو (سڀ کان وڌيڪ خودمختياري) ساڳئي حد تائين نه، جيڪو عام نظرياتي ۽ فن تي منحصر آهي. موسيقي جي هدايت. تخليقيت، جزوي طور تي نيٽ کان. انداز جي اصليت. 19 صدي عيسويءَ کان موسيقيءَ ۾ هم آهنگيءَ جي سونوريسٽڪ تشريح جا عنصر ترقي ڪيا ويا آهن. عجائبات جي پختگي ۽ حساس يقين جي خواهش جي سلسلي ۾. تصويرون، موسيقي ڏانهن. figurativeness ۽ پاڻ کي واضح طور تي فرانسيسي ۾ ظاهر ڪيو. ۽ سلاوي موسيقي (S. لاءِ ڪجهه شرطون ڪيترن ئي قومي ثقافتن جي لوڪ موسيقي ۾ ملي سگهن ٿيون). تاريخي S. جي اڳڪٿيون هم آهنگي جي رنگت آهن (مثال طور، قسط Des7> - Des from bar 51 in Chopin's b-moll nocturne)، نار جي ڪجهه خاصيتن جي تفريح. موسيقي (مثال طور، اوپيرا "رسلان ۽ ليوڊميلا" کان "ليزگينڪا" ۾ ڪوئنچورڊ g - d1 - a1 - e2 جي صورت ۾ قفقاز جي لوڪ آلات جي آواز جي تقليد)، فونڪ جي مطابق ساخت جي هڪجهڙائي واري ڪردارن جي چونڊ. نشانيون (مثال طور، اوپيرا ”پرنس ايگور“ ۾ ايڪليپس chords)، رنگين تصويرن جا پاسا ۽ ڪيڊنس جا پاسا (مثال طور، Chopin's Des-dur nocturne جي 2nd reprise ۾؛ Liszt's No. 3 nocturne No. 2 ۾)، تصويرون واءُ، واءُ جا ڦڙا، طوفان (مثال طور، ”فرانسيڪا دا رميني“، ”دي ٽيمپسٽ“، بيرڪ ۾ هڪ منظر ”دي ڪوئن آف اسپڊس“ تاچائيڪوفسڪي طرفان؛ ”شيهرزاد“ ۽ ”ڪاشچي دي امرٽل“ ريمسڪي-ڪورساڪوف جي ) , a special timbre interpretation of consonances , ch. ار جڏهن ڊرم ٽمبرز سان لهه وچڙ ۾ هجي (مثال طور، اوپيرا ”دي سنو ميڊن“ مان ليشي جي ليٽموٽيف ۾ ٽريٽون). هڪ شاندار مثال، بند جديد. ٽائيپ S.، - اوپيرا ”بورس گوڊونوف“ مان وڄندڙ گھنٽي جو منظر (XNUMXnd تصوير جو تعارف).

س. اصطلاح جي صحيح معنيٰ ۾ صرف ويهين صديءَ جي موسيقيءَ جي حوالي سان چئي سگهجي ٿو، جنهن جو سبب ان ۾ ترقي ڪيل موسيقيءَ جي معيارن جي ڪري آهي. سوچ، خاص طور تي هموار. ٻولي. اهو ناممڪن آهي ته مڪمل طور تي ۽ واضح طور تي صحيح پچ (موسيقي جي ٽون) ۽ سونورٽي (صوتيات جي موسيقي) جي وچ ۾ فرق ڪرڻ؛ سونوري ٽيڪنڪ کي ٻين (نان سونورس) قسم جي ڪمپوزنگ ٽيڪنڪ کان الڳ ڪرڻ اڪثر ڏکيو هوندو آهي. تنهن ڪري، S. جي درجه بندي هڪ خاص حد تائين مشروط آهي؛ اهو صرف سڀ کان اهم نقطو ڳنڍي ٿو ۽ ٽائپ ٿيل قسمن جي منتقلي ۽ مجموعن کي فرض ڪري ٿو. درجه بندي جي سسٽم ۾، S. جي مختلف قسمن کي ترتيب ڏنو ويو آهي شروعاتي نقطي کان بتدريج هٽائڻ جي ترتيب - عام ٽونل ٽيڪنڪ جو رجحان.

منطقي طور تي، S. جي خودمختاري جو پهريون مرحلو سونورسٽي طور تي تشريح ڪيل هم آهنگي آهي، جتي پچ-متفاوت آوازن جي تصور کان پچ-غير متضاد ”ٽمبرل آوازن“ جي تصور ڏانهن ڌيان ۾ هڪ قابل ذڪر تبديلي آهي. C. Debussy پاران تيار ڪيل متوازي ٽيڪنڪ هن عمل جي ارتقا کي ظاهر ڪري ٿي: chord chain کي timbre-colored sounds (jazz ۾ متوازي-dissonant بلاڪ جي ٽيڪنڪ هن ٽيڪنڪ سان ملندڙ جلندڙ آهي). رنگين رنگين هم آهنگيءَ جا مثال: رايل (ڊان) جا بيلٽ ڊيفنس ۽ چلو، اسٽراونسڪي جو پيٽروشڪا (چوٿين منظر جي شروعات)، پروڪوفيف جي سنڈرلا (مڊ نائيٽ)، آرڪيسٽرا جو ٽڪرو، اوپي. 4 نمبر 6 ويبرن، گيت "سيرفائٽ" شونبرگ پاران.

ايڇ سيڊلنيڪوف. روسي افسانا، 4 حصو.

ٻين حالتن ۾، همراهيءَ جي سونورسٽڪ تشريح هڪ آپريشن جي طور تي ڪم ڪري ٿي جنهن ۾ ٽائمري مقصد ("sonoras") جي آوازن سان. هي اسڪرابين جي پروميٿيوس، او ايس اين ۾ ابتدائي ”سونر راڳ“ آهي. Webern جي حصي ۾ chord. 10 نمبر 3 آرڪيسٽرا لاءِ، بيلٽ دي رائٽ آف اسپرنگ جي تعارف جي ٻيهر شروعات کان اڳ، تڪراري پولي هارموني.

سونورٽ رنگن ۾ عام طور تي ڪنسننس-ڪلسٽرز هوندا آهن (جي. ڪويل ۽ ٻين جو ڪم). نه رڳو chords سوناروس ٿي سگهي ٿو، پر سٽون پڻ (ڏسو، مثال طور، Shostakovich جي 2nd سمفوني نمبر 13 تائين). سونورس chords ۽ لائنن کي گڏ ڪرڻ سان سونورس پرتون پيدا ٿين ٿيون (اڪثر ڪري جڏهن ٽمبرس جي تہن سان لهه وچڙ ۾)، مثال طور. 12 آوازن جو هڪ وهڪرو پروڪوفيف جي 2nd سمفوني جي فائنل ۾ (2nd مختلف قسم)، لوتوسلاسڪي جي 2nd سمفوني ۾، شيڊرين جي آرڪسٽرا لاءِ ”رنگس“ ۾. S. جي وڌيڪ ڳنڀيرتا پچ جي فرق کان الڳ ٿيڻ سان ڳنڍيل آهي ۽ ظاهر ٿئي ٿي، مثال طور، موسيقي جي اپيل ۾ پرڪيوشن آلات (ڏسو پروڪوفيف جي مصري راتيون، پريشاني، اوپيرا جي 2nd ايڪٽ جي 2nd منظر ۾ مداخلت) نڪ » Shostakovich). پڇاڙيءَ ۾، S. هڪ صوتياتي طور تي تشريح ڪيل ڍنگ مان هڪ سونورسٽيڪل طور تي تشريح ڪيل شور (جرمن: Gerdusch) ڏانهن وٺي ٿو، ۽ هن مواد ۾ ٻه decomp شامل آهن. عنصر - موسيقي. شور (neoekmelika) ۽ اضافي-موسيقي شور (نام نهاد ڪنڪريٽ ميوزڪ جي فيلڊ سان لاڳاپيل).

ساڳين عناصر سان ڪم ڪرڻ جي ٽيڪنڪ ۽ گهڻو ڪري انهن جي ظاهري معني ۾ يا ته بلڪل هڪجهڙائي يا هڪجهڙائي آهي. مثال طور، Penderecki جي "Tren" سان شروع ٿئي ٿو آوازن جي موسيقي-شور آوازن سان.

ايڇ سيڊلنيڪوف. روسي افسانا، 4 حصو.

K. Penderecki. "هيروشيما جي متاثرين لاء ماتم".

اهڙيءَ طرح، S. ٻنهي کي مناسب آوازن سان هلائي ٿو (موسيقي جو آواز، ٽائمري ليئرز، آواز جي رنگن جو ڪمپليڪس، آوازن جو هڪ خاص پچ کان سواءِ) ۽ ڪجهه ٻين قسمن جي ٽيڪنالاجيءَ سان (ٽونل، موڊل، سيريل، اليٽري، وغيره. ) . ڪمپ. ايس جي ٽيڪنڪ ۾ هڪ خاص جي چونڊ شامل آهي. صوتي مواد (ان جو اظهار سڌي طرح آهي، ۽ ڪم جي فنڪشنل تصور سان مشروط تعلق ۾ نه آهي)، پيداوار جي شعبن طرفان ان جي ورڇ. ترقيءَ جي چونڊيل لڪير جي بنياد تي، پوريءَ طرح انفرادي طور تي ترقي ڪيل منصوبي. ميوز. هن قسم جي عمل سان لاڳاپيل آهي هڪ مقصدي ترقي جي خواهش سان سونارٽي، باقاعده اپ ۽ هيٺيون ٺاهيندي جيڪا موسيقي جي اظهار جي نفسياتي بنيادي بنياد جي تحريڪ کي ظاهر ڪري ٿي.

S. ٽون ميوزڪ کان وڌيڪ سڌو، هر قسم جا رنگا رنگ اثرات پيدا ڪرڻ جي قابل آهي، خاص طور تي، موسيقي ۾ ٻاهرين دنيا جي آواز جي رجحان کي متحرڪ ڪرڻ لاء. تنهن ڪري، روسي لاء روايتي. ڪلاسيڪل ميوزڪ، گھنٽي وڄائڻ واري تصوير کي ايس.

فائدا. S. جو دائرو - mus. اهي ڪم جن ۾ صوتي-رنگين اثرات وڏي اهميت رکن ٿا: ”نيرو نارنگي لاوا جو وهڪرو، دور تارن جي چمڪ ۽ چمڪ، ٻرندڙ تلوارن جي چمڪ، فيروزي سيارن جي ڊوڙ، جامني پاڇا ۽ آواز جي رنگن جو چڪر“ ( O. Messiaen، "منهنجي موسيقي جي ٻولي جي ٽيڪنڪ"). پڻ ڏسو فونيزم.

AG Schnittke. pianissimo

آر ڪي شيڊرين. "ڪالون".

حوالا: Asafiev BV، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، (ڪتاب 1-2)، ايم-ايل.، 1930-47، 3 (ٻئي ڪتاب)، ايل.، 1971؛ Shaltuper Yu.، 60s ۾ Lutoslavsky جي انداز تي، ۾: موسيقي سائنس جا مسئلا، جلد. 3، ايم، 1975؛ Nikolskaya I.، "فنيرل ميوزڪ" وائيٽلڊ لوتوسلاسڪي طرفان ۽ 10 صدي جي موسيقي ۾ پچ تنظيم جا مسئلا، ۾: موسيقي ۽ جديديت، (مسئلو) 1976، ايم.، 1؛ Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; سندس، Muzyka Polski Ludowej، Warsz.، 1962؛ Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (روسي ترجمو - Kogoytek Ts., XNUMX هين صدي جي موسيقي ۾ ڪمپوزيشن ٽيڪنڪ، XNUMX صدي).

يو. اين خولوپوف