بيلا ميخائيلونا ڊيوڊووچ |

بيلا ڊيوڊيوچ

خانداني روايتن موجب، ٽن سالن جي ڇوڪري، نوٽس نه ڄاڻندي، چپن جي والٽز مان هڪ کي ڪن کان کنيو. ٿي سگهي ٿو ائين، يا ٿي سگهي ٿو اهي بعد ۾ ڏند ڪٿا آهن. پر سڀني حالتن ۾ اهو علامتي آهي ته بيلا Davidovich جي pianistic ننڍپڻ پولش موسيقي جي باصلاحيت جي نالي سان لاڳاپيل آهي. آخرڪار، اهو چوپين جو "لائيٽ هائوس" هو، جيڪو هن کي ڪنسرٽ اسٽيج تي پهچايو، هن جي نالي تي صبح جو ...

بهرحال، اهو سڀ ڪجهه دير سان ٿيو. ۽ هن جي فني شروعات هڪ مختلف ريپرٽويئر موج سان ڪئي وئي: هن جي اباڻي شهر باڪو ۾، هن بيٿون جي پهرين ڪنسرٽ کي ادا ڪيو، جيڪو نيڪولائي انوسوف پاران ڪيل آرڪسٽرا سان. تنهن هوندي به، ماهرن هن جي آڱرين جي ٽيڪنڪ جي حيرت انگيز جوڙجڪ ۽ پيدائشي Legato جي دلڪش دلڪشيءَ ڏانهن ڌيان ڇڪايو. ماسڪو Conservatory ۾، هوء KN Igumnov سان پڙهائي شروع ڪيو، ۽ هڪ شاندار استاد جي وفات کان پوء، هوء سندس شاگرد Ya جي ڪلاس ۾ منتقل ڪيو ويو. وي فليئر. ”هڪ دفعي،“ پيانوڪار ياد ڪيو، ”مون ياڪوف ولاديميروچ فليئر جي ڪلاس ۾ ڏٺو. مون چاهيو ٿي ته هن سان رخمانينوف جي ريپسوڊي تي هڪ ٿيم آف پيگنيني بابت صلاح ڪريان ۽ ٻه پيانو وڄان. اها ملاقات، تقريبن حادثاتي، منهنجي مستقبل جي شاگرد جي قسمت جو فيصلو ڪيو. فليئر سان گڏ سبق مون تي ايترو ته مضبوط تاثر ڏنو- توهان کي ياڪوف ولاديميروچ کي ڄاڻڻ جي ضرورت آهي جڏهن هو پنهنجي بهترين حالت ۾ آهي ... - ته مون فوري طور تي، هڪ منٽ جي دير کان سواء، هن جو شاگرد ٿيڻ لاء چيو. مون کي ياد آهي ته هن مون کي پنهنجي فن، موسيقيءَ جي شوق ۽ تدريسي مزاج سان بيحد متاثر ڪيو. اسان کي ياد آهي ته باصلاحيت pianist انهن خاصيتن کي پنهنجي مرشد کان ورثي ۾ ملي.

۽ هتي اهو آهي ته ڪيئن پروفيسر پاڻ انهن سالن کي ياد ڪيو: "Davidovich سان ڪم ڪرڻ هڪ مڪمل خوشي هئي. هن حيرت انگيز آسانيءَ سان نوان مجموعا تيار ڪيا. هن جي موسيقي جي حساسيت ايتري تيز ٿي وئي هئي ته مون کي تقريبا ڪڏهن به هن سان گڏ منهنجي سبق ۾ هن يا انهي ٽڪري ڏانهن موٽڻ نه هئي. Davidovich حيرت انگيز طور تي سڀ کان وڌيڪ متنوع موسيقار جي انداز کي محسوس ڪيو - کلاسي، رومانوي، تاثر پرست، معاصر ليکڪ. ۽ اڃا تائين، چوپين خاص طور تي هن جي ويجهو هو.

ها، چوپين جي موسيقي جي هن روحاني پيشڪش، فليئر اسڪول جي مهارت سان مالا مال، ان جي شاگردن جي سالن ۾ پڻ ظاهر ڪيو ويو. 1949 ۾، ماسڪو ڪنزرويٽري جي هڪ اڻڄاتل شاگرد وارسا ۾ پهرين جنگ کان پوء واري مقابلي جي ٻن فاتحن مان هڪ بڻجي وئي - گلينا ڪرزرني-اسٽيفنسڪايا سان گڏ. ان وقت کان وٺي، Davidovich جي ڪنسرٽ ڪيريئر مسلسل چڙهندڙ لڪير تي هو. 1951 ۾ ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪرڻ کان پوء، هوء فليئر سان گريجوئيٽ اسڪول ۾ ٽن سالن تائين بهتر ٿي، ۽ پوء هن پاڻ اتي هڪ ڪلاس سيکاريو. پر ڪنسرٽ سرگرمي بنيادي شيء رهي. هڪ ڊگهي وقت تائين، چوپين جي موسيقي سندس تخليقي توجه جو مکيه علائقو هو. هن جو ڪو به پروگرام هن جي ڪمن کان سواءِ نٿو ڪري سگهي، ۽ اهو چوپين لاءِ آهي ته هوءَ هن جي مقبوليت ۾ واڌ جو قرضدار آهي. پيانو ڪينٽيلينا جي هڪ بهترين ماهر، هن پنهنجو پاڻ کي مڪمل طور تي غزل ۽ شاعرانه ميدان ۾ ظاهر ڪيو: موسيقي جي جملي جي منتقلي جي فطرت، رنگ سازي جي مهارت، بهتر ٽيڪنڪ، هڪ فنڪشنل انداز جي دلڪش - اهي خاصيتون آهن جيڪي هن ۾ شامل آهن. ۽ ٻڌندڙن جي دلين کي فتح ڪري ٿو.

پر ساڳئي وقت، Davidovich هڪ تنگ "چوپين ۾ ماهر" نه ٿيو. آهستي آهستي، هن پنهنجي ذخيري جي حدن کي وڌايو، جنهن ۾ موزارٽ، بيٿون، شومن، برهم، ڊيبسي، پروڪوفيف، شوسٽاڪوچ جي موسيقي جا ڪيترائي صفحا شامل آهن. سمفوني جي شامن ۾، هوءَ بيٿون، سينٽ سينز، رچمانينوف، گرشوين (۽ يقيناً، چوپين) کان ڪنسرٽون پرفارم ڪندي آهي ... ”سڀ کان پهرين، رومانٽڪ مون کي تمام گهڻو ويجهو آهي، - ڊيوڊووچ 1975 ۾ چيو. - مان انهن لاءِ کيڏندو رهيو آهيان. هڪ ڊگهو وقت. مان پروڪوفيو جي ڪافي پرفارمنس ڪندو آهيان ۽ وڏي خوشي سان ماسڪو ڪنزرويٽري جي شاگردن سان گڏ ان مان گذرندو آهيان ... 12 سالن جي عمر ۾، سينٽرل ميوزڪ اسڪول جو شاگرد، مون شام جي وقت G مائنر ۾ باچ جي انگلش سوٽ کيڏيو. Igumnov ڊپارٽمينٽ ۽ پريس ۾ ڪافي اعلي نشان حاصل ڪيو. مان بي سمجهه جي ملامت کان نه ڊڄان، ڇو ته مان فوري طور تي هيٺيان شامل ڪرڻ لاء تيار آهيان؛ جيتوڻيڪ جڏهن آئون بالغ ٿي چڪو هوس، مون تقريبا ڪڏهن به جرئت نه ڪئي هئي ته باچ کي پنهنجي سولو ڪنسرٽس جي پروگرامن ۾ شامل ڪري. پر مان نه رڳو شاگردن سان گڏ عظيم پوليفونسٽ جي اڳليڊن ۽ فوگس ۽ ٻين ڪمپوزيشنز کي به پڙهان ٿو: اهي کمپوزيشن منهنجي ڪنن ۾ آهن، منهنجي سر ۾، ڇاڪاڻ ته، موسيقي ۾ رهندڙ، ڪو به ان کان سواء نٿو ڪري سگهي. هڪ ٻيو مجموعو، جيڪو توهان جي آڱرين سان چڱي طرح مهارت حاصل ڪري ٿو، توهان لاء اڻڄاتل رهي ٿو، ڄڻ ته توهان ڪڏهن به ليکڪ جي ڳجهي خيالن تي ڌيان ڏيڻ ۾ ڪامياب نه ٿيا آهيو. ساڳيو ئي ٿئي ٿو پياري راندين سان - هڪ طريقو يا ٻيو توهان انهن وٽ ايندا آهيو بعد ۾، زندگي جي تجربي سان مالا مال.

هي ڊگھو اقتباس اسان کي ٻڌائي ٿو ته پيانوسٽ جي ڏات کي وڌائڻ ۽ هن جي ذخيري کي بهتر بنائڻ جا طريقا ڪهڙا هئا، ۽ هن جي فن جي محرڪ قوتن کي سمجهڻ لاءِ بنياد فراهم ڪري ٿو. اهو ڪو اتفاق نه آهي، جيئن اسان هاڻي ڏسون ٿا، ته ڊيوڊووچ تقريبن ڪڏهن به جديد ميوزڪ انجام نه ڏيندو آهي: پهرين، هن لاء هن جو مکيه هٿيار هتي ڏيکارڻ ڏکيو آهي - دل موهيندڙ مٺي ڪينٽيلينا، پيانو تي ڳائڻ جي صلاحيت، ۽ ٻيو، هوء آهي. موسيقي ۾ قياس آرائي، ڏيو ۽ مڪمل ڊيزائن سان هٿ نه اچي. ”شايد مان پنهنجي محدود افقن جي ڪري تنقيد جو حقدار آهيان،“ فنڪار اعتراف ڪيو. "پر مان پنهنجي تخليقي قاعدن مان هڪ کي تبديل نٿو ڪري سگهان: توهان ڪارڪردگي ۾ غير جانبدار نه ٿي سگهو."

تنقيد گهڻو وقت بيلا ڊيوڊيوچ کي پيانو شاعر سڏيو آهي. اهو وڌيڪ صحيح ٿيندو ته هن عام اصطلاح کي ڪنهن ٻئي سان تبديل ڪيو وڃي: پيانو تي هڪ ڳائڻي. هن لاءِ، هڪ ساز وڄائڻ هميشه ڳائڻ جهڙو هوندو هو، هن پاڻ اعتراف ڪيو ته هوءَ ”موسيقي کي آواز سان محسوس ڪندي آهي“. هي سندس فن جي انفراديت جو راز آهي، جيڪو واضح طور تي نه رڳو سولو ڪارڪردگي ۾، پر گڏوگڏ ۾ پڻ ظاهر ٿئي ٿو. پنجاهه واري ڏهاڪي ۾، هوءَ اڪثر پنهنجي مڙس، هڪ باصلاحيت وائلنسٽ، جيڪو جلد مري ويو، سان گڏ ڊائيٽ ۾ کيڏندي هئي، يولين سيٽڪووٽسڪي، بعد ۾ اگور اوسترخ سان، اڪثر پنهنجي پٽ سان گڏ پرفارم ڪندي آهي ۽ رڪارڊ ڪندو آهي، جيڪو اڳ ۾ ئي مشهور وائلنسٽ دمتري سيٽڪووٽسڪي هو. pianist اٽڪل ڏهن سالن کان آمريڪا ۾ رهي رهيو آهي. هن جي سياحتي سرگرمي تازو اڃا به وڌيڪ شديد ٿي چڪي آهي، ۽ هوء virtuosos جي وهڪري ۾ گم ٿيڻ نه ڏني آهي، جيڪا هر سال سڄي دنيا ۾ ڪنسرٽ اسٽيج تي نڪرندي آهي. هن جي "عورت پيانزم" لفظ جي بهترين معني ۾ هن پس منظر کي اڃا به وڌيڪ مضبوط ۽ غير معمولي اثر انداز ڪري ٿو. اهو 1988 ع ۾ سندس ماسڪو دوري جي تصديق ڪئي وئي آهي.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.، 1990