Jacques Thibaud |

Jacques Thibaud

1 سيپٽمبر 1953ع تي، موسيقيءَ جي دنيا ان خبر سان حيران ٿي وئي ته جاپان جي رستي تي، فرانس جي وائلن اسڪول جو سڃاتل سربراه Jacques Thibault، XNUMX هين صديءَ جو بهترين وائلن ساز، هڪ گولي لڳڻ سبب فوت ٿي ويو. بارسلونا جي ويجهو جبل Semet جي ويجهو جهاز حادثي.

Thibaut هڪ سچو فرانسيسي هو، ۽ جيڪڏهن ڪو فرينچ وائلن آرٽ جي سڀ کان وڌيڪ مثالي اظهار جو تصور ڪري سگهي ٿو، ته اهو هن جي راند، فنڪار جي ظاهر، هن جي فني شخصيت جو هڪ خاص گودام آهي. Jean-Pierre Dorian Thibaut بابت هڪ ڪتاب ۾ لکي ٿو ته: ”ڪريسلر مون کي هڪ ڀيري ٻڌايو هو ته Thibault دنيا جو سڀ کان وڏو وائلن ساز هو. بلاشڪ، هو فرانس ۾ سڀ کان وڏو وائلن ساز هو، ۽ جڏهن هن وڄايو، اهو محسوس ٿيو ته توهان فرانس جي ڪنهن حصي کي ڳائڻ ٻڌو آهي.

”ٿيباٽ نه رڳو هڪ متاثر ٿيل فنڪار هو. هو هڪ صاف صاف ايماندار ماڻهو هو، جاندار، ذهين، دلڪش - هڪ حقيقي فرانسيسي. هن جي ڪارڪردگي، خلوص دل سان ڀريل، لفظ جي بهترين معنى ۾ پراميد، هڪ موسيقار جي آڱرين هيٺ پيدا ٿيو، جيڪو سامعين سان سڌي رابطي ۾ تخليقي تخليق جي خوشي جو تجربو ڪيو. - ھي آھي ڪيئن دائود اوسترخ تھبولٽ جي موت جو جواب ڏنو.

ڪنهن به ماڻهو جيڪو سينٽ سين، لالو، فرينڪ جي وائلن جي ڪمن کي ٻڌو هوندو، جيڪو Thibault پاران انجام ڏنو ويو آهي، اهو ڪڏهن به نه وساريندو. حيرت انگيز انداز سان هن لالو جي اسپينش سمفوني جي فائنل کي آواز ڏنو؛ حيرت انگيز پلاسٽيٽيٽيءَ سان، هر جملي جي مڪملتا جو تعاقب ڪندي، هن سينٽ سينز جي مادري راڳن کي پهچايو؛ شاندار طور تي خوبصورت، روحاني طور تي انسانيت ٻڌندڙ فرانڪ جي سوناتا جي اڳيان ظاهر ٿيو.

”هن جي ڪلاسيڪي تشريح خشڪ تعليمي نظام جي فريم ورڪ کان محدود نه هئي، ۽ فرانسيسي موسيقي جي ڪارڪردگي بي مثال هئي. هن نئين انداز ۾ تصنيف ڪيا، جهڙوڪ ٽين ڪنسرٽو، رونڊو ڪيپريڪيوسو ۽ هيوانائيز جو سينٽ سين، لالو جي اسپينش سمفوني، چاوسن جي نظم، فوري ۽ فرانڪ جي سوناتس وغيره.

Thibault 27 سيپٽمبر، 1881 تي Bordeaux ۾ پيدا ٿيو. سندس پيء، هڪ بهترين وائلن ساز، هڪ اوپيرا آرڪسٽرا ۾ ڪم ڪيو. پر جيڪس جي ڄمڻ کان اڳ به، سندس پيء جي وائلن ڪيريئر سندس کاٻي هٿ جي چوٿين آڱر جي atrophy سبب ختم ٿي ويو. درس تدريس پڙهڻ کانسواءِ ٻيو ڪجهه به نه هو ۽ نه رڳو وائلن پر پيانو پڻ. حيرت انگيز طور تي، هن موسيقي ۽ تدريسي فن جي ٻنهي شعبن ۾ ڪاميابيء سان مهارت حاصل ڪئي. ڪنهن به صورت ۾، هن شهر ۾ تمام گهڻو ساراهيو ويو. جيڪز کي پنهنجي ماءُ ياد نه هئي، ڇاڪاڻ ته هوءَ وفات ڪري وئي جڏهن هو فقط هڪ اڌ سال جو هو.

جيڪس خاندان ۾ ستين پٽ ۽ ننڍو پٽ هو. سندس هڪ ڀاءُ 2 سالن جي عمر ۾، ٻيو 6 سالن جي ڄمار ۾ وفات ڪري ويو. باقي بچيل وڏي موسيقيءَ جي ڪري ممتاز هئا. Alphonse Thibaut، هڪ بهترين پيانوڪار، 12 سالن جي ڄمار ۾ پئرس جي ڪنزرويٽري مان پهريون انعام حاصل ڪيو. ڪيترن سالن تائين هو ارجنٽائن ۾ هڪ مشهور ميوزڪ شخصيت هو، جتي هو پنهنجي تعليم مڪمل ڪرڻ کان پوء جلد ئي پهتو. جوزف Thibaut، pianist، بورڊيو ۾ ڪنزرويٽري ۾ پروفيسر ٿيو؛ هن پيرس ۾ لوئس ڊيمر سان اڀياس ڪيو، ڪورٽٽ هن کان غير معمولي ڊيٽا مليا. ٽيون ڀاءُ، فرانسس، هڪ سيلسٽ آهي ۽ بعد ۾ هن اوران ۾ ڪنزرويٽري جي ڊائريڪٽر طور ڪم ڪيو. Hippolyte، هڪ وائلن ساز، Massard جو هڪ شاگرد، جيڪو بدقسمتي سان واپرائڻ کان جلدي مري ويو، غير معمولي تحفا هو.

حيرت انگيز طور تي، جيڪ جي پيء شروعات ۾ (جڏهن هو 5 سالن جو هو) پيانو سيکارڻ شروع ڪيو، ۽ جوزف وائلن. پر جلد ئي ڪردار تبديل ٿي ويا. Hippolyte جي موت کان پوء، Jacques پنهنجي پيء کان وائلن کي تبديل ڪرڻ جي اجازت لاء پڇيو، جنهن کيس پيانو کان گهڻو وڌيڪ راغب ڪيو.

خاندان اڪثر موسيقي ادا ڪيو. جيڪز چوڏهين شام کي ياد ڪيو، جتي سڀني اوزارن جا حصا ڀائرن پاران انجام ڏنا ويا. هڪ دفعي، هپپوليٽ جي موت کان ٿورو اڳ، انهن شوبرٽ جي بي-مول ٽريو کيڏيو، جيڪو مستقبل جو شاهڪار Thibaut-Cortot-Casals ensemble آهي. يادگيرين جو ڪتاب “Un violon parle” موزارٽ جي موسيقيءَ لاءِ نن Jacques جي غير معمولي محبت ڏانهن اشارو ڪري ٿو، اهو پڻ بار بار چيو وڃي ٿو ته سندس “گهوڙو”، جيڪو سامعين جي مسلسل تعريف جو باعث بڻيو، اهو رومانس (F) هو. بيٿون. هي سڀ ٿائيباٽ جي فني شخصيت جو تمام گهڻو اشارو آهي. وائلن ساز جي هم آهنگي واري طبيعت، موزارٽ جي فصاحت، اسلوب جي نفاست، ۽ سندس فن جي نرم غزل سان فطري طور متاثر ٿيو.

Thibaut پنهنجي سڄي زندگي فن ۾ ڪنهن به غير منصفانه کان پري رهيو. سخت حرڪيات، اظهاراتي جوش ۽ نروس کيس بيزار ڪري ڇڏيو. سندس ڪارڪردگي هميشه صاف، انساني ۽ روحاني رهي. ان ڪري شوبرٽ ڏانهن ڪشش، بعد ۾ فرينڪ ڏانهن، ۽ بيٿوون جي ورثي کان - هن جي سڀ کان وڌيڪ غزل جي ڪمن ڏانهن - وائلن لاء رومانس، جنهن ۾ هڪ بلند اخلاقي ماحول غالب آهي، جڏهن ته "هيرو" بيٿوون وڌيڪ ڏکيو هو. جيڪڏهن اسان Thibault جي فني تصوير جي تعريف کي اڳتي وڌائينداسين ته اسان کي اهو تسليم ڪرڻو پوندو ته هو موسيقيءَ جو فيلسوف نه هو، هن باخ جي ڪم جي ڪارڪردگيءَ کان متاثر نه ٿيو هو، برهمڻ جي فن جي ڊرامائي ٽنگ هن لاءِ اجنبي هئي. پر شوبرٽ، موزارٽ، لالو جي اسپيني سمفوني ۽ فرانڪ جي سونٽا ۾، هن لاتعداد فنڪار جي شاندار روحاني دولت ۽ سڌريل ذهانت کي تمام گهڻي پوريءَ طرح پڌرو ڪيو ويو. هن جي جمالياتي تعارف اڳ ۾ ئي ابتدائي عمر ۾ طئي ٿيڻ شروع ڪيو، جنهن ۾، يقينا، هن فنڪشنل ماحول جيڪو پنهنجي پيء جي گهر ۾ راڄ ڪيو، هڪ وڏو ڪردار ادا ڪيو.

11 سالن جي ڄمار ۾، Thibault پنهنجي پهرين عوامي ظاهر ڪيو. ڪاميابي اهڙي هئي جو سندس پيءُ کيس بورڊيو کان اينجرز وٺي ويو، جتي نوجوان وائلن جي پرفارمنس کان پوءِ سڀني موسيقيءَ جي شوقينن سندس باري ۾ ڳالهايو. بورڊيو ڏانهن واپسي، هن جي پيء جيڪ کي شهر جي آرڪسٽرا مان هڪ مقرر ڪيو. بس هن وقت، Eugene Ysaye هتي پهتو. ڇوڪرو ٻڌڻ کان پوء، هن کي پنهنجي قابليت جي تازگي ۽ اصليت کان متاثر ڪيو ويو. ”هن کي سيکارڻ جي ضرورت آهي،“ ايزئي پنهنجي پيءُ کي چيو. ۽ بيلجيئم جو جڪس تي اهڙو تاثر پيدا ٿيو جو هن پنهنجي پيءُ کي گذارش ڪئي ته کيس برسلز موڪليو وڃي، جتي يوسي ڪنزرويٽري ۾ سيکاريو. تنهن هوندي به، پيء اعتراض ڪيو، جيئن هن اڳ ۾ ئي پنهنجي پٽ بابت مارٽن مارسڪ سان ڳالهايو هو، جيڪو پيرس ڪنزرويٽري ۾ پروفيسر آهي. ۽ اڃا تائين، جيئن ته خود Thibault بعد ۾ اشارو ڪيو، Izai پنهنجي فني جوڙجڪ ۾ هڪ وڏو ڪردار ادا ڪيو ۽ هن کان گهڻو قيمتي شيون ورتو. اڳ ۾ ئي هڪ وڏو فنڪار بڻجي چڪو آهي، Thibault Izaya سان مسلسل رابطي کي برقرار رکيو، اڪثر ڪري بيلجيم ۾ سندس ولا جو دورو ڪيو ۽ ڪريسلر ۽ Casals سان گڏ هڪ مسلسل ڀائيوار هو.

1893ع ۾، جيڪز جڏهن 13 سالن جو ٿيو ته کيس پئرس موڪليو ويو. اسٽيشن تي، سندس پيءُ ۽ ڀائرن کيس ڏٺو، ۽ ٽرين تي، هڪ رحمدل عورت کيس سنڀالي، پريشان ٿي ته ڇوڪرو اڪيلو سفر ڪري رهيو هو. پئرس ۾، Thibault پنهنجي پيء جي ڀاء جو انتظار ڪري رهيو هو، هڪ ڊشنگ فيڪٽري مزدور، جيڪو فوجي ٻيڙيون ٺاهي رهيو هو. فاوبرگ سينٽ ڊينس ۾ چاچا جي رهائش، هن جي روزاني معمول ۽ بيڪار ڪم جي ماحول جيڪز کي مظلوم بڻائي ڇڏيو. پنهنجي چاچي کان لڏپلاڻ ڪري، هن مونٽمارٽري ۾ رو رمي تي پنجين ماڙ تي هڪ ننڍڙو ڪمرو ڪرائي تي ڏنو.

پئرس ۾ پهچڻ کان ٻئي ڏينهن پوءِ، هو ڪنزرويٽري ڏانهن مارسڪ ڏانهن ويو ۽ کيس پنهنجي ڪلاس ۾ قبول ڪيو ويو. جڏهن مارسڪ کان پڇيو ويو ته موسيقار جيڪز مان ڪهڙو سڀ کان وڌيڪ پيار ڪندو آهي، نوجوان موسيقار بغير جواب ڏنو - موزارٽ.

Thibaut 3 سالن تائين مارسڪ جي ڪلاس ۾ پڙهيو. هو هڪ نامور استاد هو جنهن ڪارل فليش، جارج اينيسڪو، ويلريو فرانچيٽي ۽ ٻين قابل ذڪر وائلن سازن کي تربيت ڏني. Thibaut استاد سان احترام سان پيش ڪيو.

ڪنزرويٽري ۾ سندس پڙهائي دوران، هو تمام غريب رهندو هو. پيءُ ڪافي پئسا نه موڪلي سگهيو - خاندان وڏو هو، ۽ آمدني معمولي هئي. جيڪز کي ننڍڙن آرڪسٽرا ۾ کيڏڻ کان وڌيڪ پئسا ڪمائڻا پوندا هئا: لاطيني ڪوارٽر ۾ ڪيفي روج ۾، مختلف ٿيٽر جو آرڪسٽرا. تنهن کان پوء، هن تسليم ڪيو ته هن پنهنجي نوجوانن جي هن سخت اسڪول ۽ مختلف قسم جي آرڪسٽرا سان 180 پرفارمنس تي افسوس نه ڪيو، جتي هن ٻئي وائلن ڪنسول تي راند ڪيو. هن کي روئي رامي جي ڇت ۾ زندگي گذارڻ تي افسوس نه ٿيو، جتي هو ٻن قدامت پسندن، جيڪ ڪئپڊيويل ۽ سندس ڀاءُ فيلڪس سان گڏ رهندو هو. اهي ڪڏهن ڪڏهن چارلس مانسيئر سان گڏ هوندا هئا، ۽ اهي سڄي شام موسيقي کيڏيندا هئا.

Thibaut 1896 ۾ ڪنزرويٽري مان گريجوئيشن ڪئي، پهريون انعام ۽ سون جو تمغال کٽيو. پيرس جي موسيقي جي حلقن ۾ سندس ڪيريئر وري چيٽليٽ ۾ ڪنسرٽ ۾ سولو پرفارمنس سان گڏ ڪيو ويو آهي، ۽ 1898 ۾ ايڊورڊ ڪولن جي آرڪسٽرا سان. هن وقت کان وٺي، هو پئرس جو پسنديده آهي، ۽ مختلف ٿيٽر جي پرفارمنس هميشه پويان آهن. انيسڪو اسان کي ان تاثر جي باري ۾ روشن ترين لائينون ڇڏيون آهن جيڪي هن دور ۾ ٻڌندڙن جي وچ ۾ Thibault جي راند جو سبب بڻيا.

”هن مون کان اڳ اڀياس ڪيو،“ اينيسڪو لکي ٿو، ”مارسڪ سان. مان پندرهن سالن جي عمر ۾ هيس جڏهن مون پهريون ڀيرو اهو ٻڌو؛ ايماندار ٿيڻ لاء، اهو منهنجو سانس ورتو. مان خوشيءَ سان پاڻ وٽ ويس. اها بلڪل نئين هئي، غير معمولي!. پيرس جي فتح ڪيل هن کي شهزادي چارمنگ سڏيو ۽ هن ڏانهن متوجه ٿيو، جهڙوڪ پيار ۾ عورت. Thibault پهريون وائلنسٽ هو جنهن عوام کي هڪ مڪمل طور تي نئون آواز ظاهر ڪيو - هٿ جي مڪمل اتحاد ۽ ڊگهي تار جو نتيجو. هن جي راند حيرت انگيز ۽ پرجوش هئي. هن جي مقابلي ۾، سرسيٽ سرد ڪمال آهي. ويارڊٽ جي مطابق، هي هڪ مشيني نائٽنگيل آهي، جڏهن ته Thibaut، خاص طور تي اعلي روح ۾، هڪ زنده رات هئي.

1901 صدي جي شروعات ۾، Thibault برسلز ويو، جتي هن سمفوني ڪنسرٽس ۾ پرفارم ڪيو؛ Izai هلائي ٿو. هتي سندن عظيم دوستي شروع ٿي، جيڪا عظيم بيلجيم وائلنسٽ جي موت تائين قائم رهي. برسلز کان، Thibaut برلن ڏانهن ويو، جتي هن جوآخم سان ملاقات ڪئي، ۽ ڊسمبر 29 ۾، هو پهريون ڀيرو روس آيو، هڪ ڪنسرٽ ۾ حصو وٺڻ لاء جيڪو فرانسيسي موسيقار جي موسيقي لاء وقف ڪيو ويو. هو پيانوسٽ ايل ورمسر ۽ ڪنڊڪٽر اي برونو سان پرفارم ڪري ٿو. سينٽ پيٽرسبرگ ۾ ڊسمبر 1902ع تي ٿيندڙ ڪنسرٽ وڏي ڪاميابي هئي. گهٽ ڪاميابي سان، Thibaut ماسڪو ۾ XNUMX جي شروعات ۾ ڪنسرٽ ڏئي ٿو. سيلسٽ اي برانڊڪوف ۽ پيانوسٽ ميزورينا سان سندس چيمبر جي شام، جنهن جي پروگرام ۾ Tchaikovsky Trio شامل هئا، N. Kashkin:، ۽ ٻيو، هن جي ڪارڪردگي جي سخت ۽ ذهين موسيقي جي ڪري. نوجوان فنڪار ڪنهن به خاص virtuoso اثر کان پاسو ڪري ٿو، پر هو ڄاڻي ٿو ته مجموعي مان هر ممڪن ڪيئن حاصل ڪجي. مثال طور، اسان ڪنهن کان نه ٻڌو آهي Rondo Capriccioso اهڙي فضل ۽ شاندار سان ادا ڪيو، جيتوڻيڪ اهو ساڳئي وقت ڪارڪردگي جي ڪردار جي شدت جي لحاظ کان بي عيب هو.

1903 ۾، Thibault آمريڪا جو پهريون سفر ڪيو ۽ ان عرصي دوران انگلينڊ ۾ اڪثر ڪنسرٽ ڏنائين. شروعات ۾، هن ڪارلو برگونزي طرفان وائلن وڄايو، بعد ۾ شاندار اسٽريڊيوريس تي، جيڪو هڪ ڀيرو XNUMX صدي جي شروعات جي شاندار فرانسيسي وائلنسٽ پي. بايو سان تعلق رکي ٿو.

جڏهن جنوري 1906ع ۾ ٿيباٽ کي A. Siloti پاران سينٽ پيٽرسبرگ ۾ ڪنسرٽ لاءِ دعوت ڏني وئي، ته هن کي هڪ حيرت انگيز باصلاحيت وائلن ساز قرار ڏنو ويو، جنهن ٻنهي ڪمان جي مڪمل ٽيڪنڪ ۽ شاندار سريلي انداز ڏيکاريو. هن دوري تي، Thibault مڪمل طور تي روسي عوام کي فتح ڪيو.

Thibaut پهرين عالمي جنگ کان اڳ ٻه ڀيرا روس ۾ هو - آڪٽوبر 1911 ۾ ۽ 1912/13 جي موسم ۾. 1911 جي ڪنسرٽس ۾ هن اي فليٽ ميجر، لالو جي اسپينش سمفوني، بيٿونز ۽ سينٽ سين سوناتاس ۾ موزارٽ جو ڪنسرٽ ڪيو. Thibault Siloti سان هڪ سوني شام ڏني.

روسي ميوزيڪل اخبار ۾ هن جي باري ۾ لکيو ويو آهي ته: "Thibault هڪ اعلي معيار، بلند پرواز جو فنڪار آهي. شاندار، طاقت، غزل نگاري - هي هن جي راند جي مکيه خاصيتون آهن: "Prelude et Allegro" Punyani جو، "Rondo" by Saint-Saens، ادا ڪيو، يا بلڪه ڳايو، قابل ذڪر آساني سان، فضل سان. Thibaut هڪ چيمبر پرفارمر جي ڀيٽ ۾ هڪ فرسٽ ڪلاس سولوسٽ آهي، جيتوڻيڪ بيٿوون سوناٽا هن سلوٽي سان ادا ڪيو، بي عيب ٿي ويو.

آخري تبصرو حيرت انگيز آهي، ڇاڪاڻ ته مشهور ٽنهي جو وجود، جيڪو هن پاران 1905 ۾ Cortot ۽ Casals سان ٺهرايو ويو، Thibaut جي نالي سان ڳنڍيل آهي. Casals هن ٽنهي کي ڪيترن ئي سالن کان پوء گرم گرم سان ياد ڪيو. ڪوريڊور سان ڳالهه ٻولهه ۾ هن چيو ته 1914ع جي جنگ کان ڪجهه سال اڳ هن اتحاد ڪم شروع ڪيو هو ۽ ان جا ميمبر برادرانه دوستي جي بنياد تي متحد هئا. "اها دوستي هئي ته اسان جي ٽنهي پيدا ٿيو. يورپ جا ڪيترا سفر! اسان کي دوستي ۽ موسيقي مان ڪيتري خوشي ملي آهي! ۽ وڌيڪ: ”اسان اڪثر ڪري شوبرٽ جي بي فليٽ ٽنهي کي انجام ڏنو. ان کان علاوه، هيڊن، بيٿون، مينڊلسون، شومن ۽ رايل جي ٽنهي اسان جي ذخيري ۾ ظاهر ٿيو.

پهرين عالمي جنگ کان اڳ، روس ڏانهن هڪ ٻيو Thibault سفر جو منصوبو هو. نومبر 1914ع ۾ ڪنسرٽ منعقد ڪيا ويا. جنگ جي شروعات ٿيبالٽ جي ارادن تي عمل ڪرڻ کان روڪيو.

پهرين عالمي جنگ دوران، Thibaut کي فوج ۾ شامل ڪيو ويو. هن ورڊون جي ويجهو مارن تي وڙهندي، هٿ ۾ زخمي ٿي پيو ۽ تقريبا راند ڪرڻ جو موقعو وڃائي ڇڏيو. تنهن هوندي به، قسمت سازگار ٿي ويو - هن نه رڳو پنهنجي زندگي بچائي، پر پڻ سندس پيشو. 1916 ع ۾، Thibaut کي ختم ڪيو ويو ۽ جلد ئي وڏي "قومي Matinees" ۾ هڪ سرگرم حصو ورتو. 1916ع ۾، هينري ڪاساڊيسس، سلوٽي کي لکيل خط ۾ ڪيپٽ، ڪرٽٽ، ايويٽ، ٿِيباٽ ۽ ريسلر جا نالا لکي لکي ٿو: ”اسان مستقبل کي وڏي عقيدت سان ڏسندا آهيون ۽ چاهيون ٿا ته، جنگ جي وقت ۾ به، اسان جي عروج ۾ حصو وٺن. اسان جي فن جي.

جنگ جو خاتمو ماسٽر جي پختگي جي سالن سان ٺهڪي اچي ٿو. هو هڪ تسليم ٿيل اختيار آهي، فرانسيسي وائلن آرٽ جو سربراهه. 1920 ۾، پيانوسٽ مارگوريٽ لانگ سان گڏ، هن پيرس ۾ هڪ اعلي ميوزڪ اسڪول ايڪول نارمل ڊي ميوزڪ قائم ڪيو.

سال 1935 ٿئبلٽ لاءِ وڏي خوشي جو نشان هو - سندس شاگرد Ginette Neve وارسا ۾ Henryk Wieniawski انٽرنيشنل مقابلي ۾ پهريون انعام کٽيو، ڊيوڊ اوسٽرخ ۽ بورس گولڊسٽن جهڙن زبردست حریفن کي شڪست ڏئي.

اپريل 1936 ۾، Thibaut Cortot سان سوويت يونين ۾ پهتو. سڀ کان وڏو موسيقار سندس پرفارمنس جو جواب ڏنو - G. Neuhaus، L. Zeitlin ۽ ٻيا. G. Neuhaus لکيو آهي ته: ”ٿيباٽ وائلن کي ڪمال تائين وڄائي ٿو. هن جي وائلن ٽيڪنڪ تي هڪ به ملامت نه ٿو ڪري سگهجي. Thibault لفظ جي بهترين معنى ۾ "مٺي آواز" آهي، هو ڪڏهن به جذباتي ۽ مٺي ۾ نه ٿو اچي. گبريل فاري ۽ سيزر فرانڪ جون سوناٽس، هن جي طرفان ڪارٽٽ سان گڏ، هن نقطي نظر کان، خاص طور تي دلچسپ هئا. Thibaut خوبصورت آهي، سندس وائلن ڳائي ٿو؛ Thibault هڪ رومانوي آهي، هن جي وائلن جو آواز غير معمولي نرم آهي، هن جو مزاج حقيقي، حقيقي، متاثر ڪندڙ آهي؛ Thibaut جي ڪارڪردگيءَ جي خلوص، سندس مخصوص انداز جو دلڪش، ٻڌندڙن کي هميشه لاءِ موهي ٿو...“

Neuhaus غير مشروط طور تي ٿبوٽ کي رومانيت جي وچ ۾ درجه بندي ڪري ٿو، خاص طور تي وضاحت ڪرڻ جي بغير هن جي رومانويزم کي ڇا محسوس ٿئي ٿو. جيڪڏهن هن جي ڪارڪردگي جي انداز جي اصليت ڏانهن اشارو ڪيو وڃي، جيڪو خلوص، دوستي سان روشن ڪيو ويو آهي، پوء اهڙي فيصلي سان مڪمل طور تي متفق ٿي سگهي ٿو. صرف Thibault جي رومانويزم نه آهي "Listovian"، ۽ اڃا به وڌيڪ "Pagannian" نه آهي، پر "Frankish"، سيزر فرانڪ جي روحانيت ۽ عظمت مان اچي ٿو. هن جو رومانس ڪيترن ئي طريقن سان Izaya جي رومانس سان مطابقت رکندڙ هو، صرف گهڻو وڌيڪ سڌريل ۽ عقلمند.

1936 ۾ ماسڪو ۾ رهڻ دوران، Thibaut سوويت وائلن اسڪول ۾ تمام گهڻي دلچسپي ورتي. هن اسان جي راڄڌاني کي ”وائلن سازن جو شهر“ سڏيو ۽ ان وقت جي نوجوان بورس گولڊسٽن، مرينا ڪوزولوپووا، گلينا بارينووا ۽ ٻين جي راند کيڏڻ جي تعريف ڪئي. "ڪارڪردگي جو روح"، ۽ جيڪو اسان جي مغربي يورپي حقيقتن جي بلڪل برعڪس آهي، ۽ اها Thibaut جي خاصيت آهي، جنهن لاء "ڪارڪردگي جو روح" هميشه فن ۾ بنيادي شيء آهي.

سوويت نقادن جو ڌيان فرينچ وائلنسٽ جي راند جي انداز، سندس وائلن جي ٽيڪنڪ پاران پکڙيل هو. I. Yampolsky انهن کي پنهنجي مضمون ۾ درج ڪيو. هو لکي ٿو ته جڏهن Thibaut ادا ڪيو، هن جي خاصيت هئي: جذباتي تجربن سان جڙيل جسم جي متحرڪ، وائلن جو هڪ گهٽ ۽ فليٽ هولڊ، ساڄي هٿ جي سيٽنگ ۾ هڪ بلند خم ۽ آڱرين سان ڪمان کي مڪمل طور تي. ڏاڍا موبائيل آهن هڪ ڪنڊ تي. Thiebaud ڪمان جي ننڍڙن ٽڪرن سان کيڏندو هو، هڪ ٿلهي تفصيل سان، اڪثر اسٽاڪ تي استعمال ٿيندو آهي؛ مون پهرين پوزيشن ۽ کليل تارن کي تمام گهڻو استعمال ڪيو.

Thibaut ٻي عالمي جنگ کي انسانيت جو ٺٺولي ۽ تمدن لاءِ خطرو سمجھيو. فاشزم پنهنجي بربريت سان تنظيمي طور تي ٿبوٽ لاءِ اجنبي هو، جيڪو يورپي موسيقيءَ جي سڀ کان وڌيڪ سڌريل ثقافتن جي روايتن جو وارث ۽ نگهبان هو - فرانسيسي ثقافت. مارگوريٽ لانگ ياد ڪري ٿو ته جنگ جي شروعات ۾، هوء ۽ Thibaut، سيلسٽ پيئر فورنيئر ۽ گرانڊ اوپيرا آرڪسٽرا جي ڪنسرٽ ماسٽر موريس ويلوٽ فيور جي پيانو کوارٽٽ کي ڪارڪردگي لاء تيار ڪري رهيا هئا، جيڪا 1886 ۾ لکيل هئي ۽ ڪڏهن به پرفارم نه ڪيو ويو. چوڏهينءَ کي گراموفون جي رڪارڊ تي رڪارڊ ٿيڻو هو. رڪارڊنگ 10 جون، 1940 تي مقرر ڪئي وئي، پر صبح جو جرمن هالينڊ ۾ داخل ٿيا.

”ڇڏي ويو، اسان اسٽوڊيو ۾ وياسين،“ لانگ ياد ڪري ٿو. - مون محسوس ڪيو ته اها تمنا هئي جنهن کي پڪڙيو ٿيبلٽ: هن جو پٽ راجر فرنٽ لائين تي وڙهندو رهيو. جنگ دوران اسان جو جوش عروج تي پهچي ويو. مون کي لڳي ٿو ته رڪارڊ هن کي صحيح ۽ حساس طور تي ظاهر ڪيو آهي. ٻئي ڏينهن، راجر Thibault هڪ بهادر موت مري ويو.

جنگ دوران، Thibaut، مارگوريٽ لانگ سان گڏ، قبضي واري پئرس ۾ رهي، ۽ هتي 1943 ۾ فرانس جي نيشنل پيانو ۽ وائلن مقابلي جو انتظام ڪيو. اهي مقابلا جيڪي جنگ کان پوءِ روايتي بڻجي ويا، انهن جو نالو بعد ۾ رکيو ويو.

تنهن هوندي به، جرمن قبضي جي ٽئين سال ۾ پئرس ۾ منعقد ڪيل مقابلن جو پهريون، هڪ واقعي بهادري وارو عمل هو ۽ فرانسيسي لاء وڏي اخلاقي اهميت هئي. 1943ع ۾، جڏهن محسوس ٿيو ته فرانس جون جاندار قوتون مفلوج ٿي ويون آهن، ته ٻن فرانسيسي فنڪارن اهو ثابت ڪيو ته هڪ زخمي فرانس جو روح ناقابل تسخير آهي. مشڪلاتن جي باوجود، بظاهر ناقابل تسخير، هٿياربند صرف ايمان سان، مارگورائٽ لانگ ۽ جيڪ ٿابالٽ هڪ قومي مقابلو قائم ڪيو.

۽ مشڪلاتون خوفناڪ هيون. لانگ جي ڪهاڻي جو جائزو وٺندي، ايس. خنتووا پاران ڪتاب ۾ منتقل ڪيو ويو، اهو ضروري هو ته نازي جي نگراني کي ختم ڪيو وڃي، مقابلي کي هڪ بي ضرر ثقافتي ڪم جي طور تي پيش ڪيو؛ اهو پئسا حاصل ڪرڻ ضروري هو، جنهن جي آخر ۾ Pate-Macconi رڪارڊ ڪمپني پاران مهيا ڪيل هئي، جنهن تنظيمي ڪمن تي قبضو ڪيو، ۽ انعام جو حصو سبسڊي ڏيڻ. جون 1943ع ۾ آخر ۾ مقابلو ٿيو. ان جا فاتح پيانوسٽ سامسن فرانڪوئس ۽ وائلنسٽ مائيڪل اوڪليئر هئا.

جنگ کان پوءِ ٻيو مقابلو ٿيو، 1946ع ۾ فرانس جي حڪومت ان جي تنظيم ۾ حصو ورتو. مقابلا هڪ قومي ۽ اهم بين الاقوامي رجحان بڻجي چڪا آهن. سڄي دنيا مان سوين وائلن سازن پنجن مقابلن ۾ حصو ورتو، جيڪي ان وقت کان وٺي ٺهيا، جڏهن کان ٿائباٽ جي موت تائين.

1949 ع ۾، Thibaut پنهنجي محبوب شاگرد Ginette Neve جي موت جو صدمو هو، جيڪو جهاز حادثي ۾ مري ويو. ايندڙ مقابلي ۾، سندس نالي تي انعام ڏنو ويو. عام طور تي، ذاتي انعامات پئرس مقابلن جي روايتن مان هڪ بڻجي ويا آهن - موريس رايل يادگار انعام، يهودي مينوين انعام (1951).

جنگ کان پوءِ واري دور ۾، مارگوريٽ لانگ ۽ جيڪس ٿائبولٽ پاران قائم ڪيل ميوزڪ اسڪول جون سرگرميون تيز ٿي ويون. انهن سببن جو سبب اهو هو ته هن اداري کي پيدا ڪيو، پئرس ڪنزرويٽويئر ۾ موسيقي جي تعليم جي اسٽيجنگ سان عدم اطمينان هئا.

40 جي ڏهاڪي ۾، اسڪول ۾ ٻه ڪلاس هئا - پيانو ڪلاس، لانگ جي اڳواڻي ۾، ​​۽ وائلن ڪلاس، جيڪ ٿائبولٽ پاران. انهن جي شاگردن جي مدد ڪئي وئي. اسڪول جا اصول - ڪم ۾ سخت نظم و ضبط، پنهنجي راند جو مڪمل تجزيو، شاگردن جي انفراديت کي آزاديء سان ترقي ڪرڻ لاء ريپرٽائر ۾ ضابطن جي کوٽ، پر سڀ کان اهم - اهڙن شاندار فنڪار سان گڏ مطالعي جو موقعو ڪيترن ئي ماڻهن کي متوجه ڪيو. شاگرد اسڪول ڏانهن. اسڪول جي شاگردن کي متعارف ڪرايو ويو، ڪلاسيڪل ڪمن کان علاوه، جديد موسيقي ادب جي سڀني وڏن رجحانن سان. Thibaut جي ڪلاس ۾، هونگر، اورڪ، ملهاؤڊ، پروڪوفيف، شوسٽاڪوچ، ڪاباليفسڪي ۽ ٻين جا ڪم سکندا هئا.

Thibaut جي وڌندڙ تدريسي سرگرمي کي افسوسناڪ موت جي ڪري مداخلت ڪئي وئي. هو تمام گهڻو گذري ويو ۽ اڃا به ختم ٿيل توانائي کان پري آهي. هن جو بنياد رکيل مقابلا ۽ اسڪول سندس لاءِ هڪ لازوال يادگار آهي. پر جيڪي کيس ذاتي طور تي سڃاڻندا هئا، تن لاءِ ته هو اڃا به هڪ سرمائيدار اکر وارو انسان ئي رهندو، دلڪش سادو، دلپسند، مهربان، بي انتها ايماندار ۽ ٻين فنڪارن جي باري ۾ پنهنجي فيصلي ۾ با مقصد، پنهنجي فني آدرشن ۾ بلڪل خالص.

ايل رابين