ڪروميٽزم |
يوناني xromatismos - رنگ، xroma کان - چمڙي جو رنگ، رنگ، رنگ؛ xromatikon - ڪروميٽ، مطلب جينوس - جينس
Halftone سسٽم (A. Webern جي مطابق، ڪروميٽزم "هافٽون ۾ حرڪت" آهي). ڪروميٽزم ۾ ٻن قسمن جا وقفي نظام شامل آهن - قديم يوناني ”ڪروما“ ۽ يورپي ڪروميٽزم.
1) "ڪروم" - ٽن مکيه مان هڪ. tetrachord جي "قسم". ڪروميم جي واڌارو (۽ ڊائيٽون جي ابتڙ) سان گڏ، اها حقيقت اها آهي ته ٻن ننڍن وقفن جو مجموعو ٽئين جي قيمت کان گهٽ آهي. تنگ وقفي جي اهڙي "ڪلستر" سڏيو ويندو آهي. pykn (يوناني پڪنون، اکر - ڀريل، اڪثر). enharmonics جي ابتڙ، سڀ کان ننڍا ڪروما وقفا سيمينٽون آهن، مثال طور: e1 – des1 – c1 – h. جديد موسيقي جي نقطي نظر کان يوناني نظريا. ڪروما بنيادي طور تي SW سان اسڪيل سان ملندو آهي. ٻيو (آڪٽو فريٽس ۾ - ٻن وڌندڙ سيڪنڊن سان، جيئن ريمسڪي-ڪورساڪوف جي اوپيرا دي گولڊن ڪڪرل جي ٻئي ايڪٽ کان شيماخان جي راڻي جي آريا ۾) ۽ ڪروميٽ جي ڀيٽ ۾ ڊيٽونڪ جي ويجهو آهي. يوناني نظريي جي ماهرن پڻ ”پيدائش“ ”رنگ“ (xroai) ۾ فرق ڪيو، te interval variants of tetrachords of a genus. Aristoxenus جي مطابق، ڪروم جا ٽي "رنگ" (قسم) آهن: سر (سينٽ ۾: 300 + 100 + 100)، هڪ اڌ (350 + 75 + 75) ۽ نرم (366 + 67 + 67).
ميلوڊيڪا رنگين. جينس کي رنگا رنگ سمجهيو ويندو هو (ظاهر آهي، تنهنڪري نالو). ساڳئي وقت، هوء سڌريل، "coddled" جي طور تي منسوب ڪيو ويو. عيسائي دور جي شروعات سان، ڪروميٽ. راڳن کي اخلاقي طور تي مطمئن نه ڪندڙ قرار ڏنو ويو. گهرجون (اليگزينڊرريا جي ڪليمينٽ). نار ۾. اوڀر جي موسيقي uv سان ڀريل آهي. سيڪنڊ (hemiolic) 20 صدي عيسويء ۾ سندن قدر برقرار رکيو. (سيد محمد عوض خواص، 1970). نئين يورپي melodic X ۾ هڪ مختلف اصل ۽، مطابق، هڪ مختلف نوعيت آهي.
2) X جو نئون تصور diatonicism جي موجودگي کي بنياد بڻائي ٿو، جيڪو X. "رنگ" (ڪروما جا تصور، رنگ مارچيٽو آف پادوا ۾؛ ڏسو گربرٽ ايم.، ٽي. 3، 1963، ص. 74B) . X. جي تشريح ڪئي وئي آهي هڪ اعلي-اوچائي ساخت جي هڪ پرت جي طور تي، روٽ ڊائيٽونڪ (تبديل جو اصول؛ G. Schenker جي ساخت جي سطحن جي خيال سان مقابلو). يوناني جي ابتڙ، X. جو نئون تصور 6 آوازن (melodic steps) جي خيال سان جڙيل آهي هڪ ٽيٽراڪورڊ ۾ (يوناني هميشه انهن مان چار هوندا هئا؛ ارسطوڪسنس جو خيال هڪ سيميٽون جي هڪجهڙائي واري مزاج واري ٽيٽراڪورڊ جو. ساخت هڪ نظرياتي تجزياتي رهي) ۽ هر آڪٽو اندر 12 آواز. "نارڊڪ" ڊائيٽونڪزم ميوزڪ ايڪس جي تشريح ۾ ظاهر ٿئي ٿو. عناصر، "Embedding" روٽ diatonic ۾. ٻي قطار جي هڪ قطار (پنهنجي اندر ۾ diatonic) پرت X جي طور تي. ان ڪري ڪروميٽ سسٽماتڪس جو اصول. واقعا، انهن جي وڌندڙ کثافت جي ترتيب سان ترتيب ڏنل، سڀ کان وڌيڪ ناياب رنگن کان انتهائي گھڻ تائين (A. Webern's hemitonics). X. melodic ۾ ورهايل آهي. ۽ chord (مثال طور، chords خالص طور تي diatonic ٿي سگھي ٿو، ۽ ميلوڊي ڪروميٽ ٿي سگھي ٿو، جيئن Chopin جي etude a-moll op. 10 نمبر 2 ۾)، سينٽرپيٽل (ٽونڪ جي آوازن ڏانھن ھدايت ڪئي وئي آھي..، پھرين تبديلي جي شروعات ۾ پيانو لاءِ ايل بيٿون پاران 1 هين سونٽا جو ٻيو حصو.) بنيادي رجحان جي سسٽماتڪس X.:
ماڊل X. ٻن ڊائيٽونڪ جي مجموعن جي نتيجي ۾ ٺھيل آھي، انھن کي ٺاھڻ جي مختلف حصن کي تفويض ڪندي ڌار ڪيو ويو آھي (L. Beethoven، 9th piano sonata جي فائنل، مکيه موضوع ۽ منتقلي؛ N. Ya. Myaskovsky، "yellowed صفحا” پيانو لاءِ، نمبر 7، X جي ٻين قسمن سان پڻ ملايو ويو.) رنگن جا آواز مختلف سسٽم ۾ آهن ۽ پري به ٿي سگهن ٿا. سب سسٽم X. (انحراف ۾؛ ڏسو سب سسٽم) ڪروميٽ جي آوازن جي نمائندگي ڪري ٿو. ساڳئي نظام ۾ رشتا (JS Bach، Theme of the h-moll fugue from the 1st Volume of the Well-Tempered Clavier)، جيڪو X ٿلهو ڪري ٿو.
ليڊ ٽون X. ڪنهن به آواز يا راڳ کي اوپننگ ٽون جي تعارف کان وٺي اچي ٿو، بغير ڦيرڦار جي لمحن کان سواءِ uv ڏانهن منتقل ٿيڻ جي. مان قبول ڪندس. ڦيرڦار X. خاصيت سان لاڳاپيل آهي. لمحو diatonic جي تبديلي آهي. عنصر (آواز، راڳ) هڪ ڪروميٽ قدم جي ذريعي. سيمينٽون- uv. مان قبول ڪندس، واضح طور تي پيش ڪيل (L. Beethoven، 67th symphony، 3th movement، bars 1-6) يا implied (AN Scriabin، Poem for piano op. 5 No 4، bars 56-57).
Mixed X. ماڊل عناصر جي ترتيب وار يا هڪ ئي وقت ۾ ميلاپ تي مشتمل آهي، جن مان هر هڪ مختلف ڊائيٽونڪ ڪردارن سان تعلق رکي ٿو (AP Borodin, 2nd symphony, 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony “Faust”, 1 -th movement, bars 1 -2؛ ايس ايس پروڪوفيف، سوناٽا نمبر 6 لاءِ پيانوفورٽ، پهرين تحريڪ، بار 1؛ ڊي ڊي شوسٽاڪوچ، 1 هين سمفوني، پهرين تحريڪ، نمبر 7-1؛ اين اي ريمسڪي-ڪورساڪوف، ”دي گولڊن ڪڪرل“، آرڪيسٽرل تعارف ٽو ايڪٽ II؛ سمم frets قدرتي X جي ويجهو اچي سگهن ٿا.) Natural X. (A. Pusseru جي مطابق "نامياتي ڪروميٽيت") کي ڊيٽونڪ ڪونهي. بنيادي بنياد (O. Messiaen، “35 views …” for piano, No 36; EV Denisov, piano trio, 20st movement; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 3).
يوناني ۾ ٿيوري X. مفڪرن ڪروميٽ وقفي جي وضاحت هئي. حساب ڪتاب جي حساب سان ترتيب ڏيو. tetrachord جي آوازن جي وچ ۾ لاڳاپا (Aristoxenus، Ptolemy). ايڪسپريس. ڪروما جو ڪردار ("اخلاقي") هڪ قسم جي نرم، سڌريل، ارسٽڪسن، ٽالمي، فلوڊيم، پيچيمر طرفان بيان ڪيو ويو آهي. قديم آثارن جي عام ڪرڻ. X. نظريو ۽ وچين دور جي شروعاتي نقطي. Theorists X. جي باري ۾ معلومات جي هڪ پيشڪش هئي، جنهن جو تعلق بوٿيئس (ڇهين صدي عيسوي جي شروعات) سان آهي. هڪ نئين (تعارفاتي سر، ٽرانسپوزيشنل) ايڪس جو رجحان، جيڪو تقريبا پيدا ٿيو. 6 هين صدي، شروعاتي طور تي ايترو غير معمولي لڳي ٿو ته انهن کي نامزد ڪيو ويو "غلط" ميوزڪ (ميوزڪ فيڪٽا)، "افسانوي"، "غلط" ميوزڪ (موسيقي فالس). نون رنگن جي آوازن جو خلاصو (فليٽ ۽ تيز پاسن کان)، Prosdocimus de Beldemandis 13-قدم ٽون اسڪيل جي خيال سان آيو:
ننڍي پيماني جي "مصنوعي" تعارفي سيمٽون "فيڪا ميوزڪ" جي هڪ مستحڪم ورثي رهي.
anharmonic جي فرق جي واٽ تي. con ۾ ٽون قدر. X. برانچ ٿيل مائڪرو ڪروميٽڪس جي نظريي کان 16 صدي. 17 صدي جي نظريي کان X. هم آهنگي جي تعليمات جي مطابق ترقي ڪري ٿو (پڻ عام باس). ماڊلشن ۽ سب سسٽم ايڪس بنيادي طور تي علاج ڪيو ويندو آهي. لاڳاپن جي مرڪز جي منتقلي جي طور تي. ladotonality جي سيلز ماتحت ۽ پردي ۾.
حوالا: 1) گمنام، هارمونڪس جو تعارف، فلسفياتي جائزو، 1894، جلد. 7، ڪتاب. 1-2؛ پيٽر VI، قديم يوناني موسيقي ۾ ڪمپوزيشن، ڍانچي ۽ موڊس، ڪيف، 1901؛ ايل سيد محمد عواد خواص، جديد عربي لوڪ گيت، ايم.، 1970؛ پال او.، Boetius und die griechische Harmonik، Lpz.، 1872؛ ويسٽفال آر.، ارسٽوڪسنس وون ٽرين. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums، Lpz.، 1883؛ جان ڪي وون (ڪمپ.)، ميوزڪ اسڪرپٽ گريڪي، ايل پيز.، 1895؛ D'ring I. (ed.) Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios، Göteborg، 1930.
2) يوورسڪي بي ايل، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ، حصا 1-3، ايم، 1908؛ Glinsky M.، مستقبل جي موسيقي ۾ ڪروميٽ نشانيون، "RMG"، 1915، نمبر 49؛ Catuar G.، نظرياتي نصاب جو همعصر، حصو 1-2، ايم.، 1924-25؛ Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; خولوپووا V.، ٻئين صديءَ جي موسيقي ۾ ڪروميٽزم جي هڪ اصول تي، ان ۾: موسيقي جي سائنس جا مسئلا، جلد. 2، ايم، 1973؛ Katz Yu.، diatonic and chromatic جي درجي بندي جي اصولن تي، ۾: موسيقي جي نظريي ۽ جماليات جا سوال، جلد. 14، ايل.، 1975؛ Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3، سينٽ بلاسيئن، 1784، ريپروگرافيشر Nachdruck Hildesheim، 1963؛ Riemann H.، Das chromatische Tonsystem، پنهنجي ڪتاب ۾: Präludien und Studien، Bd 1، Lpz.، 1895; سندس، Geschichte der Musiktheorie، Lpz.، 1898؛ Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV)؛ Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; W.، 1949; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, “Studien Zur Musikwissenschaft”, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (روسي ترجمو – Kurt E., Romantische Harmonik and its Crisis in Wagner’s Tristan, M., 1975)؛ Lowinsky EE، هالينڊ ۾ ڳجهي ڪروميٽ آرٽ، NY، 1946؛ بيسيلر ايڇ.، بورڊون ۽ فوڪسبرڊن، ايل پيز.، 1950؛ Brockt J.، Diatonik-Chromatik-Pantonalität، "OMz"، 1950، Jahrg. 5، ايڇ 10/11؛ ريني جي.، چوڏهين صديءَ جو همعصر، موسيقيءَ جو نظم، 1953، v. 7؛ Hoppin RH، جزوي دستخط ۽ موسيقي فيڪٽا ڪجهه شروعاتي 15 صدي جي ذريعن ۾، JAMS، 1953، v. 6، نمبر 3؛ Dahlhaus C.، D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600، "Mf"، 1962، Jahrg. 15، نمبر 4؛ مچل WL، ڪروميٽزم جو مطالعو، "ميوزڪ جي نظريي جو جرنل"، 1962، v. 6، نمبر 1؛ بلوينٽ آر.، ڪروميٽزم جي فطرت، موسيقي جو جائزو، 1963، v. 24، نمبر 2؛ Firca Ch.، Bazele modal ale cromatismului diatonic، Buc، 1966؛ Vieru A.، Diatonie si cromatism، "Muzica"، 1978، v. 28، no 1.
يو. ايڇ خولوپوف
