ڪورل پروسيسنگ |

نه. Choralbearbeitung، انگلش. choral ترتيب، chorale ترتيب، فرينچ. ساخت سور choral, итал. chorale جي تشريح، هڪ choral تي ساخت

هڪ وسيلو، ڳائڻو يا ڳائڻ وارو اوزار جو ڪم جنهن ۾ مغربي عيسائي چرچ جي ڪننائيز ٿيل گيت (ڏسو گريگورين چينٽ، پروٽيسٽنٽ چانٽ، چورل) هڪ پوليفونڪ ڊيزائن حاصل ڪري ٿو.

اصطلاح X بابت. عام طور تي choral cantus firmus تي polygonal compositions تي لاڳو ٿئي ٿو (مثال طور، اينٽيفون، حمد، جوابي). ڪڏهن ڪڏهن هيٺ X. جي باري ۾. سڀ موسيقي شامل آهي. op.، هڪ طريقو يا ٻيو chorale سان ڳنڍيل آهي، جنهن ۾ اهي شامل آهن جتي اهو صرف ذريعو مواد طور استعمال ڪيو ويندو آهي. انهي صورت ۾، پروسيسنگ لازمي طور تي پروسيسنگ ٿي ويندي آهي، ۽ اصطلاح هڪ غير معمولي وسيع معني تي وٺندو آهي. هن ۾. موسيقي جا عنوان. ايڪس بابت. پروٽيسٽنٽ چورل جي پروسيسنگ جي مختلف شڪلن کي حوالو ڏيڻ لاءِ اڪثر ويجھي معنى ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي. اسڪوپ ايڪس بابت. تمام وسيع. معروف صنفون پروفيسر. وچين دور جي موسيقي ۽ ريناسنس. شروعاتي پوليفونڪ شڪلن ۾ (متوازي آرگنم، فوبوورڊون) ڪورل مڪمل طور تي انجام ڏنو ويندو آهي. هيٺيون آواز هجڻ ڪري، جيڪو باقي آوازن مان نقل ڪيو وڃي ٿو، اهو لغوي معنيٰ ۾ ساخت جو بنياد بڻجي ٿو. polyphonic amplification سان. آوازن جي آزادي، chorale خراب ٿي وئي آهي: ان جا جزو آواز ڊگھا ۽ سطح کان ٻاهر نڪرندا آهن (melismatic organum ۾ اهي برقرار رکيا ويندا آهن جيستائين ڪنٽراپونڪٽيو آوازن جي گهڻي زيور گونج نه ٿئي)، chorale پنهنجي سالميت وڃائي ٿو (پريزنٽيشن جي سستي سبب. تال جي واڌ کي مجبور ڪري ٿو ته ان کي جزوي وهڪري تائين محدود ڪيو وڃي - ڪجهه حالتن ۾ 4-5 ابتدائي آوازن کان وڌيڪ). اهو مشق موٽٽ (13 صدي عيسويء) جي شروعاتي مثالن ۾ ترقي ڪئي وئي هئي، جتي ڪينٽس فرمس اڪثر ڪري گريگورين چيٽ جو هڪ ٽڪرو هو (هيٺ مثال ڏسو). ساڳئي وقت، chorale وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويو آستيناتو بنياد پوليفونڪ لاء. متغير شڪل (ڏسو پوليفوني، ڪالم 351).

گريگورين گيت. ھليلوجا وديمس اسٽيلم.

موتي. پارسي اسڪول (13 صدي عيسويء). chorale جو هڪ ٽڪرو tenor ۾ جاء وٺندو آهي.

ايڪس جي تاريخ ۾ ايندڙ قدم. - isorhythm جي اصول جي chorale کي وڌايو (ڏسو Motet)، جيڪو 14 صدي عيسويء کان استعمال ڪيو ويو آهي. فارم X.o. ڪيترن ئي مقصدن جي مالڪن طرفان عزت. عوام chorale استعمال ڪرڻ جا مکيه طريقا (انهن مان ڪجهه هڪ آپشن ۾ گڏ ڪري سگهجن ٿا.): هر حصي ۾ 1-2 chorale ميلوڊي جا پاسا شامل آهن، جن کي جملن ۾ ورهايو ويو آهي وقفن سان الڳ ٿيل آهي (تنهنڪري، سڄو ماس، هڪ چڪر جي نمائندگي ڪري ٿو. تغيرات)؛ هر حصي ۾ chorale جو هڪ ٽڪرو آهي، جيڪو سڄي ڪاميٽي ۾ پکڙيل آهي؛ chorale - tenor ۾ پيش ڪرڻ جي رواج جي برعڪس (2) - آواز کان آواز ڏانھن منتقل ٿئي ٿو (نام نهاد لڏپلاڻ ڪندڙ ڪينٽس فرمس)؛ chorale sporadically ڪيو ويندو آهي، نه سڀني حصن ۾. ساڳئي وقت، chorale اڻڄاتل رهي نه رکندو آھي؛ ان جي پروسيسنگ جي عمل ۾، 4 مکيه مقرر ڪيا ويا. موضوعي شڪلون. ڦيرڦار- واڌارو، گهٽتائي، گردش، حرڪت. اڳئين مثالن ۾، chorale، واضح طور تي بيان ڪيل يا مختلف (جمپ جي سريلي فلنگ، آرائشي، مختلف تال جي ترتيب)، نسبتا آزاد، موضوعي طور تي غير لاڳاپيل انسداد پوائنٽن سان مقابلو ڪيو ويو.

جي دوفائي گيت "Aures ad nostras deitatis". 1st stanza هڪ monophonic choral melody آهي، 2nd stanza هڪ ٽن آوازن جي ترتيب آهي (سوپرانو ۾ مختلف choral melody).

تقليد جي ترقيءَ سان، سڀني آوازن کي ڍڪيندي، ڪينٽس فرمس تي موجود صورتون جديد آوازن کي رستو ڏين ٿيون، ۽ chorale رڳو موضوعي آواز جو ذريعو رهي ٿو. پيداوار جو مواد. (cf. هيٺ ڏنل مثال ۽ ڪالم 48 ۾ مثال).

جمن ”پينگي ٻولي“

chorale جي پروسيسنگ جا طريقا ۽ فارم، سخت انداز جي دور ۾ ترقي ڪئي وئي، پروٽسٽنٽ چرچ جي موسيقي ۾ ترقي ڪئي وئي، ۽ ان سان گڏ تقليد جي استعمال سان. ڪينٽس فرمس تي فارم بحال ڪيا ويا. سڀ کان اهم صنفون - cantata، "جوش"، روحاني ڪنسرٽ، motet - اڪثر ڪري ڪورل سان لاڳاپيل آهن (اهو اصطلاح ۾ ظاهر ٿئي ٿو: Choralkonzert، مثال طور "Gelobet seist du، Jesu Christ" I. Schein پاران؛ Choralmotette، مثال طور "ڪوم، هيليگر گيسٽ » اي وون بروڪ؛ چورالڪانت). خارج ڪرڻ. JS Bach جي ڪينٽاٽس ۾ cantus firmus جو استعمال ان جي تنوع جي لحاظ کان مختلف آهي. Chorale اڪثر هڪ سادي 4 گول ۾ ڏنو ويندو آهي. هم آهنگ ڪرڻ. هڪ آواز يا اوزار طرفان ڪيل هڪ ڪورل ميلوڊي هڪ وڌايل ڪورس تي سپرپوز ڪيو ويندو آهي. ساخت (مثال طور BWV 80، نمبر 1؛ BWV 97، نمبر 1)، wok. يا instr. هڪ جوڙو (BWV 6، نمبر 3)، هڪ آريا (BWV 31، نمبر 8) ۽ حتي هڪ تلاوت (BWV 5، نمبر 4)؛ ڪڏهن ڪڏهن choral سٽون ۽ recitative غير choral سٽون متبادل (BWV 94، نمبر 5). ان کان سواء، chorale موضوعي طور ڪم ڪري سگهي ٿو. سڀني حصن جو بنياد، ۽ اهڙين حالتن ۾، ڪينٽٽا هڪ قسم جي مختلف قسم جي چڪر ۾ بدلجي ٿو (مثال طور، BWV 4؛ آخر ۾، chorale choir ۽ آرڪسٽرا جي حصن ۾ مکيه شڪل ۾ ڪيو ويندو آهي).

تاريخ ايڪس بابت. ڪيبورڊ جي اوزارن لاءِ (بنيادي طور تي آرگن لاءِ) 15 صدي عيسويءَ ۾ شروع ٿئي ٿو، جڏهن ته ڪارڪردگي جو متبادل اصول (lat. alternatim - متبادل طور تي). گيت جون آيتون، choir (vers) پاران ڪيل آهن، جيڪي اڳ ۾ سولو جملن سان تبديل ڪيا ويا آهن (مثال طور، اينٽيفونز ۾)، org سان متبادل ڪرڻ شروع ڪيو. پروسيسنگ (versett)، خاص طور تي ماس ۽ ميگنيفيڪٽ ۾. تنهن ڪري، ڪيري ايليسن (ڪروم ۾، روايت جي مطابق، ڪيري جي 3 حصن مان هر هڪ - ڪرسٽي - ڪيري کي ٽي ڀيرا ورجايو ويو) ٿي سگهي ٿو:

Josquin Despres. مکي ”پنجي ٻولي“. ”ڪيري ايليسن“ جي شروعات، ”ڪرسٽ ايليسن“ ۽ ٻيو ”ڪيري“. نقل جو موضوعي مواد chorale جا مختلف جملا آهن.

ڪيري (عضو) - ڪيري (ڪوئر) - ڪيري (عضو) - ڪرسٽ (ڪوئر) - ڪرسٽ (عضو) - ڪرسٽ (ڪوئر) - ڪيري (آرگن) - ڪيري (ڪوئر) - ڪيري (آرگن). Sat org. شايع ٿيا. گريگورين ميگنيفيڪٽس جا ٽرانسڪرپشن ۽ ماس جا حصا (گڏجي گڏ ڪيا ويا، اهي بعد ۾ Orgelmesse – org. mass جي نالي سان مشهور ٿيا): “Magnificat en la tabulature des orgues”، P. Attenyan (1531) پاران شايع ٿيل، “Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Magnificat …” and “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. Libro secondo” by G. Cavazzoni (1543), “Messe d'intavolatura d'organo” by C. Merulo (1568), “Obras de musica” by A. Cabeson (1578), “Fiori musicali” by G. Frescobaldi (1635) XNUMX) وغيره.

"سانڪٽس" آرگن ماس مان "Cimctipotens" اڻڄاتل ليکڪ جي طرفان، P. Attenyan پاران شايع ٿيل "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531). Cantus firmus tenor ۾ ڪيو ويندو آهي، پوء soprano ۾.

ادبي ميلوڊي (cf. the cantus firmus from the example of the above).

org. 17-18 صدي جي پروٽيسٽنٽ چورل جي موافقت. پوئين دور جي ماهرن جي تجربي کي جذب ڪيو؛ اهي هڪ متمرکز فارم ٽيڪنيڪل ۾ پيش ڪيا ويا آهن. ۽ اظهار. سندس وقت جي موسيقي جي ڪاميابين. ليکڪن جي وچ ۾ X.o. - يادگار ڪمپوزيشن جو خالق JP سويلينڪ، جيڪو پيچيده پوليفونڪ ڏانهن متوجه ٿيو. D. Buxtehude جو مجموعو، choral melody G. Böhm کي ڀرپور رنگ ڏيڻ، جي جي والٽر پاران پروسيسنگ جي تقريبن سڀني شڪلن کي استعمال ڪندي، فعال طور تي ڪورل مختلف قسمن جي شعبي ۾ ڪم ڪري رهيو آهي S. Scheidt، J. Pachelbel ۽ ٻيا (Coral improvisation هر هڪ جو فرض هو. چرچ آرگنائيزيشن). جي ايس بيچ روايت کي ختم ڪيو. ايڪس جي عام اظهار (خوشي، غم، امن) ۽ ان کي سڀني رنگن سان مالا مال ڪيو جيڪو انساني احساس تائين رسائي آهي. رومانوي جمالياتي جو اندازو لڳائڻ. miniatures، هن هر ٽڪرا کي هڪ منفرد انفراديت سان نوازيو ۽ واجب آوازن جي اظهار کي بيحد وڌايو.

ساخت جي هڪ خصوصيت X.o. (ڪجهه قسمن جي استثنا سان، مثال طور، chorale جي موضوع تي هڪ fugue) ان جي "ٻه پرت واري فطرت" آهي، اهو آهي، نسبتا آزاد پرتن جو اضافو - chorale melody ۽ ان جي چوڌاري ڇا آهي (حقيقي پروسيسنگ ). عام ظاهر ۽ شڪل X.o. انهن جي تنظيم ۽ رابطي جي نوعيت تي منحصر آهي. ميوز. Protestant choral melodies جون خاصيتون نسبتاً مستحڪم آهن: اهي متحرڪ نه آهن، واضح سيسورز سان، ۽ جملن جي ڪمزور ماتحت. فارم (جملن جي تعداد ۽ انهن جي پيماني جي لحاظ کان) متن جي ساخت کي نقل ڪري ٿو، جيڪو گهڻو ڪري هڪ quatrain آهي، جيڪو قطارن جي خودمختاري نمبر جي اضافي سان. ائين اڀرڻ. ميلوڊي ۾ sextines، ستين وغيره، شروعاتي اڏاوت سان ملن ٿا جهڙوڪ هڪ دور ۽ گهٽ يا گهٽ پوليفراسڊ تسلسل (ڪڏهن ڪڏهن هڪ بار گڏ ڪري، مثال طور BWV 38، نمبر 6). ريپرائز جا عنصر انهن شڪلين کي ٻن حصن، ٽن حصن سان جڙيل آهن، پر چورسيت تي ڀروسو نه هجڻ ڪري انهن کي ڪلاسيڪل شڪلين کان خاص طور تي الڳ ڪري ٿو. موسيقي ۾ استعمال ٿيندڙ تخليقي ٽيڪنالاجي ۽ اظهار جي ذريعن جي حد. chorale جي چوڌاري ڪپڙو تمام وسيع آهي؛ هن چ. ار ۽ Op جي عام ظهور کي طئي ڪري ٿو. (cf. هڪ chorale جي مختلف ترتيبون). درجه بندي X.o تي ٻڌل آهي. پروسيسنگ جو طريقو رکيو ويو آهي (چورل جو راڳ مختلف ٿئي ٿو يا اڻڄاتل رهي ٿو، اهو درجه بندي لاء ڪو به فرق ناهي). هتي 4 مکيه قسم آهن X. o.

1) chord warehouse جي ترتيب (تنظيمي ادب ۾، گهٽ ۾ گهٽ عام، مثال طور، Bach جي "Allein Gott in der Hoh sei Ehr"، BWV 715).

2) پوليفونڪ پروسيسنگ. گودام. ان سان گڏ آواز عام طور تي موضوعي طور تي chorale سان لاڳاپيل هوندا آهن (مثال ڏسو ڪالم 51 ۾، مٿي)، گهٽ اڪثر اهي ان کان آزاد هوندا آهن (“Der Tag, der ist so freudenreich”, BWV 605). اهي آزاديءَ سان chorale ۽ هڪ ٻئي جو مقابلو ڪن ٿا (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621)، اڪثر ڪري تقليد ڪندا آهن (“Wir Christenleut”, BWV 612)، ڪڏهن ڪڏهن هڪ ڪينن (“Canonical Variations on a Christmas Song”, BWV 769) ).

3) Fugue (fughetta، ricercar) X. o جي شڪل طور:

a) هڪ چورل جي موضوع تي، جتي موضوع آهي ان جو شروعاتي جملو (“Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland”, BWV 689) يا – نالي ۾. strophic fugue - chorale جا سڀئي جملا موڙ ۾، نمائش جو هڪ سلسلو ٺاهيندا آهن ("Aus tiefer Not schrei'ich zu dir"، BWV 686، آرٽ ۾ هڪ مثال ڏسو. Fugue، ڪالم 989)؛

ب) هڪ chorale ڏانهن، جتي هڪ موضوعي طور تي آزاد fugue ان سان گڏ ڪم ڪري ٿو ("Fantasia sopra: Jesu meine Freude"، BWV 713).

4) Canon - ھڪڙو فارم جتي chorale canonically انجام ڏنو ويندو آھي (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600)، ڪڏهن ڪڏهن تقليد سان (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) يا روايتي. escort (مثال ڏسو ڪالم 51 ۾، هيٺ ڏنل). فرق. ترتيبن جي قسمن کي choral variations ۾ گڏ ڪري سگهجي ٿو (ڏسو Bach's org. partitas).

ايڪس جي ارتقاء ۾ عام رجحان. آوازن جي آزاديءَ کي مضبوط ڪرڻ آهي chorale جو مقابلو ڪندي. chorale ۽ accompaniment جو رتوڇاڻ ھڪڙي سطح تي پھچي ٿو، جنھن تي ھڪ ”ڪائونٽر پوائنٽ آف فارم“ اڀري ٿو - chorale ۽ سنگت جي حدن جي وچ ۾ بي ميل آھي (“Nun freut euch, lieben Christen g'mein”, BWV 734). پروسيسنگ جي خودمختاري کي ٻين سان گڏ chorale جي ميلاپ ۾ پڻ ظاهر ڪيو ويو آهي، ڪڏهن ڪڏهن ان کان پري، صنف - aria، recitative، fantasy (جيڪو ڪيترن ئي حصن تي مشتمل آهي جيڪي فطرت ۽ پروسيسنگ جي طريقن ۾ متضاد آهن، مثال طور، "Ich ruf. zu dir, Herr Jesu Christ” by V. Lübeck), حتي ناچ ڪندي (مثال طور، Partita “Auf meinen lieben Gott” by Buxtehude، جتي 2nd variation sarbande آهي، 3rd chime آهي، ۽ 4th is. هڪ گيگ).

جي ايس بچ. ڪورل آرگن جي ترتيب “Ach Gott und Herr”, BWV 693. سنگت مڪمل طور تي ڪورل جي مواد تي ٻڌل آهي. گهڻو ڪري تقليد (ٻه ڀيرا ۽ چار ڀيرا گھٽتائي ۾) پهريون ۽ ٻيو (1st جو آئيني عڪس)

جي ايس بچ. "ڊولسي جوبيلو ۾"، BWV 608، آرگن ڪتاب مان. ڊبل ڪينن.

سر کان. تاريخي ۽ جمالياتي ترتيب جي سببن لاء 18 صدي عيسويء X. o. تقريباً ڪمپوزنگ جي مشق کان غائب. ڪجھ دير سان مثالن مان آھي چورل ماس، org. fantasy and fugue on chorales by F. Liszt, org. choral preludes by I. Brahms, choral cantatas, org. choral fantasies and preludes by M. Reger. ڪڏهن ڪڏهن X.o. اسٽائلائيزيشن جو هڪ اعتراض بڻجي ويندو آهي، ۽ پوء صنف جي خاصيتن کي حقيقي راڳ جي استعمال کان سواء ٻيهر ٺاهيو ويندو آهي (مثال طور، E. Krenek's toccata and chaconne).

حوالا: Livanova T.، مغربي يورپي موسيقي جي تاريخ تائين 1789، M.-L.، 1940؛ اسڪريبڪوف ايس ايس، پوليفونڪ تجزيو، ايم-ايل.، 1940؛ اسپوسوبين IV، ميوزڪ فارم، ايم-ايل.، 1947؛ Protopopov Vl.، ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾ پوليفوني جي تاريخ. XVIII-XIX صدين جي مغربي يورپي ڪلاسڪس، ايم، 1965؛ لوڪيانووا اين.، جي ايس بيچ جي ڪينٽاتس مان ڪورل ترتيبن ۾ شڪل ڏيڻ جي هڪ اصول تي، ان ۾: موسيقي جا مسئلا، جلد. 2، ايم، 1975؛ Druskin M., Pasions and masses of JS Bach, L., 1976; Evdokimova Yu.، فلسطين جي عوام ۾ موضوعي عمل، ۾: موسيقي جي تاريخ تي نظرياتي مشاهدو، ايم.، 1978؛ Simakova N.، ميلوڊي “L'homme arm” and its refraction in the mass of Renaissance, ibid.; Etinger M.، Early classical harmony، M.، 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite، P.-Lpz.، 1905، توسيع جرمن. ايڊ. عنوان هيٺ: JS Bach, Lpz., 1908 (روسي ترجمو – Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); ٽيري سي ايس، بيچ: دي ڪينٽاتس ۽ اوراتوريوس، وي. 1-2، ايل.، 1925؛ Dietrich P.، JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln، "Bach-Jahrbuch"، Jahrg. 26، 1929؛ Kitler G.، Geschichte des protestantischen Orgelchorals، Bckermünde، 1931؛ Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; شراڊ ايل.، 15 هين صدي جي ماس ۾ عضوو، "MQ"، 1942، v. 28، نمبر 3، 4؛ Lowinsky EE، انگلش آرگن ميوزڪ آف دي ريناسنس، ibid.، 1953، v. 39، نمبر 3، 4؛ فشر K. وون، Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation، Festschrift Fr ۾. بلوم، ڪاسل (ua)، 1963؛ ڪرمماچر ايف.، ڊا چورل بيئر بيٽنگ ان ڊير پروسٽنٽسٽين فيگورل ميوزڪ زويشين پراٽيوريس اينڊ باخ، ڪاسل، 1978.

ٽي ايس ڪيوريگيان