گهٽتائي |
lat گھٽتائي؛ جرمن گھٽتائي، Verkleinerung؛ فرانسيسي ۽ انگريزي. گھٽتائي؛ اٽلي گھٽائڻ
1) گھٽتائي وانگر.
2) راڳ، موضوع، مقصد، تال کي تبديل ڪرڻ جو طريقو. ڊرائنگ يا شڪل، گڏوگڏ انهن کي مختصر مدت جي آوازن (روڪ) سان راند ڪندي روڪي ٿو. فرق ڪريو U. صحيح، بغير تبديلين جي osn کي ٻيهر پيدا ڪرڻ. تال مناسب تناسب ۾ (مثال طور، گلنڪا جي اوپيرا "رسلان ۽ ليودميلا" جو هڪ تعارف، نمبر 28)، غلط، مکيه کي ٻيهر پيدا ڪرڻ. تال (موضوع) مختلف تال سان. يا سريلي. تبديليون (مثال طور، اريا آف دي سوان-برڊ، نمبر 11 مان 2nd ايڪٽ مان Rimsky-Korsakov جي اوپيرا The Tale of Tsar Saltan، نمبر 117) ۽ rhythmic يا غير موضوعي، ڪروم ميلوڊڪ سان. ڊرائنگ يا ته تقريباً محفوظ ٿيل آهي (ريمسڪي-ڪورساڪوف جي اوپيرا سادڪو جي تعارف جي شروعات)، يا بلڪل محفوظ نه آهي (شاسٽڪووچ جي 1 هين سمفوني جي پهرين تحريڪ جي ترقي ۾ U. ۾ پاسي واري حصي جو تال).
جي Dunstable. Cantus firmus from motet Christe sanctorum decus (counterpunctuated voices omitted).
جي سپتارو. موتي.
U. (۽ وڌاءُ) جو ظهور هڪ موسيقيءَ جي اظهار جي طور تي ۽ ٽيڪنيڪل طور تي ترتيب ڏيڻ جو مطلب آهي مردانه نوشن جي استعمال جي وقت تائين ۽ پوليفونڪ جي ترقي سان جڙيل آهي. پوليفوني X. Riemann اشارو ڪري ٿو ته پهريون U. استعمال ڪيو ويو motet I. de Muris ڏهن ۾. Isorhythmic motet - مکيه. 14 صدي عيسويء ۾ يو ايس جو دائرو: بار بار، اوستيناٽو وانگر، ترتيب ڏيڻ تال. انگ اکر موسيقي جو بنياد آهن. فارم، ۽ يو اصل ۾ هڪ عجائب آهي. ان جي تنظيم جي باقاعدي (اڪثر ٻين شڪلن جي برعڪس مکيه آر. ٽيڪسٽ پاران بيان ڪيل). G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) جي تال ۾. انگ اکر هر دفعي يو ايس ۾ نئين سري سان ورجايو ويندو آهي. ڀرڻ؛ isorhythmic motets ۾ J. Dunstable rhythmic. شڪل کي بار بار ڪيو ويو آهي (ٻه ڀيرا، ٽي ڀيرا) هڪ نئين راڳ سان، پوء هر شيء کي راگ جي تحفظ سان ٻيهر پيدا ڪيو ويندو آهي. هڪ ۽ اڌ ۾ ڊرائنگ، پوء 3-گنا U. (ڏسو ڪالم 720). اهڙو ئي رجحان هالينڊ جي ڪجهه عوام ۾ ڏسڻ ۾ اچي ٿو. 15 صدي عيسويءَ جا تضاد پسند، جتي ايندڙ حصن ۾ ڪينٽس فرمس (U.S.) ۾ رکيل آهي، ۽ ڪم جي آخر ۾ ڪينٽس فرمس لاءِ ورتو ويو راڳ. آواز ان شڪل ۾ جنهن ۾ اهو روزمره جي زندگيءَ ۾ موجود هو (مثال ڏسو آرٽ ۾. پوليفوني، ڪالمن 354-55). هڪ سخت انداز جي ماهرن ۾ W. جي ٽيڪنڪ کي استعمال ڪيو ويو. حيض (متناسب) ڪينس، جتي آواز هڪجهڙا نمونا مختلف آهن. عارضي تناسب (مثال ڏسو آرٽ ۾. ڪينن، ڪالم 692). واڌ جي برعڪس، U. عام پوليفونڪ جي اڪيلائي ۾ حصو نه ٿو ڏئي. انهي آواز جو وهڪرو جنهن ۾ اهو استعمال ڪيو ويندو آهي. بهرحال، U. چڱيءَ طرح هڪ ٻيو آواز بند ڪري ٿو جيڪڏهن اهو ڊگھي عرصي جي آوازن ذريعي منتقل ٿئي ٿو؛ تنهن ڪري، 15-16 صدي جي عوام ۽ مقصدن ۾. اهو رواج ٿي ويو آهي ته ڪنٽس فرمس جي ظاهري سان گڏ مکيه (ٽينر) آواز ۾ ٻين آوازن ۾ نقل ڪرڻ سان گڏ ساڳيو ڪينٽس فرمس جي U. جي بنياد تي (ڏسو ڪالم 721).
ليڊر جي مخالفت ڪرڻ جي ٽيڪنڪ ۽ تال جي لحاظ کان وڌيڪ جاندار آوازن کي ان جي مقابلي ۾ روڪيو ويو، جيستائين ڪينٽس فرمس تي فارم موجود هئا. جي ايس بچ جي موسيقيءَ ۾ هي فن پنهنجي اعليٰ ڪمال تي پهتو. ڏسو، مثال طور، سندس org. chorale جي ترتيب “Aus tiefer Not”, BWV 686، جتي chorale جو هر جملو ان جي 5-گول کان اڳ ۾ هوندو آهي. U. ۾ نمائش، ته جيئن سڄو strophic ۾ ٺهيل آهي. fugue (6 آواز، 5 نمائش؛ مثال ڏسو آرٽ ۾. Fugue). Ach Gott und Herr، BWV 693 ۾، سڀئي نقلي آواز ڊبل ۽ چوگني W. chorale آهن، يعني سڄو بناوت موضوعي آهي:
جي ايس بچ. ڪورل آرگن جو انتظام ”اچ گوٽ انڊ هير“.
ريچر ڪار ڪن. 16 هين-17 صدي عيسويءَ ۽ هن جي ويجهو ٽينٽو، fantasy - هڪ علائقو جتي U. (هڪ قاعدي جي طور تي، هڪ موضوع جي واڌ ۽ ردوبدل سان گڏ) وسيع ايپليڪيشن ملي آهي. W. خالص instr جي احساس جي ترقي ۾ مدد ڪئي. فارم جي متحرڪ ۽، انفرادي موضوعن تي لاڳو ڪيو ويو آهي (سخت انداز جي موضوع جي ابتڙ)، هڪ ٽيڪنڪ بڻجي وئي جيڪا ايندڙ دورن جي موسيقي لاء مقصد جي ترقي جي سڀ کان اهم خيال کي ظاهر ڪري ٿي.
ها. پي. سويلينڪ. "ڪروميٽڪ تصور" (فائنل سيڪشن مان هڪ اقتباس؛ موضوع ٻه ۽ چار گنا گهٽتائي ۾ آهي).
هڪ ٽيڪنڪ جي طور تي U. جي اظهار جي خاصيت اهڙي آهي ته، isorhythmic کان علاوه. motet ۽ ڪجهه op. 20 صدي عيسويء ۾ ڪو ٻيو روپ نه آهي جتي اهو ٺهيل جو بنياد هوندو. ڪينن يو ايس ۾ آزاد طور تي. play (AK Lyadov, “Canons”, No 22), answer to U. in fugue (“The Art of the Fugue” by Bach, Contrapunctus VI; پڻ ڏسو مختلف combinations with U. in the final fugue from the pianoforte quartet, op 20 تنيوف، خاص طور تي نمبر 170، 172، 184) نادر استثنا آهن. U. ڪڏهن ڪڏهن fugue strettas ۾ استعمال ٿئي ٿو: مثال طور، Bach's Well-Tempered Clavier جي 26nd جلد مان E-dur fugue جي ماپن 28, 30, 2 ۾؛ fugue Fis-dur op جي ماپ 117 ۾. 87 نمبر 13 Shostakovich; بار 70 ۾ ڪنسرٽو جي فائنل کان 2 fp لاءِ. Stravinsky (خاص طور تي غلط تقليد تلفظ جي تبديلي سان)؛ ماپ 63 ۾ اوپيرا جي 1rd ايڪٽ جي 3st منظر مان "Wozzeck" برگ پاران (مثال ڏسو Strett جي مضمون ۾). W.، هڪ ٽيڪنڪ جيڪا فطرت ۾ پوليفونڪ آهي، غير پوليفونڪ ۾ هڪ انتهائي متنوع ايپليڪيشن ڳولي ٿو. 19 ۽ 20 صدي جي موسيقي. ڪيترن ئي ڪيسن ۾، U. هڪ موضوع ۾ تنظيم کي متحرڪ ڪرڻ جي طريقن مان هڪ آهي، مثال طور:
ايس آءِ تنيف. سي-مول سمفوني جي 3rd تحريڪ مان موضوع.
(پڻ ڏسو Beethoven's sonata No. جي فائنل جا شروعاتي پنج بار. 23 پيانو ۾؛ آرڪيسٽرا جو تعارف روسلان جي آريا، نمبر. 8 گلنڪا جي رسلان ۽ لوڊميلا کان؛ نه. 10، ب-مول پروڪوفيف جي فليٽنگ کان، وغيره). موسيقي جي پوليفونائيزيشن وسيع آهي. U جي مدد سان ڪپڙا. جڏهن موضوع پيش ڪري رهيو هو (موسورگسڪي جي اوپيرا بورس گوڊونوف کان ڪرومي جي ويجهو منظر ۾ ڪورس “منتشر، صاف ٿي ويو”؛ هن قسم جي ٽيڪنڪ اين. A. Rimsky-Korsakov - اوپيرا جو پهريون عمل The Legend of the Invisible City Kitezh"، نمبر 1 ۽ 5، ۽ ايس. V. Rachmaninov - نظم جو پهريون حصو “The Bells”، نمبر 1، variation X “Rhapsody on a Theme of Paganini”)، ان جي مقرري دوران (Small Canon from Berg’s violin concerto, bar 12؛ جيئن ته هڪ مظهر آهي. طرز جي نو ڪلاسيڪل رخ - U. وائلن سوناٽا جي چوٿين حصي ۾ K. Karaev، بار 13) ڪلائمڪس تي. ۽ ختم ڪريو. تعميرات (گلنڪا پاران اوپيرا رسلان ۽ ليوڊميلا جي تعارف جو ڪوڊ؛ رچمانينوف جي دي بيلز جو ٻيو حصو، نمبر 2 تائين ٻه قدم؛ تنيوف جي ڇهين چوٿين جو چوٿون حصو، نمبر 52 ۽ اڳتي؛ بيلٽ جي آخر ۾ “دي فائر برڊ” اسٽراونسڪي ). U. جيئن ته موضوع کي تبديل ڪرڻ جو هڪ طريقو مختلف قسمن ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي (2nd، 3rd variations in Arietta from Beethoven's 32nd piano sonata; piano etude “Mazeppa” by Liszt)، عبوري تعميرات ۾ (basso ostinato جڏهن سمفوني جي فائنل جي ڪوڊا ڏانهن منتقل ٿئي ٿي. مول تانيوف، نمبر 101) مختلف قسم جي تبديلين ۾ اوپيرا ليٽ موٽيفز (واگنر جي اوپيرا والڪيري جي پهرين ايڪٽ جي شروعات ۾ ٿڌڙي طوفان جي ليٽ موتيف کي ايندڙ غزلن جي موضوعن ۾ ٻيهر ڪم ڪرڻ؛ پکين جي شڪل کي الڳ ڪرڻ ۽ Snow جي مختلف نقشن کي الڳ ڪرڻ. ريمسڪي-ڪورساڪوف جي "سنو ميڊن" ۾ بهار جو موضوع؛ اوپيرا "دي ڪوئن آف اسپيڊس" جي 1nd منظر ۾ ڪائونٽيس جي ليٽ موٽف جو هڪ عجيب تحريف، نمبر 2 ۽ ان کان پوءِ) ۽ U.' سان حاصل ڪيل علامتي تبديليون. جي شموليت بنيادي ٿي سگهي ٿي (موزارٽ جي ريڪئيم کان ٽوبا ميرم ۾ ٽينر جي داخلا، ماپ 62؛ رچمنينوف جي 18rd سمفوني جي فائنل جي ڪوڊا ۾ ليٽموٽيف، نمبر 3 کان پوءِ 5هين ماپ؛ وچ واري حرڪت، نمبر 110، ف rom Taneyev جي scherzo symphony in c-moll). U. 19 هين ۽ 20 صدي عيسويء جي فارم ۽ سونٽا جي ترقي جي ترقي يافته حصن ۾ ترقي جو هڪ اهم ذريعو آهي. U. ويگنر جي نيورمبرگ ماسٽرسنگرز کي اوورچر جي ترقي ۾ (بار 122؛ ٽرپل فوگاٽو، بار 138) بي مقصد سکيا جو هڪ خوشگوار ٺٺوليون آهي (جڏهن ته، موضوع جو ميلاپ ۽ ان جي يو. بار ۾ 158، 166 مهارت، مهارت جي علامت آهي). 1nd fp جي پهرين حصي جي ترقي ۾. Concerto Rachmaninov U. مکيه پارٽي جو موضوع هڪ متحرڪ اوزار طور استعمال ڪيو ويندو آهي (نمبر 9). پيداوار ۾ ڊي. D. شوستاڪووچ يو. هڪ تيز اظهار واري ڊوائيس طور استعمال ڪيو ويندو آهي (1هين سمفوني جي پهرين حصي ۾ هڪ پاسي واري حصي جي موضوع تي نقل، نمبر 5 ۽ 22؛ ساڳئي جڳهه تي پڄاڻي تي، نمبر 24؛ لامحدود اوستيناٽو ڪينن جي آوازن تي. 32th quartet جي 2-th حصو ۾ leitmotif، نمبر 8؛ 23th سمفوني جو پهريون حصو غلط U.
IF Stravinsky. "زبور جي سمفوني"، پهرين تحريڪ (ٻيهر جي شروعات).
U. هڪ امير ايڪسپريس آهي. ۽ بيان ڪرڻ. موقعا. مسورگسڪي جي ”بورس گودونوف“ جي ”عظيم رِنگنگ“ (هڪ بيٽ ذريعي هم آهنگي جي تبديلي، اڌ بيٽ، چوٿون بيٽ) هڪ خاص تحرڪ سان نمايان آهي. هڪ لڳ ڀڳ بصري تصوير (Sigmund's Notung، Wotan's spear تي لڳل ڌڪ سان ٽٽل) ويگنر جي والڪيري جي ٻئي ايڪٽ جي پنجين منظر ۾ نظر اچي ٿي. صوتي-بصري پوليفوني جو هڪ نادر ڪيس ريمسڪي-ڪورساڪوف جي ٽئين ڳوٺ ۾ هڪ ٻيلي کي ظاهر ڪري رهيو آهي هڪ فوگيٽو آهي “دي سنو ميڊن” (موضوع جا چار rhythmic مختلف قسم، نمبر 5). 2rd ايڪٽ جي 3nd منظر ۾ چريو گريشڪا ڪترما سان گڏ منظر ۾ ساڳي ٽيڪنڪ استعمال ڪئي وئي. "ڪيٽيز جي پوشیدہ شهر جون ڪهاڻيون" (تحريڪ اٺين، ٽيون، ڇهين، نمبر 253). علامتي ڪوڊ ۾ Rachmaninoff جي نظم ”آئل آف دي ڊيڊ“ Dies irae جي پنجن قسمن کي گڏ ڪري ٿي (بار 2 بعد نمبر 3).
20 صديءَ جي موسيقيءَ ۾ W. جو تصور اڪثر ڪري گھٽجندڙ ترقيءَ جي تصور ۾ گذري ٿو. اهو بنيادي طور تي تال تي لاڳو ٿئي ٿو. موضوع جي تنظيم. U. جو اصول يا ڪجهه سيريل ڪمن ۾ پيش رفت مڪمل پيداوار جي جوڙجڪ تائين وڌايو وڃي ٿو. يا مطلب. ان جا حصا (هارپ ۽ تارن لاءِ 1 ٽڪرن مان 6، ليڊينيف پاران 16 چوٿون). 20 صدي عيسويء جي ڪم ۾ موضوع ۽ ان جي ٻولي جو ڊگهو استعمال ٿيل ميلاپ. هڪجهڙن انگن اکرن کي گڏ ڪرڻ جي ٽيڪنڪ ۾ تبديل ٿي ويندو آهي، جڏهن مختلف وقتن تي هڪجهڙائي جي آواز جي آواز سان هم آهنگي ٺاهي ويندي آهي. واپار (مثال طور، "Petrushka" Stravinsky پاران، نمبر 3).
هي ٽيڪنڪ جزوي اليٽريڪ ۾ استعمال ٿئي ٿي، جتي اداڪار ڏنل آوازن کي ترتيب ڏين ٿا، هر هڪ پنهنجي رفتار سان (ڪجهه ڪم V. Lutoslavsky پاران). O. Messiaen U. جي فارمن جو اڀياس ڪيو ۽ واڌارو (ڏسو سندس ڪتاب “The Technique of My Musical Language”؛ آرٽ ۾ هڪ مثال ڏسو. واڌارو).
حوالا: آرٽ تي ڏسو. واڌارو.
VP Frayonov
