اوورچر |

فرانسيسي اوورچر، lat مان. اوچتو- افتتاح، شروعات

20 صدي ۾ موسيقي (اوپيرا، بيلٽ، اوپيريٽا، ڊراما) سان ٿيٽر جي ڪارڪردگي جو هڪ اوزاري تعارف، هڪ ڳائڻي اوزار جي ڪم جهڙوڪ ڪينٽاٽا ۽ اوراتوريو، يا اوزارن جي هڪ سيريز جهڙوڪ سوٽ، 19 صدي ۾. فلمن لاء پڻ. خاص قسم جو U. - conc. ڪجهه ٿيٽر خاصيتن سان گڏ هڪ راند. پروٽوٽائپ ٻه بنيادي قسم U. - هڪ راند جنهن جو هڪ تعارف آهي. فنڪشن، ۽ آزاد آهن. پيداوار. علامتي ۽ تشريح واري تعريف سان. خاصيتون - اهي صنف جي ترقي جي عمل ۾ مداخلت ڪن ٿا (1 صدي کان شروع ٿيندڙ). هڪ عام خصوصيت وڌيڪ يا گهٽ واضح ٿيٽر آهي. U. جي فطرت، "منصوبابندي جي سڀ کان وڌيڪ خاص خصوصيتن جو مجموعو انهن جي سڀ کان وڌيڪ نمايان شڪل ۾" (BV Asafif، منتخب ٿيل ڪم، جلد 352، ص. XNUMX).

U. جي تاريخ اوپيرا جي ترقيءَ جي شروعاتي مرحلن (اٽلي، 16 هين-17 صدي عيسويءَ جو موڙ) ڏانهن واپس اچي ٿي، جيتوڻيڪ اهو اصطلاح پاڻ ٻئي اڌ ۾ قائم ٿيو هو. فرانس ۾ 2 صدي عيسويء ۽ پوء وسيع ٿي ويو. اوپيرا Orfeo ۾ Toccata by Monteverdi (17) پهريون سمجهيو وڃي ٿو. فين فيئر ميوزڪ مداحن کي دعوت ڏيڻ سان افتتاحي پرفارمنس جي پراڻي روايت کي ظاهر ڪري ٿو. بعد ۾ اطالوي. اوپيرا تعارف، جيڪي 1607 حصن جو هڪ تسلسل آهن - تيز، سست ۽ تيز، نالي هيٺ. نيپولين اوپيرا اسڪول (A. Stradella، A. Scarlatti) جي اوپيرا ۾ "سمفوني" (sinfonia) مقرر ڪيا ويا. انتهائي حصن ۾ اڪثر fugue تعميرات شامل آهن، پر ٽيون گهڻو ڪري هڪ صنف-گهريلو ناچ آهي. ڪردار، جڏهن ته وچين هڪ کي سريلي، غزل جي لحاظ کان ممتاز ڪيو ويو آهي. اهڙين آپريٽڪ سمفونيز کي اطالوي U سڏڻ جو رواج آهي. متوازي طور تي، فرانس ۾ ترقي يافته 3-حصو U. جو هڪ مختلف قسم، کلاسي. ڪٽ جا نمونا جي بي لولي پاران ٺاهيا ويا. فرانسيسي U. لاءِ عام طور تي هڪ سست، شاندار تعارف، هڪ تيز فيوگو حصو، ۽ آخري سست تعمير، مختصر طور تي تعارف جي مواد کي ورجائي ٿو يا عام اصطلاحن ۾ ان جي ڪردار سان مشابهت رکي ٿو. ڪجھ بعد ۾ نمونن ۾، آخري حصي کي ختم ڪيو ويو، ھڪڙي سست رفتار تي ڪيڊنزا تعمير سان تبديل ڪيو ويو. فرانسيسي موسيقارن کان علاوه، هڪ قسم جو فرينچ. W. استعمال ڪيو. پهرين منزل جا موسيقار. 3 هين صدي (JS Bach، GF Handel، GF Telemann ۽ ٻيا)، ان سان گڏ نه رڳو اوپيرا، ڪينٽاتس ۽ اوراتوريوس، پر انسٽاگرام پڻ. suites (جنهن جي پوئين صورت ۾، نالو U. ڪڏهن ڪڏهن سڄي سوٽ چڪر تائين وڌايو ويندو آهي). مکيه ڪردار اوپيرا U. پاران برقرار رکيو ويو، هڪ swarm جي افعال جي تعريف ڪيترن ئي تڪرار راء جو سبب بڻيا. ڪجھ موسيقي. انگ اکر (I. Mattheson، IA Shaibe، F. Algarotti) اوپيرا ۽ اوپيرا جي وچ ۾ هڪ نظرياتي ۽ موسيقي-علامتي رابطي جي مطالبي کي اڳتي وڌايو؛ ڊپارٽمينٽ ۾ ڪجهه حالتن ۾، موسيقار هن قسم جي ڪنيڪشن کي انهن جي اوزارن ۾ ٺاهيو (هينڊل، خاص طور تي جي ايف راميو). يو ايس جي ترقي ۾ فيصلي وارو موڙ ٻئي منزل ۾ آيو. 1 صدي عيسويء سونتا-سمفوني جي منظوري جي مهرباني. ترقي جا اصول، گڏو گڏ KV Gluck جي اصلاحي سرگرميون، جن U. جي تشريح ڪئي ”انٽر. اوپيرا جي مواد جو جائزو. سائيڪڪ. سوناٽا فارم ۾ هڪ حصي U. کي قسم ڏنو (ڪڏهن ڪڏهن هڪ مختصر سست تعارف سان)، جيڪو عام طور تي ڊرامي جي غالب ڍنگ ۽ مکيه ڪردار کي پهچائي ٿو. تڪرار ("Alceste" Gluck پاران)، جيڪو ڊپارٽمينٽ ۾. ڪيسن کي گڏيل طور تي يو ايس ۾ موسيقي جي استعمال سان ٺهرايو ويو آهي. اوپيرا ("ايفيگينيا ان ايلس" گلڪ پاران، "سيراگليو کان اغوا"، "ڊان جيوواني" موزارٽ طرفان). مطلب. عظيم فرانسيسي دور جي موسيقار اوپيرا اوپيرا جي ترقي ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو. انقلاب، بنيادي طور تي ايل چيروبيني.

خارج ڪرڻ. L. Beethoven جي ڪم وو جي صنف جي ترقي ۾ ڪردار ادا ڪيو. موسيقي-موضوع کي مضبوط ڪرڻ. W. کان “فيڊيليو” جي 2 سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز نسخن ۾ اوپيرا سان تعلق، هن انهن جي عجائب ۾ ظاهر ڪيو. ڊرامي جي سڀ کان اهم لمحن جي ترقي (ليونورا نمبر 2 ۾ وڌيڪ سڌو، سمفونڪ فارم جي خاصيتن کي مدنظر رکندي - ليونورا نمبر 3 ۾). هيرو ڊرامي جو هڪ قسم. بيٿونون ڊرامن لاءِ موسيقيءَ ۾ پروگرام اوورچر مقرر ڪيو (ڪوريولينس، ايگمونٽ). جرمن رومانوي موسيقار، بيٿوون جي روايتن کي ترقي ڪندي، آپريٽڪ موضوعن سان W. کي پورو ڪيو. جڏهن U. لاء چونڊيو سڀ کان اهم muses. اوپيرا جون تصويرون (اڪثر - ليٽموٽيف) ۽ ان جي سمفوني جي مطابق. جيئن جيئن آپريٽڪ پلاٽ جو عام طريقو ترقي ڪندو ٿو، تيئن W. هڪ نسبتاً آزاد ”انسٽرومينٽل ڊراما“ بڻجي ويندو آهي (مثال طور، W. کان اوپيرا دي فري گنر از ويبر، دي فلائنگ ڊچمين، ۽ تانهاسر از واگنر). اطالوي ۾. موسيقي، بشمول G. Rossini، بنيادي طور تي پراڻي قسم جي U. کي برقرار رکي ٿي - بغير سڌو. اوپيرا جي موضوعي ۽ پلاٽ جي ترقي سان لاڳاپا؛ استثنا Rossini جي اوپيرا وليم ٽيل (1829) لاءِ ٺهيل آهي، جنهن ۾ ان جي ون پيس-سوٽ ٺهيل آهي ۽ اوپيرا جي سڀ کان اهم موسيقي لمحن کي عام ڪرڻ.

يورپي ڪاميابين. سمفوني موسيقي مجموعي طور تي ۽ خاص طور تي، آزاديء جي ترقي ۽ آپريٽڪ سمفوني جي تصوراتي مڪمليت ان جي خاص صنف جي مختلف قسم جي ظاهر ٿيڻ ۾ مدد ڪئي، ڪنسرٽ پروگرام سمفوني (هن عمل ۾ هڪ اهم ڪردار ايڇ جي ڪمن پاران ادا ڪيو ويو. برليوز ۽ ايف مينڊلسون-بارٿولڊي). اهڙي U. جي سونٽا فارم ۾، هڪ وڌايل سمفوني ڏانهن هڪ قابل ذڪر رجحان آهي. ڊولپمينٽ (اڳ ۾ آپريٽڪ نظمون اڪثر ڪري سوناٽا جي صورت ۾ وضاحت کان سواءِ لکيون وينديون هيون)، جيڪو بعد ۾ F. Liszt جي ڪم ۾ سمفونڪ نظم جي صنف جي اڀرڻ جو سبب بڻيو؛ بعد ۾ هي صنف B. Smetana، R. Strauss ۽ ٻين ۾ ملي ٿي. 19 صدي عيسويء ۾. لاڳو ٿيل نوعيت جا U. مقبوليت حاصل ڪري رهيا آهن - "سنت"، "استقبال"، "سالگره" (پهرين مثالن مان هڪ آهي Beethoven's "Name Day" overture، 1815). صنف U. روسي ۾ سمفوني جو سڀ کان اهم ذريعو هو. موسيقي کي MI گلنڪا (اٺهين صديءَ ۾، ڊي ايس بورٽنيانسڪي، اي آئي فومين، VA پاشڪيوچ، 18 صدي جي شروعات ۾ - OA Kozlovsky، SI Davydov پاران) . decomp جي ترقي ۾ قابل قدر حصو. U. جا قسم MI Glinka، AS Dargomyzhsky، MA Balakirev ۽ ٻين پاران متعارف ڪرايا ويا، جن هڪ خاص قسم جي قومي خصوصيت U. ٺاهي، اڪثر ڪري لوڪ موضوع استعمال ڪندا هئا (مثال طور، گلنڪا جي ”اسپيني“ اوورچرز، ”اوورچر جي موضوعات تي. ٽي روسي گانا" بالڪيريف ۽ ٻين طرفان). هي قسم سوويت موسيقار جي ڪم ۾ ترقي ڪرڻ جاري آهي.

2nd منزل ۾. 19 صدي عيسويءَ جا موسيقار W. جي صنف ڏانهن تمام گهٽ اڪثر رخ ڪندا آهن. اوپيرا ۾، اهو آهستي آهستي هڪ مختصر تعارف سان تبديل ڪيو ويو آهي نه سونٽا اصولن تي ٻڌل آهي. اهو عام طور تي هڪ ڪردار ۾ برقرار هوندو آهي، جيڪو اوپيرا جي هيروز مان هڪ جي تصوير سان جڙيل هوندو آهي ("لوهينگرن" واگنر طرفان، "يوجين ونگين" تاچيڪوفسڪي طرفان) يا، هڪ خالص نمائش واري منصوبي ۾، ڪيترن ئي معروف تصويرن کي متعارف ڪرايو آهي ("ڪارمين" Wiese پاران؛ اهڙا واقعا بيلٽس ۾ ڏسڻ ۾ اچن ٿا (ڪوپيليا ڊيليبس طرفان، سوان ڍنڍ طرفان Tchaikovsky). داخل ڪريو. هن وقت جي اوپيرا ۽ بيلٽ ۾ هڪ حرڪت اڪثر ڪري هڪ تعارف، تعارف، اڳوڻو، وغيره سڏيو ويندو آهي. اوپيرا جي تصور لاء تيار ڪرڻ جو خيال هڪ سمفوني جي خيال کي پورو ڪري ٿو. ان جي مواد کي ٻيهر بيان ڪندي، آر ويگنر بار بار ان بابت لکيو، آهستي آهستي پنهنجي ڪم ۾ هڪ وڌايل پروگراميٽڪ يو جي اصول کان پري ٿي رهيو آهي. جڏهن ته، او ٽي ڊي پاران مختصر تعارف سان گڏ. سونٽا يو جي روشن مثالن ۾ ظاهر ٿيڻ جاري آهي. ٿيٽر 2nd منزل. 19هين صدي ("دي نيورمبرگ ميسٽرسنگرز" طرفان ويگنر، "قسمت جي قوت" وردي طرفان، "پسڪووائٽ" ريمسڪي-ڪورساڪوف طرفان، "پرنس اگور" بوروڊين طرفان). سونٽا فارم جي قانونن جي بنياد تي، W. هڪ اوپيرا جي موضوعن تي هڪ گهٽ يا گهٽ آزاد تصور ۾ بدلجي ٿو، ڪڏهن ڪڏهن هڪ پوٽپوري وانگر (جڏهن ته اوپيرا وڌيڪ عام آهي؛ شاندار مثال اسٽراس ڊي فلڊرماس آهي). ڪڏهن ڪڏهن آهن آزاد تي U.. موضوعي مواد (بيلٽ "دي نٽڪرڪر" تاچيڪوفسڪي طرفان). گڏجاڻي ۾. اسٽيج U. وڌي رهيو آهي سمفوني جو رستو. نظم، سمفونڪ تصوير يا تصور، پر هتي به خيال جي مخصوص خاصيتون ڪڏهن ڪڏهن زندگي کي ويجهي ٿيٽر آڻيندا آهن. W. جي صنف جا مختلف قسم (Bizet's Motherland, W. fantasies Romeo and Juliet and Tchaikovsky's Hamlet).

20 صدي عيسويءَ ۾ U. سوناٽا فارم ۾ ناياب آهن (مثال طور، جي باربر جو شيريڊن جي ”اسڪول آف اسڪينڊل“ ڏانهن اشارو). Conc. تنهن هوندي به، varieties سونٽا ڏانهن ڪشش ثقل جاري رکي. انهن مان، سڀ کان وڌيڪ عام آهن nat.- خصوصيت. (لوڪ موضوعن تي) ۽ سولمن يو

حوالا: Seroff A.، Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, No 10-13 (روسي ترجمو – Thematism (Thematismus) of the overture to the opera “Leonora”. Etude about Beethoven, in book: Serov AN, Critical articles, جلد 3، سينٽ پيٽرسبرگ، 1895، ساڳيو، ڪتاب ۾: Serov AN، منتخب مضمون، جلد 1، M.-L.، 1950)؛ Igor Glebov (BV Asafiev)، اوورچر "Ruslan and Lyudmila" گلنڪا پاران، ڪتاب ۾: ميوزيڪل ڪرونيڪل، ڇنڇر. 2، ص، 1923، ساڳيو، ڪتاب ۾: Asafiev BV، Izbr. ڪم، جلد. 1، ايم، 1952؛ هن جو پنهنجو، فرانسيسي ڪلاسيڪل اوورچر تي ۽ خاص طور تي چيروبيني اوورچرس تي، ڪتاب ۾: اسافيف بي وي، گلنڪا، ايم، 1947، ساڳيو، ڪتاب ۾: اسافيف بي وي، ايزبر. ڪم، جلد. 1، ايم، 1952؛ Koenigsberg A.، Mendelssohn Overtures، M.، 1961؛ Krauklis GV، اوپيرا اوورچرز آر ويگنر پاران، ايم، 1964؛ Tsendrovsky V., Remsky-Korsakov جي اوپيرا جا تفصيل ۽ تعارف، ايم.، 1974؛ Wagner R.، De l'ouverture، Revue et Gazette musicale de Paris، 1841، Janvier، Ks 3-5 ساڳيو، ڪتاب ۾: رچرڊ ويگنر، آرٽيڪلز ۽ مواد، ماسڪو، 1841).

جي وي ڪراکلس