گونج |

يوناني nxo - آواز، آواز، افواه، گونج، گونج؛ Hxo - Ehu (هڪ اپسرا جو نالو)

Ovid، Apuleius، Ausonius ۽ ٻين قديم ليکڪن پاران ڏنل آڳاٽي افسانوي ڏند ڪٿا موجب، ايڪو هڪ اپسرا آهي، جيڪا نديءَ جي ديوتا ڪيفيس جي ڌيءَ آهي ۽ اپسرا لاوريون؛ لعنتي هيرو (رومن تصوف جي مطابق - جونو)، E. پهرين ڳالهائي نه سگهيو، ۽ صرف آخري لفظن کي ورجائيندي سوالن جا جواب ڏنائين؛ نرگس پاران رد ڪري، هوءَ پٿر بڻجي وئي. اصطلاح "اي." قديم زماني کان وٺي آواز جي موج جي عڪاسي جو اثر ظاهر ڪيو ويو آهي. جيڪڏهن اهو عڪاسي ٻڌندڙ تائين پهچي ٿو 1/20 سيڪنڊ کان گهٽ. مکيه آواز کان پوء، اهو ان سان ملندو آهي ۽ ان کي وڌائيندو آهي، جيڪڏهن 1/20 سيڪنڊ کان پوء. ۽ وڌيڪ - اهو هڪ ڊپ جي طور تي سمجهيو ويندو آهي. گونج ۽ خاص طور تي لفظن جي سمجھڻ، موسيقي جي تصور کي پيچيده ڪري سگھي ٿو. موسيقي جي پيداوار ۾ جيڪي E. جي ٽيڪنڪ کي استعمال ڪن ٿا، جيئن قدرتي E. ۾، ڪجهه انٽونشنز ۽ ميوزڪ جي ورجائي. جملا هڪ خاموش آواز ۾ ڏنل آهن، اڪثر ڪري ٽمبر-رجسٽر جي ذريعي الڳ ٿيل آهن. E. جو اثر ڪيسن ۾ تمام مضبوط آهي جتي wok. موسيقي تعميرات جي پڇاڙيءَ کي ورجائي ٿي متن جي ساڳي آخري اکر سان. 16 صدي عيسويءَ کان اهڙو اي. اڪثر اطالوي ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي. Madrigals, motets, cantatas, operas. ڪڏهن ڪڏهن، اي. اثر جي بار بار استعمال تي ٺهيل اوپيرا ۾ سمورا منظر شامل ڪيا ويا هئا (پرسل جي دي فيئري ڪوئن، گلڪ جي آرفيوس ۽ يوريڊيس، آر. اسٽراس جي ايرياڊني اوف نيڪس، ۽ ٻيا). E. جو اثر پڻ instr ۾ استعمال ڪيو ويو. موسيقي - پيداوار ۾. ڪيبورڊ جي اوزارن لاءِ جيئن ته fantasy ۽ variations، گڏوگڏ چيمبر ۽ سمفونڪ آلات ۾. op. (اي. بنچيري، "فانتاسيا ان ايڪو"، 1603؛ بي. ماريني، "سوناتا ان ايڪو"، 1629؛ K. اسٽيمٽس، "سمفوني اين ايڪو"، 1721). ڪڏهن ڪڏهن، JS Bach E. جي اثر ڏانهن رخ ڪيو (هن ڪلويئر مشق، BWV 2، "E." جي 831nd ڪتاب ۾ ايڇ-مول اوورچر جي آخري حصي کي سڏيو). E. جو اثر Viennese classics (J. Haydn, “Echo” for 2 strings. trio, Hob. II, 39; WA Mozart, Nocturne for 4 orchestras, K.-V. 286) پاران پڻ استعمال ڪيو ويو. عهدو "اي." جڏهن عضون جي رجسٽر کي نالو ڏيڻ انهن جي آواز جي نرمي کي ظاهر ڪري ٿو (ان ۾. Zartflute organs، lit. - هڪ نرم بانسري، اڪثر ڪري سڏيو ويندو آهي "E."؛ فرانسيسي ۾ - Cornet d'echo).

EV Gertzman