Fedor Ivanovich Chaliapin (Feodor Chaliapin) |

Feodor Chaliapin

Fedor Ivanovich Chaliapin 13 فيبروري، 1873 تي قازان ۾، Ivan Yakovlevich Chaliapin جي هڪ غريب خاندان ۾ پيدا ٿيو، جيڪو Vyatka صوبي جي سرتسوو جي ڳوٺ مان هڪ هاري هو. ماء، Evdokia (Avdotya) Mikhailovna (nee Prozorova)، اصل ۾ ساڳئي صوبي ۾ Dudinskaya جي ڳوٺ مان. اڳ ۾ ئي ننڍپڻ ۾، Fedor هڪ خوبصورت آواز (ٽريبل) هو ۽ اڪثر پنهنجي ماء سان گڏ ڳائيندي، "پنهنجي آواز کي ترتيب ڏيڻ." نون سالن جي ڄمار کان هن چرچ جي محفلن ۾ ڳايو، وائلن وڄائڻ سکڻ جي ڪوشش ڪئي، گهڻو پڙهيو، پر کيس مجبور ڪيو ويو ته هو هڪ شاگردياڻيءَ جو ڪم ڪاريگر، ٽرنر، ڪارپينٽر، ڪتاب بائيندڙ، ڪاپيءَ وارو. ٻارهن سالن جي عمر ۾، هن هڪ اضافي طور تي قازان ۾ هڪ ٽولي جي دوري جي پرفارمنس ۾ حصو ورتو. ٿيٽر لاءِ اڻ کٽ خواهش کيس مختلف اداڪارن جي ٽولين ڏانهن وٺي ويو، جن سان هو وولگا علائقي، قفقاز، وچ ايشيا جي شهرن ۾ گهمندو هو، يا ته هولڊر جي حيثيت ۾ ڪم ڪندو هو يا هوڪر جي طور تي، اڪثر ڪري بکيو مرندو هو ۽ راتيون ان تي ئي گذاريندو هو. بينچ.

اوفا 18 ڊسمبر 1890 ۾، هن پهريون ڀيرو سولو پارٽ ڳايو. پاڻ چاليپن جي يادگيرين مان:

”… ظاهري طور تي، هڪ ڳائڻي جي معمولي ڪردار ۾ به، مان پنهنجي فطري موسيقيت ۽ سٺي آواز جو مطلب ڏيکارڻ ۾ ڪامياب ٿي ويس. جڏهن هڪ ڏينهن اوچتو ٽولي جي بارٽون مان هڪ، ڪارڪردگي جي موقعي تي، ڪنهن سبب جي ڪري، مونيوسزڪو جي اوپيرا "گالڪا" ۾ اسٽولنڪ جي ڪردار کان انڪار ڪيو، ۽ ٽولي ۾ ڪو به نه هو ته هن جي جاء تي، ڪاروبار سيميونوف- سمرسڪي مون کان پڇيو ته ڇا مان هي حصو ڳائڻ لاءِ راضي ٿيندس. منهنجي انتهائي شرم جي باوجود، مون اتفاق ڪيو. اهو ڏاڍو پرجوش هو: منهنجي زندگي ۾ پهريون سنجيده ڪردار. مون جلدي حصو سکيو ۽ پرفارم ڪيو.

ان پرفارمنس ۾ افسوسناڪ واقعن جي باوجود (مان اسٽيج تي ڪرسيءَ تي ويٺي ويٺس)، تنهن هوندي به، سيميونوف-سمارسڪي، منهنجي ڳائڻ ۽ پولش ميگنيٽ وانگر ڪا شيءِ پيش ڪرڻ جي منهنجي ايماندار خواهش ٻنهي کي متاثر ڪيو. هن منهنجي پگهار ۾ پنج روبل جو اضافو ڪيو ۽ مون کي ٻين ڪردارن جي حوالي ڪرڻ شروع ڪيو. مان اڃا تائين حيرانگي سان سوچيان ٿو: هڪ شروعاتي لاءِ سٺي نشاني اسٽيج تي پهرين ڪارڪردگي ۾ سامعين جي سامهون ڪرسي تي ويهڻ آهي. منهنجي ايندڙ ڪيريئر دوران، بهرحال، مون احتياط سان ڪرسي کي ڏٺو ۽ نه رڳو ويهڻ کان، پر ٻئي جي ڪرسي تي ويهڻ کان پڻ ڊپ هو ...

منهنجي هن پهرين سيزن ۾، مون فرننڊو کي Il trovatore ۾ ۽ Neizvestny کي Askold's Grave ۾ ڳايو. ڪاميابي آخرڪار ٿيٽر ڏانهن پاڻ کي وقف ڪرڻ جي منهنجي فيصلي کي مضبوط ڪيو.

ان کان پوء نوجوان ڳائڻي ٽفلس ڏانهن ويو، جتي هن مشهور ڳائڻي ڊي Usatov کان مفت ڳائڻ جو سبق ورتو، شوقين ۽ شاگردن جي ڪنسرٽ ۾ پرفارم ڪيو. 1894ع ۾ هن پرفارمنس ۾ ڳايو جيڪو سينٽ پيٽرسبرگ جي مضافاتي باغ ”آرڪيڊيا“ ۾ ٿيو، پوءِ پينايفسڪي ٿيٽر ۾. اپريل 1895، XNUMX تي، هن پنهنجي شروعات ميفيسٽوفيلس جي طور تي گوونود جي فاسٽ ۾ مارينسڪي ٿيٽر ۾ ڪئي.

1896ع ۾، چاليپن کي ايس. مامونتوف ماسڪو جي پرائيويٽ اوپيرا ۾ دعوت ڏني، جتي هن هڪ اهم پوزيشن ورتي ۽ پنهنجي ڏات کي مڪمل طور تي ظاهر ڪيو، هن ٿيٽر ۾ ڪم جي سالن کان وٺي روسي اوپيرا ۾ ناقابل فراموش تصويرن جي هڪ مڪمل گيلري ٺاهي وئي: Ivan the Terrible. N. Rimsky جي The Maid of Pskov -Korsakov (1896) ۾؛ ايم مسورگسڪي جي ”خووانشچينا“ (1897ع) ۾ ڊوسيٿيس؛ M. Mussorgsky (1898) ۽ ٻين پاران ساڳئي نالي جي اوپيرا ۾ بورس Godunov.

روس جي بهترين فنڪارن (V. Polenov، V. A. Vasnetsov، I. Levitan، V. Serov، M. Vrubel، K. Korovin ۽ ٻيا) سان ميمٿ ٿيٽر ۾ رابطي، ڳائڻي کي تخليقيت لاءِ طاقتور ترغيب ڏنيون: سندن منظرن ۽ پوشاڪ هڪ زبردست اسٽيج جي موجودگي ٺاهڻ ۾ مدد ڪئي. ڳائڻي ٿيٽر ۾ اوپيرا حصن جو هڪ انگ تيار ڪيو، ان وقت جي نئين موصل ۽ موسيقار سرجي Rachmaninoff سان. تخليقي دوستي ٻن عظيم فنڪارن کي پنهنجي زندگيءَ جي آخر تائين متحد ڪيو. رچمانينوف ڪيترائي رومانس ڳائڻي لاءِ وقف ڪيا، جن ۾ ”فيٽ“ (اي. اپوختين جون آيتون)، ”توهان کيس ڄاتو“ (ايف ٽيوچوف جون آيتون).

ڳائڻي جي تمام گهڻي قومي فن پنهنجي همعصرن کي خوش ڪيو. ”روسي فن ۾ چاليپن هڪ دور آهي، جهڙو پشڪن،“ ايم گورڪي لکيو آهي. قومي ڳائڻي اسڪول جي بهترين روايتن جي بنياد تي، Chaliapin قومي موسيقي ٿيٽر ۾ هڪ نئون دور کوليو. هو حيرت انگيز طور تي اوپيرا آرٽ جي ٻن اهم اصولن - ڊرامي ۽ موسيقي - کي منظم طور تي گڏ ڪرڻ جي قابل ٿي ويو - هن جي افسوسناڪ تحفي، منفرد اسٽيج پلاسٽيٽيٽي ۽ گہرے موسيقي کي هڪ واحد فنڪار تصور جي ماتحت ڪرڻ لاء.

24 سيپٽمبر، 1899 ع کان، Chaliapin، Bolshoi جي معروف soloist ۽ هڪ ئي وقت ۾ Mariinsky ٿيٽر، هڪ شاندار ڪاميابي سان ٻاهرين ملڪ جو دورو ڪيو. 1901ع ۾ ملان جي لا اسڪالا ۾، هن وڏي ڪاميابيءَ سان ميفيسٽوفيلس جو حصو ساڳئي نالي جي اوپيرا ۾ ڳايو، جيڪو A. Boito جي E. Caruso سان، A. Toscanini پاران ڪيل هو. روسي ڳائڻي جي عالمي شهرت جي تصديق ڪئي وئي روم (1904)، مونٽي ڪارلو (1905)، اورنج (فرانس، 1905)، برلن (1907)، نيو يارڪ (1908)، پيرس (1908)، لنڊن (1913) 14). چاليپن جي آواز جي خدائي حسن سڀني ملڪن جي ٻڌندڙن کي موهي ورتو. هن جو اعليٰ باس، فطرت طرفان ڏنو ويو، مخملي، نرم ٽمبر سان، مڪمل رت وارو، طاقتور ۽ آوازن جي آوازن جو هڪ ڀرپور رنگ هو. فني تبديليءَ جو اثر ٻڌندڙن کي حيران ڪري ڇڏي ٿو - اتي نه رڳو هڪ ظاهري ظاهر آهي، پر هڪ گهرو اندروني مواد پڻ آهي، جيڪو ڳائڻي جي ڳائڻي تقرير ذريعي پهچايو ويو آهي. ظرف ۽ منظر نگاري واري تصوير ٺاهڻ ۾، ڳائڻي پنهنجي غير معمولي استحڪام جي مدد ڪئي آهي: هو ٻئي هڪ مجسمو ۽ فنڪار آهي، شاعري ۽ نثر لکي ٿو. عظيم فنڪار جي اهڙي ورڇيل ڏات ريناسنس جي ماهرن جي ياد ڏياري ٿي - اهو ڪو اتفاق نه آهي ته همعصر سندس اوپيرا هيروز جي مقابلي ۾ مائيڪل اينجلو جي ٽائيٽل سان. Chaliapin جي فن قومي سرحدون پار ڪيو ۽ دنيا جي اوپيرا هائوس جي ترقي کي متاثر ڪيو. ڪيترائي مغربي ڪنڊڪٽر، فنڪار ۽ ڳائڻا اطالوي موصل ۽ موسيقار ڊي. گاوزني جي لفظن کي ورجائي سگھن ٿا: ”اوپيرا آرٽ جي ڊرامائي سچائي جي دائري ۾ چاليپين جي جدت جو اطالوي ٿيٽر تي سخت اثر پيو… عظيم روسي ڊرامي جو فن فنڪار نه رڳو اطالوي گلوڪارن جي روسي اوپيرا جي ڪارڪردگي جي ميدان ۾، پر عام طور تي، انهن جي آواز ۽ اسٽيج جي تعبير جي سڄي انداز تي، جنهن ۾ وردي پاران ڪم شامل آهن، هڪ گہرے ۽ دائمي نشان ڇڏيا آهن ... "

"چاليپين مضبوط ماڻهن جي ڪردارن طرفان متوجه ٿيو، هڪ خيال ۽ جذبي سان گڏ، هڪ گہرے روحاني ڊرامي جو تجربو ڪيو، ۽ انهي سان گڏ وشد مزاحيه تصويرون،" ڊي اين ليبيديف نوٽ ڪيو. - شاندار سچائي ۽ طاقت سان، چاليپين بدقسمت پيءُ جي سانحي کي ظاهر ڪري ٿو جيڪو غم سان پريشان آهي “Mermaid” يا بوريس گوڊونوف پاران تجربو ڪيل دردناڪ ذهني تڪرار ۽ پشيمان.

انسانيت جي دردن جي همدردي ۾، اعلي انسانيت کي ظاهر ڪيو ويو آهي - ترقي پسند روسي فن جي هڪ ناقابل ملڪيت ملڪيت، قوميت جي بنياد تي، پاڪائي ۽ جذبات جي کوٽائي تي. هن قوميت ۾، جنهن سڄي وجود ۽ چاليپن جي ڪم کي ڀريو پيو آهي، هن جي قابليت جي طاقت جڙيل آهي، هن جي قائليت جو راز، هر ڪنهن جي سمجھڻ جو راز، جيتوڻيڪ هڪ اڻڄاتل شخص تائين.

چاليپين واضح طور تي تخليقي، مصنوعي جذباتيت جي خلاف آهي: "سڀني موسيقي هميشه جذبات کي هڪ يا ٻئي طريقي سان ظاهر ڪري ٿو، ۽ جتي جذبات موجود آهن، ميڪيڪل ٽرانسميشن خوفناڪ هڪجهڙائي جو تاثر ڇڏي ٿو. هڪ شاندار آريا سرد ۽ باضابطه آواز آهي، جيڪڏهن جملي جي ترڪيب کي ان ۾ ترقي نه ڪيو وڃي، جيڪڏهن آواز جذبات جي ضروري رنگن سان رنگيل نه هجي. مغربي موسيقيءَ کي به ان آواز جي ضرورت آهي... جنهن کي مون روسي موسيقيءَ جي نشريات لاءِ لازمي سمجهيو، جيتوڻيڪ ان ۾ روسي موسيقيءَ جي ڀيٽ ۾ گهٽ نفسياتي وائبريشن آهي.

Chaliapin هڪ روشن، امير کنسرٽ سرگرمي جي خاصيت آهي. ٻڌندڙ هميشه هن جي رومانس دي ملر، دي اولڊ ڪارپورل، ڊارگوميزسڪي جي ٽائيٽل ڪائونسلر، سيمينارسٽ، مسورگسڪي جي ٽريپڪ، گلنڪا جي شڪ، رمسڪي-ڪورساڪوف جي دي پيمبر، چائيڪوفسڪي جي دي نائيٽنگل، دي نائيٽنگل، ”ناٽ اينگلي“، جي رومانس جي ڪارڪردگيءَ سان خوش ٿيا. ، "هڪ خواب ۾ مان روئي روئي" شومن طرفان.

هتي اهو آهي جيڪو قابل ذڪر روسي موسيقي جي ماهر اڪيڊمي دان بي اسافيف ڳائڻي جي تخليقي سرگرمي جي هن پاسي بابت لکيو آهي:

”چليپين واقعي چيمبر ميوزڪ ڳائيندو هو، ڪڏهن ڪڏهن ايترو توجهه وارو، ايترو ته عميق هوندو هو ته ائين محسوس ٿيندو هو ته هو ٿيٽر سان ڪجهه به مشترڪ نه هو ۽ هن ڪڏهن به اسٽيج لاءِ گهربل لوازمات ۽ اظهار جي ظاهر تي زور نه ڏنو. ڪامل سڪون ۽ ضبط کيس قبضو ڪري ورتو. مثال طور، مون کي ياد آهي Schumann جي "منهنجي خواب ۾ مون کي روئي روئي" - هڪ آواز، خاموشي ۾ هڪ آواز، هڪ معمولي، لڪيل جذبو، پر لڳي ٿو ڪو به اداڪار نه آهي، ۽ اهو وڏو، خوش مزاج، سخي، مزاح، پيار، صاف صاف. ماڻهو. هڪ اڪيلائي جو آواز آهي - ۽ سڀ ڪجهه آواز ۾ آهي: انساني دل جي تمام کوٽائي ۽ ڀرپوريت ... چهرو بي حرکت آهي، اکيون انتهائي اظهار ڪندڙ آهن، پر هڪ خاص انداز ۾، جهڙوڪ نه، چئو، ميفيسٽوفيلس مشهور منظر ۾. شاگرد يا هڪ طنزيه سريناڊ ۾: اتي اهي بدڪاريءَ سان، ٺٺولي سان، ۽ پوءِ هڪ اهڙي ماڻهوءَ جي اکين کي ساڙي ويا، جنهن ڏک جي عنصرن کي محسوس ڪيو، پر جيڪو سمجهي ٿو ته صرف ذهن ۽ دل جي سخت نظم و ضبط ۾ - ان جي سڀني ظاهرن جي تال ۾. - ڇا هڪ شخص ٻنهي جذبن ۽ مصيبتن تي طاقت حاصل ڪري ٿو.

پريس کي فنڪار جي فيس جي حساب سان پيار ڪيو ويو، شاندار دولت جي افساني جي حمايت ڪندي، چاليپين جي لالچ. ڇا جيڪڏهن هي افسانه پوسٽر ۽ ڪيترن ئي خيراتي ڪنسرٽ جي پروگرامن، ڪيف، خارڪوف ۽ پيٽروگراڊ ۾ ڳائڻي جي مشهور پرفارمنس جي هڪ وڏي ڪم ڪندڙ سامعين جي سامهون رد ڪيو وڃي؟ بيڪار افواهون، اخباري افواهون ۽ گپ شپ هڪ دفعو کان وڌيڪ فنڪار کي مجبور ڪيو ته هو پنهنجو قلم کڻي، احساسن ۽ گمان کي رد ڪري، ۽ پنهنجي سوانح عمري جي حقيقتن کي واضح ڪري. بيڪار!

پهرين عالمي جنگ دوران، چاليپين جا دورا بند ٿي ويا. ڳائڻي پنهنجي خرچ تي زخمي سپاهين لاءِ ٻه اسپتالون کوليون، پر هن پنهنجي ”سٺن ڪمن“ جو اعلان نه ڪيو. وڪيل MF Volkenstein، جيڪو ڪيترن ئي سالن تائين ڳائڻي جي مالي معاملن کي سنڀاليندو هو، ياد ڪيو: "جيڪڏهن صرف انهن کي خبر هجي ها ته چاليپين جي رقم ڪيتري قدر منهنجي هٿن مان گذريا آهن انهن جي مدد لاء جن کي ضرورت آهي!"

1917 جي آڪٽوبر انقلاب کان پوء، فيودور ايوانووچ اڳوڻي سامراجي ڊراما جي تخليقي بحالي ۾ مصروف هو، بولشوئي ۽ مارينسڪي ڊراما جي ڊائريڪٽرن جو هڪ چونڊيل ميمبر هو، ۽ 1918 ع ۾ بعد ۾ فني حصو جي هدايت ڪئي. ساڳئي سال، هو پهريون فنڪار هو جنهن کي جمهوريه جي عوام جي آرٽسٽ جي لقب سان نوازيو ويو. هن ڳائڻي سياست کان پري ٿيڻ جي ڪوشش ڪئي، پنهنجي يادگيرين جي ڪتاب ۾ هن لکيو ته: ”جيڪڏهن منهنجي زندگيءَ ۾ هڪ اداڪار ۽ گلوڪار کان سواءِ ٻيو ڪجهه هجان ها ته پنهنجي پيشي سان مڪمل طور وقف هجان ها. پر گهٽ ۾ گهٽ مان هڪ سياستدان هئس.

ٻاهران، اهو لڳي سگهي ٿو ته Chaliapin جي زندگي خوشحال ۽ تخليقي مالدار آهي. هن کي سرڪاري ڪنسرٽ ۾ پرفارم ڪرڻ جي دعوت ڏني وئي آهي، هو عام ماڻهن لاء پڻ گهڻو ڪجهه ڪري ٿو، هن کي اعزازي لقب سان نوازيو ويو آهي، مختلف قسم جي آرٽسٽڪ جيورين، ٿيٽر ڪائونسلن جي ڪم جي سربراهي لاء چيو ويندو آهي. پر پوءِ ”چاليپين کي سماجي ڪرڻ“ لاءِ تيز ڪالون آهن، ”پنهنجي ڏات کي عوام جي خدمت ۾ لڳايو“، اڪثر ڳائڻي جي ”طبقاتي وفاداري“ بابت شڪ جو اظهار ڪيو ويندو آهي. ڪو پنهنجي خاندان جي مزدورن جي خدمت جي ڪارڪردگي ۾ لازمي شموليت جو مطالبو ڪري ٿو، ڪو سامراجي ٿيئٽر جي اڳوڻي فنڪار کي سڌي طرح ڌمڪيون ڏئي ٿو ... "مون وڌيڪ واضح طور تي ڏٺو ته ڪنهن کي به ضرورت ناهي ته آئون ڇا ڪري سگهان ٿو، ان ۾ ڪو به مقصد ناهي. منهنجو ڪم"، - فنڪار تسليم ڪيو.

يقينن، چاليپين، لوناچارسڪي، پيٽرس، ڊيزرزينسڪي، زينوويف کي ذاتي درخواست ڪري، جوش ڪارڪنن جي خودمختاري کان پاڻ کي بچائي سگهي ٿو. پر انتظامي پارٽيءَ جي اهڃاڻن جي اهڙن اعليٰ آفيسرن جي حڪمن تي مسلسل انحصار هڪ فنڪار لاءِ ذلت آهي. ان کان علاوه، اهي اڪثر ڪري مڪمل سماجي سيڪيورٽي جي ضمانت نه ڏنيون آهن ۽ يقيني طور تي مستقبل ۾ اعتماد کي متاثر نه ڪيو.

1922ع جي بهار ۾، چاليپن پرڏيهي دورن تان نه موٽيو، جيتوڻيڪ ڪجهه وقت لاءِ هو پنهنجي واپس نه اچڻ کي عارضي سمجهندو رهيو. گھر جي ماحول جيڪو ٿيو ان ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو. ٻارن کي سنڀالڻ، انهن کي بغير ڪنهن معيشت جي ڇڏڻ جو خوف فيڊر ايوانووچ کي لامحدود دورن تي راضي ڪرڻ تي مجبور ڪيو. وڏي ڌيء ارينا ماسڪو ۾ پنهنجي مڙس ۽ ماء، Paula Ignatievna Tornagi-Chaliapina سان گڏ رهڻ لاء رهي. پهرين شاديءَ جا ٻيا ٻار – ليڊيا، بورس، فيڊر، تاتيانا – ۽ ٻي شاديءَ جا ٻار – مرينا، مارٿا، ڊسيا ۽ ماريا ويلنٽينووا (ٻي زال) جا ٻار، ايڊورڊ ۽ اسٽيلا، ساڻن گڏ پئرس ۾ رهندا هئا. Chaliapin خاص طور تي پنهنجي پٽ بورس تي فخر هو، جيڪو اين بينوس جي مطابق، "هڪ منظر ۽ تصويري پينٽر جي طور تي وڏي ڪاميابي حاصل ڪئي." فيودور ايوانووچ رضامنديءَ سان پنهنجي پٽ لاءِ پيش ڪيو؛ بورس پاران ٺاهيل سندس پيءُ جون تصويرون ۽ خاڪا ”عظيم فنڪار لاءِ انمول يادگار آهن...“.

هڪ غير ملڪي ملڪ ۾، ڳائڻي مسلسل ڪاميابي حاصل ڪئي، دنيا جي تقريبن سڀني ملڪن ۾ سياحت ڪئي - انگلينڊ، آمريڪا، ڪئناڊا، چين، جاپان ۽ هوائي ٻيٽ ۾. 1930 ع کان، Chaliapin روسي اوپيرا ڪمپني ۾ پرفارم ڪيو، جن جي پرفارمنس انهن جي اعلي سطحي ثقافتي ثقافت لاء مشهور هئي. اوپيرا Mermaid، Boris Godunov، ۽ امير Igor خاص طور تي پئرس ۾ ڪامياب ٿيا. 1935 ع ۾، Chaliapin موسيقي جي رائل اڪيڊمي جو ميمبر چونڊيو ويو (گڏوگڏ A. Toscanini سان گڏ) ۽ هڪ تعليمي ڊپلوما سان نوازيو ويو. چاليپين جي ذخيري ۾ اٽڪل 70 حصا شامل هئا. روسي موسيقارن جي اوپيرا ۾، هن ميلنڪ (Mermaid)، ايوان سوسنين (Ivan Susanin)، بورس گودونوف ۽ ورلام (بورس گودونوف)، ايوان دي ٽيريبل (The Maid of Pskov) ۽ ٻين ڪيترن ئي ماڻهن جون تصويرون ٺاهيون، جيڪي طاقت ۽ سچائي ۾ بي مثال آهن. زندگي. . مغربي يورپي اوپيرا ۾ بهترين ڪردارن ۾ Mephistopheles (Faust and Mephistopheles)، Don Basilio (The Barber of Seville)، Leporello (Don Giovanni)، Don Quixote (Don Quixote) شامل آهن. جيئن ته چيمبر جي آواز جي ڪارڪردگي ۾ Chaliapin عظيم هو. هتي هن ڊرامي جو هڪ عنصر متعارف ڪرايو ۽ هڪ قسم جو "روماني ٿيٽر" پيدا ڪيو. هن جي ذخيري ۾ چار سئو کان وڌيڪ گيت، رومانس ۽ چيمبر ۽ صوتي موسيقي جي ٻين صنف شامل آهن. پرفارمنگ آرٽس جي شاهڪار نمونن ۾ شامل آهن ”بلوچ“، ”فرگوٽين“، مسورگسڪي جو ”ٽريپاڪ“، گلنڪا جو ”نائيٽ ريويو“، ريمسڪي-ڪورساڪوف جو ”پيغمبر“، آر شومن جو ”ٻه گرينيڊيئر“، ايف جو ”ڊبل“. شوبرٽ، گڏوگڏ روسي لوڪ گيت "الوداعي، خوشي"، "اهي ماشا کي نديء کان اڳتي وڌڻ لاء نه چوندا آهن"، "جزيري کان بنيادي طور تي".

20 ۽ 30 جي ڏهاڪي ۾ هن اٽڪل ٽي سئو رڪارڊنگ ڪيا. ”مون کي گراموفون رڪارڊ پسند آهن...“ فيڊر ايوانووچ اقرار ڪيو. "مان پرجوش آهيان ۽ تخليقي طور تي ان خيال سان پرجوش آهيان ته مائڪروفون ڪنهن خاص سامعين جي نه پر لکين ٻڌندڙن جي علامت آهي." ڳائڻي رڪارڊنگ جي باري ۾ تمام چنچل هو، سندس پسنديده ۾ Massenet جي "Elegy"، روسي لوڪ گيت جي رڪارڊنگ آهي، جنهن کي هن پنهنجي تخليقي زندگي ۾ پنهنجي ڪنسرٽ جي پروگرامن ۾ شامل ڪيو. اسافيف جي يادگيري موجب، ”عظيم ڳائڻي جي عظيم، طاقتور، ناقابل برداشت سانس راڳ ڳائي، ۽، اهو ٻڌو ويو، اسان جي مادر وطن جي ميدانن ۽ قدمن جي ڪا حد نه هئي.

24 آگسٽ، 1927 تي، ڪائونسل آف پيپلز ڪمشنر هڪ ٺهراء منظور ڪيو جنهن ۾ چاليپين کي پيپلز آرٽسٽ جي لقب کان محروم ڪيو ويو. گورڪي ان ڳالهه تي يقين نه ٿو رکي ته پيپلز آرٽسٽ جو لقب چاليپين تان هٽايو وڃي، جيڪو اڳ ۾ ئي 1927ع جي بهار ۾ افواهون ڦهلجي چڪو هو: ڪندو. بهرحال، حقيقت ۾، سڀ ڪجهه مختلف طرح سان ٿيو، بلڪل نه جيئن گورڪي تصور ڪيو ...

ڪائونسل آف پيپلز ڪمشنر جي فيصلي تي تبصرو ڪندي، اي وي لوناچارسڪي سياسي پس منظر کي پختگي سان رد ڪري ڇڏيو، دليل ڏنو ته "چاليپين کي لقب کان محروم ڪرڻ جو واحد مقصد، گهٽ ۾ گهٽ ٿوري وقت لاء پنهنجي وطن ڏانهن اچڻ ۽ فني طور تي خدمت ڪرڻ لاء سندس ضد نه هئي. تمام گهڻا ماڻهو جن جي فنڪار جو اعلان ڪيو ويو هو ..."

تنهن هوندي به، يو ايس ايس آر ۾ اهي Chaliapin واپس ڪرڻ جي ڪوشش نه ڇڏي. 1928ع جي سرءُ ۾، گورڪي سورنٽو کان فيودور ايوانووچ کي لکيو: ”اهي چون ٿا ته تون روم ۾ ڳائيندين؟ مان ٻڌڻ لاءِ ايندس. اهي واقعي توهان کي ماسڪو ۾ ٻڌڻ چاهيندا آهن. اسٽالن، وروشيلوف ۽ ٻين مون کي اهو ٻڌايو. جيتوڻيڪ ڪريميا ۾ "پٿر" ۽ ڪجهه ٻيا خزانا توهان کي واپس ڏنا ويندا.

روم ۾ گڏجاڻي اپريل 1929ع ۾ ٿي. چاليپن وڏي ڪاميابيءَ سان ”بورس گودونوف“ ڳايو. پرفارمنس کان پوءِ، اسان لئبرريءَ جي هوٽل ۾ گڏ ٿياسين. ”هر ڪو تمام سٺو موڊ ۾ هو. Alexei Maksimovich ۽ ميڪسم سوويت يونين جي باري ۾ ڪيتريون ئي دلچسپ شيون ٻڌايون، ڪيترن ئي سوالن جا جواب ڏنا، نتيجي ۾، Alexei Maksimovich Fedor Ivanovich کي چيو: "گھر وڃو، نئين زندگي جي تعمير کي ڏسو، نئين ماڻھن ۾، انھن جي دلچسپي ۾. تون تمام وڏو آهين، جنهن کي ڏسي تون اتي رهڻ چاهيندين، مون کي پڪ آهي. ليکڪ اين اي پيشڪووا جي ڌيءَ جو چوڻ آهي ته: ”ماريا ويلنٽينوفنا، جيڪا خاموشيءَ سان ٻڌي رهي هئي، اوچتو فيصلي سان اعلان ڪيو، فيودور ايوانووچ ڏانهن رخ ڪيو:“ تون رڳو منهنجي لاش مٿان سوويت يونين ويندين. سڀني جو مزاج خراب ٿي ويو، هو جلدي تيار ٿي گهر وڃڻ لڳا. چاليپن ۽ گورڪي وري نه مليا.

گهر کان پري، چاليپن لاء، روسين سان ملاقاتون خاص طور تي پيارا هئا - ڪوروين، رچمنانوف، انا پاولووا. چاليپين ٽوٽي ڊال مونٽي، موريس رايل، چارلي چپلن، هربرٽ ويلز سان واقفيت هئي. 1932 ع ۾، Fedor Ivanovich جرمن ڊائريڪٽر Georg Pabst جي تجويز تي فلم ڊان Quixote ۾ ادا ڪيو. اها فلم عوام ۾ مقبول هئي. اڳ ۾ ئي هن جي زوال واري سالن ۾، Chaliapin روس جي خواهش ڪئي، آهستي آهستي پنهنجي خوش مزاجي ۽ اميد کي وڃائي ڇڏيو، نئين اوپيرا جا حصا نه ڳائي، ۽ اڪثر بيمار ٿيڻ لڳو. مئي 1937 ۾، ڊاڪٽرن کيس ليوڪيميا سان تشخيص ڪيو. 12 اپريل 1938ع عظيم گلوڪار پيرس ۾ وفات ڪئي.

سندس زندگيء جي آخر تائين، Chaliapin هڪ روسي شهري رهيو - هن غير ملڪي شهريت قبول نه ڪيو، هن پنهنجي وطن ۾ دفن ٿيڻ جو خواب ڏٺو. سندس خواهش سچو آيو، ڳائڻي جي خاڪ ماسڪو ڏانهن منتقل ڪيو ويو ۽ آڪٽوبر 29، 1984 ع تي کين Novodevichy قبرستان ۾ دفن ڪيو ويو.