فرتز ڪريسلر |

فرتز ڪريسلر

پنياني، ڪارٽيئر، فرانڪوئر، پورپورا، لوئس ڪوپرين، پيڊري مارٽيني يا اسٽيمٽز جو ڪو هڪڙو ڪم مون انهن جي نالن سان لکڻ شروع ڪرڻ کان اڳ ٻڌو هو؟ اهي صرف موسيقي جي لغتن جي صفحن تي رهندا هئا، ۽ انهن جي مجموعن کي خانقاه جي ديوارن ۾ وساريو ويو يا لائبريرين جي پناهه تي مٽي گڏ ڪيو ويو. اهي نالا خالي خول، پراڻن، وساريل ڪپرن کان سواءِ ڪجهه به نه هئا، جن کي مان پنهنجي سڃاڻپ لڪائيندو هو. ايف ڪليسلر

F. Kreisler آخري وائلنسٽ-آرٽسٽ آهي، جنهن جي ڪم ۾ XNUMX هين صدي جي virtuoso-رومانٽڪ فن جون روايتون ترقي ڪنديون رهيون، نئين دور جي دنيا جي نظارن جي پرزم ذريعي ڦهليل. ڪيترن ئي طريقن سان، هن اڄ جي تعبيري رجحانن جو اندازو لڳايو، وڌيڪ آزاديءَ ۽ تفسير جي تابعيت جي طرف متوجه ٿيو. اسٽراسس جي روايتن کي جاري رکندي، جي. لائنر، وياني شهري لوڪ داستان، ڪريسلر ڪيترائي وائلن جا شاهڪار ۽ ترتيب ٺاهيا جيڪي اسٽيج تي تمام گهڻو مشهور آهن.

Kreisler هڪ ڊاڪٽر جي خاندان ۾ پيدا ٿيو، هڪ شوقين وائلنسٽ. ننڍپڻ کان وٺي، هن گهر ۾ هڪ چوٿون ٻڌي، پنهنجي پيء جي اڳواڻي ۾. موسيقار K. گولڊبرگ، Z. فرائيڊ ۽ ويانا جون ٻيون مشهور شخصيتون هتي اچي چڪيون آهن. چئن سالن جي ڄمار کان، ڪريسلر پنهنجي پيء سان گڏ اڀياس ڪئي، پوء ايف اوبر سان. اڳ ۾ ئي 3 سالن جي ڄمار ۾ هن ويانا Conservatory ۾ داخل ٿيو I. Helbesberger. ساڳئي وقت، نوجوان موسيقار جي پهرين ڪارڪردگي K. پٽي جي ڪنسرٽ ۾ ٿي گذريو. ٺاھڻ جي نظريي مطابق، ڪريسلر A. Bruckner سان گڏ مطالعو ڪري ٿو ۽ 7 سالن جي عمر ۾ ھڪڙي سٹرنگ ڪوارٽٽ ٺاھي ٿو. A. Rubinstein، I. Joachim، P. Sarasate جي پرفارمنس مٿس وڏو اثر ڇڏيو. 8 سالن جي ڄمار ۾، Kreisler ويانا Conservatory مان گريجوئيشن ڪئي سون جو تمغال سان. سندس ڪنسرٽ ڪامياب آهن. پر سندس پيءُ کيس وڌيڪ سنجيده اسڪول ڏيڻ چاهي ٿو. ۽ ڪريسلر ٻيهر ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيو، پر هاڻي پئرس ۾. J. Massard (G. Venyavsky جو استاد) سندس وائلن جو استاد ٿيو، ۽ ساز ۾ L. Delibes، جنهن سندس ساز جو انداز مقرر ڪيو. ۽ هتي، 9 سالن کان پوء، Kreisler هڪ سون جو تمغال حاصل ڪري. ٻارهن سالن جي ڇوڪر جي حيثيت ۾، F. Liszt جي شاگرد M. Rosenthal سان گڏ، هو آمريڪا جو دورو ڪري ٿو، ۽ بوسٽن ۾ F. Mendelssohn جي هڪ ڪنسرٽ سان پنهنجي شروعات ڪري ٿو.

ننڍڙن ٻارن جي شاندار ڪاميابي جي باوجود، پيء هڪ مڪمل لبرل آرٽ جي تعليم تي زور ڏنو. ڪريسلر وائلن ڇڏي ٿو ۽ جمنازيم ۾ داخل ٿيو. ارڙهن سالن جي ڄمار ۾، هو روس جي دوري تي وڃي ٿو. پر، واپس اچڻ کان پوء، هو هڪ ميڊيڪل انسٽيٽيوٽ ۾ داخل ٿيو، فوجي مارچ ٺاهي ٿو، ٽائرولين جي ميلاپ ۾ A. Schoenberg سان راند ڪندو آهي، I. برهم سان ملاقات ڪندو آهي ۽ پنهنجي چوٿين جي پهرين ڪارڪردگي ۾ حصو وٺندو آهي. آخرڪار، Kreisler ويانا اوپيرا جي ٻئي وائلن جي گروپ لاء هڪ مقابلو منعقد ڪرڻ جو فيصلو ڪيو. ۽ - هڪ مڪمل ناڪامي! مايوس فنڪار وائلن کي هميشه لاءِ ڇڏڻ جو فيصلو ڪري ٿو. بحران صرف 1896 ع ۾ گذري ويو، جڏهن Kreisler روس جو هڪ ٻيو دورو ڪيو، جيڪو سندس روشن فني ڪيريئر جي شروعات بڻجي ويو. ان کان پوء، وڏي ڪاميابي سان، سندس ڪنسرٽ برلن ۾ A. Nikish جي هدايت هيٺ منعقد ڪيا ويا آهن. E. Izai سان پڻ هڪ ملاقات ٿي، جنهن گهڻو ڪري ڪريسلر جي وائلن جي انداز کي متاثر ڪيو.

1905 ۾، ڪريسلر وائلن جي ٽڪرن جو هڪ چڪر ٺاهيو "ڪلاسيڪل مينو اسڪرپٽس" - 19 ننڍيون شيون جيڪي 1935 صدي جي ڪلاسيڪل ڪم جي تقليد طور لکيل آهن. ڪريسلر، پراسرار بڻائڻ لاءِ، پنهنجي تصنيف کي لڪايو، ڊرامن کي نقلن جي صورت ۾ ڏنو. ساڳئي وقت، هن پنهنجي پراڻن Viennese والٽز جي اسٽائلائيزيشن شايع ڪئي - "The Joy of Love"، "The Pangs of Love"، "Beautiful Rosemary"، جن کي تباهيءَ واري تنقيد جو نشانو بڻايو ويو ۽ حقيقي موسيقي جي طور تي نقلن جي مخالفت ڪئي وئي. اهو XNUMX تائين نه هو ته ڪريسلر ٺڳيءَ جو اعتراف ڪيو ، حيران ڪندڙ نقاد.

ڪريسلر بار بار روس جو دورو ڪيو، وي. صفونوف، ايس رچمانينوف، آءِ. هوفمن، ايس. ڪوسوٽسڪي سان کيڏيو. پهرين عالمي جنگ دوران، هن کي فوج ۾ شامل ڪيو ويو، Lvov جي ويجهو Cossacks جي حملي هيٺ آيو، ران ۾ زخمي ٿي پيو ۽ هڪ ڊگهي وقت تائين علاج ڪيو ويو. هو آمريڪا ڏانهن روانو ٿيو، ڪنسرٽ ڏئي ٿو، پر، جيئن هن روس سان وڙهندي، هن کي روڪيو ويو آهي.

هن وقت هنگري جي موسيقار وي. جيڪبي سان گڏجي هن اوپيريٽا ”فلور آف دي ايپل ٽري“ لکيو، جنهن جو اسٽيج نيويارڪ ۾ 1919ع ۾ ٿيو. پريميئر.

ڪريسلر سڄي دنيا ۾ ڪيترائي دورا ڪري ٿو، ڪيترائي رڪارڊ رڪارڊ ڪيا ويا آهن. 1933 ۾ هو ويانا ۾ اسٽيج ڪيل ٻيو زيزي آپريٽا ٺاهي ٿو. هن دور ۾ سندس ذخيرا ڪلاسيڪي، رومانوي ۽ سندس پنهنجي ننڍڙن ڪمن تائين محدود هئا. هو عملي طور تي جديد موسيقي نه ٿو ادا ڪري: ”ڪوبه موسيقار جديد تهذيب جي دم ڌڻيءَ جي گيس خلاف اثرائتو نقاب ڳولي نه ٿو سگهي. اڄڪلهه جي نوجوان ماڻهن جي موسيقي ٻڌي، ڪنهن کي حيرت نه ٿيڻ گهرجي. اها اسان جي دور جي موسيقي آهي ۽ اها فطري آهي. جيستائين دنيا جي سياسي ۽ سماجي صورتحال تبديل نه ٿيندي، تيستائين موسيقي مختلف رخ اختيار نه ڪندي.

1924-32 ۾. ڪريسلر برلن ۾ رهي ٿو، پر 1933ع ۾ کيس فاشزم جي ڪري، پهرين فرانس ۽ پوءِ آمريڪا وڃڻ تي مجبور ڪيو ويو. هتي هو پنهنجي پروسيسنگ کي انجام ڏيڻ ۽ انجام ڏيڻ جاري رکي ٿو. انهن مان سڀ کان وڌيڪ دلچسپ آهن وائلن ڪنسرٽس جو تخليقي نقل، اين. پگنيني (پهريون) ۽ پي. چائيڪوفسڪي، راچمانينوف، اين. ريمسڪي-ڪورساڪوف، اي. ڊوراڪ، ايف. شوبرٽ وغيره جا ڊراما، 1941ع ۾ ڪريسلر کي ماريو ويو. هڪ ڪار ۽ ڪم ڪرڻ جي قابل نه هئي. هن آخري ڪنسرٽ 1947ع ۾ ڪارنيگي هال ۾ ڏنو هو.

پيرو ڪريسلر وٽ 55 ڪمپوزيشنز ۽ 80 کان وڌيڪ ٽرانسڪرپشنز ۽ مختلف ڪنسرٽس ۽ ڊرامن جي موافقت، ڪڏهن ڪڏهن اصل جي بنيادي تخليقي پروسيسنگ جي نمائندگي ڪن ٿا. ڪريسلر جي ڪمپوزيشنز – سندس وائلن ڪنسرٽ “وائيوالدي”، قديم ماسٽرز جي اسٽائلائيزيشن، ويني والٽز، اهڙيون ٽڪرا جهڙوڪ ريڪيٽيٽو ۽ شيرزو، “چيني ٽمبورين”، اي ڪوريلي جي “فوليا” جي ترتيب، جي ويريشنز جي “ڊيولز ٽريل”، “Witch” Paganini جي، L. Beethoven ۽ Brahms پاران ڪنسرٽز کان وٺي اسٽيج تي وڏي پيماني تي پرفارم ڪيو ويو، سامعين سان وڏي ڪاميابي جو لطف اندوز ٿيو.

V. گرگوريوف

XNUMX هين صدي جي پهرين ٽئين جي موسيقي جي فن ۾، ڪو به شخص ڪيريسلر وانگر نه ڳولي سگهي. راند جي هڪ مڪمل طور تي نئين، اصل انداز جو خالق، هن لفظي طور تي پنهنجي همعصر سڀني کي متاثر ڪيو. نه هيفٽز، نه ٿابٽ، نه اينيسڪو، نه اوسترخ، جن پنهنجي قابليت جي ٺهڻ وقت آسٽريا جي عظيم وائلن ساز کان گهڻو ڪجهه ”سکيو“ هو، هن وٽان گذريو. Kreisler جي راند کي حيران ڪيو ويو، نقل ڪيو، اڀياس ڪيو، ننڍڙو تفصيلات جو تجزيو ڪيو؛ عظيم ترين موسيقار هن جي اڳيان سجدو ڪيو. هن زندگيءَ جي آخري گهڙيءَ تائين اڻڄاتل اختيار حاصل ڪيا.

1937ع ۾ جڏهن ڪريسلر 62 سالن جو هو ته اوسترخ کيس برسلز ۾ ٻڌو. ”منهنجي لاءِ،“ هن لکيو، ”ڪريسلر جي راند هڪ ناقابل فراموش تاثر پيدا ڪيو. پهرين ئي منٽ ۾، هن جي منفرد بوء جي پهرين آواز ۾، مون هن شاندار موسيقار جي تمام طاقت ۽ دلڪش محسوس ڪيو. 30 جي ڏهاڪي جي موسيقيءَ جي دنيا جو جائزو وٺندي، رچمانينوف لکيو: ”ڪريسلر کي بهترين وائلن ساز سمجهيو ويندو آهي. هن جي پويان ياشا ڪيفيٽس آهي، يا هن جي اڳيان. Kreisler سان، Rachmaninoff ڪيترن ئي سالن تائين هڪ مستقل ensemble هو.

ڪريسلر جو فن هڪ موسيقار ۽ اداڪار جي حيثيت سان ويني ۽ فرانسيسي موسيقي ثقافتن جي فيوزن مان ٺهرايو ويو، هڪ فيوزن جيڪو حقيقت ۾ ڪجهه حقيقي طور تي اصل ڏنو. ڪريسلر پنهنجي ڪم ۾ موجود ڪيترين ئي شين جي ڪري ويني ميوزڪ ڪلچر سان ڳنڍيل هو. ويانا هن ۾ دلچسپي پيدا ڪئي XNUMX هين-XNUMX صدي جي ڪلاسڪس ۾ ، جنهن سبب هن جي خوبصورت ”پراڻي“ ننڍين شڪلين جي ظاهر ٿيڻ جو سبب بڻيو. پر ان کان به وڌيڪ سڌو اهو تعلق روزمره جي ويانا سان آهي، ان جي روشني، لاڳو ٿيل موسيقي ۽ روايتون جيڪي جوهان اسٽراس سان گڏ آهن. يقينن، ڪريسلر جا والٽز اسٽراس کان مختلف آهن، جن ۾ Y. ڪريمليف مناسب طور تي نوٽ ڪري ٿو، "خوشحالي جواني سان گڏ آهي، ۽ هر شيء ڪجهه منفرد خصوصيت واري روشني ۽ زندگي جي سست تصور سان ڀريل آهي." ڪريسلر والٽز پنهنجي جوانيءَ کي وڃائي ٿو، وڌيڪ حساس ۽ مباشرت بنجي ٿو، هڪ ”موڊ راند“. پر پراڻي "اسٽراس" ويانا جو روح ان ۾ رهي ٿو.

ڪريسلر ڪيترن ئي وائلن ٽيڪنڪ کي فرانسيسي آرٽ، خاص طور تي وائبراٽو کان قرض ورتو. هن وائبريشن کي هڪ حساس مصالحو ڏنو جيڪو فرانسيسي جي خاصيت ناهي. Vibrato، نه رڳو ڪينٽيلينا ۾ استعمال ڪيو ويو، پر پاسن ۾ پڻ، هن جي ڪارڪردگي جي انداز جي نشانين مان هڪ بڻجي ويو آهي. K. Flesh جي مطابق، وائبريشن جي اظهار کي وڌائيندي، Kreisler Yzai جي پيروي ڪئي، جنهن پهريون ڀيرو وائلن وائڪرن لاءِ روزمرهه جي زندگيءَ ۾ کاٻي هٿ سان هڪ وسيع، شديد وائبراٽو متعارف ڪرايو. فرانسيسي موسيقار مارڪ پينچرل جو خيال آهي ته ڪريسلر جو مثال ايسائي نه هو، پر پيرس ڪنزرويٽري مسارڊ ۾ سندس استاد هو: ”مسارڊ جو هڪ اڳوڻو شاگرد، هن کي پنهنجي استاد کان ورثي ۾ مليو، هڪ اظهاري وائيبراٽو، جرمن اسڪول کان بلڪل مختلف. جرمن اسڪول جي وائلن سازن کي وائبريشن لاءِ محتاط رويي جي خاصيت هئي، جنهن کي هو تمام گهٽ استعمال ڪندا هئا. ۽ حقيقت اها آهي ته ڪريسلر ان سان رنگ ڪرڻ شروع ڪيو نه رڳو ڪينٽيلينا، پر هڪ هلندڙ بناوت پڻ، XNUMX صدي جي علمي فن جي جمالياتي ڪينن جي تضاد آهي.

بهرحال، اهو مڪمل طور تي درست نه آهي ته Kreisler vibration جي استعمال ۾ Izaya يا Massar جو پيروڪار، جيئن Flesch ۽ Lehnsherl ڪندا آهن. ڪريسلر وائبريشن کي هڪ مختلف ڊرامائي ۽ اظهاري ڪم ڏنو، جيڪو هن جي اڳين کان اڻ واقف هو، جن ۾ Ysaye ۽ Massard شامل آهن. هن لاء، اهو "رنگ" ٿيڻ بند ٿي ويو ۽ وائلن ڪينٽيلينا جي مستقل معيار ۾ تبديل ٿي ويو، ان جي اظهار جو مضبوط ذريعو. ان کان علاوه، اهو تمام خاص هو، قسم ۾ سندس انفرادي انداز جي سڀ کان وڌيڪ خاصيتن مان هڪ آهي. وائبريشن کي موٽر جي بناوت ۾ پکڙجڻ کان پوءِ، هن راند کي هڪ قسم جي ”مسالين“ ڇانو جي هڪ غير معمولي سريليتا ڏني، جيڪا آواز ڪڍڻ جي هڪ خاص طريقي سان حاصل ڪئي وئي هئي. ان کان ٻاهر، Kreisler vibration سمجهي نه ٿو سگهجي.

ڪريسلر اسٽروڪ ٽيڪنڪ ۽ آواز جي پيداوار ۾ سڀني وائلن سازن کان مختلف هو. ھو پل کان پري، فريٽ بورڊ جي ويجھو، مختصر مگر گھڻا اسٽروڪ سان راند ڪندو ھو؛ هن portamento کي ڀرپور نموني استعمال ڪيو، ڪينٽيلينا کي ”تلفظن-سائيس“ سان سير ڪرڻ يا پورٽامينٽيشن استعمال ڪندي نرم سيسورز سان هڪ آواز کي ٻئي کان ڌار ڪري. ساڄي هٿ ۾ تلفظ اڪثر ڪري کاٻي ۾ تلفظ سان گڏ، هڪ متحرڪ "پش" جي ذريعي. نتيجي طور، نرم "ميٽي" ٽمبر جي هڪ ٽارٽ، "حساس" ڪنٽيلينا ٺاهي وئي.

”ڪمان جي قبضي ۾، ڪريسلر ڄاڻي واڻي پنهنجي همعصرن کان ڌار ٿي ويو،“ K. Flesh لکي ٿو. - هن کان اڳ، اتي هڪ غير مستحڪم اصول هو: هميشه ڪمان جي پوري ڊيگهه کي استعمال ڪرڻ جي ڪوشش. اهو اصول مشڪل سان صحيح آهي، جيڪڏهن صرف ان ڪري ته "خوبصورت" ۽ "خوبصورت" جي ٽيڪنيڪل عمل کي ڪمان جي ڊيگهه جي وڌ ۾ وڌ حد جي ضرورت آهي. ڪنهن به صورت ۾، ڪريسلر جو مثال ڏيکاري ٿو ته فضليت ۽ شدت سڄي ڪمان کي استعمال ڪرڻ ۾ شامل ناهي. هن ڪمان جي انتهائي مٿين پڇاڙيء کي صرف غير معمولي ڪيسن ۾ استعمال ڪيو. ڪريسلر ڪُنڊ ٽيڪنڪ جي هن موروثي خصوصيت جي وضاحت ڪئي ته هن وٽ ”ڏاڍا ننڍا هٿ“ هئا؛ ساڳئي وقت، ڪمان جي هيٺئين حصي جي استعمال کيس هن معاملي ۾ وائلن جي "es" کي خراب ڪرڻ جي امڪان جي حوالي سان پريشان ڪيو. هن ”معيشت“ کي توازن سان هن جي خاص مضبوط بوءَ جي دٻاءَ سان تلفظ ڪيو ويو، جنهن جي نتيجي ۾ هڪ انتهائي تيز وائبريشن ذريعي ضابطو ڪيو ويو.

Pencherl، جيڪو ڪيترن ئي سالن کان ڪريسلر جو مشاهدو ڪري رهيو آهي، فليش جي لفظن ۾ ڪجهه تصحيحون متعارف ڪرايون آهن؛ هو لکي ٿو ته ڪريسلر ننڍڙن اسٽروڪ ۾ کيڏندو هو، بار بار ڪمان جي تبديليءَ سان ۽ هن جا وار ايترو ته تنگ ٿي ويندا هئا جو واهه ۾ هڪ بلج اچي ويندو هو، پر بعد ۾، جنگ کان پوءِ واري دور ۾ (يعني پهرين عالمي جنگ. – LR) وڌيڪ علمي طرف موٽي آيو. سجدو ڪرڻ جا طريقا.

ننڍڙا گھڻا اسٽروڪ جنهن ۾ پورٽامنٽو ۽ ايڪسپريسٽيو وائبريشن شامل هئا، خطرناڪ چالون هيون. بهرحال، ڪريسلر طرفان انهن جو استعمال ڪڏهن به سٺي ذائقي جي حدن کي پار نه ڪيو. هن کي فليش پاران محسوس ڪيل اڻ بدلجندڙ موسيقي جي سنجيدگيءَ سان بچايو ويو، جيڪو ٻنهي جي پيدائشي ۽ تعليم جو نتيجو هو: ”هن جي پورهيت جي حساسيت جي درجي تي ڪا به فرق نه ٿو پوي، هميشه بيوقوف، ڪڏهن به بي ذائقو، سستي ڪاميابيءَ تي حساب نه ٿو رکي،“ فليش لکي ٿو. Pencherl هڪ ئي نتيجو ڪڍندو آهي، اهو يقين آهي ته ڪريسلر جي طريقن سان هن جي انداز جي استحڪام ۽ عظمت جي ڀڃڪڙي نه ڪئي.

Kreisler جي آڱرين جا اوزار ڪيترن ئي سلائيڊنگ ٽرانزيڪشن ۽ "حساس" سان خاص هئا، گليسنڊوس تي زور ڏنو، جيڪي اڪثر ڪري انهن جي اظهار کي وڌائڻ لاء ڀرسان آوازن سان ڳنڍيل هئا.

عام طور تي، ڪريسلر جي راند غير معمولي طور تي نرم هئي، "گہرے" ٽمبرز سان، هڪ آزاد "رومانٽڪ" روباتو، هموار طور تي هڪ واضح تال سان گڏ آهي: "بو ۽ تال اهي ٻه بنياد آهن جن تي هن جي پرفارمنگ آرٽ جو بنياد هو." "هن ڪڏهن به مشڪوڪ ڪاميابي جي خاطر تال کي قربان نه ڪيو، ۽ هن ڪڏهن به رفتار جي رڪارڊ جو تعاقب نه ڪيو." فليش جا لفظ پينچرل جي راءِ کان الڳ نٿا ٿين: ”ڪانٽيبل ۾، هن جي سونهن هڪ عجيب دلڪشي حاصل ڪئي – چمڪندڙ، گرم، بلڪل حسي، تال جي مسلسل سختيءَ جي ڪري ان ۾ ڪا به گهٽتائي نه هئي، جنهن سڄي راند کي زنده ڪري ڇڏيو. ”

اهڙيءَ طرح وائلنسٽ ڪريسلر جي تصوير سامهون اچي ٿي. اهو رهي ٿو ته ان ۾ ڪجهه ٽچ شامل ڪرڻ لاء.

هن جي سرگرمين جي ٻنهي مکيه شاخن ۾ - ڪارڪردگي ۽ تخليق - ڪريسلر خاص طور تي ننڍين شين جي ماهر طور مشهور ٿيو. ننڍڙي کي تفصيل جي ضرورت آهي، تنهنڪري ڪريسلر جي راند هن مقصد کي پورو ڪيو، موڊ جي معمولي رنگن کي نمايان ڪندي، جذبات جي ذيلي نونسن. هن جي پرفارمنس جو انداز ان جي غير معمولي سڌاري لاء قابل ذڪر هو ۽ جيتوڻيڪ، هڪ خاص حد تائين، سيلونزم، جيتوڻيڪ تمام شاندار هو. Kreisler جي راند جي تمام melodiousness، cantileverness لاء، تفصيلي مختصر strokes جي ڪري، ان ۾ declamation جو تمام گهڻو هو. وڏي حد تائين، "ڳالهائڻ"، "تقرير" جو آواز، جيڪو جديد ڪمان جي ڪارڪردگي ۾ فرق ڪري ٿو، ان جي شروعات ڪريسلر کان وٺي ٿي. هن اعلانيه فطرت هن جي راند ۾ اصلاح جي عنصرن کي متعارف ڪرايو، ۽ نرمي، خلوص جي اخلاص ان کي آزاد ميوزڪ ٺاهڻ جو ڪردار ڏنو، جيڪو فوري طور تي ممتاز آهي.

هن جي انداز جي خصوصيتن کي نظر ۾ رکندي، ڪريسلر پنهنجي ڪنسرٽس جي پروگرامن مطابق ترتيب ڏني. هن پهرئين حصي کي وڏي پيماني تي ڪم ڪرڻ لاءِ وقف ڪيو، ۽ ٻيو حصو ننڍين ڪمن لاءِ. ڪريسلر جي پٺيان، XNUMX هين صدي جي ٻين وائلن سازن پنهنجن پروگرامن کي ننڍڙن ٽڪرن ۽ نقلن سان سير ڪرڻ شروع ڪيو، جيڪي اڳ ۾ نه ڪيا ويا هئا (ننڍي کي صرف هڪ اينڪور طور ادا ڪيو ويو). Pencherl جي مطابق، "عظيم ڪمن ۾ هو سڀ کان وڌيڪ معزز مترجم هو، تصور ۾еnza پاڻ ​​کي آزاديء ۾ ظاهر ڪيو ته ڪنسرٽ جي آخر ۾ ننڍا ٽڪرا انجام ڏيڻ لاء.

ان راءِ سان متفق ٿيڻ ناممڪن آهي. Kreisler پڻ ڪيترن ئي فردن کي متعارف ڪرايو، صرف هن لاء خاص، ڪلاس جي تشريح ۾. هڪ وڏي شڪل ۾، هن جي خاصيت جي سڌاري، هڪ خاص جمالياتيائيزيشن، جيڪو هن جي ذائقي جي نفاست سان پيدا ٿيو، پاڻ کي ظاهر ڪيو. K. Flesh لکي ٿو ته ڪريسلر ٿورڙي ورزش ڪئي ۽ ان کي ”راند ڪرڻ“ کي ضرورت کان وڌيڪ سمجھيو. هن کي باقاعده مشق جي ضرورت تي يقين نه هو، ۽ تنهن ڪري هن جي آڱر جي ٽيڪنڪ مڪمل نه هئي. ۽ اڃا تائين، اسٽيج تي، هن ڏيکاريو "خوشگوار ٺهڪندڙ."

پنچرل ان بابت ٿورو مختلف انداز ۾ ڳالهايو. هن جي مطابق، Kreisler لاء ٽيڪنالاجي هميشه پس منظر ۾ هئي، هو ڪڏهن به هن جو غلام نه هو، اهو يقين آهي ته جيڪڏهن ننڍپڻ ۾ هڪ سٺو ٽيڪنيڪل بنياد حاصل ڪيو ويو، پوء پوء پريشان ٿيڻ نه گهرجي. هن هڪ دفعي هڪ صحافي کي ٻڌايو ته: ”جيڪڏهن ڪو ورچوسو جوانيءَ ۾ صحيح ڪم ڪري ته پوءِ هن جون آڱريون سدائين لچڪدار رهنديون، توڙي جو بالغيءَ ۾ هو هر روز پنهنجي ٽيڪنڪ کي برقرار نه رکي سگهي. ڪريسلر جي قابليت جي پختگي، هن جي انفراديت جي افزائش، موسيقي، عام تعليم (ادبي ۽ فلسفيائي) پڙهڻ سان تمام گهڻي حد تائين آسان ٿي وئي، جيڪو ڪيترن ئي ڪلاڪن يا مشق تي خرچ ڪيو ويو آهي. پر موسيقيءَ لاءِ هن جي بک لاتعلق هئي. دوستن سان گڏ راند ڪندي، هو شوبرٽ ڪوئنٽ کي ٻن سيلز سان ورجائڻ لاءِ چئي سگهي ٿو، جنهن کي هو پسند ڪندو هو، لڳاتار ٽي ڀيرا. هن چيو ته موسيقي جو جذبو راند ڪرڻ جي جذبي جي برابر آهي، اهو هڪ ئي آهي - "وائلن وڄڻ يا رولي راند ڪرڻ، سازي ڪرڻ يا آفيم تماڪ ڪرڻ ...". "جڏهن توهان جي رت ۾ فضيلت آهي، ته اسٽيج تي چڙهڻ جي خوشي توهان جي سڀني غمن جو بدلو ڏئي ٿو ..."

پينچرل وائلن وڄائڻ جي خارجي انداز، اسٽيج تي سندس رويي کي رڪارڊ ڪيو. اڳ ۾ ئي ڏنل هڪ مضمون ۾، هو لکي ٿو: "منهنجي يادگيري پري کان شروع ٿئي ٿي. مان تمام ننڍو ڇوڪرو هئس، جڏهن مون کي خوش قسمتي هئي ته جيڪز ٿائباڊ سان ڊگهي گفتگو ڪئي، جيڪو اڃا پنهنجي شاندار ڪيريئر جي شروعات ۾ هو. مون هن جي لاءِ اهڙي قسم جي بت پرست تعريف محسوس ڪئي جنهن جا ٻار ايترا تابع آهن (هڪ فاصلي تي اهو هاڻي مون لاءِ ايترو غير معقول نه ٿو لڳي). مون جڏهن هن کان هر شيءِ ۽ هن جي پيشي جي سڀني ماڻهن بابت لالچ سان سوال ڪيو، ته هن جو هڪ جواب مون کي ڇهي ويو، ڇاڪاڻ ته اهو ان ڳالهه مان آيو آهي، جنهن کي مان وائلن سازن ۾ ديوتا سمجهندو هو. ”هڪ قابل ذڪر قسم آهي،“ هن مون کي ٻڌايو، ”جيڪو مون کان اڳتي هليو ويندو. Kreisler جو نالو ياد رکو. اهو اسان سڀني لاءِ ماسٽر هوندو.

قدرتي طور، Pencherl Kreisler جي پهرين کنسرٽ حاصل ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي. ”ڪريسلر مون کي ڪولوس وانگر لڳي رهيو هو. هن هميشه هڪ وسيع ٽورسو سان طاقت جو هڪ غير معمولي تاثر پيدا ڪيو، وزن کڻڻ واري ايٿليڪ ڳچيء سان، هڪ چهرو بلڪه قابل ذڪر خاصيتن سان، هڪ ڪرو ڪٽ ۾ ٿلهي وار ڪٽ سان تاج ڪيو ويو. ويجهي کان جانچڻ تي، نظر جي گرمائش بدلجي وئي جيڪا پهرين نظر ۾ سخت لڳي سگهي ٿي.

جڏهن آرڪيسٽرا تعارف ڪرائي رهيو هو، هو بيٺو هو ڄڻ نگهباني تي- هن جا هٿ هن جي پاسن تي، وائلن لڳ ڀڳ زمين ڏانهن، هن جي کاٻي هٿ جي اشاري جي آڱر سان ڪرل ڏانهن ڇڪيو ويو. تعارف جي موقعي تي، هن ان کي مٿي ڪيو، ڄڻ ته خوشيءَ سان، بلڪل آخري سيڪنڊ ۾، ان کي پنهنجي ڪلهي تي رکڻ لاءِ ايتري تيزيءَ سان اشارو ڪيو جو اهو اوزار ٿلهي ۽ ڪلهي جي هڏن سان پڪڙيل نظر آيو.

Kreisler جي سوانح عمري Lochner جي ڪتاب ۾ تفصيلي آهي. هو 2 فيبروري 1875ع تي ويانا ۾ هڪ ڊاڪٽر جي گهر ۾ پيدا ٿيو. هن جو پيءُ هڪ پرجوش ميوزڪ عاشق هو ۽ صرف هن جي ڏاڏي جي مزاحمت هن کي موسيقي جو پيشو چونڊڻ کان روڪيو. خاندان اڪثر ڪري موسيقي کيڏيندو هو، ۽ چوٿين کي باقاعده طور تي ڇنڇر تي ادا ڪيو ويو. ننڍو فريٽز انهن کي ٻڌڻ کان سواءِ، آوازن کان متاثر ٿي. موسيقيت هن جي رت ۾ ايتري ته هئي جو هن سگار جي دٻي تي جوتن جا فيل ڪڍيا ۽ رانديگرن جي تقليد ڪئي. ”هڪ ڀيري،“ ڪريسلر چوي ٿو، ”جڏهن مان ساڍن ٽن سالن جو هئس، ته موزارٽ جي اسٽروڪ ڪوارٽيٽ جي پرفارمنس دوران مان پنهنجي پيءُ جي ڀرسان هئس، جيڪو نوٽس سان شروع ٿئي ٿو. ٻيهر - بي-فليٽ - لوڻ (يعني G ميجر نمبر 156 ڪويچل ڪيٽلاگ جي مطابق. "توهان کي ڪيئن خبر آهي ته اهي ٽي نوٽس کيڏڻ لاء؟" مون کانئس پڇيو. هن صبر سان ڪاغذ جي هڪ شيٽ ورتي، پنج سٽون ڪڍيون ۽ مون کي ٻڌايو ته هر نوٽ جو مطلب ڇا آهي، هن يا ان لڪير جي وچ ۾ رکيل آهي.

4 سالن جي ڄمار ۾، هن کي هڪ حقيقي وائلن خريد ڪيو ويو، ۽ فريٽز آزاديء سان ان تي آسٽريا جو قومي ترانو چونڊيو. هن کي خاندان ۾ هڪ ننڍڙو معجزو سمجهيو ويندو هو، ۽ سندس پيء کيس موسيقي جي سکيا ڏيڻ شروع ڪيو.

هن ڪيتري تيزيءَ سان ترقي ڪئي، ان جو اندازو ان حقيقت مان لڳائي سگهجي ٿو ته 7 سالن جي ڄمار (1882ع ۾) جوزف هيلمسبرگر جي ڪلاس ۾ ويانا جي ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيل ٻارڙو. ڪريسلر اپريل 1908ع ۾ ميوزيڪل ڪوريئر ۾ لکيو ته: ”انهيءَ موقعي تي دوستن مون کي هڪ تمام پراڻي برانڊ جو اڌ سائيز جو وائلن، نازڪ ۽ سريلو پيش ڪيو. مان ان مان مڪمل طور تي مطمئن نه هوس، ڇاڪاڻ ته مون سوچيو ته ڪنزرويٽري ۾ پڙهائڻ دوران مون وٽ گهٽ ۾ گهٽ ٽي چوٿون وائلن هجي ها...“

هيلمسبرگر هڪ سٺو استاد هو ۽ پنهنجي پالتو جانور کي هڪ مضبوط ٽيڪنيڪل بنياد ڏنو. قدامت پسند ۾ سندس رهائش جي پهرين سال ۾، فريٽز پنهنجي اسٽيج جي شروعات ڪئي، مشهور ڳائڻي ڪارلوٽا پيٽي جي ڪنسرٽ ۾ پرفارم ڪيو. هن Anton Bruckner سان نظريي جي شروعات جو اڀياس ڪيو ۽، وائلن کان علاوه، پيانو وڄائڻ لاءِ گهڻو وقت وقف ڪيو. هاڻي، ٿورا ماڻهو ڄاڻن ٿا ته Kreisler هڪ بهترين pianist هو، آزاديء سان هڪ شيٽ کان به پيچيده ساٿي راند. چون ٿا ته جڏهن Auer Heifetz کي 1914ع ۾ برلن وٺي آيو، ته ٻئي هڪ ئي خانگي گهر ۾ رهيا. گڏ ٿيل مهمان، جن ۾ ڪريسلر به هو، ڇوڪر کي ڪجهه کيڏڻ لاءِ چيو. ”پر گڏهه جو ڇا؟ هيفٽز پڇيو. پوءِ ڪريسلر پيانو ڏانهن ويو ۽، هڪ يادگار طور، مينڊلسن جي ڪنسرٽ ۽ سندس پنهنجي پيس، دي بيوٽيفل روزميري سان گڏ.

10 سالن جي عمر Kreisler ڪاميابي سان ويانا Conservatory مان گريجوئيشن هڪ گولڊ ميڊل سان؛ دوستن کيس اماتي طرفان ٽي چوٿون وائلن خريد ڪيو. ڇوڪرو، جيڪو اڳ ۾ ئي هڪ مڪمل وائلن جو خواب ڏٺو هو، ٻيهر مايوس ٿي ويو. ساڳئي وقت خانداني ڪائونسل ۾، اهو فيصلو ڪيو ويو ته سندس موسيقي جي تعليم مڪمل ڪرڻ لاء، Fritz پئرس ڏانهن وڃڻ جي ضرورت آهي.

80 ۽ 90 جي ڏهاڪي ۾، پئرس وائلن اسڪول پنهنجي عروج تي هو. مارسڪ ڪنزرويٽري ۾ سيکاريو، جن ٿِيبولٽ ۽ اينيسڪو، ماسار کي پاليو، جن جي ڪلاس مان وينياواسڪي، ريس، اونڊريچڪ نڪتا. Kreisler جوزف Lambert Massard جي ڪلاس ۾ هو، "منهنجو خيال آهي ته Massard مون کي پيار ڪيو ڇاڪاڻ ته مون Wieniawski جي انداز ۾ راند ڪيو،" هن بعد ۾ تسليم ڪيو. ساڳئي وقت، Kreisler Leo Delibes سان گڏ ڪمپوزيشن جو اڀياس ڪيو. هن ماسٽر جي انداز جي وضاحت پاڻ کي بعد ۾ وائلنسٽ جي ڪم ۾ محسوس ڪيو.

1887 ۾ پيرس ڪنزرويٽوائر مان گريجوئيشن هڪ فتح هئي. 12 سالن جي ڇوڪرو پهريون انعام حاصل ڪيو، 40 وائلن سازن سان مقابلو ڪيو، جن مان هر هڪ کان گهٽ ۾ گهٽ 10 سال وڏو هو.

پئرس کان ويانا تائين پهچندي، نوجوان وائلن ساز کي اوچتو آمريڪي مئنيجر ايڊمنڊ اسٽينٽن کان پيانوسٽ مورتز روزنٿل سان گڏ آمريڪا وڃڻ جي آڇ ملي. آمريڪي دوري 1888/89 جي موسم دوران ٿي گذريو. 9 جنوري، 1888 تي، ڪرسلر بوسٽن ۾ سندس شروعات ڪئي. اهو پهريون کنسرٽ هو جنهن اصل ۾ هڪ ڪنسرٽ وائلنسٽ جي حيثيت سان سندس ڪيريئر شروع ڪيو.

يورپ ڏانهن واپسي، ڪريسلر عارضي طور تي وائلن کي ڇڏي ڏنو ته جيئن پنهنجي عام تعليم مڪمل ڪري. ٻار جي حيثيت ۾، سندس پيء کيس گھر ۾ عام تعليم جا مضمون سيکاريا، لاطيني، يوناني، قدرتي سائنس ۽ رياضي سيکاريا. هاڻي (1889ع ۾) هو ويانا يونيورسٽي جي ميڊيڪل اسڪول ۾ داخل ٿيو. طب جي مطالعي ۾ مشغول رهيو، هن تمام گهڻي محنت سان وڏن وڏن پروفيسرن سان مطالعو ڪيو. اهو ثبوت آهي ته ان کان علاوه هن ڊرائنگ (پيرس ۾) جو اڀياس ڪيو، آرٽ جي تاريخ جو اڀياس ڪيو (روم ۾).

تنهن هوندي به، سندس سوانح عمري جي هن دور ۾ مڪمل طور تي واضح نه آهي. Kreisler بابت I. Yampolsky جي مضمونن مان معلوم ٿئي ٿو ته 1893 ع ۾ ڪريسلر ماسڪو آيو، جتي هن روسي ميوزڪ سوسائٽي ۾ 2 کنسرٽ ڏنيون. لوچنر جي مونوگراف سميت وائلن ساز تي ڪنهن به پرڏيهي ڪم ۾ اهي ڊيٽا شامل نه آهن.

1895-1896 ۾، ڪريسلر پنهنجي فوجي سروس هيبسبرگ جي آرچ ڊيوڪ يوگين جي ريجمينٽ ۾ ڪئي. آرڪ ڊيوڪ نوجوان وائلن ساز کي پنهنجي پرفارمنس مان ياد ڪيو ۽ کيس موسيقي جي شامن ۾ هڪ سولوسٽ جي طور تي استعمال ڪيو، انهي سان گڏ آرڪسٽرا ۾ جڏهن شوقين اوپيرا پرفارمنس کي اسٽيج ڪيو. بعد ۾ (1900ع ۾) ڪريسلر کي ليفٽيننٽ جي عهدي تي ترقي ڏني وئي.

فوج کان آزاد، Kreisler موسيقي سرگرمي ڏانهن موٽيو. 1896ع ۾ ترڪي ويو، پوءِ 2 سال (1896-1898) ويانا ۾ رهيو. توهان هن سان اڪثر ملاقات ڪري سگهو ٿا ڪيفي ”ميگلومينيا“ ۾ - آسٽريا جي گاديءَ جو هڪ قسم جو ميوزڪ ڪلب، جتي هوگو وولف، ايڊوارڊ هينسلڪ، جوهان برهمس، هوگو هوفمنسٽال گڏ ٿيا هئا. انهن ماڻهن سان رابطي ڪريسلر کي هڪ غير معمولي طور تي جستجو وارو ذهن ڏنو. هڪ دفعو کان پوءِ هن کي انهن سان ڪيل ملاقاتون ياد آيون.

جلال جو رستو آسان نه هو. ڪريسلر جي ڪارڪردگيءَ جو عجيب انداز، جيڪو ٻين وائلن سازن کان ”برعڪس“ ادا ڪندو آهي، قدامت پسند وياني عوام کي حيران ۽ پريشان ڪري ٿو. مايوس ٿي، هو رائل ويانا اوپيرا جي آرڪسٽرا ۾ داخل ٿيڻ جي ڪوشش به ڪري ٿو، پر هن کي اتي به قبول نه ڪيو ويو آهي، مبينا طور تي "تال جي احساس جي کوٽ جي ڪري." شهرت صرف 1899 جي ڪنسرٽ کان پوء اچي ٿي. برلن ۾ پهچندي، ڪريسلر غير متوقع طور تي هڪ شاندار ڪاميابي سان انجام ڏنو. عظيم Joachim پاڻ پنهنجي تازي ۽ غير معمولي ڏات سان خوش ٿيو. ڪريسلر کي ان دور جو سڀ کان دلچسپ وائلن ساز چيو ويندو هو. 1900ع ۾ کيس آمريڪا وڃڻ جي دعوت ڏني وئي ۽ مئي 1902ع ۾ انگلينڊ جي دوري يورپ ۾ سندس مقبوليت کي مضبوط ڪيو.

هن جي فني جوانيءَ جو اهو مزو ۽ بي پرواهه وقت هو. فطرت جي لحاظ کان، ڪريسلر هڪ جاندار، ملنسار شخص هو، مذاق ۽ مزاح جو شڪار هو. 1900-1901 ۾ هن سيلسٽ جان گيراردي ۽ پيانوڪار برنارڊ پولڪ سان گڏ آمريڪا جو دورو ڪيو. دوست مسلسل پيانوڪار جو مذاق اڏائيندا رهيا، ڇاڪاڻ ته هو اسٽيج تي وڃڻ کان اڳ، آخري سيڪنڊ ۾ آرٽسٽڪ روم ۾ ظاهر ٿيڻ جي سندن انداز کان هميشه پريشان رهندو هو. هڪ ڏينهن شڪاگو ۾، پولڪ ڏٺو ته اهي ٻئي آرٽ روم ۾ نه هئا. هال ان هوٽل سان ڳنڍيل هو، جتي اهي ٽيئي رهندا هئا، ۽ پولڪ ڪريسلر جي اپارٽمنٽ ڏانهن ڊوڙندو ويو. هو بغير دٻائڻ جي اندر داخل ٿيو ۽ ڏٺائين ته وائلنسٽ ۽ سيلسٽ هڪ وڏي ڊبل بيڊ تي ليٽيل آهن، جن جي ٿڌن تائين ڪمبل پيل هئا. هنن هڪ خوفناڪ ڊائيٽ ۾ فورٽيسيمو کي سنواريو. ”اڙي، تون ٻئي چريو آهين! پولڪ رڙ ڪئي. "شاعر گڏ ٿيا آهن ۽ ڪنسرٽ شروع ٿيڻ جو انتظار ڪري رهيا آهن!"

- مون کي سمهڻ ڏي! ويگنيرين ڊريگن جي ٻوليءَ ۾ ڪرسلر روئر ڪيو.

هتي منهنجي ذهن جو امن آهي! گراردي رڙ ڪئي.

انهن ڳالهين سان هو ٻئي هڪ ٻئي پاسي ٿي ويا ۽ اڳي کان به وڌيڪ بي رحميءَ سان ڳرڻ لڳا. ناراض ٿي، پولڪ پنهنجا ڪمبل ڪڍيا ۽ ڏٺائين ته اهي ٽائل ڪوٽ ۾ هئا. ڪنسرٽ صرف 10 منٽ دير سان شروع ٿيو ۽ سامعين کي ڪجهه به نظر نه آيو.

1902ع ۾ فرتز ڪريسلر جي زندگيءَ ۾ هڪ وڏو واقعو پيش آيو- هن هيريٽ ليس (پنهنجي پهرين مڙس مسز فريڊ ورٽز کان پوءِ) سان شادي ڪئي. هوءَ هڪ عجيب عورت هئي، هوشيار، دلڪش، حساس. هوءَ سندس سڀ کان وڌيڪ عقيدتمند دوست بڻجي وئي، هن جا خيال شيئر ڪندي ۽ هن تي بيحد فخر ڪندي. وڏي ڄمار تائين خوش هئا.

900 جي شروعات کان وٺي 1941 تائين، ڪريسلر آمريڪا جا ڪيترائي دورا ڪيا ۽ يورپ ۾ باقاعده سفر ڪيو. هن جو تمام گهڻو ويجهو تعلق آمريڪا سان آهي ۽ يورپ ۾، انگلينڊ سان. 1904ع ۾ لنڊن ميوزيڪل سوسائٽيءَ کيس بيٿون ڪنسرٽو جي ڪارڪردگيءَ تي سون جو تمغا عطا ڪيو. پر روحاني طور، ڪريسلر فرانس جي تمام ويجهو آهي ۽ ان ۾ سندس فرينچ دوست Ysaye، Thibault، Casals، Cortot، Casadesus ۽ ٻيا آهن. فرانسيسي ثقافت سان Kreisler جو تعلق نامياتي آهي. هو اڪثر ڪري بيلجئم جي يسائي جي ملڪيت جو دورو ڪندو آهي، گهر ۾ موسيقي ادا ڪندو آهي Thibaut ۽ Casals. ڪريسلر اعتراف ڪيو ته ايزئي جو مٿس وڏو فني اثر هو ۽ هن کانئس وائلن جون ڪيتريون ئي ٽيڪنڪون ورتيون. حقيقت اها آهي ته Kreisler ٻاهر نڪتو Izaya جي "وارث" vibration جي لحاظ کان اڳ ۾ ئي ذڪر ڪيو ويو آهي. پر بنيادي شيء اها آهي ته ڪريسلر هن فنڪشنل ماحول جي طرف متوجه آهي، جيڪو Ysaye، Thibaut، Casals جي دائري ۾ غالب آهي، موسيقي لاء انهن جي رومانوي طور تي پرجوش رويي، ان جي گهري مطالعي سان گڏ. انھن سان رابطي ۾، Kreisler جي جمالياتي نظريات ٺھيل آھن، سندس ڪردار جي بهترين ۽ عظيم خاصيتن کي مضبوط ڪيو وڃي ٿو.

پهرين عالمي جنگ کان اڳ، ڪريسلر روس ۾ ٿورڙي ڄاتل سڃاتل هو. هن هتي ٻه کنسرٽ 1910ع ۽ 1911ع ۾ ڏنا. ڊسمبر 1910ع ۾ سينٽ پيٽرسبرگ ۾ 2 ڪنسرٽ ڏنائين، پر انهن جو ڌيان نه ويو، جيتوڻيڪ موسيقيءَ جي ميگزين (نمبر 3، ص 74) ۾ کين ڀرپور موٽ ملي. اهو نوٽ ڪيو ويو آهي ته هن جي ڪارڪردگي مزاج جي طاقت ۽ جملي جي غير معمولي ذهانت سان هڪ گهرو تاثر پيدا ڪري ٿي. هن پنهنجون ڪارناما ادا ڪيا، جيڪي ان وقت به پراڻين ڊرامن جي صورت اختيار ڪري رهيا هئا.

هڪ سال بعد، Kreisler روس ۾ ٻيهر ظاهر ٿيو. هن دوري دوران، سندس ڪنسرٽ (ڊسمبر 2 ۽ 9، 1911) اڳ ۾ ئي هڪ تمام وڏو گونج پيدا ڪيو. ”اسان جي همعصر وائلن سازن ۾،“ روسي نقاد لکيو آهي ته، ”فرٽز ڪريسلر جو نالو پهرين جڳهه تي رکڻ گهرجي. هن جي پرفارمنس ۾، ڪريسلر هڪ ورچوسو کان گهڻو وڌيڪ هڪ فنڪار آهي، ۽ جمالياتي لمحو هميشه هن ۾ قدرتي خواهش کي لڪائيندو آهي ته سڀني وائلن سازن کي پنهنجي ٽيڪنڪ کي ڏيکارڻ گهرجي. پر اهو، نقاد جي مطابق، هن کي "عام عوام" طرفان ساراهيو وڃي ٿو، جيڪي ڪنهن به اداڪار ۾ "خالص فضيلت" ڳولي رهيا آهن، جنهن کي سمجهڻ بلڪل آسان آهي.

1905 ۾، ڪريسلر پنهنجي ڪم کي شايع ڪرڻ شروع ڪيو، جيڪو هاڻي وڏي پيماني تي مشهور ٺڳيء ۾ شامل ٿيو. انهن اشاعتن ۾ ”ٽي پراڻا ويني ڊانس“ هئا، جن جو تعلق مبينا طور تي جوزف لينر سان هو، ۽ ڪلاسيڪي ڊرامن جي ”ٽرانسڪرپشن“ جو هڪ سلسلو - لوئس ڪوپرين، پورپورا، پونياني، پادري مارٽيني وغيره. هن جا پنهنجا ڪنسرٽ، پوءِ شايع ٿيا ۽ اهي جلدي سڄي دنيا ۾ منتشر ٿي ويا. ڪو به وائلن ساز نه هو، جيڪو انهن کي پنهنجي ڪنسرٽ ريپرٽائر ۾ شامل نه ڪري ها. بهترين آواز، ذهين انداز ۾، انهن کي موسيقار ۽ عوام ٻنهي طرفان تمام گهڻو احترام ڪيو ويو. اصل ”پنهنجو“ ڪمپوزيشن جي طور تي، ڪريسلر هڪ ئي وقت ويني سيلون ڊراما جاري ڪيا، ۽ تنقيد مٿس هڪ کان وڌيڪ ڀيرا ”خراب ذائقو“ لاءِ ٿي جنهن هن ڊرامن ۾ ڏيکاريو ”دي پينگس آف لو“ يا ”ويني ڪيپريس“.

”ڪلاسيڪل“ ٽڪرن سان ٺڳي 1935ع تائين جاري رهي، جڏهن ڪريسلر نيو ٽائمز جي موسيقيءَ جي نقاد اولن ڊوئن آڏو اعتراف ڪيو ته سڄو ڪلاسيڪل مينو اسڪرپٽس سيريز، سواءِ لوئس XIII جي Ditto Louis Couperin جي پهرين 8 بارن جي، هن جي لکيل هئي. Kreisler جي مطابق، اهڙي قسم جي ٺڳيء جو خيال 30 سال اڳ هن جي ذهن ۾ آيو هو پنهنجي ڪنسرٽ جي رڪارڊ کي ٻيهر ڏيڻ جي خواهش سان. ”مون محسوس ڪيو ته پروگرامن ۾ پنهنجو نالو ورجائڻ شرمندگيءَ وارو ۽ بي پرواهه هوندو. هڪ ٻئي موقعي تي، هن ٺڳيءَ جو سبب ان شدت سان بيان ڪيو، جنهن سان پرفارم ڪندڙ موسيقارن جي شروعات عام طور تي ڪئي ويندي آهي. ۽ ثبوت جي طور تي، هن پنهنجي ڪم جو هڪ مثال پيش ڪيو، ظاهر ڪيو ته ڪيئن مختلف "ڪلاسيڪل" ڊراما ۽ ڪمپوزيشن جو سندس نالي سان دستخط ڪيو ويو - "وينزي ڪيپريس"، "چيني ٽمبورين" وغيره.

ٺڳيءَ جي انڪشاف هڪ طوفان برپا ڪري ڇڏيو. ارنسٽ نيومن هڪ تباهي وارو مضمون لکيو. هڪ تڪرار پيدا ٿيو، جنهن کي لوچنر جي ڪتاب ۾ تفصيل سان بيان ڪيو ويو آهي، پر ... اڄ ڏينهن تائين، ڪريسلر جا "ڪلاسيڪل ٽڪرا" وائلن سازن جي ذخيري ۾ موجود آهن. ان کان علاوه، ڪريسلر، يقينا، صحيح هو، جڏهن، نيومن تي اعتراض ڪندي، هن لکيو: "هن نالا جيڪي مون احتياط سان چونڊيا هئا، اڪثريت کي سختي سان اڻڄاتل هئا. پنياني، ڪارٽيئر، فرانڪوئر، پورپورا، لوئس ڪوپرين، پيڊري مارٽيني يا اسٽيمٽز جو هڪ به ڪم مون انهن جي نالي سان لکڻ شروع ڪرڻ کان اڳ ڪنهن ٻڌو آهي؟ اهي صرف دستاويزي ڪم جي پيراگراف جي فهرستن ۾ رهندا هئا؛ انهن جا ڪارناما، جيڪڏهن اهي موجود آهن، آهستي آهستي خانقاهن ۽ پراڻن لائبريرين ۾ مٽي ٿي ويندا آهن. ڪريسلر پنهنجن نالن کي هڪ خاص طريقي سان مشهور ڪيو ۽ بلاشڪ XNUMXهين-XNUMX صدي جي وائلن ميوزڪ ۾ دلچسپي پيدا ڪرڻ ۾ مدد ڪئي.

جڏهن پهرين عالمي جنگ شروع ٿي، ڪريسلر سوئٽزرلينڊ ۾ موڪلون ڪري رهيا هئا. Kusevitsky سان روس جي دوري سميت سڀني معاهدن کي منسوخ ڪرڻ کان پوء، ڪريسلر ويانا ڏانهن ويو، جتي هن کي فوج ۾ ليفٽيننٽ طور داخل ڪيو ويو. اها خبر ته مشهور وائلن ساز جنگ جي ميدان ۾ موڪليو ويو، آسٽريا ۽ ٻين ملڪن ۾ سخت رد عمل پيدا ڪيو، پر بغير نتيجن جي. Kreisler فوج ۾ ڇڏي ويو. رجمينٽ جنهن ۾ هن جي خدمت ڪئي جلد ئي Lvov جي ويجهو روسي محاذ ڏانهن منتقل ڪيو ويو. سيپٽمبر 1914 ۾، ڪوڙي خبر پکڙيل هئي ته ڪريسلر کي قتل ڪيو ويو آهي. درحقيقت، هو زخمي ٿي پيو ۽ اهو ئي سبب هو ته هن جي تباهي جو سبب. جلدي، هيريٽ سان گڏ، هو آمريڪا ڏانهن روانو ٿيو. باقي وقت، جنگ جاري رهي، اتي ئي رهندا هئا.

جنگ کان پوءِ وارا سال فعال ڪنسرٽ سرگرمي سان نشان لڳل هئا. آمريڪا، انگلينڊ، جرمني، وري آمريڪا، چيڪوسلوواڪيا، اٽلي - اهو ناممڪن آهي ته عظيم فنڪار جي رستن کي ڳڻڻ. 1923 ۾، ڪريسلر اوڀر ڏانهن هڪ وڏو سفر ڪيو، جاپان، ڪوريا ۽ چين جو دورو ڪيو. جاپان ۾، هن کي مصوري ۽ موسيقي جي ڪم ۾ شوق سان دلچسپي ورتي. هن به ارادو ڪيو ته جاپاني فن جي intonations پنهنجي ڪم ۾ استعمال ڪرڻ. 1925ع ۾ هن آسٽريليا ۽ نيوزيلينڊ جو سفر ڪيو، جتان هونولولو آيو. 30s جي وچ تائين، هو شايد دنيا ۾ سڀ کان وڌيڪ مشهور وائلنسٽ هو.

ڪريسلر هڪ پرجوش مخالف فاشسٽ هو. هن برونو والٽر، ڪليمپرر، بوش پاران جرمنيءَ ۾ ٿيندڙ ظلمن جي سخت مذمت ڪئي ۽ هن ملڪ ۾ وڃڻ کان صاف انڪار ڪيو، ”جيستائين سڀني فنڪارن کي، ان جي اصليت، مذهب ۽ قوميت کان سواءِ، پنهنجي فن تي عمل ڪرڻ جو حق جرمنيءَ ۾ تبديل نه ٿيندو. ” تنهن ڪري هن ولهيلم فرٽ وانگلر ڏانهن هڪ خط لکيو.

پريشاني سان، هو جرمني ۾ فاشزم جي پکيڙ جي پيروي ڪري ٿو، ۽ جڏهن آسٽريا کي زبردستي فاشسٽ ريخ سان ملائي ٿو، هو (1939 ۾) فرانسيسي شهريت ۾ گذري ٿو. ٻي عالمي جنگ دوران، ڪريسلر آمريڪا ۾ رهندو هو. هن جون سموريون همدرديون فاشسٽ مخالف فوجن جي پاسي هيون. هن عرصي دوران، هن اڃا تائين ڪنسرٽ ڏني، جيتوڻيڪ سال اڳ ۾ ئي پاڻ کي محسوس ڪرڻ شروع ڪيو ويو.

27 اپريل 1941ع تي نيويارڪ ۾ گهٽي پار ڪندي هڪ ٽرڪ سان ٽڪرائجي ويو. ڪيترن ئي ڏينهن تائين عظيم فنڪار زندگي ۽ موت جي وچ ۾ هو، دليريءَ ۾ هو پنهنجي آس پاس وارن کي سڃاڻي نه سگهيو. تنهن هوندي به، خوشقسمتيء سان، هن جي جسم جي بيماري سان coped، ۽ 1942 ع ۾ Kreisler کنسرٽ سرگرمي ڏانهن موٽڻ جي قابل ٿي ويو. سندس آخري پرفارمنس 1949 ع ۾ ٿي گذريو، پر، اسٽيج ڇڏڻ کان پوء هڪ ڊگهي وقت تائين، Kreisler دنيا جي موسيقار جي توجه جو مرڪز رهيو. انهن هن سان رابطو ڪيو، هڪ خالص، ناقابل تباهي "فن جي ضمير" سان مشورو ڪيو.

Kreisler موسيقي جي تاريخ ۾ نه رڳو هڪ اداڪار طور، پر پڻ هڪ اصل موسيقار طور داخل ٿيو. سندس تخليقي ورثي جو مکيه حصو miniatures (اٽڪل 45 ڊراما) جو هڪ سلسلو آهي. انهن کي ٻن گروپن ۾ ورهائي سگهجي ٿو: هڪ ۾ وينيز انداز ۾ ننڍڙا ٺهيل آهن، ٻيو - 2-2 صدي عيسويء جي ڪلاسڪس جي تقليد ڪري ٿو. ڪريسلر وڏي شڪل ۾ پنهنجو هٿ آزمايو. سندس وڏن ڪمن ۾ 1917 بو quartets ۽ 1932 operettas “Apple Blossom” ۽ “Zizi”; پهريون 11 ۾ ٺهيو، ٻيو 1918 ۾. ”ايپل بلاسم“ جو پريميئر نومبر 1932 تي، نيويارڪ ۾ XNUMX، ”زيزي“ - ويانا ۾ ڊسمبر XNUMX ۾ ٿيو. Kreisler جي operettas هڪ وڏي ڪاميابي هئي.

Kreisler ڪيترن ئي ٽرانسپشن جو مالڪ آهي (60 کان مٿي!). انهن مان ڪجهه غير تيار ٿيل سامعين ۽ ٻارن جي پرفارمنس لاءِ ٺهيل آهن، جڏهن ته ٻيا شاندار ڪنسرٽ انتظام آهن. خوبصورتي، رنگ برنگي، وائلنزم انهن کي غير معمولي مقبوليت ڏني. ساڳئي وقت، اسان هڪ نئين قسم جي ٽرانسپشن جي پيدائش بابت ڳالهائي سگهون ٿا، پروسيسنگ انداز، اصليت ۽ عام طور تي "ڪرسلر" آواز جي لحاظ کان مفت. ان جي نقلن ۾ Schumann، Dvorak، Granados، Rimsky-Korsakov، Cyril Scott ۽ ٻين پاران مختلف ڪم شامل آهن.

تخليقي سرگرمي جو هڪ ٻيو قسم مفت ايڊيٽوريل آهي. اهي آهن Paganini جي مختلف قسمون (“The Witch”، “J Palpiti”)، “Foglia” by Corelli، Tartini’s Variations on a theme by Corelli in Processing and editing of Kreisler، وغيره. پگنيني، تاريني جو سونتا شيطان.

ڪريسلر هڪ پڙهيل لکيل شخص هو - هو لاطيني ۽ يوناني چڱيءَ طرح ڄاڻيندو هو، هن هومر ۽ ورجيل جي ايلياڊ کي اصل ۾ پڙهيو هو. هن وائلن سازن جي عام ليول کان ڪيترو مٿاهون هو، ان کي نرميءَ سان چوڻ لاءِ، ان وقت ايترو بلند نه هو، ان جو اندازو ميشا ايلمان سان سندس گفتگو مان لڳائي سگهجي ٿو. ايلياد کي پنهنجي ميز تي ڏسي، ايلمان ڪريسلر کان پڇيو:

- ڇا اھو عبراني ۾ آھي؟

نه، يوناني ۾.

- هي سٺو آهي؟

- اعلي!

- ڇا اهو انگريزيءَ ۾ موجود آهي؟

- يقيناً.

تبصرا، جيئن اهي چون ٿا، غير ضروري آهن.

ڪريسلر پنهنجي سڄي زندگي مزاح جو احساس برقرار رکيو. هڪ دفعي، - ايلمن چوي ٿو، - مون کانئس پڇيو: هن وائلن بجاءِ ٻڌو، جنهن هن تي تمام گهڻو اثر ڪيو؟ ڪريسلر بنا ڪنهن ہچکچاهٽ جواب ڏنو: وينياسڪي! هن جي اکين ۾ ڳوڙها آڻيندي، هن فوري طور تي پنهنجي راند کي واضح طور تي بيان ڪرڻ شروع ڪيو، ۽ اهڙي طرح ايلمان به ڳوڙها ڳاڙيندو هو. گهر واپس اچي، ايلمين گروو جي ڊڪشنري ۾ ڏٺو ۽ پڪ ڪئي ته وينياسڪي مري ويو جڏهن ڪريسلر صرف 5 سالن جي هئي.

هڪ ٻئي موقعي تي، ايلمن ڏانهن رخ ڪري، ڪريسلر هن کي ڪافي سنجيدگيءَ سان يقين ڪرڻ لڳو، ڪنهن مسڪراهٽ جي پاڇي کان سواءِ، ته جڏهن پگنينيءَ ڊبل هارمونڪس وڄايا ته انهن مان ڪن وائلن وڄائي، جڏهن ته ٻيا سيٽيون وڄائين. قائل ڪرڻ لاء، هن ظاهر ڪيو ته ڪيئن Paganini اهو ڪيو.

ڪريسلر ڏاڍو مهربان ۽ سخي هو. هن پنهنجي دولت جو گهڻو حصو خيراتي ڪمن ۾ ڏنو. 27 مارچ 1927ع تي ميٽروپوليٽن اوپيرا ۾ هڪ ڪنسرٽ کان پوءِ، هن سموري آمدني، جيڪا 26 ڊالرن جي وڏي رقم هئي، آمريڪي ڪينسر ليگ کي عطيو ڪئي. پهرين عالمي جنگ کان پوءِ، هن پنهنجي ڪامريڊن جي 000 يتيمن جي سنڀال ڪئي؛ 43 ۾ برلن پهتو، هن 1924 جي غريب ترين ٻارن کي ڪرسمس پارٽيءَ جي دعوت ڏني. 60 ظاهر ٿيو. "منهنجو ڪاروبار سٺو هلي رهيو آهي!" هن زور ڀريو، تاڙيون وڄائيندي چيو.

ماڻهن لاء هن جي ڳڻتي مڪمل طور تي هن جي زال طرفان حصيداري ڪئي وئي هئي. ٻي عالمي جنگ جي پڄاڻيءَ تي، ڪريسلر آمريڪا کان کاڌ خوراڪ جا ٿلها يورپ ڏانهن موڪليا. ڪي ٻڪريون چوري ٿي ويون. جڏهن هيرئيٽ ڪريسلر کي اها خبر ڏني وئي ته هوء ڏاڍي پرسڪون رهي: آخرڪار، جيڪو چوري ڪيو هو، هن جي خيال ۾، پنهنجي خاندان کي کارائڻ لاء.

اڳي ئي هڪ پوڙهو ماڻهو، اسٽيج ڇڏڻ جي موقعي تي، يعني جڏهن پنهنجي سرمائي کي ٻيهر ڀرڻ جو اندازو لڳائڻ ڏکيو هو، هن نسخي ۽ مختلف آثارن جي قيمتي لئبرري کي وڪرو ڪري ڇڏيو، جيڪي هن پنهنجي سڄي زندگي محبت سان گڏ ڪيا هئا 120. هزار 372 ڊالر ۽ هن رقم کي ٻن خيراتي آمريڪي تنظيمن جي وچ ۾ ورهايو. هن مسلسل پنهنجي مائٽن جي مدد ڪئي، ۽ ساٿين جي حوالي سان سندس رويي کي واقعي chivalrous سڏيو ڪري سگهجي ٿو. 1925ع ۾ جڏهن جوزف سيگٽي پهريون ڀيرو آمريڪا آيو هو، تڏهن عوام جي ڀلائي واري روش تي هو ناقابل بيان حد تائين حيران ٿي ويو هو. اهو معلوم ٿئي ٿو ته سندس اچڻ کان اڳ، Kreisler هڪ مضمون شايع ڪيو، جنهن ۾ هن کيس بهترين وائلن ساز طور پيش ڪيو جيڪو ٻاهرين ملڪ مان آيو هو.

هو تمام سادو هو، ٻين ۾ سادگي پسند ڪندو هو ۽ عام ماڻهن کان بلڪل به نه شرمندو هو. هو چاهيندو هو ته سندس فن سڀني تائين پهچي. لوچنر جو چوڻ آهي ته هڪ ڏينهن انگريزن جي بندرگاهه ۾ ڪريسلر اسٽيمر مان لٿو ته جيئن ٽرين ذريعي پنهنجو سفر جاري رکي. اهو هڪ ڊگهو انتظار هو، ۽ هن فيصلو ڪيو ته اهو سٺو ٿيندو ته وقت کي مارڻ لاء جيڪڏهن هن هڪ ننڍڙي ڪنسرٽ ڏني. اسٽيشن جي ٿڌي ۽ اداس ڪمري ۾، ڪريسلر پنهنجي ڪيس مان وائلن ڪڍي، ڪسٽم آفيسرن، ڪوئلي جي ڪم ڪندڙن ۽ ڊاکرن لاءِ وڄائي. جڏهن هو پورو ٿيو ته هن اميد ظاهر ڪئي ته انهن کي سندس فن پسند ايندو.

نوجوان وائلن سازن لاءِ ڪريسلر جي احسانمنديءَ جو مقابلو ٿائباٽ جي احسان سان ئي ڪري سگهجي ٿو. ڪريسلر خلوص سان وائلن جي نوجوان نسل جي ڪاميابين کي ساراهيو، يقين ڪيو ته انهن مان ڪيترائي حاصل ڪيا آهن، جيڪڏهن باصلاحيت نه آهي، پوء پيگنيني جي مهارت. تنهن هوندي به، هن جي تعريف، ضابطي جي طور تي، صرف ٽيڪنڪ ڏانهن اشارو ڪيو ويو آهي: "اهي آساني سان هر شي کي راند ڪرڻ جي قابل آهن، جيڪو اوزار لاء سڀ کان ڏکيو لکيو ويو آهي، ۽ اهو موسيقي جي موسيقي جي تاريخ ۾ هڪ وڏي ڪاميابي آهي. پر تفسير جي لحاظ کان ۽ اها پراسرار قوت جيڪا هڪ عظيم فنڪار جي تابڪاري آهي، ان لحاظ کان اسان جي عمر ٻين عمرن کان بلڪل مختلف ناهي.

ڪريسلر 29 صدي عيسويءَ کان ورثي ۾ ملي، دل جي سخاوت، ماڻهن ۾ رومانوي عقيدت، بلند نظرين ۾. هن جي فن ۾، جيئن پينچرل چڱيءَ طرح چيو آهي، اتي شرافت ۽ قائل دلڪش، لاطيني وضاحت ۽ معمول جي ويني جذبي هئي. يقينن، ڪرسلر جي ترتيب ۽ ڪارڪردگي ۾، گهڻو ڪري اسان جي وقت جي جمالياتي گهرجن کي پورو نه ڪيو. گهڻو ڪري ماضيءَ سان تعلق رکي ٿو. پر اسان کي اهو نه وسارڻ گهرجي ته هن جو فن دنيا جي وائلن ڪلچر جي تاريخ ۾ هڪ مڪمل دور آهي. اهو ئي سبب آهي ته هن جي موت جي خبر جنوري 1962 تي، XNUMX، سڄي دنيا جي موسيقارن کي تمام گهڻي اداس ۾ ٻڏي ويو. هڪ عظيم فنڪار ۽ عظيم انسان، جنهن جي ياد صدين تائين قائم رهندي، لاڏاڻو ڪري وئي.

ايل رابين