روڊولف ڪروزر |

Rodolphe Kreutzer

انسانن جي ٻن باصلاحيت شخصيتن، هر هڪ پنهنجي طريقي سان، روڊولف ڪريٽزر جي نالي کي امر ڪري ڇڏيو - بيٿون ۽ ٽالسٽائي. پهرين هن پنهنجي بهترين وائلن سوناتا مان هڪ کي وقف ڪيو، ٻيو، هن سوناتا کان متاثر ٿي، مشهور ڪهاڻي ٺاهي. هن جي زندگي جي دوران، ڪروزر فرانسيسي ڪلاسيڪل وائلن اسڪول جي وڏي نمائندي جي حيثيت سان سڄي دنيا ۾ شهرت حاصل ڪئي.

هڪ معمولي موسيقار جو پٽ جيڪو ميري انتونيٽ جي ڪورٽ چيپل ۾ ڪم ڪندو هو، روڊولف ڪروزر 16 نومبر 1766ع تي ورسيلس ۾ پيدا ٿيو، هن ابتدائي تعليم پنهنجي پيءُ جي رهنمائيءَ هيٺ حاصل ڪئي، جنهن ڇوڪرو پاس ڪيو، جڏهن هن ٺاهڻ شروع ڪيو. تيز رفتار ترقي، Antonin Stamits ڏانهن. هي قابل ذڪر استاد، جيڪو 1772 ۾ منهائيم کان پئرس ڏانهن ويو، ماري انتونيٽ چيپل ۾ فادر روڊولف جو هڪ ساٿي هو.

ان وقت جا سڀ انتشار وارا واقعا جن ۾ ڪروزر رهندو هو، حيرت انگيز طور تي هن جي ذاتي قسمت لاءِ گذري ويا. سورهن سالن جي عمر ۾ هن کي هڪ موسيقار جي حيثيت ۾ ڏٺو ويو ۽ تمام گهڻو سمجهيو ويو؛ ماري انتونيٽ هن کي پنهنجي اپارٽمنٽ ۾ هڪ ڪنسرٽ لاءِ ٽرينون ڏانهن دعوت ڏني ۽ هن جي راند کان متاثر ٿي رهي. جلد ئي، Kreutzer وڏي ڏک جو شڪار ٿيو - ٻن ڏينهن اندر هن پنهنجي پيء ۽ ماء کي وڃائي ڇڏيو ۽ چار ڀينرن ۽ ڀينرن تي بوجھ رهجي ويو، جن مان هو سڀني کان وڏو هو. نوجوان کي مجبور ڪيو ويو ته هو انهن کي پنهنجي مڪمل خيال ۾ وٺي ۽ ماري انتونيٽ هن جي مدد لاءِ اچي، پنهنجي پيءُ جي جاءِ پنهنجي ڪورٽ چپل ۾ فراهم ڪري.

هڪ ٻار جي حيثيت ۾، 13 سالن جي ڄمار ۾، Kreutzer لکڻ شروع ڪيو، حقيقت ۾، ڪا خاص تربيت نه هئي. جڏهن هو 19 سالن جو هو ته هن پهريون وائلن ڪنسرٽو ۽ ٻه اوپيرا لکيا، جيڪي ڪورٽ ۾ ايترا مشهور ٿيا جو ميري انتونيٽ کيس چيمبر موسيقار ۽ ڪورٽ سولوسٽ بڻائي ڇڏيو. فرينچ بورجوا انقلاب جا ڏکيا ڏينهن ڪروٽزر پئرس ۾ بغير ڪنهن وقفي جي گذاريا ۽ ڪيترن ئي آپريٽڪ ڪمن جي ليکڪ جي حيثيت سان وڏي مقبوليت حاصل ڪئي، جيڪا هڪ شاندار ڪاميابي هئي. تاريخي طور تي، Kreutzer فرانسيسي موسيقار جي ان ڪهڪشان سان تعلق رکي ٿو، جن جو ڪم نام نهاد "اوپيرا آف نجات" جي تخليق سان لاڳاپيل آهي. هن صنف جي اوپيرا ۾، ظالمانه نقشا، تشدد جي خلاف جنگ جا موضوع، هيروزم ۽ شهريت ترقي ڪئي. ”ريسڪيو اوپيرا“ جي هڪ خصوصيت اها هئي ته آزاديءَ سان پيار ڪندڙ نقشا اڪثر ڪري خانداني ڊرامي جي فريم ورڪ تائين محدود هوندا هئا. Kreutzer به ان قسم جا اوپيرا لکيا.

انهن مان پهريون ڊفورج جي تاريخي ڊرامي جون آف آرڪ جي موسيقي هئي. ڪروزر 1790 ۾ ڊيسفورجس سان ملاقات ڪئي جڏهن هن اطالوي ٿيٽر جي آرڪ اسٽرا ۾ پهرين وائلن جي گروپ جي اڳواڻي ڪئي. ساڳئي سال، ڊرامو اسٽيج ڪيو ويو ۽ ڪامياب ٿيو. پر اوپيرا "پال ۽ ورجينيا" کيس غير معمولي مقبوليت ڏني. ان جو پريميئر 15 جنوري 1791ع تي ٿيو. ڪجهه وقت کان پوءِ هن ساڳئي پلاٽ تي چيروبيني جو هڪ اوپيرا لکيو. ڏات جي لحاظ کان، Kreutzer کي چيروبيني سان مقابلو نٿو ڪري سگهجي، پر ٻڌندڙن کي سندس اوپيرا موسيقي جي غير معمولي غزل سان پسند ڪيو.

Kreutzer جو سڀ کان وڌيڪ ظالم اوپيرا Lodoiska (1792) هو. اوپيرا مزاحيه ۾ سندس پرفارمنس فتح مند هئا. ۽ اهو سمجھڻ وارو آهي. اوپيرا جو پلاٽ انقلابي پئرس جي عوام جي مزاج سان اعليٰ درجي جي برابر هو. "لوڊوسڪ ۾ ظلم جي خلاف جنگ جي موضوع کي هڪ عميق ۽ واضح طور تي ٿيٽرڪ مجسمو حاصل ڪيو ... [جيتوڻيڪ] ڪريٽزر جي موسيقي ۾، غزل جي شروعات تمام مضبوط هئي."

Fetis Kreutzer جي تخليقي طريقي جي باري ۾ هڪ دلچسپ حقيقت جي رپورٽ ڪري ٿو. هو لکي ٿو ته آپريٽو ڪم ٺاهي. Kreutzer بلڪه هڪ تخليقي وجدان جي پيروي ڪئي، ڇاڪاڻ ته هو ساخت جي نظريي سان گهٽ واقف هو. ”جنهن طريقي سان هن اسڪور جا سڀئي حصا لکيا ته هو ڪمري جي چوڌاري وڏن قدمن سان هلندو هو، راڳ ڳائيندو هو ۽ پاڻ سان گڏ وائلن تي گڏ هوندو هو. "اهو صرف گهڻو دير بعد هو،" Fetis شامل ڪيو، "جڏهن ڪريٽزر اڳ ۾ ئي ڪنزرويٽري ۾ پروفيسر طور قبول ڪيو ويو هو، ته هن واقعي کي ترتيب ڏيڻ جي بنياديات سکي."

بهرحال، اهو يقين ڪرڻ مشڪل آهي ته ڪريٽزر فيٽس جي بيان ڪيل طريقي سان سڄو اوپيرا ٺاهي سگهي ٿو، ۽ لڳي ٿو ته هن حساب ۾ مبالغہ جو عنصر موجود آهي. ها، ۽ وائلن concertos ثابت ڪري ٿو ته Kreuzer جي ٺهڻ جي ٽيڪنڪ ۾ تمام بيوس نه هو.

انقلاب دوران، Kreutzer هڪ ٻئي ظالم اوپيرا جي پيدائش ۾ حصو ورتو جنهن کي "ڪنگس آف ڪنگز" سڏيو ويندو هو. هي ڪم گريٽري، ميگول، سوليئر، ديويني، ڊيليرڪ، برٽن، جاڊين، بلاسيئس ۽ ڪروبني سان گڏجي لکيو ويو هو.

پر Kreutzer انقلابي صورتحال جو جواب نه رڳو عملي تخليق سان. جڏهن 1794ع ۾ ڪنوينشن جي حڪم سان وڏا وڏا لوڪ ميلا منعقد ٿيڻ لڳا، تڏهن هن انهن ۾ ڀرپور حصو ورتو. 20 پرائيريل (8 جون) پيرس ۾ هڪ عظيم الشان جشن منعقد ڪيو ويو جنهن ۾ "عظيم ذات" جي اعزاز ۾. ان جي تنظيم جي اڳواڻي مشهور مصور ۽ انقلاب جي ٻرندڙ ٽربيون ڊيوڊ ڪري رهيو هو. apotheosis تيار ڪرڻ لاء، هن سڀ کان وڏو موسيقار متوجه ڪيو - Megule، Lesueur، Daleyrac، Cherubini، Catel، Kreutzer ۽ ٻيا. سڄي پئرس کي 48 ضلعن ۾ ورهايو ويو هو ۽ هر هڪ مان 10 پوڙها، نوجوان، خاندان جون مائرون، ڇوڪريون، ٻار الڳ ڪيا ويا هئا. ڳائڻي 2400 آوازن تي مشتمل هئي. موسيقار اڳ ۾ انهن علائقن جو دورو ڪيو جتي اهي موڪلن جي شرڪت ڪندڙن جي ڪارڪردگي لاء تيار ڪري رهيا هئا. مارسيليس جي آواز ۾، ڪاريگرن، واپارين، مزدورن، ۽ پيرس جي مضافات جي مختلف ماڻهن، اعليٰ ذات جو ڪلام سکيو. Kreutzer کي چوٽي وارو علائقو مليو. 20 پرائيريل تي، گڏيل ڪوئر هن ترانو کي سنجيدگي سان ڳايو، ان سان انقلاب جي واکاڻ ڪئي. سال 1796 اچي ويو. بوناپارٽ جي اطالوي مهم جي فتح واري نتيجي نوجوان جنرل کي انقلابي فرانس جو قومي هيرو بڻائي ڇڏيو. Kreuzer، فوج جي پٺيان، اٽلي ڏانهن ويو. هو ملان، فلورنس، وينس، جينوا ۾ ڪنسرٽ ڏئي ٿو. Kreutzer نومبر 1796 ۾ جينوا پهتو ته هن اڪيڊمي ۾ شرڪت ڪئي، جيڪا ڪمانڊر ان چيف جي زال جوزفين ڊي لا پيجري جي اعزاز ۾ منعقد ڪئي وئي، ۽ هتي سيلون ڊي نيگرو ۾ نوجوان پيگنيني راند کي ٻڌو. هن جي فن طرفان متاثر ٿيو، هن ڇوڪرو لاء هڪ شاندار مستقبل پيش ڪيو.

اٽلي ۾، Kreutzer پاڻ کي هڪ عجيب ۽ پريشان ڪهاڻي ۾ ملوث مليو. سندس سوانح نگارن مان هڪ، Michaud، دعويٰ ڪري ٿو ته بوناپارٽ Kreutzer کي لائبريريون ڳولڻ ۽ اطالوي ميوزڪ ٿيٽر جي ماسٽرز جي اڻ ڇپيل مسودن جي نشاندهي ڪرڻ جي هدايت ڪئي. ٻين ذريعن موجب، اهڙي مشن کي مشهور فرانسيسي geometer Monge جي حوالي ڪيو ويو. اهو مستند طور تي معلوم ٿئي ٿو ته Monge ڪيس ۾ Kreutzer ملوث آهي. ملان ۾ ملاقات ڪرڻ بعد، هن وائلن ساز کي بوناپارٽ جي هدايتن بابت ٻڌايو. بعد ۾، وينس ۾، مونج ڪرئٽزر کي هڪ تابوت ڏنو، جنهن ۾ سينٽ مارڪ جي ڪئٿڊرل جي ماسٽرس جي پراڻي نسخن جون ڪاپيون هيون ۽ کيس پيرس وٺي وڃڻ لاءِ چيو ويو. ڪنسرٽس ۾ مصروف، ڪريٽزر تابوت موڪلڻ ملتوي ڪري ڇڏيو، فيصلو ڪيو ته آخري آرام ۾ هو پاڻ اهي قيمتي شيون فرانس جي راڄڌاني ڏانهن وٺي ويندا. اوچتو وري دشمني شروع ٿي وئي. اٽلي ۾، هڪ تمام ڏکيو صورتحال پيدا ٿي آهي. اصل ۾ ڇا ٿيو، نامعلوم آهي، پر مونجي پاران گڏ ڪيل خزانن سان گڏ صرف سينه گم ٿي ويو.

جنگ ۾ ڦاٿل اٽليءَ مان ڪروٽزر پار ڪري جرمنيءَ ۾ پهتو ۽ رستي ۾ هيمبرگ گهمڻ کان پوءِ هو هالينڊ ذريعي پيرس موٽي آيو. هو ڪنزرويٽري جي افتتاح تي پهتو. جيتوڻيڪ ان کي قائم ڪرڻ وارو قانون 3 آگسٽ 1795ع ۾ ڪنوينشن مان پاس ٿيو، پر اهو 1796ع تائين نه کلي سگهيو. سارٽ، جنهن کي ڊائريڪٽر مقرر ڪيو ويو هو، فوري طور ڪريوٽزر کي دعوت ڏني. بزرگ پيئر گيوينئر، پرجوش روڊ ۽ انصاف پسند پيئر بائيو سان گڏ، ڪريٽزر ڪنزرويٽري جي معروف پروفيسرن مان هڪ ٿيو.

هن وقت، ڪروٽزر ۽ بوناپارٽسٽ حلقن جي وچ ۾ هڪ وڌندڙ لاڳاپو آهي. 1798ع ۾ جڏهن آسٽريا کي مجبور ڪيو ويو ته هو فرانس سان شرمناڪ صلح ڪن، ڪريوزر، جنرل برناڊٽ، جنهن کي اتي سفير مقرر ڪيو ويو هو، سان گڏ ويانا ويو.

سوويت موسيقي جي ماهر A. Alschwang جي دعويٰ آهي ته بيٿوون ويانا ۾ برناڊٽ جو اڪثر مهمان ٿيو. ”برناڊٽ، هڪ صوبائي فرانسيسي وڪيل جو پٽ، جنهن کي انقلابي واقعن جي ڪري هڪ اهم عهدي تي ترقي ڏني وئي، بورجوا انقلاب جو سچو اولاد هو ۽ اهڙيءَ طرح هن جمهوري ڪمپوزر کي متاثر ڪيو،“ هو لکي ٿو. "برناڊٽ سان مسلسل ملاقاتون، سفير ۽ مشهور پيرس جي وائلن ساز روڊولف ڪريوزر سان، جيڪو هن سان گڏ هو، XNUMX سالن جي موسيقار جي دوستي جو سبب بڻيو."

تنهن هوندي به، Bernadotte ۽ Beethoven جي وچ ۾ ويجهڙائيءَ جو اختلاف آهي Édouard Herriot پنهنجي لائف آف بيٿوون ۾. هيريئٽ دليل ڏئي ٿو ته ويانا ۾ برناڊٽ جي ٻن مهينن جي رهائش دوران، اهو ممڪن ناهي ته سفير ۽ نوجوان جي وچ ۾ ايترو ويجهي لاڳاپا ۽ پوء اڃا تائين گهٽ ڄاڻايل موسيقار جي وچ ۾ اهڙي مختصر وقت ۾ واقع ٿي سگهي ٿي. Bernadotte لفظي طور تي Viennese اشرافيه جي پاسي ۾ هڪ ڪنڊ هو. هن پنهنجي جمهوري نظرين کان ڪو به راز نه رکيو ۽ اڪيلائي ۾ رهندو هو. ان کان سواء، Beethoven ان وقت روسي سفير، ڳڻ Razumovsky سان ويجهي لاڳاپن ۾ هو، جيڪو پڻ موسيقار ۽ Bernadotte جي وچ ۾ دوستي قائم ڪرڻ ۾ مدد نه ڪري سگهيو.

اهو چوڻ ڏکيو آهي ته ڪير وڌيڪ صحيح آهي - Alschwang يا Herriot. پر Beethoven جي خط مان معلوم ٿئي ٿو ته هن Kreutzer سان ملاقات ڪئي ۽ ويانا ۾ هڪ کان وڌيڪ ڀيرا ملاقات ڪئي. اهو خط 1803ع ۾ لکيل مشهور سونٽا جي ڪريٽزر کي وقف ڪرڻ سان جڙيل آهي. شروعات ۾، بيٿوون ان کي وقف ڪرڻ جو ارادو ڪيو virtuoso وائلنسٽ مولاتو Bredgtower، جيڪو XNUMX صدي جي شروعات ۾ ويانا ۾ تمام گهڻو مشهور هو. پر مولاتو جي خالص فضيلت واري مهارت، ظاهري طور تي، موسيقار کي مطمئن نه ڪيو، ۽ هن ڪم کي Kreutzer کي وقف ڪري ڇڏيو. ”ڪرئٽزر هڪ سٺو، مٺو ماڻهو آهي،“ بيٿوون لکيو، ”جنهن مون کي ويانا ۾ رهڻ دوران ڏاڍي خوشي ڏني. اُن جي فطرتيت ۽ دغابازيءَ جو فقدان مون لاءِ اندرين مواد کان خالي، اڪثر نفيس ماڻهن جي خارجي چمڪ کان وڌيڪ پيارو آهي. "بدقسمتي سان،" A. Alschwang، Beethoven جي انهن اصطلاحن جو حوالو ڏيندي وڌيڪ چوي ٿو، "پيارا ڪريوزر بعد ۾ بيٿوون جي ڪمن جي مڪمل غلط فهمي جي ڪري مشهور ٿيو!"

درحقيقت، ڪريٽزر بيٿون کي پنهنجي زندگيء جي آخر تائين سمجهي نه سگهيو. ٿوري دير کان پوء، هڪ موصل بڻجي ويو، هن Beethoven جي سمفوني هڪ کان وڌيڪ ڀيرا ڪيو. برليوز ناراضگي سان لکي ٿو ته ڪروزر پاڻ کي انهن ۾ بئنڪ نوٽس ٺاهڻ جي اجازت ڏني. سچ پچ، شاندار سمفوني جي متن جي اهڙي آزاد هٿ ۾، Kreutzer ڪو به استثنا نه هو. برليوز وڌيڪ ٻڌائي ٿو ته ساڳئي حقيقتن کي هڪ ٻئي وڏي فرانسيسي موصل (۽ وائلنسٽ) گبنيڪ سان مشاهدو ڪيو ويو، جنهن "ساڳئي موسيقار طرفان هڪ ٻئي سمفوني ۾ ڪجهه آلات کي ختم ڪيو."

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

عدالت جي خدمت سان گڏوگڏ، ڪرٽزر پڻ "سولين" فرائض انجام ڏئي ٿو. 1803 ۾ روڊ جي روس لاءِ روانگي کان پوءِ، هن گرانڊ اوپرا ۾ آرڪسٽرا ۾ سولوسٽ جي حيثيت سان سندس پوزيشن ورثي ۾ ملي. 1816 ع ۾، ٻئي ڪنسرٽ ماسٽر جي ڪم کي انهن فرضن ۾ شامل ڪيو ويو، ۽ 1817 ع ۾، آرڪسٽرا جي ڊائريڪٽر. هن کي پڻ هڪ موصل طور ترقي ڏني وئي آهي. ڪريئٽزر جي ڪارڪردگيءَ جي شهرت ڪيتري نه عظيم هئي، ان جو اندازو گهٽ ۾ گهٽ ان حقيقت مان لڳائي سگهجي ٿو ته اهو هو، ساليري ۽ ڪليمينٽي سان گڏجي، جنهن 1808ع ۾ ويانا ۾ هڪ بزرگ موسيقار جي موجودگيءَ ۾ جي. جنهن جي اڳيان ان شام بيٿوون ۽ آسٽريا جي راڄڌاني جا ٻيا عظيم موسيقار احترام سان سرشار ٿيا.

نيپولين جي سلطنت جو خاتمو ۽ بوربن جي اقتدار ۾ اچڻ ڪريٽزر جي سماجي حيثيت تي گهڻو اثر نه پيو. هن کي رائل آرڪسٽرا جو ڊائريڪٽر ۽ انسٽيٽيوٽ آف ميوزڪ جو ڊائريڪٽر مقرر ڪيو ويو آهي. هو سيکاري ٿو، راند ڪري ٿو، هلائي ٿو، جوش سان عوامي فرضن کي انجام ڏيڻ ۾ مشغول آهي.

فرانس جي قومي موسيقيءَ جي ثقافت جي ترقيءَ ۾ شاندار خدمتون سرانجام ڏيڻ لاءِ، روڊولف ڪريٽزر کي 1824ع ۾ آرڊر آف دي ليجن آف آنر سان نوازيو ويو. ساڳئي سال هن عارضي طور تي اوپيرا جي آرڪيسٽرا جي ڊائريڪٽر جي عهدي کي ڇڏي ڏنو، پر پوءِ 1826ع ۾ موٽي آيو. هٿ جي سخت ڀڃڪڙي کيس مڪمل طور تي ڪم ڪرڻ کان روڪي ڇڏيو. هن ڪنزرويٽري سان الڳ ٿي ويو ۽ پاڻ کي مڪمل طور تي هلائڻ ۽ ترتيب ڏيڻ لاء وقف ڪيو. پر وقت ساڳيون نه آهن. 30s ويجهو اچي رهيا آهن - رومانويت جي بلند ترين گلن جو دور. رومانويت جو روشن ۽ ٻرندڙ فن زوال پذير ڪلاسيڪيزم تي غالب آهي. Kreutzer جي موسيقي ۾ دلچسپي ختم ٿي وئي آهي. موسيقار پاڻ ان کي محسوس ڪرڻ شروع ڪري ٿو. هو رٽائر ٿيڻ چاهي ٿو، پر ان کان اڳ هو اوپرا Matilda تي رکي ٿو، ان سان گڏ پيرس جي عوام کي الوداع چوڻ چاهي ٿو. هڪ ظالمانه امتحان هن جو انتظار ڪيو - پريميئر ۾ اوپيرا جي مڪمل ناڪامي.

ڌڪ ايترو ته زبردست هو جو ڪروزر مفلوج ٿي ويو. بيمار ۽ ڏکويل موسيقار کي سوئٽزرلينڊ وٺي ويو هو اميد ۾ ته خوشگوار آبهوا هن جي صحت کي بحال ڪندي. سڀ ڪجهه بيڪار ثابت ٿيو - Kreuzer 6 جنوري، 1831 تي سوئس شهر جينيوا ۾ وفات ڪئي. اهو چيو وڃي ٿو ته هن شهر جي ڪوريوٽ ڪرٽزر کي دفن ڪرڻ کان انڪار ڪري ڇڏيو هو ان بنياد تي ته هن ٿيٽر لاء ڪم لکيو.

Kreutzer جون سرگرميون وسيع ۽ مختلف هيون. اوپيرا موسيقار جي حيثيت ۾ کيس تمام گهڻي عزت ڏني ويندي هئي. سندس اوپيرا ڏهاڪن تائين فرانس ۽ ٻين يورپي ملڪن ۾ اسٽيج ڪيا ويا. "پاول ۽ ورجينيا" ۽ "لوڊوسڪ" دنيا جي سڀ کان وڏي اسٽيج جي چوڌاري ويا. اهي سينٽ پيٽرسبرگ ۽ ماسڪو ۾ وڏي ڪاميابي سان اسٽيج ڪيا ويا. پنهنجي ننڍپڻ کي ياد ڪندي، MI گلنڪا پنهنجي نوٽس ۾ لکيو ته روسي گيتن کان پوء هن کي تمام گهڻو پسند ڪيو ويو آهي ۽ هن جي پسنديده ۾ هن جو نالو Kreutser طرفان Lodoisk آهي.

وائلن concertos گهٽ مشهور نه هئا. مارچ جي تال ۽ مداحن جي آوازن سان، اهي ويٽي جي ڪنسرٽس جي ياد ڏياريندا آهن، جن سان اهي هڪ اسٽائلسٽڪ تعلق پڻ برقرار رکندا آهن. بهرحال، اتي اڳ ۾ ئي تمام گهڻو آهي جيڪو انهن کي جدا ڪري ٿو. Kreutzer جي انتهائي ڏکوئيندڙ ڪنسرٽس ۾، ڪنهن به انقلاب جي دور (جيئن Viotti ۾) جي بهادري محسوس نه ڪئي، پر "سلطنت" جي شان. 20-30 جي XNUMX صدي ۾ اهي پسند ڪيا ويا، اهي سڀني ڪنسرٽ مرحلن تي ڪيا ويا. اڻويهين ڪنسرٽ کي Joachim پاران تمام گهڻو ساراهيو ويو؛ Auer مسلسل ان کي پنهنجي شاگردن کي راند ڪرڻ لاء ڏنو.

Kreutzer جي باري ۾ معلومات هڪ شخص جي طور تي متضاد آهي. G. Berlioz، جيڪو هن سان هڪ کان وڌيڪ ڀيرا رابطي ۾ آيو، هن کي ڪنهن به طرح سان ڪنهن به فائدي واري پاسي کان رنگ نه ڪيو. برليوز جي يادگيرين ۾ اسان پڙهون ٿا ته: ”اوپيرا جو مکيه ميوزڪ ڪنڊڪٽر ان وقت روڊولف ڪريوزر هو. هن ٿيٽر ۾ پاڪ هفتي جون روحاني محفلون جلد ٿيڻيون هيون. ان پروگرام ۾ منهنجي اسٽيج کي شامل ڪرڻ لاءِ ڪروٽزر تي منحصر هو، ۽ مان هن وٽ درخواست کڻي ويس. اهو شامل ڪرڻ ضروري آهي ته ڪروزر ڏانهن منهنجو دورو مونسيور ڊي لا روشيفوڪالڊ جي هڪ خط طرفان تيار ڪيو ويو هو، فائن آرٽس جي چيف انسپيڪٽر ... ان کان علاوه، ليزيور پنهنجي ساٿي جي اڳيان منهنجي لفظن ۾ گرمجوشي سان سهڪار ڪيو. مختصر ۾، اميد هئي. تنهن هوندي به، منهنجو اهو فڪر گهڻو وقت نه رهيو. ڪروزر، اهو عظيم فنڪار، جيڪو ايبل جي موت جو مصنف آهي (هڪ شاندار ڪم، جنهن بابت ڪجهه مهينا اڳ، جوش سان ڀرپور، مون کيس هڪ حقيقي تعريف لکي هئي). ڪريوزر، جيڪو مون کي ڏاڍو مهربان لڳي رهيو هو، جنهن کي مان پنهنجو استاد سمجهندو هئس، ڇاڪاڻ ته مون هن جي تعريف ڪئي هئي، مون کي بيحد، انتهائي ناپسنديده انداز ۾ قبول ڪيو. هن مشڪل سان منهنجو ڪمان واپس ڪيو. مون ڏانهن نهاري، هن اهي لفظ پنهنجي ڪلهي تي اڇلايا:

- منهنجو پيارو دوست (هو مون لاءِ اجنبي هو)، - اسان روحاني محفلن ۾ نوان ڪمپوزيشن نٿا ڪري سگهون. اسان وٽ انهن کي سکڻ جو وقت نه آهي؛ ليزر اهو چڱي طرح ڄاڻي ٿو.

مون سخت دل سان ڇڏي ڏنو. ايندڙ آچر تي، شاهي چپل ۾ Lesueur ۽ Kreutzer جي وچ ۾ هڪ وضاحت ٿي، جتي بعد ۾ هڪ سادي وائلنسٽ هو. منهنجي استاد جي دٻاءُ هيٺ، هن پنهنجي ناراضگي کي لڪائڻ کان سواءِ جواب ڏنو:

- اڙي لعنت! جيڪڏهن اسان اهڙن نوجوانن جي مدد ڪنداسين ته اسان جو ڇا ٿيندو؟ ..

اسان کي هن کي قرض ڏيڻ گهرجي، هو صاف هو).

۽ ڪجهه صفحن کان پوءِ برليوز وڌيڪ چوي ٿو: ”ڪروزر شايد مون کي ڪاميابي حاصل ڪرڻ کان روڪيو هجي، جنهن جي اهميت مون لاءِ ان وقت تمام اهم هئي.

ڪيتريون ئي ڪهاڻيون Kreutzer جي نالي سان لاڳاپيل آهن، جيڪي انهن سالن جي پريس ۾ ظاهر ڪيا ويا آهن. تنهن ڪري، مختلف نسخن ۾، هڪ ئي عجيب قصو هن بابت ٻڌايو ويو آهي، جيڪو ظاهر آهي ته هڪ سچو واقعو آهي. اها ڪهاڻي ڪروٽزر جي پنهنجي اوپيرا ارسٽيپس جي پريميئر جي تياري دوران ٿي، گرانڊ اوپيرا جي اسٽيج تي اسٽيج ڪئي وئي. ريهرسل ۾، ڳائڻي لانس ايڪٽ I جي ڪيٽينا کي صحيح طور تي ڳائي نه سگهيو.

"هڪ ماڊل، ايڪٽ II جي هڪ وڏي آريا جي نقشي سان ملندڙ جلندڙ، غداري سان ڳائڻي کي هن نموني ڏانهن وٺي ويو. ڪريزر مايوسي ۾ هو. آخري ريهرسل ۾، هن لانس جي ويجهو اچي چيو: ”مان توسان دل جي گهرائين سان پڇان ٿو، مائي گڊ لانس، محتاط ڪر، مون کي شرمسار نه ڪر، مان توکي ان لاءِ ڪڏهن به معاف نه ڪندس. پرفارمنس جي ڏينهن تي، جڏهن لانس ڳائڻ جو موڙ آيو، ڪريوٽزر، جوش سان ڳڙڪائيندي، پنهنجي لٺ کي هٿ ۾ کنيو... اوه، خوفناڪ! ڳائڻي، ليکڪ جي ڊيڄاريندڙن کي وساري ڇڏيو، ٻئي ايڪٽ جي مقصد کي جرئت سان مضبوط ڪيو. ۽ پوء Kreutzer ان کي برداشت نه ڪري سگهيو. هن پنهنجي وِگ لاهي، وساريل ڳائڻي ڏانهن اڇلائي: ”ڇا مون توکي خبردار نه ڪيو هو، بيڪار! تون مون کي ختم ڪرڻ چاهين ٿو، ولن!”

استاد جي گنجي مٿو ۽ سندس رحمدل چهري کي ڏسي، لانس، پشيمانيءَ جي بجاءِ، برداشت نه ڪري سگهيو ۽ زور سان کلڻ لڳو. حيرت انگيز منظر مڪمل طور تي سامعين کي بيزار ڪيو ۽ ڪارڪردگي جي ڪاميابي جو سبب هو. ايندڙ ڪارڪردگي تي، ٿيٽر ماڻهن سان ڀريل هو، جيڪي حاصل ڪرڻ چاهيندا هئا، پر اوپيرا بغير بغير گذري ويو. پئرس ۾ پريميئر کان پوء، انهن مذاق ڪيو: "جيڪڏهن ڪريٽزر جي ڪاميابي هڪ ڌاڳو سان لڪائي، پوء هن ان کي مڪمل وگ سان فتح ڪيو."

1810ع جي ٽيبلٽس آف پولي هيمنيا (Tables of Polyhymnia) ۾، جنهن رسالي ۾ موسيقيءَ جي سمورين خبرن جي خبر ڏني وئي هئي، ان ۾ ٻڌايو ويو آهي ته بوٽنيڪل گارڊن ۾ هڪ هاٿي لاءِ ڪنسرٽ منعقد ڪيو ويو هو، ان سوال جو مطالعو ڪرڻ لاءِ ته ڇا هي جانور واقعي موسيقيءَ کي ايترو قبول ڪندڙ هو، جيترو M. Buffon دعوي ڪري ٿو. ”ان لاءِ، ڪنهن حد تائين غير معمولي ٻڌندڙ کي متبادل طور تي سادي ارياس هڪ تمام صاف سُريلي لڪير سان ۽ سوناتاس کي تمام نفيس همٿ سان گڏ ڪيو ويندو آهي. مسٽر ڪريٽزر پاران وائلن تي وڄائيندڙ آريا ”او ما ٽينڊر ميوزيٽ“ ٻڌي جانور خوشيءَ جا نشان ڏيکاريا. ساڳئي آريا تي مشهور فنڪار پاران ڪيل ”تغيرات“ ڪو خاص تاثر نه ڏنو... هاٿي پنهنجو وات کوليو، ڄڻ ته ڊي ميجر جي مشهور بوڪريني ڪوارٽيٽ جي ٽئين يا چوٿين ماپ تي جمائي ڪرڻ چاهي. Bravura aria … Monsigny پڻ جانور کان ڪو جواب نه مليو. پر آريا جي آوازن سان "چارمنٽ گبريل" هن پنهنجي خوشي جو اظهار بلڪل واضح طور تي ڪيو. ”هرڪو اهو ڏسي ڏاڍو حيران ٿي ويو ته ڪيئن هاٿي پنهنجي ڍڳي سان پيار ڪري ٿو، شڪرگذاريءَ ۾، مشهور ورچوسو ڊورني. اهو تقريباً هڪ ڊائيٽ هو، جتان ڊورنوئي هارن وڄايو.

Kreutzer هڪ عظيم وائلن ساز هو. ”هن وٽ روڊن جي طرز جي خوبصورتي، دلڪش ۽ پاڪيزگي، ڪماليت جي ڪمال ۽ بايو جي کوٽائي نه هئي، پر هن جي خاصيت هئي جانداريءَ ۽ جذبي جي جذبي سان، جيڪا خالص ترنم سان گڏ هئي،“ لاوي لکي ٿو. Gerber هڪ اڃا وڌيڪ مخصوص تعريف ڏئي ٿو: "Kreutzer جي راند جو انداز مڪمل طور تي عجيب آهي. هو سڀ کان مشڪل Allegro پاسن کي انتهائي واضح، صاف، مضبوط تلفظ ۽ وڏي اسٽروڪ سان انجام ڏئي ٿو. هو پنهنجي فن جو پڻ هڪ شاندار ماهر آهي Adagio ۾. N. Kirilov جرمن ميوزيڪل گزيٽ مان 1800 جي ٻن وائلن لاءِ ڪنسرٽ سمفوني جي ڪريٽزر ۽ روڊ جي ڪارڪردگيءَ بابت هيٺيون لائينون نقل ڪري ٿو: ”ڪرئٽزر روڊ سان مقابلي ۾ داخل ٿيو، ۽ ٻنهي موسيقارن عاشقن کي هڪ دلچسپ جنگ ڏسڻ جو موقعو ڏنو. ٻن وائلن جي ڪنسرٽ سولوز سان سمفوني، جيڪا هن موقعي لاءِ ڪريئٽرزر ٺاهي هئي. هتي مان ڏسي سگهان ٿو ته ڪرئٽزر جي قابليت ڊگهي مطالعي ۽ مسلسل محنت جو ثمر هو. روڊ جو فن هن کي فطري لڳي رهيو هو. مختصر ۾، سڀني وائلن virtuosos مان جيڪي هن سال پئرس ۾ ٻڌا ويا آهن، ڪروزر اهو واحد آهي جيڪو روڊ سان گڏ رکي سگهجي ٿو.

Fetis Kreutzer جي ڪارڪردگيءَ جي انداز کي تفصيل سان بيان ڪري ٿو: ”هڪ وائلن ساز جي حيثيت ۾، ڪريئٽزر فرانسيسي اسڪول ۾ هڪ خاص جاءِ تي قبضو ڪيو، جتي هو روڊ ۽ بائيو سان گڏ چمڪندو هو، نه ته هو دلڪش ۽ پاڪيزگي (انداز جي لحاظ کان) ۾ گهٽ هو. ايلانهن فنڪارن جي پهرين، يا احساسن جي کوٽائي ۾ ۽ ٽيڪنڪ جي حيرت انگيز متحرڪ ۾ ٻئي تائين، پر ڇاڪاڻ ته، صرف سازن ۾، هڪ ساز ساز جي حيثيت ۾، هن جي قابليت ۾، هن اسڪول کان وڌيڪ وجدان جي پيروي ڪئي. هن وجدان، شاهوڪار ۽ جانداريءَ سان ڀرپور، سندس ڪارڪردگيءَ کي اظهار جي اصليت ڏني ۽ سامعين تي اهڙو جذباتي اثر ڇڏيو، جو ٻڌندڙن مان ڪو به ٽاري نه سگهيو. هن جو هڪ طاقتور آواز، سڀ کان وڌيڪ خالص آواز، ۽ هن جي ڳالهائڻ جو انداز هن جي جوش سان گڏ هو.

Kreutzer هڪ استاد جي حيثيت ۾ تمام گهڻو سمجهيو ويندو هو. ان سلسلي ۾، هو پئرس جي ڪنزرويٽري ۾ پنهنجي باصلاحيت ساٿين مان به بيٺو هو. هن پنهنجي شاگردن جي وچ ۾ لامحدود اختيار حاصل ڪيو ۽ ڄاڻو ته ڪيئن انهن ۾ ان معاملي تي هڪ پرجوش رويو پيدا ڪرڻ. Kreutzer جي شاندار تعليمي قابليت جو واضح ثبوت سندس وائلن لاءِ 42 اڀياس آهن، جيڪي دنيا جي ڪنهن به وائلن اسڪول جي ڪنهن به شاگرد کي چڱيءَ طرح ڄاڻن ٿا. هن ڪم سان، Rodolphe Kreutzer پنهنجو نالو امر ڪري ڇڏيو.

ايل رابين