فوگاٽو |

اٽلي fugato، لفظي - fugue، fugue جهڙو، fugue وانگر

هڪ تقليد فارم، طريقي سان موضوع پيش ڪيو ويو آهي (اڪثر ڪري ترقي پڻ) fugue سان لاڳاپيل آهي (1).

fugue جي برعڪس، ان ۾ واضح طور تي ظاهر ڪيل پوليفوني نه آهي. reprises عام طور تي وڏي مجموعي جي حصي طور استعمال ڪيو ويندو آهي. موضوع جي واضح پيشڪش ، تقليد. آوازن جي داخلا ۽ پوليفونڪ جي تدريجي کثافت. textures مخلوق آهن. P. جي خاصيتن (P. کي صرف انهن تقليد جو نالو ڏئي سگهجي ٿو جن ۾ اهي خاصيتون آهن؛ انهن جي غير موجودگي ۾، اصطلاح "fugue presentation" استعمال ڪيو ويندو آهي)، F. fugue کان گهٽ سخت فارم آهي: هتي ووٽن جو تعداد متغير ٿي سگهي ٿو. (سي-مول ۾ تنيوف جي سمفوني جو 1 -ٿون حصو، نمبر 12)، موضوع سڀني آوازن ۾ نه ٿي سگھي ٿو (بيٿوون جي سوليمن ماس کان ڪريڊو جي شروعات) يا فوري طور تي رد عمل سان پيش ڪيو وڃي (21 هين مياسڪوفسڪي جي سمفوني، نمبر 1 ؛ موضوع ۽ جوابن جو quarto-quint تناسب عام آهن، پر اختلاف غير معمولي نه آهن (ويگنر جي اوپيرا جي 3rd ايڪٽ جو تعارف The Nuremberg Mastersingers؛ Shostakovich جي پنجين سمفوني جو پهريون حصو، نمبر 1-5). F. ساخت ۾ تمام متنوع آهن. ڪيترن ئي اختيارن ۾. fugue جو سڀ کان وڌيڪ مستحڪم حصو، نمائش، ٻيهر پيدا ڪيو ويو آهي، ان کان علاوه، هڪ صاف هڪ سر. F. جي شروعات، جيڪا واضح طور تي ان کي اڳئين موسيقي کان الڳ ڪري ٿي، ان جي پڄاڻيءَ جي ابتڙ آهي، جنهن کي c.-l کان ڌار نه ڪيو ويو آهي. هڪ مختلف تسلسل، اڪثر غير پوليفونڪ (پيانو سونٽا نمبر 17 جو فائنل، بيٿوون جي سمفوني نمبر 19 جي 6nd تحريڪ؛ ڪالم 2 ۾ هڪ مثال پڻ ڏسو).

نمائش جي اضافي ۾، F. شايد هڪ سيڪشن تي مشتمل هجي جيڪو فيگو جي ترقي پذير حصي (Tchaikovsky جي چوٿين نمبر 2، نمبر 32 جو آخري حصو) سان ملندڙ جلندڙ هجي، جيڪو عام طور تي سونٽا ڊولپمينٽ ۾ تبديل ڪيو ويندو آهي (ڊي ۾ فرينڪ جي چوٿين جو پهريون حصو. -dur). ڪڏهن ڪڏهن، F. کي هڪ غير مستحڪم تعمير جي طور تي تعبير ڪيو ويندو آهي (Tchaikovsky جي 1 هين سمفوني جي پهرين حصي جي ترقي جي شروعات ۾ ڊبل F.: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). F. پيچيده contrapuntal ۾ درخواست. ٽيڪنڪ کي خارج نه ڪيو ويو آهي (F. Myaskovsky جي 1 هين سمفوني جي پهرين حصي ۾ برقرار رکيل مخالفت سان، نمبر 6؛ F. ۾ اسٽريٽا. ”انهن کي خبر ڏيو ته طاقت جو مطلب ڇا آهي“ اوپيرا جي 1nd ايڪٽ مان ”مئي نائيٽ“ ريمسڪي-ڪورساڪوف جي. بيٿون جي 5 هين سمفوني جي 13nd تحريڪ ۾ ڊبل ايف، ويگنر پاران نيورمبرگ جي اوپيرا Die Meistersingers جي اوورچر ۾ ٽرپل ايف، بار 2، فائيو ايف. جپان)، جيتوڻيڪ سادي تقليد. فارم عام آهن.

جيڪڏهن fugue ترقي ۽ فن جي مڪملتا جي فرق آهي. تصوير جي آزادي، پوء F. پيداوار ۾ هڪ ماتحت ڪردار ادا ڪري ٿو، جنهن ۾ اهو "وڌائي ٿو".

سونٽا ڊولپمينٽ ۾ ايف جو سڀ کان وڌيڪ عام استعمال: متحرڪ. تقليد جا امڪان نئين موضوع يا سيڪشن جي ڪلائميڪس تيار ڪرڻ لاءِ ڪم ڪن ٿا؛ F. ٻنهي ۾ ٿي سگهي ٿو تعارفي (Tchaikovsky جي 1 هين سمفوني جو پهريون حصو)، ۽ مرڪزي (Kalinnikov جي 6st symphony جو پهريون حصو) يا ترقيءَ جي اڳڪٿي واري حصي ۾ (1st حصو 1th concerto for piano. Beethoven Orchestra سان) ؛ موضوع جو بنياد بنيادي حصي جو واضح مقصد آهي (پاڻ واري حصي جا سريلي موضوعات اڪثر ڪري روايتي طور تي پروسيس ڪيا ويندا آهن).

AK Glazunov. 6 هين سمفوني. حصو II.

عام طور تي، F. موسيقي جي ڪنهن به حصي ۾ ايپليڪيشن ڳولي ٿو. پيشڪش: موضوع جي پيشڪش ۽ ترقي ۾ (مزارٽ جي اوپيرا “دي ميجڪ فلوٽ” جي اوورچر ۾ آليگرو؛ سميتانا جي اوپيرا “دي بارٽرڊ برائيڊ” جي اوورچر ۾ مکيه حصو)، قسط ۾ (جي پروڪوفيف جي 5هين سمفوني جو فائنل، نمبر 93)، ريپرائز (fp sonata h-moll by Liszt)، سولو ڪيڊنس (Glazunov پاران وائلن ڪنسرٽو)، تعارف ۾ (گلازونوف کوارٽيٽ جي پنجين تارن جو پهريون حصو) ۽ ڪوڊا (پهريون حصو) برليوز جي سمفوني روميو ۽ جوليا جو وچ وارو حصو، هڪ پيچيده ٽن حصن واري شڪل جو وچ وارو حصو (گريازنائي جو آريا، اوپيرا جي پهرين ايڪٽ مان زار جي برائيڊ از ريمسڪي-ڪورساڪوف)، رونڊو ۾ (نمبر 1 باخ جي سينٽ ميٿيو کان. جوش؛ F. جي صورت ۾، هڪ آپريٽو ليٽموٽيف بيان ڪري سگهجي ٿو ("پادرين جو موضوع" اوپيرا "ايدا" جي تعارف ۾ وردي طرفان، هڪ اوپيرا اسٽيج ٺاهي سگهجي ٿو (نمبر 5 s کان 1rd ايڪٽ مان " پرنس اگور" بورودين طرفان)؛ ڪڏهن ڪڏهن F. هڪ آهي تغيرات مان (نمبر 1 باخ جي گولڊبرگ ويريشنز مان؛ ڪورس “The Wonderful Queen of Heaven” اوپيرا جي ٽئين ايڪٽ مان “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” Rimsky-Korsakov پاران نمبر 36) F. آزاد طور تي. هڪ ٽڪرو (JS Bach, BWV 20; AF Gedicke, op. 3 No 22) يا هڪ چڪر جو حصو (Hindemith’s symphoniette in E ۾ ٻي حرڪت) نادر آهي. فارم F. (يا ان جي ويجهو) پيداوار ۾ پيدا ٿيو. تقليد ٽيڪنالاجي جي ترقي جي سلسلي ۾ سخت انداز، سڀني آوازن کي ڍڪيندي.

Josquin Despres. مسا سيڪسٽي ٽوني (سپر لو هوم آرمي). ڪيري جي شروعات.

F. وڏي پئماني تي اوپي ۾ استعمال ڪيو ويو. ڪمپوزر 17 - پهرين منزل. 1 صدي عيسويءَ (مثال طور، instr. suites کان gigues ۾، overtures جي تيز حصن ۾). F. flexibly استعمال ڪيو JS Bach، پهچڻ، مثال طور. choir compositions لاء, غير معمولي figurative convexity ۽ ڊراما. اظهار (نمبر 18 ۾ “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” ۽ نمبر 33 ۾ “LaЯ ihn kreuzigen” Matthew Passion مان). ڇاڪاڻ ته اظهار. F. جو مطلب واضح طور تي هوموفونڪ پريزنٽيشن جي مقابلي ۾ واضح طور تي ظاهر ڪيو ويو آهي، 54nd منزل جي موسيقار. 2 - پڇڻ. 18 صدي عيسويءَ هن ”chiaroscuro“ جي برعڪس کي مختلف طريقن سان استعمال ڪيو. F. instr. پيداوار. هيڊن - هوموفونڪ موضوعن کي پوليفونائيز ڪرڻ جو هڪ طريقو (اسٽرنگ جي پهرين حصي جو ٻيهر ورجائي. Quartet op. 19 نمبر 1)؛ موزارٽ F. ۾ ڏسي ٿو سوناٽا ۽ فوگو کي هڪ ٻئي کي ويجهو آڻڻ جو هڪ طريقو (جي-در ڪوارٽيٽ جو فائنل، K.-V. 50)؛ ايف جو ڪردار اوپي ۾ ڊرامائي طور تي وڌي ٿو. Beethoven، جيڪو موسيقار جي فارم جي عام پوليفونائيزيشن جي خواهش جي ڪري آهي (ڊبل ايف. 2rd سمفوني جي 387nd حصي جي ريپرائز ۾ خاص طور تي خرابي جي شروعات کي وڌايو ۽ ڌيان ڏئي ٿو). Mozart ۽ Beethoven ۾ F. پوليفونڪ سسٽم ۾ هڪ لازمي ميمبر آهي. قسطون جيڪي هڪ تحريڪ جي سطح تي ”وڏي پوليفونڪ فارم“ ٺاهينديون آهن (نمائش ۾ مکيه ۽ پاسي جا حصا، ريپرائز ۾ پاسي وارو حصو، نقلي ترقي، اسٽريٽا ڪوڊا G-dur quartet جي فائنل ۾، K.-V. . 2 Mozart) يا چڪر (F. 3th symphony جي 387st، 1nd ۽ 2th تحريڪن ۾، F. 4st تحريڪ ۾، آخري fugue سان واسطو رکندڙ، Beethoven's piano sonata No 9 ۾). 1 صدي عيسويء جا ماسٽر، تخليقي طور تي ويني کلاسي جي نمائندن جي ڪاميابين کي ترقي ڪندي. اسڪولز، ايف. اوپيرا جي چوٿين فائنل ۾ برفاني طوفان Ivan Susanin by Glinka) ۽ شاندار تصويري (Opera The Snow Maiden by Rimsky-Korsakov، نمبر 29) جي ٽئين ايڪٽ ۾ وڌندڙ جنگل جي تصوير)، F. نئين علامتي معنيٰ، ان کي تشريح ڪندي شيطاني جو مجسمو. شروعات (حصو “ميفيسٽوفيلس” لِزٽ جي فاسٽ سمفوني مان)، عڪاسي جي اظهار جي طور تي (گائونڊ پاران اوپيرا فاسٽ جو تعارف؛ ويگنر پاران اوپيرا ڊائي ميسٽرسنگرز نيورمبرگ جي 19rd ايڪٽ جو تعارف)، حقيقي طور تي. ماڻهن جي زندگي جي هڪ تصوير (اوپيرا "بورس Godunov" Mussorgsky جي prologue جي پهرين منظر جو تعارف). F. 1 صدي عيسويء جي موسيقارن جي وچ ۾ ايپليڪيشنن جو هڪ قسم ڳولي ٿو. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich ۽ ٻيا).

حوالا: آرٽ جي تحت ڏسو. فوگو.

VP Frayonov