فوگو |

lat.، اطالوي. فوگا، روشن - ڊوڙندو، پرواز، تيز موجوده؛ انگريزي، فرانسيسي fugue؛ جرمن Fuge

1) پوليفونڪ ميوزڪ جو هڪ روپ هڪ انفرادي موضوع جي تقليدي پيشڪش تي ٻڌل آهي وڌيڪ پرفارمنس سان (1) مختلف آوازن ۾ تقليد ۽ (يا) متضاد پروسيسنگ سان، گڏوگڏ (عام طور تي) ٽونل-هارمونڪ ترقي ۽ مڪمل.

Fugue تقليد-مضبوط موسيقي جو سڀ کان وڌيڪ ترقي يافته روپ آهي، جنهن ۾ پوليفوني جي سموري دولت کي جذب ڪيو آهي. مواد جي حد F. عملي طور تي لامحدود آهي، پر عقلي عنصر غالب آهي يا هميشه ان ۾ محسوس ڪيو ويندو آهي. F. جذباتي ڀرپوريت ۽ ساڳئي وقت اظهار جي پابندي سان فرق آهي. ايف ۾ ترقي. قدرتي طور تي تشريح سان تشبيهه ڏني وئي آهي، منطقي. پيش ڪيل مقالي جو ثبوت - موضوع؛ ڪيترن ئي ڪلاسيڪل نموني ۾، سڀ F. موضوع کان "وڌيڪ" آهي (جهڙوڪ F. سخت سڏيو ويندو آهي، مفت وارن جي ابتڙ، جنهن ۾ مواد متعارف نه ڪيو ويو آهي موضوع سان لاڳاپيل ناهي). ايف جي فارم جي ترقي. اصل موسيقي کي تبديل ڪرڻ جو عمل آهي. خيالات جن ۾ مسلسل تجديد هڪ مختلف علامتي معيار جي اڳواڻي نه ڪندو آهي؛ هڪ نڪتل ابتڙ جو اڀرڻ، اصول ۾، ڪلاسيڪل جي خاصيت ناهي. F. (جنهن صورتن کي خارج نه ڪيو ويو آهي جڏهن هڪ ترقي، دائري ۾ سمفونڪ، موضوع جي مڪمل ٻيهر سوچڻ جي طرف وٺي ٿي: cf.، مثال طور، نمائش ۾ موضوع جو آواز ۽ بيچ جي عضوي ۾ ڪوڊا جي منتقلي دوران. F. هڪ نابالغ، BWV 543). اهو F جي وچ ۾ بنيادي فرق آهي. ۽ سونٽا فارم. جيڪڏهن پوئين جي علامتي تبديليءَ کي فرض ڪن ٿا ته موضوع جي ورهاست، پوءِ F ۾. - هڪ بنيادي طور تي متغير شڪل - موضوع پنهنجي وحدت کي برقرار رکي ٿو: اهو مختلف تضادن ۾ ڪيو ويندو آهي. مرڪب، چابيون، مختلف رجسٽر ۽ harmonic ۾ وجهي. حالتون، ڄڻ ته مختلف روشنيءَ سان روشن ٿين ٿيون، مختلف رخن کي ظاهر ڪن ٿيون (اصولي طور، موضوع جي سالميت ان حقيقت جي خلاف ورزي نه ڪئي آهي ته اهو مختلف ٿئي ٿو - اهو آواز گردش ۾ آهي يا، مثال طور، اسٽريٽس ۾، مڪمل طور تي نه؛ محرڪاتي اڪيلائي ۽ ٽڪراءُ ). F. مسلسل تجديد جو هڪ متضاد اتحاد ۽ مستحڪم عناصرن جي هڪ وڏي تعداد آهي: اهو اڪثر ڪري مختلف مجموعن ۾ ضدي تفاوت کي برقرار رکي ٿو، وقفو ۽ اسٽريٽا اڪثر ڪري هڪ ٻئي جا مختلف قسم آهن، برابر آوازن جو مسلسل تعداد محفوظ آهي، ۽ رفتار سڄي F ۾ تبديل نه ٿيندي آهي. (استثناء، مثال طور، L. جي ڪم ۾. Beethoven نادر آهن). F. سڀني تفصيلن ۾ ٺاھ جوڙ جي احتياط سان غور ڪيو؛ اصل ۾ polyphonic. خاصيت جو اظهار انتهائي سختيءَ جي ميلاپ ۾ ڪيو ويو آهي، تعمير جي عقليت ۽ هر مخصوص صورت ۾ عمل جي آزادي سان: F. جي تعمير لاءِ لڳ ڀڳ ڪي به ”قاعدا“ نه آهن، ۽ F. لامحدود طور تي متنوع آهن، جيتوڻيڪ اهي صرف 5 عناصر جي ميلاپ تي ٻڌل آهن - موضوع، جواب، مخالفت، مداخلت ۽ اسٽريٽ. اهي فلسفه جي ساختماني ۽ سيمينٽڪ حصن کي ٺاهيندا آهن، جن ۾ نمائشي، ترقي يافته ۽ حتمي افعال آهن. انهن جي مختلف ماتحتن ۾ مختلف قسم جا فلسفا آهن - 2-حصو، 3-حصو، ۽ ٻيا. موسيقي؛ هوء خدمت ڪرڻ لاء ترقي ڪئي. 17 هين صدي عيسويءَ جي سڄي تاريخ عجائب جي سڀني ڪاميابين سان مالا مال هئي. art-va ۽ اڃا تائين هڪ روپ آهي، جيڪا نئين تصويرن يا اظهار جي جديد ذريعن کان ڌار نه آهي. F. ايم. K.

موضوع F.، يا (متروڪ) ليڊر (لاطيني ڊڪس؛ جرمن Fugenthema، Subjekt، Fuhrer؛ انگريزي مضمون؛ اطالوي soggetto؛ فرينچ سوجٽ)، موسيقي ۾ نسبتا مڪمل آهي. خيالات ۽ هڪ منظم ميلو، جيڪو ايندڙ آوازن جي پهرين ۾ رکيل آهي. مختلف عرصو - 1 کان (F. Bach جي سولو وائلن سوناٽا نمبر 1 کان) تائين 1-9 بارز تائين - موسيقي جي نوعيت تي منحصر آهي (سست F. ۾ موضوع عام طور تي ننڍا هوندا آهن؛ موبائيل موضوع ڊگھا هوندا آهن، تال جي نموني ۾ هڪجهڙائي، مثال طور، ڪوارٽٽ op.10 نمبر 59 جي فائنل ۾ Beethoven پاران، اداڪار کان. مطلب (عضو جا موضوع، ڪورل مجسما وائلن، ڪلويئر کان وڌيڪ ڊگهو آهن). موضوع ۾ هڪ دلڪش سريلي تال آهي. ظاهر آهي، جنهن جي مهرباني، ان جو هر تعارف واضح طور تي ڌار ڌار آهي. موضوع جي انفراديت F. جي وچ ۾ فرق آهي آزاد انداز ۽ تقليد جي صورت ۾. سخت انداز جا فارم: هڪ موضوع جو تصور بعد ۾ اجنبي هو، اسٽريٽا پيشڪش غالب، سريلي. تقليد جي عمل ۾ آوازن جا ڊرائنگ ٺاهيا ويا. F. ۾ موضوع شروع کان آخر تائين پيش ڪيو ويو آهي جيئن ڪجهه ڏنو ويو آهي، ٺهيل آهي. موضوع مکيه موسيقي آهي. F. جي سوچ، اتفاق سان اظهار ڪيو. F. جا شروعاتي مثال مختصر ۽ ناقص انفرادي موضوعن سان وڌيڪ نمايان آهن. ڪلاسڪ قسم جو موضوع JS Bach ۽ GF Handel جي ڪم ۾ ترقي ڪئي. عنوانن ۾ ورهايل آهن متضاد ۽ غير متضاد (هموجنسي)، اڪيلو سر (غير ماڊلنگ) ۽ ماڊلنگ. هڪجهڙائي وارا موضوع هڪ مقصد تي ٻڌل هوندا آهن (هيٺ ڏنل مثال ڏسو، الف) يا ڪيترائي ويجها مقصد (ڏسو هيٺ ڏنل مثال، ب)؛ ڪن حالتن ۾ نقش نگاري ۾ فرق اچي ٿو (مثال ڏسو، ج).

a) جي ايس بيچ. Fugue in c-mol from the 1st Volume of the Well-tempered Clavier, theme. ب) جي ايس بچ. آرگن لاءِ Fugue A-dur، BWV 536، موضوع. ج) جي ايس بيچ. ويل-ٽيمپرڊ ڪلويئر جي پهرين جلد مان Fugue fis-moll، موضوع.

سريلي ۽ تال جي مختلف مقصدن جي مخالفت جي بنياد تي موضوعات متضاد سمجهيا وڃن ٿا (هيٺ ڏنل مثال ڏسو، الف)؛ ان جي ابتڙ جي کوٽائي وڌي ٿي جڏهن هڪ مقصد (اڪثر ڪري ابتدائي هڪ) ذهن تي مشتمل آهي. وقفو (مثال ڏسو آرٽ ۾. مفت انداز، ڪالم 891).

اهڙن عنوانن ۾، بنياديات مختلف آهن. موضوعي هڪ بنيادي (ڪڏهن ڪڏهن وقفي سان الڳ ٿيل)، هڪ ترقياتي (عام طور تي ترتيب وار) سيڪشن، ۽ هڪ نتيجو (هيٺ مثال ڏسو، ب). غير ماڊيولنگ ​​موضوعات غالب آهن، جيڪي هڪ ئي ڪنجي ۾ شروع ۽ ختم ڪن ٿا. موضوعات کي ماڊل ڪرڻ ۾، ماڊل جي هدايت غالب تائين محدود آهي (مثال ڏسو ڪالم 977 ۾).

موضوع ٽونيڪل وضاحت سان منسوب ڪيا ويا آهن: گهڻو ڪري موضوع ٽينڪ آوازن مان هڪ ڪمزور بيٽ سان شروع ٿئي ٿو. triads (استثنائن ۾ F. Fis-dur ۽ B-dur آهن Bach's Well-Tempered Clavier جي 2nd جلد مان؛ اڳتي اهو نالو مختصر ڪيو ويندو، ليکڪ جي نشاندهي ڪرڻ کان سواءِ - “HTK”)، عام طور تي هڪ مضبوط ٽينڪ ٽائيم تي ختم ٿئي ٿو. . ٽيون.

a) جي ايس بيچ. برانڊنبرگ ڪنسرٽو نمبر 6، 2nd تحريڪ، آوازن سان گڏ موضوع. ب) جي ايس بچ. آرگن، BWV 564، موضوع لاء سي ميجر ۾ Fugue.

موضوع جي اندر، انحراف ممڪن آهي، گهڻو ڪري ماتحت ۾ (F. fis-moll ۾ CTC جي پهرين جلد کان، غالب ۾ پڻ)؛ اڀرندڙ رنگا رنگ. ٽونل ڪلارٽي جي وڌيڪ تحقيق جي خلاف ورزي نه ٿيندي آهي، ڇاڪاڻ ته انهن مان هر هڪ آواز کي يقيني آهي. harmonic بنياد. پاسنگ ڪروميٽزم JS Bach جي موضوعن لاءِ عام نه آهن. جيڪڏهن موضوع جواب جي تعارف کان اڳ ختم ٿي وڃي ته پوءِ ان کي ردي جي اضافن سان ڳنڍڻ لاءِ ڪوڊٽا متعارف ڪرايو ويندو (Es-dur, G-dur “HTK” جي پهرين جلد مان؛ هيٺ ڏنل مثال پڻ ڏسو، الف). بيچ جي ڪيترن ئي موضوعن ۾ واضح طور تي پراڻي ڪوئر جي روايتن کان متاثر ٿيل آهن. پوليفوني، جيڪو پوليفونڪ جي لڪير کي متاثر ڪري ٿو. melodics، stretta فارم ۾ (هيٺ مثال ڏسو، ب).

جي ايس بچ. عضون لاءِ مائنر ۾ Fugue، BWV 548، موضوع ۽ جواب جي شروعات.

تنهن هوندي به، اڪثر عنوانن جي خاصيت هيٺ ڏنل هارمونڪس تي انحصار ڪندي آهي. تسلسل، جيڪي ”چمڪندا“ سريلي. تصوير؛ ان ۾، خاص طور تي، F. 17-18 صدين جو انحصار ظاهر ٿئي ٿو. نئين هوموفونڪ ميوزڪ مان (مثال ڏسو آرٽ ۾. مفت انداز، ڪالم 889). موضوعن ۾ لڪيل پوليفوني آهي؛ اهو نازل ٿيل ميٽرڪ-ريفرنس لائين طور ظاهر ڪيو ويو آهي (ڏسو F. c-moll جو موضوع "HTK" جي پهرين جلد مان)؛ ڪجهه حالتن ۾، پوشیدہ آواز ايترو ته ترقي يافته آهن ته هڪ تقليد موضوع جي اندر ٺهيل آهي (مثال ڏسو a ۽ b).

harmonic ڀرپور ۽ melodic. مطلب ۾ موضوعات ۾ لڪيل پوليفوني جي سنترپتي. درجا اهو ئي سبب هئا جو F. لکيا ويندا آهن ووٽن جي ٿورڙي تعداد لاءِ (3-4)؛ F. ۾ 6-,7-آواز عام طور تي پراڻي (اڪثر ڪورل) قسم جي موضوع سان جڙيل آهي.

جي ايس بچ. مکي h-moll، نمبر 6، "Gratias agimus tibi"، شروعات (archestral accompaniment ختم ٿيل).

باروڪ ميوزڪ ۾ موضوعات جي نوعيت جي نوعيت پيچيده آهي، ڇاڪاڻ ته عام موضوعاتيات آهستي آهستي ترقي ڪئي ۽ سريلو کي جذب ڪيو. انهن شڪلن جون خاصيتون جيڪي اڳ ۾ F. in majestic org. ترتيب، ڪوئر ۾. F. Bach جي عوام ۽ جذبن مان، ڪورل موضوعن جو بنياد آهي. لوڪ گيت جي موضوعن کي ڪيترن ئي طريقن سان پيش ڪيو ويندو آهي. نموني (F. dis-moll from 1st Volum of "HTK"؛ org. F. g-moll، BWV 578). گيت سان مشابهت تڏهن وڌي ويندي آهي جڏهن موضوع ۽ جواب يا پهرين ۽ ٽيون حرڪتون هڪ دور ۾ جملن سان ملندڙ جلندڙ هونديون آهن (فوگيٽا I from the Goldberg Variations؛ org. toccata E-dur, section in 1/3, BWV 3). .

a) IS Bax. ڪروميٽ تصور ۽ fugue، fugue موضوع. ب) جي ايس بچ. فيوگ ان گ مائنر لاءِ آرگن، BWV 542، موضوع.

Bach جي Thematicism ناچ سان رابطي جا ڪيترائي نقطا آهن. موسيقي: "HTK" جي پهرين جلد مان F. c-moll جو موضوع بور سان ڳنڍيل آهي؛ موضوع org. F. g-moll, BWV 1، 542 صدي عيسويء جي اليمينڊس جي حوالي سان گيت-ڊانس "آئڪ بين گيگروٽ" مان نڪتل آهي. (ڏسو Protopopov Vl.، 17، p. 1965). G. Purcell جي موضوعن ۾ جِگ تال شامل آهن. گهٽ عام طور تي، Bach جي موضوعات، هينڊل جا آسان، "پوسٽر" موضوعات، ڊسمبر تائين داخل ڪيا ويا آهن. مثال طور اوپيرا ميلوڊڪس جا قسم. تلاوت ڪندڙ (F. d-moll from Handel's 88nd Ensem)، عام طور تي هيروڪ. arias (F. D-dur from 2st Volume of "HTK"؛ هينڊل جي oratorio "Messiah" مان اختتامي ڪورس). عنوانن ۾، بار بار استعمال ٿيل آهن. turnovers - جنهن کي سڏيو ويندو آهي. موسيقي- بيان بازي. انگ اکر (ڏسو Zakharova O.، 1). A. Schweitzer ان نقطه نظر جو دفاع ڪيو، جنهن مطابق Bach جي موضوعن کي ظاهر ڪيو ويو آهي. ۽ علامتي. مطلب. هينڊل (Hydn’s oratorios ۾، بيٿوون جي سمفوني نمبر 1975 جي فائنل ۾) ۽ Bach (F. in chor. op. op. 9 by Beethoven، P. Schumann لاءِ، Organ Brahms لاءِ) جو سڌو سنئون اثر هو. مضبوط (اتفاق جي نقطي تي: F. cis-moll جو موضوع "HTK" جي 1 هين جلد مان Agnus ۾ Schubert's Mass Es-dur کان). ان سان گڏ، F. جي موضوعن ۾ نون خوبيون متعارف ڪرايون ويون آهن جن ۾ صنف جي اصليت، علامتي ساخت، ساخت ۽ هم آهنگي شامل آهي. خاصيتون. اهڙيءَ طرح، fugue Allegro جو موضوع اوورچر کان وٺي اوپيرا تائين The Magic Flute by Mozart ۾ هڪ شيرزو جون خاصيتون آهن؛ وائلن، K.V. 131. 1 صدي عيسويء ۾ موضوعات جي هڪ نئين خصوصيت f. گيت لکڻ جو استعمال هو. اهي Schubert جي fugues جا موضوع آهن (هيٺ مثال ڏسو، الف). لوڪ گيت جو عنصر (F. تعارف کان وٺي "Ivan Susanin"؛ رمسڪي-ڪورساڪوف جي فوگيٽا لوڪ گيتن تي ٻڌل)، ڪڏهن ڪڏهن رومانوي سريليتا (fp. F. a-moll Glinka، d-moll Lyadov، intonations of the elegy at the elegy. cantata جي شروعات "دمشق جو جان" Taneyev) Rus جي موضوعن کان ڌار آهن. ماسٽرز، جن جي روايتن کي ڊي ڊي شوسٽاڪوچ (F. oratorio "Song of the Forests" مان)، V. Ya. شيبالين ۽ ٻيا. نار. موسيقي انٽونيشن جو ذريعو رهي ٿي. ۽ صنف جي افزائش (402 تلاوت ۽ fugues by Khachaturian، 19 preludes and frasing for piano by Uzbek composer GA Muschel؛ هيٺ ڏنل مثال ڏسو، b)، ڪڏهن ڪڏهن اظهار جي جديد ذريعن سان ميلاپ ۾ (هيٺ ڏنل مثال ڏسو، ج). F. هڪ جاز موضوع تي D. Millau پاران وڌيڪ پيراڊڪسس جي فيلڊ سان تعلق رکي ٿو ..

الف) پي شوبرٽ. مکي نمبر 6 Es-dur, Credo, bars 314-21, fugue theme. ب) جي اي مشيل. پيانو لاءِ 24 پريلوڊس ۽ فيگيوز، فيوگيو ٿيم بي-مول. ج) بي بارٽڪ. سوناتا کان Fugue سولو وائلن لاءِ، موضوع.

19 هين ۽ 20 صدي عيسويء ۾ مڪمل طور تي کلاسک جي قيمت برقرار رکي. موضوع جي ڍانچي جا قسم (وائلن سولو نمبر 1 op. 131a ريگر لاءِ هڪجهڙائي وارو - فائنل F. تانيئف جي "جان آف دمشق" جي ڪئنٽاتا مان؛ سوناٽا نمبر 1 جو پهريون حصو پيانو مياسڪوفسڪي لاءِ؛ جيئن ته اسلوبائيزيشن - ٻيو حصو "زبور جي سمفوني" Stravinsky پاران).

ساڳئي وقت، موسيقار تعمير ڪرڻ جا ٻيا (گهٽ عالمگير) طريقا ڳوليندا آهن: هوموفونڪ دور جي نوعيت ۾ مدت (هيٺ ڏنل مثال ڏسو، الف)؛ variable motivic periodicity aa1 (هيٺ مثال ڏسو، ب)؛ varied paired repetition aa1 bb1 (هيٺ مثال ڏسو، ج)؛ ورجائي (ڏسو هيٺ ڏنل مثال، ڊي؛ پڻ F. fis-moll op. 87 by Shostakovich)؛ rhythmic ostinato (F. C-dur from the cycle “24 Preludes and Fugues” by Shchedrin); ترقي واري حصي ۾ ostinato (هيٺ مثال ڏسو، اي)؛ abcd جي مسلسل محرڪ تازه ڪاري (خاص طور تي ڊوڊيڪفون موضوعات ۾؛ مثال ڏسو f). مضبوط طريقي سان، موضوعات جي ظاهري نئين هارمونڪس جي اثر هيٺ تبديل ٿي. خيالات. 19 صدي ۾ هن هدايت ۾ سڀ کان وڌيڪ بنيادي سوچ رکندڙ موسيقار P. Liszt؛ هن جي موضوعن ۾ بي مثال وڏي رينج آهي (ايڇ-مول سوناتا ۾ fugato اٽڪل 2 آڪٽيوز آهي)، اهي آواز ۾ مختلف آهن. تيز رفتاري..

a) ڊي ڊي شوسٽاڪوچ، اي مائنر اوپي ۾ فوگو. 87، موضوع. ب) ايم رويل. Fuga iz fp. سوٽ "ڪپرينا جو مقبرو"، موضوع. ج) بي بارٽڪ. تارن لاءِ موسيقي، پرڪيوشن ۽ سيلو، حصو 1، موضوع. d) ڊي ڊي شوسٽاڪوچ. هڪ اهم آپريشن ۾ Fugue. 87، موضوع. f) P. Xindemith. سوناٽا.

20 صدي جي نئين پوليفوني جون خاصيتون. آر اسٽراس جي سمفوني مان تقريباً ڊڊيڪافونڪ موضوع، معنى ۾ لوهارڪي ۾ ظاهر ٿيو. نظم “Thus Spok Zarathustra”، جتي ٽريڊس Ch-Es-A-Des جي ڀيٽ ڪئي وئي آهي (هيٺ مثال ڏسو، الف). 20هين صديءَ جا موضوع دور دراز ڪنجين ۾ انحراف ۽ modulations واقع ٿين ٿا (هيٺ ڏسو مثال، ب)، ڪروميٽزم جو گذرڻ هڪ معمولي رجحان بڻجي ٿو (هيٺ مثال ڏسو، ج)؛ ڪروميٽ هارمونڪ جو بنياد فن جي آواز جي مجسمي جي پيچيدگي ڏانهن وڌي ٿو. تصوير (ڏسو هيٺ ڏنل مثال، ڊي). F. نئين ٽيڪنيڪل جي عنوانن ۾. ٽيڪنڪ: ايٽونالٽي (ايف. برگ جي ووزيڪ ۾)، ڊڊيڪفوني (سلونيمسڪي جي بف ڪنسرٽ جو پهريون حصو؛ امپرووائزيشن ۽ ايف. پيانو شنيٽڪي لاءِ)، سونورنٽس (فوگاٽو “ان سانتي جيل” شوسٽاڪوچ جي سمفوني نمبر 1 مان) ۽ aleatory (هيٺ مثال ڏسو. ) اثرات. پرڪيوشن لاءِ F. کي ترتيب ڏيڻ جو هوشيار خيال (گرين بلٽ جي سمفوني نمبر 14 جي ٽيون حرڪت) هڪ فيلڊ سان تعلق رکي ٿو جيڪو F. جي فطرت کان ٻاهر آهي.

الف) آر اسٽراس. سمفونڪ نظم “Thus Spok Zarathustra”، موضوع جو فڪر. ب) ايڇ ڪي ميڊٽنر. پيانو لاءِ ٿڌڪار سوناٽا. op. 53 نمبر 2، فيوگ جي شروعات. c) AK Glazunov. Prelude ۽ Fugue cis-moll op. 101 نمبر 2 fp لاءِ.، fugue theme. d) ايڇ. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Preludes and Fugue for 13 String Instruments, Fugue Theme.

غالب يا ماتحت جي ڪنجي ۾ موضوع جي تقليد کي جواب يا (متروڪ) ساٿي (لاطيني اچي ٿو؛ جرمن Antwort، Comes، Gefährte؛ انگريزي جواب؛ اطالوي risposta؛ فرانسيسي جواب). ڪنهن به موضوع کي غالب يا ماتحت جي ڪنجي ۾ فارم جي ڪنهن به حصي ۾ رکيل هجي جتي مکيه غالب هجي پڻ جواب سڏيو ويندو آهي. ٽونالٽي، گڏوگڏ ثانوي ٽونالٽيز ۾، جيڪڏهن تقليد دوران موضوع ۽ جواب جو ساڳيو پچ تناسب محفوظ ڪيو ويو آهي جيئن نمائش ۾ (عام نالو "آڪٽو جواب"، octave ۾ ٻئي آواز جي داخلا کي ظاهر ڪندي، ڪجهه حد تائين غلط آهي ، ڇاڪاڻ ته اصل ۾ موضوع جا پهريان 2 تعارف آهن، پوءِ 2 جواب پڻ آڪٽو ۾؛ مثال طور، نمبر 2 oratorio "Judas Maccabee" by Handel).

جديد نظريو جواب کي وڌيڪ وسيع انداز ۾ بيان ڪري ٿو، يعني F. ۾ هڪ فنڪشن جي طور تي، يعني نقلي آواز (ڪنهن به وقفي ۾) تي سوئچ ڪرڻ جو لمحو، جيڪو فارم جي ٺهڻ ۾ ضروري آهي. سخت اسلوب واري دور جي تقليد جي صورتن ۾، تقليد مختلف وقتن تي استعمال ٿيندي هئي، پر وقت گذرڻ سان گڏ پنجون نمبر غالب ٿيندو ويو (مثال ڏسو فن ۾. فوگاٽو، ڪالم 995).

ريڪر ڪارن ۾ جواب جا 2 قسم آھن - حقيقي ۽ سر. هڪ جواب جيڪو صحيح طور تي موضوع کي ٻيهر پيش ڪري ٿو (ان جو قدم، اڪثر ڪري سر جي قيمت)، سڏيو ويندو آهي. حقيقي جواب، شروعات ۾ ئي سريلي شامل آهي. تبديليون ان حقيقت مان پيدا ٿيون آهن ته موضوع جو I اسٽيج جواب ۾ V اسٽيج (بنيادي سر) سان ملندو آهي، ۽ V اسٽيج I اسٽيج سان مطابقت رکي ٿو، سڏيو ويندو آهي. ٽونل (هيٺ مثال ڏسو، الف).

ان کان علاوه، ھڪڙو موضوع جيڪو غالب ڪنجي ۾ تبديل ڪري ٿو، ھڪڙو ريورس ماڊل سان جواب ڏنو ويو آھي غالب ڪيئي کان مکيه ڪيئي ڏانھن (ڏسو ھيٺ ڏنل مثال، ب).

سخت لکڻين جي موسيقي ۾، ٽونل جواب جي ڪا ضرورت نه هئي (جيتوڻيڪ ڪڏهن ڪڏهن اهو ملندو هو: فلسطين جي L'homme armé تي Mass کان Kyrie and Christe eleison ۾، جواب حقيقي آهي، Qui tollis ۾ اهو tonal آهي. )، ڇاڪاڻ ته ڪروميٽ وارا قبول نه ڪيا ويا. قدمن ۾ تبديليون، ۽ ننڍڙا موضوع آسانيءَ سان ”فٽ“ حقيقي جواب ۾. هڪ آزاد انداز ۾ وڏي ۽ نابالغ جي منظوري سان گڏو گڏ هڪ نئين قسم جي instr. وسيع موضوعن تي، پوليفونڪ جي ضرورت هئي. غالب ٽينڪ-غالب فعلي رشتن جو عڪس. ان کان علاوه، قدمن تي زور ڏيندي، ٽونل جواب F. جي شروعات کي مکيه جي ڪشش جي دائري ۾ رکي ٿو. ڍنگ.

ٽون جوابي ضابطن تي سختي سان عمل ڪيو ويو؛ استثنا يا ته ڪروميٽزم سان مالا مال عنوانن لاءِ ڪيا ويا، يا انهن صورتن ۾ جتي آوازن جي تبديلين راڳ کي تمام گهڻو بگاڙي ڇڏيو. ڊرائنگ (ڏسو، مثال طور، "HTK" جي پهرين جلد مان F. e-moll).

ماتحت جواب گهٽ استعمال ڪيو ويندو آهي. جيڪڏهن موضوع غالب هم آهنگي يا آواز تي غلبو آهي، ته پوء هڪ ذيلي ردعمل متعارف ڪرايو ويندو آهي (Contrapunctus X from The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. Sonata for Skr. Solo No 1 in G- moll، BWV 1001، Bach)؛ ڪڏهن ڪڏهن F. ۾ هڪ ڊگهي مقرري سان، ٻنهي قسمن جا ردعمل استعمال ٿيندا آهن، يعني غالب ۽ ماتحت (F. cis-moll from 1st Volume CTC؛ نمبر 35 from oratorio Solomon by Handel).

20 صدي جي شروعات کان وٺي نئين ٽونل ۽ هارمونڪ جي سلسلي ۾. نمائندگي، ڍنگ جي رد عمل جي معيارن جي تعميل روايت کي خراج تحسين ۾ تبديل ڪيو، جيڪو آهستي آهستي ختم ٿي ويو.

a) جي ايس بيچ. فن جو فن. Contrapunctus I، موضوع ۽ جواب. ب) جي ايس بچ. Legrenzi for Organ، BWV 574، Subject and Response by a Theme on C Minor ۾ Fugue.

تضاد (جرمن Gegenthema، Gegensatz، Begleitkontrapunkt des Comes، Kontrasubjekt؛ انگريزي countersubject؛ فرينچ contre-sujet؛ اطالوي contro-soggetto، contrassoggetto) - جواب جو ضد نقطو (ڏسو انسداد مضمون).

وقفو (lat مان. intermediaus - وچ ۾ واقع؛ جرمن Zwischenspiel، Zwischensatz، Interludium، Intermezzo، Episode، Andamento (بعد ۾ پڻ F. وڏي سائيز)؛ اٽلي مزو، قسط، رجحان؛ فرينچ وندر، قسط، وندر؛ انگريزي. fugal قسط؛ اصطلاح ”قسط“، ”انٽرليوڊ“، ”ڊائيورٽيمينٽو“ جي معنيٰ ۾ ”انٽرلوڊ ان ايف“ ۾. روسي ۾ ادب ۾. ياز. استعمال کان ٻاهر؛ ڪڏهن ڪڏهن هي مواد کي ترقي ڪرڻ جي نئين طريقي سان يا نئين مواد تي) F. - موضوع جي وچ ۾ تعمير. ايڪسپريس تي وقفو. ۽ ساخت جو جوهر موضوع جي عمل جي برعڪس آهي: هڪ وقفو هميشه وچولي (ترقياتي) ڪردار جي تعمير آهي، مکيه. F. ۾ موضوع واري علائقي جي ترقي، پوءِ داخل ٿيندڙ موضوع جي آواز جي تازگي ۾ مدد ڪندي ۽ F لاءِ خصوصيت پيدا ڪرڻ. فارم fluidity. اهڙا وقفا آهن جيڪي موضوع جي رويي کي ڳنڍيندا آهن (عام طور تي هڪ سيڪشن جي اندر) ۽ اصل ۾ ترقي ڪندڙ (چال کي الڳ ڪرڻ). تنهن ڪري، نمائش لاءِ، هڪ وقفو عام آهي، جواب کي 3rd آواز ۾ موضوع جي تعارف سان ڳنڍڻ (F. "HTK" جي 2nd جلد کان D-dur، گهٽ اڪثر - هڪ موضوع 4th آواز ۾ جواب جي تعارف سان (F. b-moll 2nd حجم کان) يا اضافو سان. رکڻ (F. F ميجر کان حجم 2). اهڙن ننڍڙن وقفن کي بنڊل يا ڪوڊيٽ چئبو آهي. interludes dr. قسمون، ضابطي جي طور تي، سائيز ۾ وڏيون آھن ۽ يا ته فارم جي حصن جي وچ ۾ استعمال ٿينديون آھن (مثال طور، جڏھن ھڪڙي نمائش کان ترقي پذير حصي ڏانھن (F. C-dur "HTK" جي 2nd جلد کان، ان کان وٺي ٻيهر شروع ڪرڻ (F. h-mol from 2nd Volume)) يا ترقي پذير هڪ اندر (F. As-dur 2nd جلد کان) يا ٻيهر (F. F-dur 2nd جلد کان) سيڪشن؛ انٽرلوڊ جي ڪردار ۾ تعمير، F جي آخر ۾ واقع آهي، مڪمل سڏيو ويندو آهي (ڏسو. F. ڊي ميجر 1st جلد کان "HTK"). Interludes عام طور تي موضوع جي مقصدن تي ٻڌل آهن - ابتدائي (F. "HTK" جي پهرين جلد مان سي-مول) يا آخري (F. سي-مول ٻئي حجم کان، ماپ 2)، اڪثر ڪري اپوزيشن جي مواد تي (F. f-moll 1st حجم کان، ڪڏهن ڪڏهن - ڪوڊيٽس (F. Es-dur 1st جلد کان). اڪيلو. موضوع جي مخالف مواد نسبتاً ناياب آهي، پر اهڙا وقفا عام طور تي جملي ۾ اهم ڪردار ادا ڪن ٿا. (ڪيري نمبر 1 بيچ جي ماس مان ايڇ-مول ۾). خاص حالتن ۾، وقفو F ۾ آندو ويندو آهي. اصلاح جو عنصر (harmonic-figurative interludes in org. ٽوڪيٽ ان مائنر، BWV 565). interludes جي جوڙجڪ جزوي آهي؛ ترقي جي طريقن مان، پهرين جڳهه تي قبضو ڪيو ويو آهي تسلسل - سادو (بارز 1-5 ۾ ايف. "HTK" جي 1st جلد مان c-moll) يا ڪيننيڪل 1st (ibid.، bars 9-10، اضافي سان. آواز) ۽ ٻيو درجو (ايف. fis-moll 1st Volume کان، بار 7)، عام طور تي 2-3 لنڪس کان وڌيڪ ٻئي يا ٽئين قدم سان نه. نقشن، ترتيبن ۽ عمودي ترتيبن کي الڳ ڪرڻ عظيم وقفي کي ترقي جي ويجهو آڻي ٿو (ايف. Cis-dur 1st جلد کان، بار 35-42). ڪجهه ۾ ايف. وچ ۾ واپسي، ڪڏهن ڪڏهن سونٽا رشتا ٺاهيندي (cf. بار 33 ۽ 66 ايف ۾. f-mol from 2nd Volume of "HTK") يا متضاد مختلف قسطن جو نظام (F. c-moll ۽ G-dur 1st حجم کان، ۽ انهن جي بتدريج ساخت جي پيچيدگي خاصيت آهي (F. سوٽ ”ڪوپرين جو مقبرو“ رايل طرفان). موضوعي طور تي ”ڪندا ٿيل“ ايف. بغير وقفي يا ننڍن وقفن سان ناياب آهن (F. Mozart's Requiem کان ڪيري). اهڙي ايف. مهارت جي مقابلي جي تابع. ترقيات (مختلف، متفرق. موضوع جي تبديليءَ) ريسرڪار تائين پهچندي - فوگا ريسرڪاٽا يا فگوراتا (P.

Stretta - شديد تقليد. F. جي موضوع کي کڻڻ، جنهن ۾ نقلي آواز داخل ٿئي ٿو جيستائين شروعات واري آواز ۾ موضوع جي آخر تائين؛ stretta سادي يا معياري صورت ۾ لکي سگهجي ٿو. تقليد نمائش (lat کان. نمائش- نمائش؛ نَم. گڏيل نمائش، پهرين ڪارڪردگي؛ انگريزي، فرينچ. پڌرائي؛ اٽلي esposizione) کي 1st تقليد سڏيو ويندو آهي. گروپ ۾ ايف.، جلد. e. F. ۾ 1st سيڪشن، سڀني آوازن ۾ موضوع جي شروعاتي تعارف تي مشتمل آهي. مونوفونڪ شروعات عام آهن (سواءِ F. گڏ، مثال طور. Kyrie No 1 from Bach's mass in h-moll) ۽ رد عمل سان متبادل موضوع؛ ڪڏهن ڪڏهن هن حڪم جي ڀڃڪڙي ڪئي وئي آهي (F. G-dur, f-moll, fis-mol from 1st Volume of “HTK”)؛ choral F.، جنهن ۾ غير ويجهن آوازن کي هڪ آڪٽو ۾ نقل ڪيو ويندو آهي (موضوع-موضوع ۽ جواب-جواب: (فائنل F. oratorio مان "The Four Seasons" by Haydn) سڏيو ويندو آهي آڪٽيوز. جواب هڪ ئي وقت ۾ داخل ڪيو ويو آهي. موضوع جي آخر سان (F. dis-moll “HTK” جي پهرين جلد مان يا ان کان پوءِ (F. Fis-dur، ibid.)؛ F.، جنهن ۾ جواب مضمون جي پڄاڻي کان اڳ داخل ٿئي ٿو (F. E-dur 1st Volume کان، Cis-dur 2nd Volume of "HTK") کي اسٽريٽو چئبو آهي، کمپريسڊ. 4-گول ۾. نمائشي آواز اڪثر جوڙن ۾ داخل ٿين ٿا (F. D-dur "HTK" جي پهرين جلد مان، جيڪو سخت لکڻ جي دور جي فيوگ پيشڪش جي روايتن سان لاڳاپيل آهي. وڏو اظهار ڪندو. تعارف جي ترتيب جو معاملو: نمائش اڪثر اهڙي طرح رٿابندي ڪئي ويندي آهي ته هر ايندڙ آواز انتهائي، چڱيءَ طرح ڌار ڌار هجي (جيتوڻيڪ اهو ڪو قاعدو ناهي: هيٺ ڏسو). F. "HTK" جي پهرين جلد مان g-moll)، جيڪو خاص طور تي عضوي ۾ اهم آهي، مثال طور ڪلويئر ايف. ٽينر - آلٽو - سوپرانو - باس (ايف. D-dur "HTK" جي ٻئي جلد مان؛ org. F. D-dur، BWV 532)، آلٽو - سوپرانو - ٽينر - باس (ايف. "HTK" جي 2nd جلد کان سي-مول، وغيره؛ مٿئين آواز کان هيٺئين آواز تائين تعارف جو ساڳيو وقار آهي (F. e-moll، ibid.)، انهي سان گڏ آوازن جي داخلا جو وڌيڪ متحرڪ ترتيب - هيٺان کان مٿي تائين (F. cis-moll "HTK" جي پهرين جلد مان). حصن جون حدون اهڙي قسم جي fluid صورت ۾ جيئن F. مشروط آهن؛ نمائش مڪمل ٿي سمجهيو ويندو آهي جڏهن موضوع ۽ جواب سڀني آوازن ۾ رکيل آهن؛ پوءِ وارو وقفو نمائش سان تعلق رکي ٿو جيڪڏهن ان ۾ ڪيڊنس (F. سي-مول، "HTK" جي پهرين جلد مان جي-مول؛ ٻي صورت ۾، اهو ترقي ڪندڙ سيڪشن سان تعلق رکي ٿو (F. اس-دور، ibid.). جڏهن نمائش تمام مختصر ٿي وڃي ٿي يا خاص طور تي تفصيلي نمائش جي ضرورت آهي، هڪ متعارف ڪرايو ويندو آهي (4-سر ۾. F. D-dur 1th آواز جي تعارف جي "HTK" اثر جي پهرين جلد کان) يا ڪيترائي. شامل ڪريو. منعقد (3 ۾ 4-وڃ. org ايف. g-moll، BWV 542). سڀني آوازن ۾ اضافي پرفارمنس هڪ جوابي نمائش (F. E-dur "HTK" جي پهرين جلد کان؛ اهو عام آهي تعارف جي هڪ مختلف ترتيب جي ڀيٽ ۾ وضاحت ۾ ۽ موضوع ۽ جوابن جي رد عمل جي تقسيم کان ووٽن ذريعي؛ Bach جي جوابي نمائشون متضاد هوندا آهن. ترقي (ايف. F-dur 1st Volume "HTK" کان - stretta، F ۾. G-dur - موضوع جي ڦيرڦار). ڪڏهن ڪڏهن، نمائش جي حدن اندر، رد عمل ۾ تبديليون ڪيون وينديون آهن، ڇو ته خاص قسم جي F. arise: گردش ۾ (Contrapunctus V from Bach's The Art of Fugue؛ F. XV of 24 Preludes ۽ F. fp لاءِ. Shchedrin)، گھٽ (Contrapunctus VI from The Art of Fugue)، وڌايو ويو (Contrapunctus VII، ibid.). نمائش tonally مستحڪم آهي ۽ فارم جو سڀ کان مستحڪم حصو؛ ان جي ڊگھي قائم ڪيل ڍانچي کي محفوظ ڪيو ويو (هڪ اصول جي طور تي) پيداوار ۾. 20 اندر. 19 ۾. ف. وقفا (A. Reich)، بهرحال، فن ۾. اهي صرف 20 صدي عيسويء ۾ مشق ۾ داخل ٿيا. نئين موسيقي جي هارمونڪ آزادي جي اثر هيٺ (ايف. پنجن مان يا. 16 تنيوا: c-es-gc; پ. پيانو لاءِ ”ٿنڊرس سوناٽا“ ۾. Metnera: fis-g؛ ۾ ايف. ب- ڊور مٿي. 87 Shostakovich جو جواب هڪ متوازي ڪنجي ۾؛ ۾ ايف. Hindemith جي "Ludus tonalis" مان F ۾ جواب آهي decima ۾، A ۾ ٽئين ۾؛ انٽونل ٽرپل ايف ۾. 2 ڊي کان "Wozzeka" Berga، takt 286، ответы в ув. نانو، مالو، جنسيت، اُم. پنجون). نمائش ايف. ڪڏهن ڪڏهن ترقي يافته ملڪيت سان نوازيو ويو آهي، مثال طور. شيڊرين پاران ”24 پريلوڊس ۽ فيوگس“ جي چڪر ۾ (مطلب جواب ۾ تبديليون، غلط طور تي مخالفن کي برقرار رکيو ويو F. XNUMX، XNUMX). سيڪشن F.، نمائش جي پٺيان، ترقي يافته سڏيو ويندو آهي (اهو. ليڊ ذريعي حصو، وچ وارو حصو؛ انگريزي ترقي سيڪشن؛ فرينچ پارٽيءَ جو بچاءُ؛ اٽلي partie di sviluppo)، ڪڏهن ڪڏهن - وچين حصو يا ترقي، جيڪڏهن ان ۾ موجود مداخلتون motivic transformation جي ٽيڪنڪ استعمال ڪن ٿيون. ممڪن تضاد. (پيچيده ڪائونٽر پوائنٽ، اسٽريٽا، موضوع جي تبديلي) ۽ ٽونل هارمونڪ. (modulation، reharmonization) ترقيءَ جو وسيلو. ترقي پذير حصي ۾ سختي سان قائم ڪيل جوڙجڪ نه آهي؛ عام طور تي هي هڪ غير مستحڪم تعمير آهي، جيڪو هڪ واحد يا گروپ هولڊنگ جي هڪ سيريز جي ڪنجي ۾ نمائندگي ڪري ٿو، to-rykh نمائش ۾ نه هو. چاٻين جي تعارف جو حڪم مفت آهي؛ سيڪشن جي شروعات ۾، هڪ متوازي ٽونٽي عام طور تي استعمال ڪيو ويندو آهي، هڪ نئون ماڊل رنگ ڏيڻ (F. Es-dur، "HTK" جي 1st جلد کان g-moll)، سيڪشن جي آخر ۾ - ماتحت گروپ جي ڪنجيون (ايف. F-dur 1st حجم کان - ڊي-مول ۽ جي-مول)؛ خارج ٿيل نه آهن، وغيره. ٽونل ڊولپمينٽ جا مختلف قسم (مثال طور، F. f-mol from 2nd جلد «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). رشتي جي پهرين درجي جي آواز جي حدن کان ٻاهر وڃڻ F جي خاصيت آهي. بعد ۾ (ايف. d-moll Mozart جي Requiem مان: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). ترقي پذير سيڪشن ۾ گهٽ ۾ گهٽ هڪ موضوع جي پيشڪش شامل آهي (F. "HTK" جي پهرين جلد کان Fis-dur)، پر عام طور تي انهن مان وڌيڪ آهن؛ گروپ هولڊنگ اڪثر ڪري موضوع ۽ جواب جي وچ ۾ رابطي جي قسم جي مطابق ٺاهيا ويا آهن (F. f-moll “HTK” جي 2nd حجم مان، ان ڪري ته ڪڏهن ڪڏهن ترقي پذير سيڪشن ثانوي ڪيئي (F. e-moll، ibid.). ترقي پذير حصي ۾، strettas، موضوع جي تبديلين کي وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويندو آهي (F.

F. جي آخري حصي جي نشاني (جرمن: SchluYateil der Fuge) مکيه ڏانهن هڪ مضبوط واپسي آهي. چاٻي (اڪثر، پر ضروري طور تي موضوع سان لاڳاپيل ناهي: F. F-dur ۾ "HTK" جي پهرين جلد کان ماپ 1-65 ۾، موضوع "تسليل" شڪل ۾؛ قدمن ۾ 68-23 F. D-dur پهريون مقصد تقليد ذريعي ”وڌايو ويو“ آهي، ٻيون بارز ۾ 24-1 – chords ذريعي). سيڪشن هڪ جواب سان شروع ٿي سگھي ٿو (F. f-moll، ماپ 2، 25st جلد کان؛ F. Es-dur، ماپ 27، ساڳئي حجم کان - اضافي ليڊ مان نڪتل) يا ch جي ذيلي ڪنجي ۾ . ار پوئين ڊولپمينٽ سان فيوزن لاءِ (F. B-dur پهرين حجم کان، ماپ 47؛ ساڳئي حجم مان Fis-dur، ماپ 1 - اضافي ليڊ مان نڪتل؛ Fis-dur ٻئي حجم کان، ماپ 26 - قياس کان پوءِ انسداد نمائش سان)، جيڪو پڻ مڪمل طور تي مختلف همراهن ۾ ملي ٿو. حالتون (F. in G in Hindemith's Ludus tonalis، bar 1). باچ جي فوگس ۾ فائنل سيڪشن عام طور تي ننڍو هوندو آهي (ايف-مول ۾ ترقي يافته ريپرائز 37nd جلد کان هڪ استثنا آهي) نمائش کان (28-گول F. f-moll ۾ "HTK" 2 پرفارمنس جي پهرين جلد کان. )، هڪ ننڍڙي ڪيڊنزا جي سائيز تائين (F. G-dur 52nd جلد کان "HTK"). بنيادي ڪنجي کي مضبوط ڪرڻ لاءِ، موضوع جي ذيلي ذخيري کي اڪثر متعارف ڪرايو ويندو آهي (F. F-dur, bar 54, and f-moll, bar 2, from 4nd Volume of “HTK”). نتيجي ۾ ووٽ. سيڪشن، ضابطي جي طور تي، بند نه آهن؛ ڪجهه حالتن ۾، انوائس جي compaction نتيجي ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي. chord پيشڪش (F. D-dur ۽ g-moll "HTK" جي پهرين جلد مان). سان ختم ٿي ويندو. سيڪشن ڪڏهن ڪڏهن فارم جي پڇاڙيءَ کي گڏ ڪري ٿو، اڪثر ڪري اسٽريٽا سان جڙيل آهي (F. g-moll from 1st Volume). نتيجو ڪڍڻ. ڪردار کي مضبوط ڪيو ويو آهي chordal texture (ساڳي F جي آخري 2 قدمن)؛ سيڪشن جو نتيجو ٿي سگهي ٿو هڪ ننڍڙو ڪوڊا (F. c-moll جي آخري بارز جي پهرين جلد مان "HTK"، ٽينڪ پاران هيٺ ڏنل. org. پيراگراف؛ ذڪر ڪيل F. ۾ G of Hindemith - ۾ basso ostinato)؛ ٻين حالتن ۾، فائنل سيڪشن کليل ٿي سگهي ٿو: اهو يا ته هڪ مختلف قسم جو تسلسل آهي (مثال طور، جڏهن F. سونٽا جي ترقي جو حصو آهي)، يا چڪر جي هڪ وسيع ڪوڊا ۾ شامل آهي، جيڪو ويجهو آهي. داخل ٿيڻ جي ڪردار ۾. ٽڪرا (org. prelude ۽ P. a-moll، BWV 2). اصطلاح "ٻيهر" ختم ڪرڻ لاء. سيڪشن F. صرف شرطي طور تي لاڳو ڪري سگھجي ٿو، عام معنى ۾، مضبوط اختلافن جي واجبي غور سان. سيڪشن F. نمائش کان.

تقليد کان. سخت انداز جي شڪل، F. کي وراثت ۾ نمائش جي جوڙجڪ جي ٽيڪنڪ (Kyrie from the Pange lingua mass by Josquin Despres) ۽ ٽونل ردعمل. F. جي اڳڪٿي ڪيترن ئي لاء. اها موتي هئي. اصل ۾ واڪ. فارم، motet پوء instr ڏانهن منتقل ڪيو ويو. موسيقي (Josquin Deprez، G. Isak) ۽ ڪينزون ۾ استعمال ڪيو ويو، جنهن ۾ ايندڙ سيڪشن پوليفونڪ آهي. اڳئين جو قسم. D. Buxtehude جا fugues (ڏسو، مثال طور، org. prelude ۽ P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – conclusion) اصل ۾ ڪنزون آهن. F. جو سڀ کان ويجھو اڳوڻو ون-ڊارڪ آرگن يا ڪلويئر ريسرڪر هو (هڪ اونداهي، اسٽريٽا جي بناوت جي موضوعي رچنا، موضوع کي تبديل ڪرڻ لاءِ ٽيڪنڪ، پر F. جي وچ واري خصوصيت جي غير موجودگي)؛ F. انهن جي ريسرڪارن کي S. Sheidt، I. Froberger سڏين ٿا. G. Frescobaldi's canzones and ricercars, as well as the organ and clavier capriccios and fantasies of Ya. F. فارم جي ٺهڻ جو عمل بتدريج هو. هڪ خاص "1st F" جي نشاندهي ڪريو. ناممڪن.

ابتدائي نمونن ۾، ھڪڙو فارم عام آھي، جنھن ۾ ترقي پذير (جرمن zweite Durchführung) ۽ آخري سيڪشن نمائش جا اختيار آھن (ڏسو Repercussion، 1)، اھڙيءَ طرح، فارم کي ڪائونٽر ايڪسپوزرز جي زنجير طور مرتب ڪيو ويو آھي ( ذڪر ڪيل ڪم ۾ Buxtehude F. هڪ نمائش ۽ ان جي 2 مختلف قسمن تي مشتمل آهي). GF Handel ۽ JS Bach جي دور جي سڀ کان اهم ڪاميابين مان هڪ هئي فلسفي ۾ ٽونل ڊولپمينٽ جو تعارف. F. ۾ ٽونل تحريڪ جا اهم لمحا واضح (عام طور تي مڪمل مڪمل) ڪيڊينس سان نشان لڳل آهن، جيڪي بيچ ۾ اڪثر نمائش جي حدن سان ٺهڪندڙ نه هوندا آهن (سي ٽي سي جي پهرين جلد کان F. D-dur ۾، ماپ 1 ۾ imperfect cadence “Pulls in” h-moll-noe اڳڀرائي ۾، ترقي پذير ۽ آخري سيڪشن ۽ انھن کي “ڪٽ” (ساڳي F. هڪ مڪمل ڪيڊنس ۾ اي-مول ۾ بار 9 ۾ ترقي پذير جي وچ ۾ سيڪشن فارم کي 17 حصن ۾ ورهائي ٿو). ٻن حصن واري شڪل جون ڪيتريون ئي قسمون آهن: F. C-dur جي پهرين جلد کان "HTK" (cadenza a-moll، ماپ 2)، F. Fis-dur ساڳئي حجم کان پراڻي ٻن حصن تائين پهچي ٿو. فارم (غالب تي ڪيڊينزا، ماپ 1، ڪيڊنس ان ڊس-مول جي وچ ۾ ترقياتي سيڪشن، بار 14)؛ پهرين جلد کان F. d-moll ۾ پراڻي سونٽا جون خاصيتون (اسٽريٽا، جيڪا پهرين تحريڪ کي ختم ڪري ٿي، F جي آخر ۾ مکيه ڪنجي ۾ منتقل ڪئي وئي آهي: cf. bars 17-23 ۽ 1-1) . ٽن حصن واري فارم جو هڪ مثال - "HTK" جي پهرين جلد مان F. e-moll هڪ واضح شروعات سان ختم ڪيو ويندو. سيڪشن (ماپ 17).

هڪ خاص قسم F. آهي، جنهن ۾ انحراف ۽ ماڊلز کي خارج نه ڪيو ويو آهي، پر موضوع تي عمل ۽ جواب صرف مکيه ۾ ڏنل آهن. ۽ غالب (org. F. c-moll Bach، BWV 549)، ڪڏهن ڪڏهن - نتيجي ۾. سيڪشن - ماتحت ۾ (ڪنٽراپونڪٽس I کان بيچ آرٽ آف فيوگ) ڪيز. اهڙي ايف. ڪڏهن ڪڏهن monotonous طور حوالو ڏنو ويو آهي (cf. گرگوريوف ايس. ايس.، مولر ٽي. ايف.، 1961)، مستحڪم ٽونل (زولوتروف وي. اي.، 1932)، ٽينڪ غالب. انهن ۾ ترقي جو بنياد اڪثر ڪري هڪ يا ٻيو contrapuntal آهي. مجموعا (ڏسو اسٽريچس ۾ F. "HTK" جي ٻئي جلد مان Es-dur)، موضوع جي بحالي ۽ تبديلي (ٻه حصو F. سي-مول، ٽي-پارٽ ايف. ڊي-مول “HTK” جي ٻئي جلد مان). I جي دور ۾ اڳ ۾ ئي ڪجهه قديم. C. Bach، اهي فارم صرف ڪڏهن ڪڏهن بعد جي وقتن ۾ مليا آهن (فائنل آف ڊيورٽيسمينٽ نمبر. 1 Haydn baritones لاءِ، Hob. XI 53). رونڊو جي شڪل واري شڪل تڏهن ٿيندي آهي جڏهن مکيه جو هڪ ٽڪرو ترقي ڪندڙ حصي ۾ شامل ڪيو ويندو آهي. ٽونالٽي (ايف. Cis-dur "HTK" جي پهرين جلد کان، ماپ 1)؛ Mozart هن فارم کي خطاب ڪيو (F. تارن لاءِ سي-مول. چوٿون، K.V. 426). Bach جي ڪيترن ئي فوٽن ۾ سونٽا خاصيتون آهن (مثال طور، ڪوپ نمبر. 1 ماس کان h-moll ۾). پوسٽ-بچ وقت جي شڪلن ۾، هوموفونڪ موسيقي جي معيارن جو اثر قابل ذڪر آهي، ۽ هڪ واضح ٽن حصن جي شڪل سامهون اچي ٿو. مورخ. وياني سمفونسٽن جي ڪاميابي سونٽا فارم ۽ ايف. فارم، يا ته سونٽا فارم جي فيوگ جي طور تي (موزارٽ جي G-dur quartet جو فائنل، K.-V. 387)، يا F. جي سمفونائيزيشن جي طور تي، خاص طور تي، ترقي پذير سيڪشن کي سونٽا ڊولپمينٽ ۾ تبديل ڪرڻ (چوٽي جو فائنل، op. 59 نه. بيٿوون جي 3). انهن ڪاميابين جي بنياد تي، مصنوعات ٺاهيا ويا. homophonic-polyphonic ۾. فارم (ڊبل ايف سان سونٽا جو مجموعو. برڪنر جي پنجين سمفوني جي فائنل ۾، هڪ چوٿين ايف سان. ڪينٽاتا جي آخري ڪورس ۾ ”زبور پڙهڻ کان پوءِ“ تانيوف جي، ڊبل ايف سان. سمفوني جي پهرين حصي ۾ "هندمٿ پاران آرٽسٽ ميٿيس") ۽ سمفوني جا شاندار مثال. F. (1st آرڪيسٽرا جو پهريون حصو. Tchaikovsky پاران سوٽ، ڪينٽاٽا جي فائنل "جان آف دمشق" تانيوف پاران، orc. موزارٽ پاران هڪ موضوع تي ريجر جي تبديلين ۽ فيگو. اظهار جي اصليت ڏانهن ڪشش، رومانويت جي فن جي خاصيت، پڻ F جي شڪلين تائين وڌايو. (org ۾ تصور جون خاصيتون. F. BACH Liszt جي موضوع تي، روشن متحرڪ ۾ اظهار ڪيو. تضاد، قسط وار مواد جو تعارف، آواز جي آزادي). 20 صدي جي موسيقي ۾ روايتي استعمال ڪيا ويا آهن. F. فارم، پر ساڳئي وقت سڀ کان وڌيڪ پيچيده پوليفونڪ استعمال ڪرڻ لاء هڪ قابل ذڪر رجحان آهي. ترڪيبون (ڏسو نمبر 4 مان ڪينٽاتا ”زبور پڙهڻ کان پوءِ“ تانيوف طرفان). رواج. شڪل ڪڏهن ڪڏهن مخصوصيت جو نتيجو آهي. نيوڪلاسيڪل آرٽ جي فطرت (2 fp لاءِ آخري ڪنسرٽ. Stravinsky). ڪيترين ئي صورتن ۾، موسيقار روايتن ۾ ڳولڻ چاهيندا آهن. غير استعمال ٿيل ايڪسپريس فارم. امڪان، ان کي غير روايتي هارمونڪ سان ڀرڻ. مواد (ايف. سي-ڊور مٿي. 87 Shostakovich جو جواب آهي Mixolydian، cf. حصو - معمولي موڊ جي قدرتي طريقن ۾، ۽ ٻيهر ورجائي - ليڊين اسٽريٽ سان) يا نئين هارمونڪ استعمال ڪندي. ۽ texturing. ان سان گڏ ليکڪن ايف. 20 صدي عيسويء ۾ مڪمل طور تي انفرادي شڪل ٺاهي. تنهن ڪري، F. Hindemith جي "Ludus tonalis" مان F ۾ 2nd تحريڪ (ماپ 30 کان) راڪيش تحريڪ ۾ پهرين تحريڪ مان نڪتل آهي.

واحد جلدن کان علاوه، 2 تي F. پڻ آهن، گهٽ اڪثر 3 يا 4 عنوانن تي. فرق ڪيترن ئي تي F.. اهي ۽ F. ڪمپليڪس (2- ڊبل لاءِ، 3- ٽرپل لاءِ)؛ انهن جو فرق اهو آهي ته پيچيده F. شامل آهي contrapuntal. عنوانن جو مجموعو (سڀ يا ڪجھ). F. ڪيترن ئي موضوعن تي تاريخي طور تي هڪ motet مان آيا آهن ۽ مختلف عنوانن تي ڪيترن ئي F. جي هيٺيان نمائندگي ڪن ٿا (انهن مان 2 آهن org. prelude ۽ F. a-moll Buxtehude). org جي وچ ۾ هن قسم جي ايف. choral ترتيبون؛ 6-گول F. "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" by Bach (BWV 686) انهن نمائشن تي مشتمل آهي جيڪي ڪورل جي هر بند کان اڳ آهن ۽ انهن جي مواد تي ٺهيل آهن؛ اهڙي F. کي strophic سڏيو ويندو آهي (ڪڏهن ڪڏهن جرمن اصطلاح Schichtenaufbau استعمال ڪيو ويندو آهي - پرتن ۾ تعمير؛ مثال ڏسو ڪالم 989 ۾).

پيچيده F. لاءِ گہرا علامتي تضاد خصوصيت نه هوندا آهن؛ ان جا موضوع صرف هڪ ٻئي کي بند ڪري ڇڏيندا آهن (2nd عام طور تي وڌيڪ موبائل ۽ گهٽ انفرادي آهي). موضوعن جي گڏيل نمائش سان گڏ F. آهن (ڊبل: org. F. h-moll Bach on a theme by Corelli, BWV 579, F. Kyrie from Mozart's Requiem, piano prelude and F. op. 29 Taneyev؛ ٽرپل: 3 -head. invention f-moll Bach، "HTK" جي پهرين جلد مان A-dur جو اڳڪٿي؛ چوٿون F. ڪينٽاٽا جي فائنل ۾ "زبور پڙهڻ کان پوءِ تنيوف پاران") ۽ ٽيڪنيڪل طور تي آسان F. الڳ الڳ نمائشن سان (ڊبل : F. gis-moll from 1th Volume of “HTK”, F. e-moll and d-moll op. 2 by Shostakovich, P. in A from “Ludus tonalis” by Hindemith, triple: P. fis-moll from. “HTK” جو ٻيو جلد، org. F. Es-dur، BWV 87، Contrapunctus XV from The Art of the Fugue by Bach، نمبر 2 تانيوف جي زبور پڙهڻ کان پوءِ ڪينٽاٽا مان، هندميٿ جي لوڊس ٽونالس مان ايف. ). ڪجهه F. مخلوط قسم جا آهن: CTC جي پهرين جلد جي F. cis-moll ۾، پهرين موضوع کي 552nd ۽ 3rd عنوانن جي پيشڪش ۾ رد ڪيو ويو آهي؛ 1 هين ص ۾ Diabelli’s Variations on a Theme، op. 1 Beethoven موضوعات جوڙن ۾ پيش ڪيا ويا آهن؛ F. ۾ Myaskovsky جي 2th سمفوني جي ترقي کان، 3st ۽ 120nd موضوع گڏيل طور تي نمائش ڪئي وئي آهي، ۽ 10rd الڳ الڳ.

جي ايس بچ. chorale جو عضوو ترتيب “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir”، 1st exposition.

پيچيده فوٽوگرافي ۾، نمائش جي جوڙجڪ جي معيارن کي مشاهدو ڪيو ويو آهي جڏهن پهرين موضوع کي پيش ڪندي؛ نمائش وغيره گهٽ سخت.

chorale لاء F. پاران هڪ خاص قسم جي نمائندگي ڪئي وئي آهي. Thematically independent F. chorale لاءِ ھڪ قسم جو پس منظر آھي، جيڪو وقت بوقت (مثال طور، F جي وچ ۾) وڏي عرصي ۾ انجام ڏنو ويندو آھي، جيڪو F. جي حرڪت جي ابتڙ ھوندو آھي. ھڪ جھڙي شڪل org جي وچ ۾ ملي ٿي. . بيچ پاران choral ترتيبون ("جيسو، مين فرائيڊ"، BWV 713)؛ هڪ شاندار مثال بي-مول ۾ ماس کان چورل ڪنفيٽير نمبر 19 تائين ڊبل پي آهي. Bach کان پوء، هي فارم نادر آهي (مثال طور، Mendelssohn Organ Sonata No. 3 مان ڊبل F.؛ دمشق جي Taneyev جي Cantata John جي آخري F.)؛ F. جي ترقي ۾ هڪ chorale شامل ڪرڻ جو خيال پيانو لاء Prelude، Chorale ۽ Fugue ۾ لاڳو ڪيو ويو. فرينڪ، F. نمبر 15 H-dur ۾ "24 Preludes and Fugues" مان پيانو لاءِ. جي مشيل

F. هڪ اوزار جي روپ ۾ پيدا ٿيو، ۽ ساز سازي (wok جي سڀني اهميت سان. F.) مکيه رهيو. دائرو، جنهن ۾ اهو ايندڙ وقت ۾ ترقي ڪئي. ايف جو ڪردار. مسلسل وڌايو ويو: جي کان شروع ٿيندڙ. B. لولي، هوء فرانسيسي داخل ڪئي. اوورچر، اي. Ya Froberger هڪ gigue (هڪ سوٽ ۾)، اطالوي ۾ fugue پيشڪش استعمال ڪيو. ماسٽرس متعارف ڪرايو F. в сонату from چرچ ۽ مجموعي کنسرٽ. 2nd اڌ ۾. 17 اندر. F. اڳڀرائي سان متحد، پاسڪگليا، ٽوڪيٽا ۾ داخل ٿيو (ڊي. Buxtehude، جي. مفٽ؛ پي ايڇ ڊي. شاخ instr. F. - org. choral ترتيبون. F. عوام ۾ درخواست ملي، oratorios، cantatas. پازل. ترقي جي رجحانات F. هڪ کلاسک حاصل ڪيو. I جي ڪم ۾ مجسم. C. بچ. مکيه polyphonic. Bach's cycle prelude-F. جي ٻن حصن واري چڪر هئي، جنهن اڄ تائين پنهنجي اهميت برقرار رکي آهي (مثال طور 20 صدي عيسويءَ جا ڪجهه موسيقار. Čiurlionis، ڪڏهن ڪڏهن F کان اڳ. ڪيترائي پيشڪش). ٻي ضروري روايت، جيڪا پڻ بچ کان اچي ٿي، اها آهي F. جي انجمن. (ڪڏهن ڪڏهن اڳوڻن سان گڏ) وڏي چڪر ۾ (2 جلدون “XTK”، “The Art of the Fugue”)؛ هي فارم 20 صدي عيسويء ۾. ترقي پ. هين-ڊيمٽ، ڊي. D. شوستاڪووچ، آر. جي طرف. شيڊرين، جي. A. مشيل ۽ ٻيا. F. هڪ نئين طريقي سان استعمال ڪيو ويو Viennese classics: ان کي پي ايڇ ڊي جي صورت طور استعمال ڪيو ويو. سونٽا-سمفوني جي حصن مان. cycle، Beethoven ۾ - چڪر ۾ مختلف تبديلين مان هڪ يا فارم جي هڪ حصي جي طور تي، مثال طور. سونٽا (عام طور تي fugato، نه F.). ايف جي شعبي ۾ بيچ وقت جي حاصلات. وڏي پيماني تي 19th-20th صديء جي ماهرن ۾ استعمال ڪيو ويو آهي. F. استعمال ڪيو ويندو آهي نه رڳو چڪر جي آخري حصي طور، پر ڪجهه حالتن ۾ سونٽا آليگرو کي تبديل ڪري ٿو (مثال طور، سينٽ-سينس جي 2nd سمفوني ۾)؛ چڪر ۾ "Prelude، chorale ۽ fugue" پيانو لاء. فرانڪا ايف. سوناٽا جو خاڪو آهي، ۽ سڄي مجموعي کي هڪ عظيم سوناتا-تصور جي طور تي سمجهيو ويندو آهي. مختلف حالتن ۾ F. اڪثر ڪري عام ڪرڻ واري فائنل جي پوزيشن تي قبضو ڪري ٿو (I. برامس، ايم. ريجر). Fugato ترقي ۾ c.-l. سمفوني جي حصن مان هڪ مڪمل F تائين وڌي ٿو. ۽ اڪثر ڪري فارم جو مرڪز بڻجي ويندو آهي (Rachmaninoff جي سمفوني نمبر. 3; Myaskovsky جي سمفوني نمبر. 10، 21)؛ F جي شڪل ۾. بيان ڪري سگهجي ٿو.-l. (Myaskovsky جي چوٿين نمبر جي پهرين تحريڪ ۾ پاسي وارو حصو) جي موضوعن مان. 13). 19 هين ۽ 20 صدي جي موسيقي ۾. F جي علامتي ڍانچي. هڪ غير متوقع انداز ۾ رومانوي. هڪ گيتڪار. thmbnail ظاهر ٿئي ٿو fp. Schumann's fugue (op. 72 نمبر 1) ۽ صرف 2 گول. fugue طرفان چوپين. ڪڏهن ڪڏهن (هيڊن جي چار موسمن سان شروع ٿئي ٿو، نمبر. 19) ايف. بيان ڪرڻ جي خدمت ڪندو آهي. مقصدن (وردي پاران ميڪبيٿ ۾ جنگ جي تصوير؛ سمف ۾ درياهه جو رخ. Smetana جي نظم "Vltava"؛ شوسٽاڪوچ جي سمفوني نمبر جي 2nd تحريڪ ۾ "شوٽنگ قسط" 11)؛ ۾ ايف. رومانس اچي ٿو. علامتي - عجيب (برليوز جي شاندار سمفوني جو فائنل)، شيطانيت (op. F. پنن)، بيزاري (سمف. اسٽراس جي ”اهڙيءَ ريت زرتشت چيو“ ڪن حالتن ۾ ايف. - هيروڪ تصوير جو کڻندڙ (گلنڪا پاران اوپيرا "ايوان سوسنين" کان تعارف؛ سمفوني. نظم "Prometheus" Liszt طرفان؛ F. جي مزاحيه تشريح جي بهترين مثالن مان. 2nd ڊي جي آخر کان جنگ جو منظر شامل ڪريو. اوپيرا ”ماسٽرسنگرز آف نيورمبرگ“ واگنر جو، اوپيرا ”فالسٽاف“ وردي جو آخري حصو.

2) اصطلاح، Crimea 14 تي - شروعاتي. 17 صدي عيسويءَ کي ڪينن (جديد لفظ جي معنيٰ ۾) نامزد ڪيو ويو، يعني 2 يا وڌيڪ آوازن ۾ مسلسل تقليد. "Fuga، مدت، نالو، شڪل، ۽ انهن جي آوازن ۽ بندن جي لحاظ کان ساخت جي حصن جي سڃاڻپ آهي" (I. Tinktoris، 1475، ڪتاب ۾: مغربي يورپي وچين دور ۽ ريناسنس جي موسيقي جمالياتيات ، ص 370). تاريخي طور تي F. بند اهڙي canonical. اطالوي جينس وانگر. caccia (caccia) ۽ فرانسيسي. shas (chasse): انهن ۾ شڪار جي معمولي تصوير نقل ٿيل آواز جي "تحقيق" سان لاڳاپيل آهي، جنهن مان نالو F اچي ٿو. 2nd منزل ۾. 15هين سي. مسا ايڊ فوگم جو اظهار اڀري ٿو، هڪ وڏي تعداد کي ظاهر ڪري ٿو جيڪو معياري استعمال ڪندي لکيو ويو آهي. ٽيڪنڪ (d'Ortho، Josquin Despres، Palestrina).

جي اوڪيجيم. شروعات ، شروعات.

16هين صديءَ ۾ F. strict (لاطيني legata) ۽ آزاد (لاطيني اسڪيولٽا) ۾ فرق ڪيو ويو؛ 17هين صديءَ ۾ F. legata ڪينن جي تصور ۾ بتدريج ”تحليل“ ٿي ويو، F. sciolta جديد ۾ F. ۾ ”وڀرو“ ٿي ويو. احساس. F. 14-15 صدين کان وٺي. ڊرائنگ ۾ آوازن جو فرق نه هو، اهي ڪمپوزيشن هڪ ئي لڪير تي ڊيڪوڊنگ جي طريقي سان رڪارڊ ڪيا ويا (هن بابت ڏسو مجموعي ۾: موسيقي جي شڪل جا سوال، شمارو 2، ايم.، 1972، ص. 7). Epidiapente ۾ Fuga canonica (يعني مٿين پنجين ۾ Canonical P.) Bach جي موسيقيءَ جي پيشڪش ۾ ملي ٿو؛ 2-گول ڪينن اضافي آواز سان F. Hindemith's Ludus tonalis مان B ۾ آهي.

3) 17 صدي عيسويء ۾ Fugue. - موسيقي بيان. هڪ شڪل جيڪا آوازن جي تڪڙي تسلسل جي مدد سان هلڻ جي نقل ڪري ٿي جڏهن لاڳاپيل لفظ ڳايو وڃي ٿو (ڏسو شڪل).

حوالا: Arensky A.، اوزار ۽ ڳائڻي موسيقي جي فارم جي مطالعي لاء ھدايت، حصو XNUMX. 1، ايم، 1893، 1930؛ ڪليموف ايم. ج.، ڪاؤنٽر پوائنٽ، ڪينن ۽ فوگ جي مطالعي لاءِ مختصر گائيڊ، ايم.، 1911؛ Zolotarev V. الف.، فوگو. عملي مطالعي لاءِ ھدايت، ايم.، 1932، 1965؛ Tyulin Yu.، Bach ۽ سندس اڳوڻن جي ڪم ۾ thematism جي crystallization، "SM"، 1935، نمبر 3؛ Skrebkov S.، Polyphonic تجزيو، ايم. - ايل.، 1940؛ سندس پنهنجو، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، چ. 1-2، ايم. - ايل.، 1951، ايم.، 1965؛ اسپوسوبين اي. وي.، ميوزڪ فارم، ايم. - ايل.، 1947، 1972؛ ايس جا ڪيترائي خط. ۽. موسيقي ۽ نظرياتي مسئلن تي Taneyev، نوٽ. وي ايل. پروٽوپوف، ڪتاب ۾: ايس. ۽. تنيف. مواد ۽ دستاويز، وغيره. 1، ايم، 1952؛ Dolzhansky A., Regarding the fugue, “SM”, 1959, No 4, the same, in his book: Selected Articles, L., 1973; هن جو پنهنجو، 24 اڳوڻا ۽ فيگيوز پاران ڊي. شوسٽاڪوچ، ايل.، 1963، 1970؛ ڪرشنر ايل. ايم.، باچ جي راڳ جي لوڪ ابتدا، ايم.، 1959؛ ميزيل ايل.، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم.، 1960، اضافو.، ايم.، 1979؛ گرگوريوف ايس. ايس.، مولر ٽي. ايف.، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، ايم.، 1961، 1977؛ دمتريف اي. N.، Polyphony as a factor of shaping، L.، 1962; Protopopov V.، ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾ پوليفوني جي تاريخ. روسي ڪلاسيڪل ۽ سوويت موسيقي، ايم، 1962؛ سندس، پوليفوني جي تاريخ ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾. XVIII-XIX صدين جي مغربي يورپي ڪلاسڪس، ايم، 1965؛ سندس، بيٿوون جي موسيقي جي شڪل ۾ پوليفوني جي طريقيڪار جي اهميت، ۾: بيٿون، جلد. 2، ايم، 1972؛ سندس پنهنجو، رچرڪر ۽ ڪينزونا 2هين-1972 صديءَ ۾ ۽ انهن جو ارتقا، ڇنڇر ۾: ميوزڪ فارم جا سوال، شمارو 1979، ايم.، XNUMX؛ سندس، XNUMXهين - شروعاتي XNUMX صدي جي اوزارن جي تاريخ مان اسڪيچ، ايم، XNUMX؛ ايٽنگر ايم، هارموني ۽ پوليفوني. (بچ، هندميٿ، شوسٽاڪوچ جي پوليفونڪ سائيڪل تي نوٽس)، "SM"، 1962، نمبر 12؛ هن جو پنهنجو، هندميٿ ۽ شوسٽاڪوچ جي پوليفونڪ سائيڪلن ۾ هارموني، ان ۾: XX صديءَ جي موسيقي جا نظرياتي مسئلا، نمبر. 1، ايم، 1967؛ يوزڪ ڪي.، فوگو I جون ڪجهه ساختي خاصيتون. C. بيچ، ايم، 1965؛ هن، پوليفونڪ سوچ جي فطرت ۽ خاصيتن تي، مجموعي ۾: پوليفوني، ايم، 1975؛ مغربي يورپي وچين دور ۽ ريناسنس جي موسيقي جمالياتي، ايم، 1966؛ ملسٽين يا. I.، سٺو مزاج ڪلويئر I. C. بچ…، ايم.، 1967؛ تنيف ايس. I.، سائنسي ۽ تدريسي ورثي مان، ايم.، 1967؛ Den Z. V.، موسيقي-نظرياتي ليڪچر جو هڪ ڪورس. رڪارڊ ايم. ۽. گلنڪا، ڪتاب ۾: گلنڪا ايم.، مڪمل مجموعو. op.، vol. 17، ايم، 1969؛ سندس، اي fugue، ibid. Zaderatsky V.، Polyphony instrumental Works by D. شوسٽاڪوچ، ايم.، 1969؛ سندس پنهنجو، مرحوم اسٽراونسڪي جي پوليفوني: سوالن جا وقفا ۽ تال جي کثافت، اسٽائلسٽڪ سنٿيسس، ۾: موسيقي ۽ جديديت، جلد. 9، ماسڪو، 1975؛ عيسائين ايل. L.، Preludes and Fugues by R. شيڊرين، ۾: موسيقي جي نظريي جا سوال، جلد. 2، ايم، 1970؛ XVII-XVIII صدين جي مغربي يورپ جي موسيقي جمالياتي، ايم، 1971؛ Bat N.، P. جي سمفونڪ ڪمن ۾ پوليفونڪ فارم. Hindemith، ۾: موسيقي فارم جا سوال، جلد. 2، ايم، 1972؛ Bogatyrev S. S.، (Bach پاران ڪجهه fugues جو تجزيو)، ڪتاب ۾: S. C. Bogatyrev. تحقيق، مقالا، يادگيريون، ايم.، 1972؛ Stepanov A.، Chugaev A.، Polyphony، M.، 1972؛ ليخشيوا I.، Ladotonality of fugues by Rodion Shchedrin، in: Problems of Musical Science, Vol. 2، ايم، 1973؛ آر. شيڊرين، ان ۾: پوليفوني، ايم.، 1975؛ هن جي پنهنجي، 24 اڳليڊس ۽ fugues پاران آر. شيڊرينا، ايم، 1975؛ زخارووا او.، XNUMX هين صدي جي پهرين اڌ جي موسيقي بيان، مجموعي ۾: موسيقي سائنس جا مسئلا، جلد. 3، ايم، 1975؛ Kon Yu.، اٽڪل ٻه fugues I. Stravinsky، مجموعي ۾: پوليفوني، ايم، 1975؛ Levaya T.، Horizontal and vertical relationships in the fugues of Shostakovich and Hindemith, in collection: Polyphony, Moscow, 1975; Litinsky G.، Seven fugues and recitatives (marginal notes), گڏ ڪرڻ ۾: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Genres of late Renaissance instrumental music and the formation of sonata and suite, in book: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 14، ايل.، 1975؛ Tsaher I.، B-dur quartet op ۾ فائنل جو مسئلو. 130 بيٿوون، ڇنڇر ۾: موسيقي سائنس جا مسئلا، جلد. 3، ايم، 1975؛ Chugaev A.، Bach's clavier fugues جي ساخت جون خاصيتون، M.، 1975؛ Mikhailenko A.، Taneyev جي fugues جي ساخت جي اصولن تي، ۾: موسيقي فارم جا سوال، جلد. 3، ايم، 1977؛ موسيقي جي تاريخ تي نظرياتي مشاهدو، ست. آرٽ.، ايم.، 1978؛ نازڪنسڪي E.، موضوع جي ٺهڻ ۾ ٽمبر جو ڪردار ۽ نقلي پوليفوني جي حالتن ۾ موضوعي ترقي، گڏ ڪرڻ ۾: S. C. ڇڪڻ وارا.

VP Frayonov