Fugetta |
اٽلي ڦوٽو، روشن - ننڍو fugue؛ فرانسيسي، انگريزي fughetta؛ جرمن فوگيٽا ، فوگيٽا
فني ۽ تخيلاتي مواد جي لحاظ کان نسبتا سادو، تخليقي ٽيڪنڪ ۽ بناوت، فيگو (1).
F. عام طور تي organ يا ph لاءِ لکيو ويندو آهي. (ٻيا اداڪار ناياب آهن: اوپيرا جي پهرين ايڪٽ “دي زار جي دلہن” مان ڪوئر “ماکي کان وڌيڪ مٺو هڪ مٺو لفظ آهي” ، آرڪيسٽرل انٽرميزو اوپيرا جي پهرين ايڊيشن “موزارٽ اينڊ ساليري” ريمسڪي-ڪورساڪوف جي طرفان). ضابطي جي طور تي، F. اهم ميوز جي پيچيده ترقي تي مشتمل ناهي. سوچون، ان جي حرڪت کي ماپيو ويندو آهي، ڪردار اڪثر ڪري سوچڻ وارو هوندو آهي (org. choral ترتيبن by J. Pachelbel)، lyric-contemplative (F. d-moll Bach، BWV 1)، ڪڏهن ڪڏهن شيرزو (F. G-dur Bach، BWV) 1). هي F. جي موضوعن جي ظاهري شڪل کي طئي ڪري ٿو - عام طور تي ننڍا ۽ هموار (گيت جي راڳن جو استعمال عام آهي: ٿري ايف. پيانو لاءِ روسي موضوعن تي ريمسڪي-ڪورساڪوف، پيانو پريليوڊ ۽ فيوگ “On a Summer Morning on the Lawn " op. 899 پاران Kabalevsky). ڪيترين ئي صورتن ۾، مضمون F. ان جي ننڍڙي سائيز جي ڪري، جڏهن ته، اصطلاحن کي سمجھڻ لاء "F." ۽ "small fugue" مترادفات جي طور تي هميشه جائز نه آهي (سي-مول fugue ۾ Bach's Well-Tempered Clavier جي 902nd جلد مان، 61 ماپون؛ ڪلويئر F. نمبر 2 ۾ D-dur by Handel، 28 قدمن ۾). F.، fugue ۽ small fugue جي وچ ۾ هڪ واضح لڪير ڪڍڻ ناممڪن آهي (Fp. F. No 3 op. 100 Schumann اصل ۾ هڪ fugue آهي؛ Fp. Fugues op. 4 Myaskovsky جي F. سان ملندڙ جلندڙ آهن).
F. اصولي طور تي "وڏيون" fugues وانگر ٺهيل آهن (ڏسو، مثال طور، ڊبل F. No4 C-dur for Handel's Clavier, org. F. to Pachelbel's chorale)، پر اهي هميشه پيماني ۾ ننڍا هوندا آهن. نمائش جي سڀ کان مڪمل ۽ مستحڪم تعمير؛ فارم جو ترقي پذير حصو عام طور تي ننڍڙو هوندو آهي - تعارف جو هڪ کان وڌيڪ گروپ نه هوندو آهي (ڪيترن ئي ڪيسن ۾، موسيقار هڪ ترتيب وار يا تقليد وچولي کي ڪافي سمجهندا آهن: org. choral F. "Allein Gott in der Höch' sei Ehr" by Bach ، BWV 677)؛ فارم جو آخري حصو اڪثر ڪري اتحاد تائين محدود آهي. موضوع کي کڻڻ (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis). جيتوڻيڪ پيچيده contrapuntal فارمن جو استعمال خارج نه ڪيو ويو آهي (F. No 4 infinite canon in C-dur by Handel, bars 10-15, reversal of F. from “Polyphonic Notebook” for pian Shchedrin, stretta in پيانو ۾ ميگنيفڪيشن F. in d-moll by Arensky)، اڃا تائين F. لاءِ نقل جا سادا قسم معمول آهن. F. آزاد طور تي ٿيندي آهي. پيداوار. (F. c-moll Bach، BWV 961)، متغيرن جي طور تي (نمبر 10 ۽ 16 باچ جي گولڊبرگ ويريشنز ۾، نمبر 24، بيٿونز ويريشنز تي والٽز تي ڊيابلي پاران، ايف. رمسڪي-ڪورساڪوف جي BACH موضوع تي پيرافراسز ۾")، جيئن هڪ چڪر جو حصو (“مني سوٽ” آرگن لاءِ، op. 20 by Ledenev). اتي هڪ راءِ آهي ته F. هڪ وڏي مجموعي جو حصو ٿي سگهي ٿو (Praut, ch. X)، پر اهڙين حالتن ۾، F. عملي طور تي fugato کان مختلف ناهي. F. اڪثر داخل ٿيڻ کان اڳ. اهو ٽڪرو هڪ پيشڪش يا هڪ تصور آهي (Fantasies and F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908)؛ F. اڪثر ڪري مجموعن يا چڪرن ۾ ملن ٿا (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Handel's Six Fugues for Organ or Harpsichord, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126). 17 - پهرين منزل تي. 1 صدي org. F. پروسيسنگ chorale melody جي هڪ شڪل جي طور تي (عام طور تي صرف دستورن لاءِ) استعمال ڪيو ويو اڪثر ۽ مختلف طريقن سان (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). مثالي نمونا JS Bach سان تعلق رکن ٿا (ڪجهه org. F. "Clavier Exercises" جي 18rd حصي مان وڏي ڪورل ترتيبن جا آسان دستي ورزن آهن: مثال طور، "Dies sind die heilgen Zehn Gebot"، BWV 3 ۽ 678)؛ ننڍيون اڳليون ۽ fugues for organ (BWV 679-553) ۽ F. Clavier Bach لاءِ جيڪي تدريسي لاءِ آهن. مقصد. ڪمپوزر 560nd فلور. 2-18 صديون (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) F. ڏانهن رخ ڪيو گهڻو گهٽ؛ 19 صدي ۾ اهو تدريسي ۽ تدريسي ۾ وسيع ٿي چڪو آهي. repertoire (SM Maykapar، AF Gedike ۽ ٻيا).
حوالا: Zolotarev VA, Fuga ھدايت عملي مطالعي لاء, M., 1932, 1965; Dmitriev AN، Polyphony as a factor of shaping، L.، 1962; Rrout E.، Fugue، L.، 1894، 1900 See also lit. فن ڏانهن. فوگو.
VP Frayonov
