Giuditta پاستا |

Giuditta پاستا

Giuditta Pasta جي باري ۾ تبصرا، جن کي VV Stasov سڏيو "شاندار اطالوي"، يورپ جي مختلف ملڪن جي ٿيٽر پريس جا صفحا ڀريل هئا. ۽ اها تعجب جي ڳالهه ناهي، ڇاڪاڻ ته پاستا پنهنجي وقت جي شاندار ڳائڻي-اداڪارين مان هڪ آهي. هوء سڏيو ويندو هو "صرف هڪ"، "لازمي". بيليني پاستا جي باري ۾ چيو: ”هوءَ ائين ڳائي ٿي ته سندس اکين جا ڳوڙها ڳاڙها ٿي وڃن ٿا. هوءَ مون کي به روئڻ لڳي.

مشهور فرانسيسي نقاد Castile-Blaz لکيو آهي ته: ”هي جادوگري ڪير آهي، جنهن جي آواز سان ڀرپور ۽ شاندار آواز آهي، جيڪا راسيني جي نوجوان تخليقن کي ساڳي طاقت ۽ دلڪشيءَ سان پيش ڪري رهي آهي ۽ ان سان گڏ پراڻا اسڪول ايريا به شان ۽ سادگيءَ سان ڀريل آهي؟ ڪير، جيڪو هڪ نائيٽ جي هٿيار ۽ راڻين جي خوبصورت لباس ۾، هاڻي اسان کي اوٿيلو جي دلکش محبوب وانگر، هاڻي سيراڪيوز جي شاندار هيرو وانگر نظر اچي ٿو؟ ڪنهن هڪ مجازي ۽ ٽريجڊين جي ڏات کي اهڙي حيرت انگيز هم آهنگي ۾ متحد ڪيو، جيڪو توانائي، فطرت ۽ احساس سان ڀرپور راند سان موهيندڙ، ايستائين جو سريلي آوازن کان لاتعلق رهڻ جي قابل؟ ڪير اسان کي پنهنجي فطرت جي قيمتي معيار سان وڌيڪ پسند ڪري ٿو - سخت انداز جي قانونن جي فرمانبرداري ۽ هڪ خوبصورت ظاهر جي دلڪش، همٿ سان گڏ هڪ جادوئي آواز جي دلڪش سان گڏ؟ ڪير ٻه ڀيرا غزل جي اسٽيج تي غالب ٿئي ٿو، جيڪو دوکو ۽ حسد پيدا ڪري ٿو، روح کي عظيم تعظيم ۽ لذت جي عذاب سان ڀري ٿو؟ هي پاستا آهي... هوءَ هر ڪنهن کان واقف آهي، ۽ هن جو نالو غير معمولي طور تي ڊرامي ميوزڪ جي شوقينن کي راغب ڪري ٿو.

Giuditta Pasta (née Negri) 9 اپريل 1798ع تي ملان جي ويجهو سرتانو ۾ پيدا ٿيو. اڳ ۾ ئي ننڍپڻ ۾، هوء ڪاميابي سان organist Bartolomeo Lotti جي رهنمائي هيٺ اڀياس ڪيو. جڏهن Giuditta پندرهن سالن جي هئي، هوء ملان ڪنزرويٽري ۾ داخل ٿيو. هتي پاستا ٻن سالن تائين Bonifacio Asiolo سان اڀياس ڪيو. پر اوپيرا هائوس جو پيار فتح ڪيو. Giuditta، ڪنزرويٽري ڇڏڻ، پهرين شوقين پرفارمنس ۾ حصو وٺندو آهي. ان کان پوء هوء پروفيشنل اسٽيج ۾ داخل ٿي، Brescia، Parma ۽ Livorno ۾ پرفارم ڪيو.

پروفيشنل اسٽيج تي سندس شروعات ڪامياب نه هئي. 1816 ع ۾، هوء غير ملڪي عوام کي فتح ڪرڻ جو فيصلو ڪيو ۽ پئرس ڏانهن ويو. هن جي پرفارمنس اطالوي اوپيرا ۾، جتي ڪئٽالاني ان وقت تمام وڏي حڪمراني ڪئي هئي، ڪنهن جو به ڌيان نه ڏنو ويو. ساڳئي سال ۾، پاستا، گڏو گڏ سندس مڙس Giuseppe، پڻ هڪ ڳائڻي سان گڏ، لنڊن ڏانهن سفر ڪيو. جنوري 1817 ۾، هن پهريون ڀيرو سيماروسا جي پينيلوپ ۾ رائل ٿيٽر ۾ ڳايو. پر نه ته هي ۽ نه ئي ٻيا اوپيرا سندس ڪاميابي کڻي آيا.

پر ناڪامي صرف Giuditta کي وڌايو. ”پنهنجي وطن واپس اچڻ تي،“ وي وي ٽيموخين لکي ٿو، - استاد جيوسپي اسڪپا جي مدد سان، هن پنهنجي آواز تي غير معمولي ثابت قدميءَ سان ڪم ڪرڻ شروع ڪيو، ڪوشش ڪئي ته ان کي وڌ کان وڌ چمڪ ۽ متحرڪ ڏي، آواز جي برابريءَ کي حاصل ڪرڻ لاءِ، ٻاهر وڃڻ کان سواءِ. ساڳئي وقت اوپيرا حصن جي ڊرامائي پاسي جو هڪ مشڪل مطالعو.

۽ هن جو ڪم بيڪار نه هو - 1818 کان شروع ٿيندڙ، ناظرین نئين پاستا ڏسي سگهي ٿو، يورپ کي پنهنجي فن سان فتح ڪرڻ لاء تيار آهي. وينس، روم ۽ ملان ۾ سندس پرفارمنس ڪامياب ٿي ويا. 1821 ع جي سرء ۾، پيرس وارن ڳائڻي کي وڏي دلچسپي سان ٻڌو. پر، شايد، نئين دور جي شروعات - "پاستا جو دور" - 1822 ۾ ويرونا ۾ هن جي اهم ڪارڪردگي هئي.

”فنڪار جو آواز، لرزندڙ ۽ پرجوش، غير معمولي طاقت ۽ آواز جي کثافت کان ممتاز، بهترين ٽيڪنڪ ۽ روح پرور اسٽيج اداڪاري سان گڏ، هڪ وڏو تاثر پيدا ڪيو،“ VV Timokhin لکي ٿو. - پئرس ڏانهن موٽڻ کان ٿوري دير بعد، پاستا کي پنهنجي وقت جي پهرين ڳائڻي-اداڪار قرار ڏنو ويو ...

... جيئن ئي ٻڌندڙ انهن موازن کان پري ٿي ويا ۽ اسٽيج تي عمل جي ترقي جي پيروي ڪرڻ شروع ڪيو، جتي انهن هڪ ئي فنڪار کي راند ڪرڻ جي هڪجهڙائي واري طريقن سان نه ڏٺو، صرف هڪ لباس کي ٻئي لاء تبديل ڪيو، پر ٻرندڙ هيرو ٽينڪريڊ ( Rossini's Tancred)، زبردست ميڊيا (“ميڊيا” by Cherubini)، نرم روميو (“Romeo and Juliet” by Zingarelli)، حتي سڀ کان وڌيڪ بيحد قدامت پسندن به پنهنجي خلوص جو اظهار ڪيو.

خاص لمس ۽ غزل نگاريءَ سان، پاستا ڊيسڊيمونا (Othello by Rossini) جو حصو پرفارم ڪيو، جنهن ڏانهن هوءَ وري بار بار آئي، هر ڀيري اهم تبديليون آڻيندي، جيڪا ڳائڻي جي انتھائي خود سڌاري جي گواهي ڏني، هن جي ڪردار کي گہرا سمجهڻ ۽ سچائيءَ سان بيان ڪرڻ جي خواهش. شيڪسپيئر جي هيروئن جي.

عظيم سٺ سالن جي ترڪي شاعر فرانڪوئس جوزف ٽالما، جنهن ڳائڻي کي ٻڌو، چيو. ”ميڊم، توهان منهنجو خواب پورو ڪيو آهي، منهنجو مثالي. توهان وٽ اهي راز آهن جن کي مون پنهنجي ٿيٽر ڪيريئر جي شروعات کان وٺي مسلسل ۽ مسلسل ڳوليو آهي، جڏهن کان مان دل کي ڇهڻ جي صلاحيت کي فن جو اعليٰ مقصد سمجهان ٿو.

1824ع کان پاستا ٽن سالن تائين لنڊن ۾ پڻ پرفارم ڪيو. انگلنڊ جي راڄڌاني ۾، گيوڊيٽا کي فرانس ۾ جيترا مداح مليا.

چئن سالن تائين، ڳائڻي پئرس ۾ اطالوي اوپيرا سان هڪ soloist رهيو. پر اتي جي ٿيٽر جي مشهور موسيقار ۽ ڊائريڪٽر، Gioacchino Rossini سان هڪ تڪرار هو، جن جي ڪيترن ئي اوپيرا ۾ هوء ڪاميابيء سان پرفارم ڪيو. پاستا 1827 ۾ فرانس جي راڄڌاني ڇڏڻ تي مجبور ڪيو ويو.

هن واقعي جي مهرباني، ڪيترن ئي پرڏيهي ٻڌندڙن پاستا جي مهارت سان واقف ٿي ويا. آخرڪار، 30s جي شروعات ۾، اٽلي هن فنڪار کي پنهنجي وقت جي پهرين ڊرامي ڳائڻي طور تسليم ڪيو. Trieste، Bologna، Verona، Milan ۾ Giuditta جي مڪمل فتح جو انتظار ڪيو ويو.

هڪ ٻيو مشهور موسيقار، Vincenzo Bellini، فنڪار جي ڏات جو هڪ پرجوش مداح بڻجي ويو. هن جي شخصيت ۾، بيلني کي نارما ۽ امينا جي اوپيرا نارما ۽ لا سونامبولا ۾ هڪ شاندار اداڪار مليو. شڪي ماڻهن جي وڏي تعداد جي باوجود، پاستا، جنهن Rossini جي آپريٽيڪل ڪمن ۾ هيروڪ ڪردارن جي تشريح ڪري پنهنجي لاءِ شهرت پيدا ڪئي، هن پنهنجي وزنائتي لفظ کي بيليني جي نرمي، اداس انداز جي ترجماني ۾ چيو.

1833 ع جي اونهاري ۾، ڳائڻي Bellini سان لنڊن جو دورو ڪيو. Giuditta Pasta پنهنجو پاڻ کي نارما ۾ وڌايو. هن ڪردار ۾ سندس ڪاميابي سڀني اڳوڻن ڪردارن کان اڳ ڳائڻي جي ڀيٽ ۾ اعلي هئي. عوام جو جوش لامحدود هو. هن جي مڙس، جيوسپي پاستا، پنهنجي ساس ڏانهن لکيو: "انهي حقيقت جي مهرباني ته مون لاپورٽ کي وڌيڪ ريهرسل مهيا ڪرڻ لاء قائل ڪيو، ۽ انهي حقيقت جي شڪرگذاري ته بيليني پاڻ ڪوئر ۽ آرڪسٽرا جي هدايت ڪئي، اوپيرا تيار ڪيو ويو جهڙوڪ نه. لنڊن ۾ ٻين اطالوي ريپرٽوريئر، تنهنڪري هن جي ڪاميابي Giuditta جي سڀني اميدن ۽ بيليني جي اميدن کان وڌي وئي. پرفارمنس جي دوران، "ڪيترائي ڳوڙها وڇايا ويا، ۽ ٻئي ايڪٽ ۾ غير معمولي تاڙيون وڄيون. Giuditta لڳي ٿو مڪمل طور تي هن جي هيروئن جي حيثيت سان ٻيهر جنم ورتو آهي ۽ اهڙي جوش سان ڳايو آهي، جيڪو هوء صرف ان وقت جي قابل آهي جڏهن هن کي ڪجهه غير معمولي سبب ڪرڻ لاء زور ڏنو ويو آهي. گيوڊيٽا جي ماءُ ڏانهن ساڳئي خط ۾، پاستا بيليني هڪ پوسٽ اسڪرپٽ ۾ هر شي جي تصديق ڪري ٿي ته هن جي مڙس چيو آهي: "ڪالهه توهان جي گيوڊيٽا هر ڪنهن کي خوش ڪيو، جيڪو ٿيٽر ۾ موجود هو ڳوڙها، مون ڪڏهن به هن کي ايترو عظيم، ايترو ناقابل اعتماد، ايترو متاثر نه ڏٺو آهي ..."

1833/34 ۾، پاستا وري پيرس ۾ ڳايو - اوٿيلو، لا سونمبولا ۽ اين بولين ۾. "پهريون ڀيرو، عوام محسوس ڪيو ته فنڪار پنهنجي اعلي شهرت کي نقصان پهچائڻ کان سواء اسٽيج تي ڊگهي نه رهڻو پوندو،" VV Timokhin لکي ٿو. - هن جو آواز خاص طور تي ختم ٿي چڪو آهي، پنهنجي اڳوڻي تازگي ۽ طاقت وڃائي ڇڏيو آهي، انٽونيشن بلڪل غير يقيني ٿي وئي، انفرادي قسطون، ۽ ڪڏهن ڪڏهن سڄي پارٽي، پاستا اڪثر ڪري اڌ سر، يا ان کان به گهٽ هڪ سر ڳايو. پر هڪ اداکارہ طور، هوء بهتر ڪرڻ لاء جاري رهي. پيرس جا ماڻهو خاص ڪري نقالي جي فن کان متاثر ٿيا، جنهن ۾ فنڪار مهارت حاصل ڪري چڪو هو، ۽ غير معمولي قائل هو، جنهن سان هن نرم، دلڪش آمنه ۽ شاندار، ٽريجڪ اين بولين جي ڪردارن کي بيان ڪيو.

1837 ۾، پاستا، انگلينڊ ۾ پرفارم ڪرڻ کان پوء، اسٽيج جي سرگرمين کان عارضي طور تي رٽائر ٿي ويو ۽ خاص طور تي ڍنڍ ڪومو جي ڪناري تي پنهنجي ڳوٺ ۾ رهي ٿو. واپس 1827 ۾، گيوڊيٽا بليويو ۾ خريد ڪيو، ڍنڍ جي ٻئي پاسي هڪ ننڍڙي جاء تي، ولا روڊا، جيڪو ڪنهن وقت جي امير ترين لباس ٺاهيندڙ، ايمپريس جوزفين، نيپولين جي پهرين زال سان تعلق رکي ٿو. ڳائڻي جي چاچي، انجنيئر Ferranti، هڪ ولا خريد ڪرڻ ۽ ان کي بحال ڪرڻ جي صلاح ڏني. ايندڙ اونهاري، پاستا اڳ ۾ ئي اتي آرام ڪرڻ آيو. ولا روڊا واقعي بهشت ​​جو هڪ ٽڪرو هو، ”خوشي“، جيئن ته ملانين چوندا هئا. سفيد سنگ مرمر سان سخت ڪلاسيڪل انداز ۾ منهن تي قطار ۾ رکيل هي حويلي ڍنڍ جي بلڪل ڪناري تي بيٺي هئي. مشهور موسيقار ۽ اوپيرا عاشق هتي سڄي اٽلي ۽ ٻاهرين ملڪن کان هتي پهتا ته ذاتي طور تي يورپ ۾ پهرين ڊرامي ٽيلنٽ لاءِ سندن عزت جو ثبوت ڏين.

ڪيتريون ئي اڳ ۾ ئي خيال ڪرڻ لاء استعمال ڪيو ويو آهي ته ڳائڻي آخرڪار اسٽيج ڇڏي، پر 1840/41 جي موسم ۾، پاستا ٻيهر دورو ڪيو. هن دفعي هوء ويانا، برلن، وارسا جو دورو ڪيو ۽ هر هنڌ هڪ شاندار استقبال سان ملاقات ڪئي. پوءِ روس ۾ سندس ڪنسرٽ ٿيا: سينٽ پيٽرسبرگ ۾ (نومبر 1840ع) ۽ ماسڪو ۾ (جنوري-فيبروري 1841ع). يقينن، هن وقت تائين، هڪ ڳائڻي جي حيثيت ۾ پاستا جا موقعا محدود هئا، پر روسي پريس هن جي شاندار اداڪاري صلاحيتن، اظهار ۽ جذباتي راند کي ياد ڪرڻ ۾ ناڪام ٿي نه سگهيو.

دلچسپ ڳالهه اها آهي ته روس ۾ دوري جي ڳائڻي جي فني زندگيء ۾ آخري نه هو. صرف ڏهن سالن کان پوء، آخرڪار هن پنهنجي شاندار ڪيريئر کي ختم ڪيو، 1850 ع ۾ لنڊن ۾ پنهنجي پسنديده شاگردن مان هڪ اوپيرا اقتباس ۾ پرفارم ڪيو.

پاستا پندرهن سالن کان پوءِ 1 اپريل 1865ع تي پنهنجي ڳوٺ بلاويو ۾ وفات ڪئي.

پاستا جي ڪيترن ئي ڪردارن جي وچ ۾، تنقيد هميشه هن جي ڊرامي ۽ هيروڪ حصن جي ڪارڪردگي کي بيان ڪيو آهي، جهڙوڪ نارما، ميڊيا، بولين، ٽينڪريڊ، ڊيسڊيمونا. پاستا پنهنجي بهترين حصن کي خاص شان، سڪون، پلاسٽيٽي سان انجام ڏنو. ”انهن ڪردارن ۾، پاستا خود فضل هو،“ هڪ نقاد لکي ٿو. ”هن جي کيڏڻ جو انداز، چهري جا تاثرات، اشارا ايترو ته شاندار، فطري، دلڪش هئا جو هر پوز هن کي پاڻ ۾ موهي ڇڏيو هو، چهري جي تيز خصوصيت هن جي آواز مان اظهاريل هر احساس کي متاثر ڪيو هو...“. بهرحال، پاستا، ڊرامي اداڪاره، ڪنهن به طرح سان، پاستا جي ڳائڻي تي غلبہ حاصل نه ڪيو: هوء "گائڻ جي خرچ تي راند ڪرڻ ڪڏهن به نه وساريو،" اهو يقين آهي ته "گلوڪار کي خاص طور تي جسم جي وڌندڙ تحريڪن کان بچڻ گهرجي جيڪي ڳائڻ ۾ مداخلت ڪن ۽ صرف ان کي خراب ڪن."

پاستا جي ڳائڻ جي اظهار ۽ جذبي جي تعريف ڪرڻ ناممڪن هو. انهن ٻڌندڙن مان هڪ ليکڪ اسٽينڊل نڪتو: ”پاستا جي شموليت سان پرفارمنس ڇڏيندي، اسان حيران ٿي ويا، ٻيو ڪجهه به ياد نه ڪري سگهياسين جيڪا احساس جي ساڳئي کوٽائي سان ڀريل هئي جيڪا ڳائڻي اسان کي موهي ڇڏيو. اها ڪوشش بيڪار هئي ته هڪ تاثر جو واضح حساب ڪتاب ايترو مضبوط ۽ غير معمولي. اهو فوري طور تي چوڻ ڏکيو آهي ته عوام تي ان جي اثر جو راز ڇا آهي. پاستا جي آواز جي ٽائمري ۾ ڪا به غير معمولي ڳالهه ناهي. اهو به سندس خاص متحرڪ ۽ نادر مقدار جي باري ۾ نه آهي. هوءَ فقط اها ئي ساراهه ڪري ٿي، جيڪا ڳائڻ جي سادگي، دل مان نڪرندڙ، دل موهيندڙ ۽ ٻهراڙيءَ ۾ ڇهڻ واري آهي، انهن ڏسندڙن کي به، جن سڄي زندگي رڳو پئسي يا حڪم جي ڪري روئي آهي.