رڪارڊنگ نوٽس
مواد
سبق شروع ڪرڻ کان پهريان توهان کي ڄاڻڻ جي ضرورت آهي:
موسيقي جون نشانيون
موسيقي جي آواز کي رڪارڊ ڪرڻ لاء، خاص نشانيون استعمال ڪيون وينديون آهن، جن کي نوٽس سڏيو ويندو آهي. نوٽ جون نشانيون هيٺين حصن تي مشتمل آهن:
- سر
- اسٽيم (اسٽڪ) نوٽ جي سر سان ڳنڍيل کاٻي کان هيٺ يا ساڄي مٿي؛
- پرچم (دم)، صرف ان جي ساڄي پاسي واري اسٽيم سان ڳنڍڻ يا ملائڻ (ڊگهي لڪير) ڪيترن ئي نوٽس جي تنن کي ڳنڍيندي.
غار
نوٽس پنج افقي حڪمرانن تي رکيل آهن، جن کي اسٽاف يا اسٽيو سڏيو ويندو آهي. عملي جي حڪمرانن کي هميشه هيٺان کان مٿي تائين ترتيب ۾ شمار ڪيو ويندو آهي، يعني هيٺيون حڪمران پهريون آهي، جنهن جي پٺيان آهي اهو ٻيو آهي، وغيره.
اسٽيو تي نوٽس لائينن تي يا انهن جي وچ ۾ واقع آهن. اسٽيو جي هيٺئين لائن Mi آهي. هن لڪير تي واقع ڪو به نوٽ اي جي طور تي ادا ڪيو ويندو آهي، جيستائين مٿي يا هيٺيون نشانيون نه آهن. اڳيون نوٽ (لائنن جي وچ ۾) نوٽ F آهي، وغيره. نوٽس به ورهائي سگھجن ٿا اسٽيو کان ٻاهر ۽ رڪارڊ ڪيل اضافي حڪمرانن تي. اسٽاف جي مٿان اضافي حڪمرانن کي مٿين اضافي حڪمرانن کي سڏيو ويندو آهي ۽ عملي جي هيٺان کان مٿي تائين شمار ڪيو ويندو آهي. اهي اضافي حڪمران اعلي آوازن کي رڪارڊ ڪن ٿا. گھٽ آواز عملدار جي ھيٺان رڪارڊ ڪيا ويندا آھن ۽ ھيٺيون اضافي حڪمران سڏيا ويندا آھن، ۽ ڳڻيا ويندا آھن مٿي کان ھيٺ تائين.
ڪنجيون
اسٽاف جي شروعات ۾، هڪ ڪنجي هميشه مقرر ڪئي وئي آهي، جيڪا ماپ ۾ آوازن مان هڪ جي پچ کي طئي ڪري ٿي، جنهن مان باقي آوازن جي پچ کي ڳڻيو ويندو آهي.
ٽريبل ڪلف (يا سول ڪيئي) اسٽاف تي پهرين آڪٽو سول آواز جي پوزيشن کي طئي ڪري ٿو، جيڪو ٻئي لائن تي لکيل آهي.
باس ڪلف (يا ڪلف فا) ننڍي آڪٽو جي آواز جي اسٽاف تي پوزيشن کي طئي ڪري ٿو، جيڪو چوٿين لائن تي رڪارڊ ڪيو ويو آهي.
ماپ ۽ وقت جي دستخط. سنگم ۽ ڪمزور حصا.
نوٽس پڙهڻ جي سهولت لاء، موسيقي جي رڪارڊنگ کي برابر وقتن ۾ ورهايو ويو آهي (بيٽس جو تعداد) - قدم. هڪ بار موسيقي جي اشاري جو هڪ حصو آهي، ٻن بار لائينن تائين محدود آهي.
هر ماپ جي پهرين نوٽ ۾ هڪ تلفظ آهي - هڪ تلفظ. هي تلفظ ٿيل بيٽ هر ماپ ۾ ڳڻپ جي شروعات طور ڪم ڪري ٿو. بار هڪ ٻئي کان عمودي لائينن ذريعي جدا ڪيا ويا آهن جيڪي عملي کي پار ڪن ٿيون. انهن عمودي بارن کي بار لائن سڏيو ويندو آهي.
چاٻي کان پوء، وقت جي دستخط مقرر ڪئي وئي آهي. ماپ ٻن نمبرن سان ظاهر ڪيو ويو آهي، هڪ ٻئي جي هيٺان هڪ ڀاڱي جي صورت ۾: 2/4؛ 3/6؛ 4/4 وغيره. مٿيون نمبر هڪ بار ۾ بيٽس جي تعداد کي ظاهر ڪري ٿو، ۽ هيٺيون نمبر هر بيٽ جي مدت کي ظاهر ڪري ٿو (ڪهڙو مدو حساب جي يونٽ طور ورتو وڃي - چوٿون، اڌ، وغيره). مثال طور: هڪ 2/2 وقت جي دستخط ٻن اڌ ڊگھائي نوٽس تي مشتمل آهي، ۽ 7/8 وقت جي دستخط ست اٺين نوٽس تي مشتمل آهي. پر اڪثر ڪيسن ۾ توهان کي ٻه چار ملندا. مختصر طور تي، هي سائيز پڻ انگن جي جاء تي خط C جي ذريعي ظاهر ڪيو ويو آهي. ڪڏهن ڪڏهن توهان ڏسي سگهو ٿا اکر C کي عمودي لڪير سان پار ڪيو ويو آهي - هي سائيز 2/2 جي برابر آهي.
جيئن ته اسان اڳي ئي چئي چڪا آهيون، هر ماپ جي پهرين ڌڙڪن بيٺا آهن، آواز ٻين آوازن کان وڌيڪ مضبوط آهن - اهي تلفظ ٿيل آهن. ساڳئي وقت، مضبوط ۽ ڪمزور حصن جي آواز جي تعدد کي محفوظ ڪيو ويو آهي، يعني اتي تلفظ جي هڪ برابر تبديلي آهي. عام طور تي، هڪ ماپ ڪيترن ئي بيٽس تي مشتمل آهي، پهريون مضبوط (ان کي تلفظ جي نشاني سان نشان لڳل آهي> اسٽيو ۾) ۽ ان جي پٺيان ڪيترائي ڪمزور. ٻن بيٽ جي ماپ ۾ (2/4)، پهرين بيٽ ("هڪ") مضبوط آهي، ٻيو ("ٻه") ڪمزور آهي. ٽن بيٽ جي ماپ ۾ (3/4)، پهرين بيٽ ("هڪ") مضبوط آهي، ٻيو ("ٻه") ڪمزور آهي، ۽ ٽيون ("ٽي") ڪمزور آهي.
ڊبل ۽ ٽرپل بيٽس کي سادو چئبو آهي. چوٿين ماپ (4/4) پيچيده آهي. اهو ڊبل ٽائيم دستخط جي ٻن سادي قدمن مان ٺهيل آهي. اهڙي پيچيده بار ۾، پهرين ۽ ٽئين بيٽ تي ٻه مضبوط تلفظ هوندا آهن، جن ۾ پهريون تلفظ ماپ جي مضبوط ترين بيٽ تي هوندو آهي، ۽ ٻيو تلفظ نسبتا ڪمزور بيٽ تي هوندو آهي، يعني اهو آواز پهرين کان ٿورو ڪمزور هوندو آهي.
حادثا
ڪنهن نوٽ جي ڪنجي کي ظاهر ڪرڻ لاءِ ، فليٽ 
، تيز 
، ڊبل فليٽ 
، ٻيڻو تيز 
، ۽ بيڪار نشانيون نوٽ کان اڳ رکي سگهجن ٿيون 
.
اهڙن ڪردارن کي حادثو چئبو آهي. جيڪڏهن نوٽ جي سامهون هڪ تيز آهي، ته نوٽ اڌ ڍنگ کان وڌي ٿو، ٻٽي-تيز - هڪ سر سان. جيڪڏهن فليٽ آهي، ته پوءِ نوٽ هڪ سيمٽون سان هيٺ ڪيو ويندو آهي، ۽ جيڪڏهن ٻيڻو تيز، هڪ ڍنگ سان. هڪ ڀيرو ظاهر ٿيڻ جي نشانين کي گهٽائڻ ۽ وڌائڻ سڄي سکور تي لاڳو ڪيو ويندو آهي جيستائين اهي ٻئي نشاني طرفان منسوخ نه ڪيا وڃن. اتي ھڪڙو خاص نشاني آھي جيڪو ھڪڙي نوٽ ۾ گھٽتائي يا واڌ کي رد ڪري ٿو ۽ ان کي پنھنجي قدرتي پچ ڏانھن موٽائي ٿو - اھو ھڪڙو پٺتي آھي. ڊبل فليٽ ۽ ڊبل شارپ تمام گهٽ استعمال ٿيندا آهن.
حادثا خاص طور تي ٻن صورتن ۾ استعمال ٿيندا آهن: اهم ۽ بي ترتيب طور. اھم نشانيون ڪنجي جي ساڄي پاسي ھڪ خاص ترتيب ۾ آھن: fa – do – sol – re – la – mi – si شارپس لاءِ، فليٽ لاءِ – si – mi – la – re – sol – do – fa. جيڪڏهن هڪ ئي نوٽ ڪنهن به ماپ ۾ شارپ يا فليٽ سان ملي ته پوءِ فليٽ يا شارپ صرف هڪ ڀيرو ٺهيو ۽ سڄي ماپ ۾ پنهنجو اثر برقرار رکي. اهڙين تيز ۽ فليٽ کي بي ترتيب سڏيو ويندو آهي.
نوٽس ۽ وقفن جي ڊگھائي
نوٽ ڇانيل آهي يا نه، ان سان گڏ انهن سان جڙيل لٺيون، يعني اسٽيمس نوٽ جي مدت کي ظاهر ڪن ٿا. مکيه نوٽ جو مدو پورو آهي (1) ۽ ظاهر ٿيل آهي اڻ ڇهندڙ سُر سان، ان سان گڏوگڏ ان جي اڌ ڀاڱن ۾: اڌ (2)، چوٿون (3)، اٺون (4)، ڇهين (5) وغيره. انهي صورت ۾، سڄي نوٽ جي مدت هڪ لاڳاپو قدر آهي: اهو منحصر آهي ٽڪر جي موجوده رفتار تي. ٻيو معياري عرصو ڊبل انٽيجر آهي، جنهن کي ڪنڊن جي ويجھو اسٽروڪ سان گڏ هڪ ننڍي اڻ ڇهندڙ مستطيل سان ظاهر ڪيو ويندو آهي.
جيڪڏهن هڪ قطار ۾ ڪيترائي نوٽ رڪارڊ ڪيا وڃن ٿا، جنهن جي مدت چوٿين کان گهٽ آهي، ۽ انهن مان ڪو به (سواءِ، شايد، پهرين) مضبوط بيٽ تي نه پوي، پوءِ اهي هڪ عام ڪنڊ يا چپس هيٺ رڪارڊ ڪيا ويندا آهن - هڪ لٺ جيڪو پڇاڙيءَ کي ڳنڍيندو آهي. تنن جو. ان کان علاوه، جيڪڏهن نوٽ اٺون آهن، کنڊ اڪيلو آهي، جيڪڏهن ڇهين ٻيڻو آهي، وغيره، اسان جي زماني ۾، مختلف ماپن مان نوٽس جو ميلاپ آهي، انهي سان گڏ نوٽس جيڪي قطار ۾ نه هوندا آهن.
اهو ٿئي ٿو ته توهان کي هڪ نوٽ رڪارڊ ڪرڻ جي ضرورت آهي جيڪا رهي ٿي، مثال طور، ٽي اٺون. هن کي ڪرڻ جا ٻه طريقا آهن: جيڪڏهن نوٽ جي مدت لاءِ هڪ مضبوط بيٽ آهي، ته پوءِ ٻه نوٽ کنيا وڃن، جن کي ڪل ٽي اٺون (يعني چوٿون ۽ اٺون) ڏيو ۽ بند ڪيو وڃي، يعني هڪ. ليگ انهن جي وچ ۾ رکيل آهي - هڪ آرڪ، ان جي پڇاڙيء سان لڳ ڀڳ نوٽس جي اوول کي ڇڪيندي آهي. جيڪڏهن مضبوط بيٽ هڪ طرف ڇڏي وڃي ته پوءِ نوٽ کي ان جي اڌ آواز تائين وڌائڻ لاءِ، اوول جي ساڄي پاسي هڪ نقطو رکيل آهي (يعني ان صورت ۾، ٽي اٺون هڪ نقطي سان هڪ چوٿين آهي). ڊاٽ ٿيل نوٽس پڻ هڪ ڪنڊ هيٺ گڏ ڪري سگھجن ٿيون.
آخر ۾، اهو ضروري ٿي سگهي ٿو ته ڪجهه عرصي کي ٻن حصن ۾ نه، پر ٽن، پنجن، يا ڪجهه ٻين برابر حصن ۾ ورهايو وڃي، ٻن کان وڌيڪ نه. هن معاملي ۾، triplets، pentoli ۽ نوٽيفڪيشن جي ٻين ساڳي صورتون استعمال ڪري رهيا آهن.
آواز ۾ وقفو هڪ وقفو سڏيو ويندو آهي. وقفن جي مدت کي ماپي ويندي آهي ساڳئي طرح آوازن جي مدت (نوٽ). مڪمل آرام (8) مڪمل نوٽ جي مدت ۾ برابر آهي. اهو اسٽاف جي چوٿين لڪير جي هيٺان هڪ مختصر ڊيش طرفان اشارو ڪيو ويو آهي. اڌ آرام (9) اڌ نوٽ جي مدت ۾ برابر آهي. اهو ساڳيو ڊيش طرفان اشارو ڪيو ويو آهي جيئن چوٿين باقي، پر هي ڊيش اسٽاف جي ٽين لائن جي مٿان لکيل آهي. چوٿون توقف (10) چوٿين نوٽ جي مدي ۾ برابر آهي ۽ مرڪز ۾ هڪ ٽٽل لڪير سان اشارو ڪيو ويو آهي. اٺين (11)، ڇهين (12) ۽ ٽيٽيهين (13) باقيات برابر آهن، ترتيبوار اٺين، ڇهين ۽ ٽيٽيهين نوٽس تائين، ۽ هڪ، ٻه يا ٽي ننڍڙن جھنڊن سان سليش سان ظاهر ٿيل آهن.
نوٽ جي ساڄي طرف هڪ نقطو يا باقي ان جي مدت اڌ کان وڌائي ٿو. ٻه نقطا هڪ نوٽ تي يا هڪ وقفي تي اڌ ۽ ٻئي چوٿين تائين مدو وڌائي ٿو.
مٿيون يا هيٺيون نقطا ڏيکارين ٿا ڪارڪردگيءَ يا اسٽيڪيٽو جي جرڪندڙ نوعيت، جنهن ۾ هر آواز پنهنجي مدي جو حصو وڃائي، تيز، ننڍو، خشڪ ٿي وڃي ٿو.
هڪ ليگ (هڪ آرڪ مڙيل مٿي يا هيٺ) ساڳئي اونچائي جي ڀرسان نوٽس ڳنڍي، انهن جي مدت کي گڏ ڪندي. هڪ ليگ ٻن يا وڌيڪ نوٽس کي مختلف پچن تي ڳنڍيندي آهي، مطلب ته انهن آوازن يا legato جي هڪ مربوط ڪارڪردگي.
Fermata - هڪ نشاني جيڪو اداڪار ڏانهن اشارو ڪري ٿو ته هن کي نوٽ جي مدت کي وڌائڻ گهرجي يا پنهنجي صوابديد تي روڪيو وڃي.
ورجائڻ جا نشان
جڏهن هڪ ٽڪرو انجام ڏيو، اهو اڪثر ڪري ان جي ٽڪرا يا سڄو ٽڪرا ورجائڻ ضروري آهي. هن کي ڪرڻ لاء، موسيقي جي اشاري ۾، ورجائي نشانيون استعمال ڪيون وينديون آهن - ٻيهر. انهن نشانين جي وچ ۾ ميوزڪ سيٽ کي بار بار ٿيڻ گهرجي. ڪڏهن ڪڏهن بار بار، اتي مختلف پڇاڙيون آهن. انهي حالت ۾، ورهاڱي جي آخر ۾، بریکٹ استعمال ٿيندا آهن - وولٽ. ان جو مطلب اهو آهي ته پهريون ڀيرو، پهرين وولٽ ۾ بند ٿيل آخري قدمن کي ادا ڪيو ويندو آهي، ۽ ورجائي دوران، پهرين وولٽ جي ماپن کي ڇڏي ڏنو ويندو آهي ۽ ان جي بدران ٻئي وولٽ جي ماپن کي ادا ڪيو ويندو آهي.
رفتار
موسيقي جو اشارو پڻ ترتيب جي رفتار کي ظاهر ڪري ٿو. Tempo اها رفتار آهي جنهن تي موسيقي جو هڪ ٽڪرو ادا ڪيو ويندو آهي.
اتي ٽي مکيه رفتار آهن: سست، وچولي ۽ تيز. مکيه tempo عام طور تي ڪم جي شروعات ۾ ظاهر ڪيو ويندو آهي. ھنن tempos لاءِ پنج مکيه نالا آھن: آھستي آھستي آھستي آھستي آھستي آھستي آھستي آھستي آنداٽي (انڊانٽي)، اعتدال پسند - اعتدال پسند (ماڊراٽو)، جلد - آليگرو (Allegro)، فاسٽ - پريسٽو (Presto). انهن رفتارن جو اوسط - وچولي - هڪ پرسکون قدم جي رفتار سان ملندو آهي.
گهڻو ڪري، جڏهن ميوزڪ جو ٽڪرو انجام ڏيو، توهان کي ان جي مکيه رفتار کي تيز ڪرڻ يا سست ڪرڻو پوندو. tempo ۾ اهي تبديليون اڪثر لفظن سان ظاهر ڪيون وينديون آهن: Accelerando، مختصر طور تي accel. (accelerando) - تيز ڪرڻ، Ritenuto، (ritenuto) مخفف rit. - سست ٿيڻ، ۽ tempo (۽ tempo) - ساڳئي رفتار تي (پوئين رفتار کي بحال ڪرڻ لاء اڳئين تيز رفتار يا سست ٿيڻ کان پوء).
جلد
جڏهن موسيقي جو هڪ ٽڪرو انجام ڏيڻ، tempo کان علاوه، آواز جي ضروري بلندي (طاقت) کي پڻ حساب ۾ رکڻ گهرجي. ڪنهن به شيءِ جو زور سان واسطو هجي ان کي متحرڪ رنگ چئبو آهي. اهي ڇانو نوٽس ۾ ڏيکاريا ويا آهن، عام طور تي اسٽين جي وچ ۾. آواز جي طاقت لاءِ سڀ کان وڌيڪ استعمال ٿيل نامزدگيون هن ريت آهن: pp (piansimo) – بلڪل خاموش، p (piano) – نرم، mf (mezzo-forte) – وچولي طاقت سان، f (forte) – loud, ff (fortissimo) – تمام بلند آواز. ان سان گڏوگڏ نشانيون < (crescendo) – آهستي آهستي آواز وڌائڻ ۽ > (diminuendo) – آهستي آهستي آواز کي ڪمزور ڪرڻ.
tempos جي مٿين بيانن سان گڏ، نوٽس اڪثر لفظن تي مشتمل هوندا آهن جيڪي ڪم جي موسيقي جي ڪارڪردگي جي فطرت کي ظاهر ڪن ٿا، مثال طور: سريلي، نرم، چست، چنچل، شاندار، فيصلي سان، وغيره.
ميليما جون نشانيون
ميليما جون نشانيون ميلوڊي جي tempo يا تال واري نموني کي تبديل نه ڪن، پر صرف ان کي سجايو. ميليزم جا هيٺيان قسم آهن:
- مهرباني نوٽ (
) - مکيه هڪ کان اڳ هڪ ننڍڙو نوٽ سان ظاهر ڪيو ويو آهي. هڪ ڪراس ٿيل ننڍو نوٽ هڪ مختصر فضل وارو نوٽ ظاهر ڪري ٿو، ۽ جيڪو ٻاهر نه ڪيو ويو آهي اهو ڊگهو هڪ اشارو ڪري ٿو. مکيه نوٽ جي مدت جي خرچ تي آوازن جي هڪ يا وڌيڪ نوٽس تي مشتمل آهي. جديد موسيقي ۾ تقريبا ڪڏهن به استعمال نه ڪيو ويو آهي. - مورڊنٽ ( ) - مطلب آهي مکيه نوٽ جي ڦيرڦار سان هڪ اضافي هڪ يا هڪ سيمينٽون ان کان گهٽ يا وڌيڪ. جيڪڏهن مورڊنٽ کي پار ڪيو وڃي ته پوءِ اضافي آواز مکيه آواز کان گهٽ هوندو، ٻي صورت ۾ اهو وڌيڪ هوندو. جديد موسيقي جي نوٽيفڪيشن ۾ تمام گهٽ استعمال ٿيل آهي.
- گروپيٽو ( ). مکيه نوٽ جي مدت جي ڪري، مٿين معاون، مکيه، هيٺيون معاون ۽ ٻيهر مکيه آواز متبادل طور تي ادا ڪيا ويندا آهن. جديد لکڻين ۾ لڳ ڀڳ ڪڏهن به نه مليو.
- تريل ( ) - آوازن جي تيز ڦيرڦار جو هڪ ٻئي کان ٽون يا سيميٽون سان الڳ ٿيل آهي. پهرين نوٽ کي مکيه نوٽ سڏيو ويندو آهي، ۽ ٻئي کي معاون سڏيو ويندو آهي ۽ عام طور تي مکيه کان مٿي هوندو آهي. ٽريل جي ڪل مدت جو دارومدار مکيه نوٽ جي مدي تي هوندو آهي، ۽ ٽريل نوٽس صحيح مدي سان ادا نه ڪيا ويندا آهن ۽ جيترو جلدي ٿي سگهي ادا ڪيا ويندا آهن.
- vibrato ( ٽريل سان پريشان نه ڪريو!) - آواز جي پچ يا ٽمبر ۾ تڪڙو وقتي تبديليون. گٽارسٽن لاءِ هڪ تمام عام ٽيڪنڪ، جنهن کي حاصل ڪيو ويندو آهي آڱرين کي ڇڪڻ سان.
) - مکيه هڪ کان اڳ هڪ ننڍڙو نوٽ سان ظاهر ڪيو ويو آهي. هڪ ڪراس ٿيل ننڍو نوٽ هڪ مختصر فضل وارو نوٽ ظاهر ڪري ٿو، ۽ جيڪو ٻاهر نه ڪيو ويو آهي اهو ڊگهو هڪ اشارو ڪري ٿو. مکيه نوٽ جي مدت جي خرچ تي آوازن جي هڪ يا وڌيڪ نوٽس تي مشتمل آهي. جديد موسيقي ۾ تقريبا ڪڏهن به استعمال نه ڪيو ويو آهي.
) - مطلب آهي مکيه نوٽ جي ڦيرڦار سان هڪ اضافي هڪ يا هڪ سيمينٽون ان کان گهٽ يا وڌيڪ. جيڪڏهن مورڊنٽ کي پار ڪيو وڃي ته پوءِ اضافي آواز مکيه آواز کان گهٽ هوندو، ٻي صورت ۾ اهو وڌيڪ هوندو. جديد موسيقي جي نوٽيفڪيشن ۾ تمام گهٽ استعمال ٿيل آهي.
). مکيه نوٽ جي مدت جي ڪري، مٿين معاون، مکيه، هيٺيون معاون ۽ ٻيهر مکيه آواز متبادل طور تي ادا ڪيا ويندا آهن. جديد لکڻين ۾ لڳ ڀڳ ڪڏهن به نه مليو.
ٽريل سان پريشان نه ڪريو!) - آواز جي پچ يا ٽمبر ۾ تڪڙو وقتي تبديليون. گٽارسٽن لاءِ هڪ تمام عام ٽيڪنڪ، جنهن کي حاصل ڪيو ويندو آهي آڱرين کي ڇڪڻ سان.هتي، اهو لڳي ٿو، هر شيء آهي جيڪا هر گٽارسٽ کي ڄاڻڻ جي ضرورت آهي، شروعاتن لاء. جيڪڏھن توھان چاھيو ٿا وڌيڪ سکڻ لاءِ موسيقيءَ جي اشاري بابت، توھان کي رجوع ڪرڻ گھرجي خاص تعليمي ادب.
