وچولي |

فرينچ ميڊينٽ، ليٽ Lat مان. وچين، نسل. ڪيس mediantis - وچ ۾ واقع، وچولي

1) chords جي ٺاھ جوڙ جيڪي ٽينڪ کان ھڪڙو ٽيون مٿي يا ھيٺ آھن، يعني موڊ جي III ۽ VI درجا؛ هڪ تنگ معنى ۾، M. (يا اپر M.) - نالو ڏيڻ. III درجا جو chord (هن صورت ۾ VI درجي کي ماتحت سڏيو ويندو آهي، يا هيٺين M.). ساڳي طرح سان لاڳاپيل آواز پڻ هن طريقي سان ترتيب ڏنل آهن - موڊ جي III ۽ VI درجا. هارمونڪ M. chords جو ڪم بنيادي طور تي مکيه جي وچ ۾ سندن وچ واري پوزيشن ذريعي طئي ڪيو ويندو آهي. chords: III - I ۽ V جي وچ ۾، VI - I ۽ IV جي وچ ۾. انهيءَ ڪري M. chords جي ڪمن جي ڊولٽي: III هڪ ڪمزور طور تي ظاهر ڪيل غالب آهي، VI هڪ ضعيف طور تي ظاهر ڪيل ماتحت آهي، جڏهن ته III ۽ VI ٻئي ڪجهه ٽينڪ افعال انجام ڏئي سگهن ٿا. انهيءَ ڪري M. chords جي ظاهري معنيٰ به آهي - نرمي، ٽينڪ جي مقابلي ۾ انهن جي برعڪس، ٽينڪ جي نرمي جڏهن ٽينڪ، ماتحت، ۽ غالب سان ملائي ٿي. ٻين ڪنيڪشنن ۾ (مثال طور، VI-III، III-VI، VI-II، II-III، VI-III، وغيره)، M. harmonies موڊ جي ٽينڪ تي chords جي انحصار کي گهٽ ڌيان ڏئي ٿو، انهن کي ظاهر ڪري ٿو. مقامي (متغير) ) افعال، ٽونل variability جي ٺهڻ ۾ مدد ڪري ٿو (مثال طور، پرنس يوري جي آريوسو ۾ "او جي شان، بيڪار دولت" اوپيرا کان "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").

قدم ۾ harmonic. نظريو (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. chords انهن ستن diatonic مان آهن. مرحلا، جيتوڻيڪ پاسي وارن جي طور تي، اهي گهٽ يا گهٽ مکيه کان جدا آهن (I ۽ V). فنڪشنل ٿيوري (X. Riemann) ۾، M. کي ”ٽي صرف ضروري همراهن“ جي ترميمن جي طور تي تعبير ڪيو ويو آهي - T, D ۽ S: انهن جي متوازي طور تي (مثال طور، C-dur egh - Dp ۾) يا جي ڪنسنانس جي طور تي. تعارفي شفٽ (egh C-dur ۾ پڻ ٿي سگھي ٿو:

)، ان سلسلي ۾ انهن ڪردارن جي حقيقي تناسب تي منحصر آهي. G. Schenker جي مطابق، M. chords (۽ ٻيا پڻ) جي معني جو دارومدار بنيادي طور تي حرڪت جي مخصوص هدايت تي، شروعاتي ۽ ٽارگيٽ ٽون جي وچ ۾ آوازن جي لائنن تي. GL Catoire سمجھيو ايم. کي بنيادي ٽنڊن ۾ پرائم ۽ پنجين جي بي گھرڻ جي نتيجي ۾ (مثال طور، C - dur ۾

)

”پريڪٽيڪل ڪورس آف هارموني“ (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) جي مصنفن جي تصور ۾، هڪ مخلوط قدم-فعل قدر M chords کي تفويض ڪيو ويو آهي (C-dur egh - ۾. DTIII، a - c - e - TS VI)

(ساڳئي وقت ۾، قدم جي تشريح وري وڌيڪ وزن حاصل ڪري ٿي، ۽ سڄو تصور نه رڳو ريمن ڏانهن، پر، ڪنهن به حد تائين، ريمسڪي-ڪورسڪوف ڏانهن واپس نه ٿو اچي). متغيرات جي نظريي ۾، يو جي افعال. N. Tyulin، وڏي ۾ ٽيون قدم ڪم ڪري سگھن ٿا T ۽ D، ۽ VI - T، S ۽ D؛ ننڍي ۾ III - T, S ۽ D, ۽ VI - T ۽ S. (ساڳئي هارمونڪ تسلسل جي مختلف تشريح جا مثال):

2) گريگورين راڳن جي جوڙجڪ ۾، M. (ميڊينٽ؛ ٻيا نالا - ميٽرم) - وچين نتيجو (BV Asafif جي مطابق - "caesura half-cadence")، سڄي کي ٻن symmetrically متوازن halves ۾ ورهائڻ:

حوالا: 1) Tchaikovsky PI، همٿ جي عملي مطالعي جي رهنمائي ڪرڻ وارو، ايم، 1872، ساڳيو، پولن. کول. cit.، vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony، سينٽ پيٽرسبرگ، 1886، ٻيهر ڇپيل. مڪمل ۾. کول. سوچي.، جلد. IV، ايم، 1960؛ Catuar GL، نظرياتي نصاب جو همعصر، حصو 1، ايم، 1924؛ هم آهنگي جو عملي نصاب، حصو 1، ايم.، 1934 (ايڊ. اسپوسوبين I.، ڊبوفسڪي I.، Evseev S.، Sokolov V.؛ Berkov V.، Harmony، حصو 1-3، M. 1962-66، M. .، 1970؛ Tyulin Yu.، Privavo N.، Theoretical Foundations of Harmony، M.، 1965، Weber G.، Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst، Bd 1-3، مينز، 1818-21؛ Veremannfrehte H. Schenker H.، Neue musikalische Theorien und Phantasien، Bd 1893-1896، Stuttg.-BW، 1901-1، 3.

2) گروبر آر آئي، موسيقي جي ثقافت جي تاريخ، جلد. 1، حصو 1، ايم-ايل، 1941، ص. 394

يو. اين خولوپوف