Tommaso Albinoni (Tomaso Albinoni) |
ٿامس البينوني
اطالوي وائلن ساز ۽ موسيقار T. Albinoni جي زندگيءَ بابت فقط چند حقيقتون معلوم ٿيون آهن. هو وينس ۾ هڪ امير برگر خاندان ۾ پيدا ٿيو هو، ۽ ظاهر آهي ته هو آرام سان موسيقي جو مطالعو ڪري سگهي ٿو، خاص طور تي پنهنجي مالي صورتحال بابت پريشان ناهي. 1711 کان، هن پنهنجي تخليقن تي دستخط ڪرڻ بند ڪري ڇڏيو "وينيئن ڊليٽنٽ" (ڊيلٽنٽ وينيٽي) ۽ پاڻ کي ميوزڪ ڊي وائلينو سڏيندو آهي، ان ڪري هن جي منتقلي کي پروفيسر جي حيثيت ۾ زور ڏنو. ڪٿي ۽ جن سان Albinoni اڀياس نامعلوم آهي. اهو يقين آهي ته J. Legrenzi. سندس شادي کان پوء، موسيقار ويرونا ڏانهن ويو. ظاهري طور تي، ڪجهه وقت لاءِ هو فلورنس ۾ رهندو هو - گهٽ ۾ گهٽ اتي، 1703 ۾، سندس هڪ اوپيرا (Griselda، libre. A. Zeno ۾) ڪيو ويو. البينوني جرمني جو دورو ڪيو ۽ ظاهر آهي ته اتي پاڻ کي هڪ شاندار ماسٽر طور ظاهر ڪيو، ڇاڪاڻ ته اهو هو جنهن کي ميونخ (1722) ۾ پرنس چارلس البرٽ جي شادي لاء هڪ اوپرا لکڻ ۽ پرفارم ڪرڻ جو اعزاز ڏنو ويو.
البينوني بابت وڌيڪ ڪجهه به معلوم نه آهي، سواءِ ان جي ته هن وينس ۾ وفات ڪئي.
موسيقار جا ڪم جيڪي اسان تائين پهچايا آهن، انهن جو تعداد به ٿورڙو آهي، خاص ڪري موسيقيءَ جا ڪنسرٽ ۽ سوناتا. بهرحال، A. Vivaldi، JS Bach ۽ GF Handel جو همعصر هجڻ ڪري، البينوني موسيقارن جي صف ۾ نه رهيو، جن جا نالا رڳو موسيقيءَ جي تاريخدانن کي معلوم آهن. باروڪ جي اطالوي اوزار جي فن جي اوج ۾، XNUMXth - XNUMX صدي جي پهرين اڌ جي شاندار ڪنسرٽ ماسٽرز جي ڪم جي پس منظر جي خلاف. - T. Martini، F. Veracini، G. Tartini، A. Corelli، G. Torelli، A. Vivaldi ۽ ٻيا - Albinoni چيو سندس اهم فني ڪلام، جيڪو وقت گذرڻ سان گڏ اولاد جي طرفان ڏٺو ويو ۽ ساراهيو ويو.
Albinoni جي concertos وڏي پيماني تي پرفارم ڪيو ۽ رڪارڊ تي رڪارڊ ڪيو ويو آهي. پر سندس زندگيءَ ۾ ڪيل ڪم جي مڃتا جو ثبوت موجود آهي. 1718ع ۾ ايمسٽرڊيم ۾ هڪ مجموعو شايع ٿيو، جنهن ۾ ان وقت جي مشهور اطالوي موسيقارن جا 12 کنسرٽ شامل هئا. انهن ۾ G ميجر ۾ Albinoni جي ڪنسرٽ آهي، هن مجموعي ۾ بهترين. عظيم باچ، جنهن پنهنجي همعصرن جي موسيقيءَ جو غور سان اڀياس ڪيو، البينوني جي سوناتس کي ڳايو، انهن جي راڳن جي پلاسٽڪ جي خوبصورتي، ۽ هن انهن مان ٻن تي پنهنجا ڪلويئر فيوز لکيا. بچ جي هٿ مان ٺهيل ثبوت ۽ البينوني جي 6 سوناتس کي پڻ محفوظ ڪيو ويو آهي. نتيجي طور، Bach Albinoni جي مجموعن مان سکيو.
اسان Albinoni جا 9 آپس ڄاڻون ٿا - انهن مان ٽنهي سوناتاس جا چڪر (اپي. 1، 3، 4، 6، 8) ۽ "سمفونيز" ۽ ڪنسرٽس جا چڪر (اوپي. 2، 5، 7، 9). ڪنسرٽو گروسو جي قسم کي ترقي ڪندي جيڪا ڪوريلي ۽ تورلي سان ترقي ڪئي، البينوني ان ۾ غير معمولي فني ڪمال حاصل ڪري ٿو - ٽوٽي کان سولو تائين منتقلي جي پلاسٽيٽيٽي ۾ (جنهن مان هن وٽ عام طور تي 3 آهن)، بهترين غزل نگاري ۾، انداز جي عظيم پاڪائي. Concerts op. 7 ۽ اوپي. 9، جن مان ڪجھ هڪ اوبائي (اوپي 7 نمبر 2، 3، 5، 6، 8، 11) شامل آهن، سولو پارٽ جي خاص سريلي حسن جي ڪري ممتاز آهن. اهي اڪثر ڪري oboe concertos طور حوالو ڏنو ويو آهي.
Vivaldi جي ڪنسرٽس جي مقابلي ۾، انهن جي گنجائش، شاندار virtuosic سولو پرز، تضاد، متحرڪ ۽ جوش، البينوني جي ڪنسرٽ انهن جي محدود سختي، آرڪسٽرل ڪپڙي جي شاندار وضاحت، ميلوزم، انهن جي ڌيان ڏيڻ جي ٽيڪنالاجي جي مهارت ۽ انهن جي متضاد ٽيڪنڪ جي مهارت لاء بيٺا آهن. , سڀ کان اهم, ته لڳ ڀڳ نظر اچن ٿا concreteness جي فني تصويرن جي, جنهن جي پويان ڪو به اوپيرا جي اثر جو اندازو ڪري سگهو ٿا.
البينوني اٽڪل 50 اوپيرا (اوپيرا ڪمپوزر هينڊل کان وڌيڪ) لکيا، جن تي هن سڄي زندگي ڪم ڪيو. عنوانن سان فيصلو ڪندي ("سينوبيا" - 1694، "ٽيگران" - 1697، "رڊميسٽو" - 1698، "روڊريگو" - 1702، "گرسيلڊا" - 1703، "تباه ٿيل ديدو" - 1725، وغيره)، ۽ گڏوگڏ لبريٽسٽن جا نالا (F. Silvani, N. Minato, A. Aureli, A. Zeno, P. Metastasio) Albinoni جي ڪم ۾ اوپيرا جي ترقي باروڪ اوپيرا کان ڪلاسڪ اوپيرا سيريا ۽، انهيءَ مطابق، اوپيرا ڪردارن، تاثرات، ڊرامياتي ظرافت، وضاحت، جيڪي اوپيرا سيريا جي تصور جو نچوڙ هئا.
البينوني جي موسيقي جي موسيقي ۾، آپريٽڪ تصويرن جي موجودگي واضح طور تي محسوس ڪئي وئي آهي. انهن جي لچڪدار تال جي ڍنگ ۾ اڀري، پهرين تحريڪن جي وڏي الرجي هيروڪس سان ملن ٿا جيڪي آپريٽڪ ايڪشن کي کولن ٿا. دلچسپ ڳالهه اها آهي ته عنوان آرڪسٽل نموني جي افتتاحي ٽوٽي، البينوني جي خاصيت، بعد ۾ ڪيترن ئي اطالوي موسيقارن پاران بار بار ٿيڻ شروع ڪيو. ڪنسرٽ جا اهم فائنل، مواد جي نوعيت ۽ قسم جي لحاظ کان، اوپيرا ايڪشن جي خوشيءَ واري رد عمل جي گونج (op. 7 E 3). ڪنسرٽ جا ننڍا حصا، پنهنجي سريلي خوبصورتي ۾ شاندار، لامنٽو اوپيرا آريا سان مطابقت رکن ٿا ۽ A. Scarlatti ۽ Handel جي اوپيرا جي لامنٽوز غزلن جي شاهڪار نمونن جي برابر آهن. جيئن معلوم ٿئي ٿو، موسيقي جي تاريخ ۾ ساز ساز ڪنسرٽو ۽ اوپيرا جي وچ ۾ لاڳاپو XNUMXth - XNUMX صدي جي شروعات ۾ موسيقي جي تاريخ ۾ خاص طور تي مباشرت ۽ معنيٰ وارو هو. ڪنسرٽ جو بنيادي اصول - ٽوٽي ۽ سولو جي ڦيرڦار - اوپيرا ارياس جي تعمير جي طرف اشارو ڪيو ويو (ووڪيل حصو هڪ اوزار رٽورنيلو آهي). ۽ مستقبل ۾، اوپيرا ۽ اوزار جي ڪنسرٽ جي باہمي افزائش ٻنهي صنفن جي ترقي تي اثرائتو اثر ڇڏيو، سوناتا-سمفوني چڪر جي طور تي تيز ٿي وئي.
البينوني جي ڪنسرٽس جي ڊرامي نگاري بلڪل ڀرپور آهي: 3 حصا (Allegro - Andante - Allegro) مرڪز ۾ هڪ شعري چوٽي سان. هن جي سوناتاس جي چئن حصن واري چڪر ۾ (قبر - Allegro - Andante - Allegro)، ٽيون حصو غزل جي مرڪز طور ڪم ڪري ٿو. البينوني جي هر آواز ۾ موسيقيءَ جي ڪنسرٽ جو پتلي، پلاسٽڪ، سريلي ڪپڙو جديد ٻڌندڙن لاءِ پرڪشش آهي، انهيءَ لاءِ ته ڪامل، سخت، بنا ڪنهن مبالغيءَ جي خوبصورتي، جيڪا هميشه اعليٰ فن جي علامت رهي ٿي.
Y. Evdokimova
