Jascha Heifetz |
Jascha Heifetz
Heifetz جي سوانح عمري جو خاڪو لکڻ بيحد مشڪل آهي. اهو لڳي ٿو ته هن اڃا تائين ڪنهن کي پنهنجي زندگي بابت تفصيل سان نه ٻڌايو آهي. هن کي دنيا جو سڀ کان ڳجهو شخص قرار ڏنو ويو آهي نيڪول هرش جي مضمون ۾ ”جاسچا هيفٽز – ايمپرر آف دي وائلن“، جنهن ۾ سندس زندگيءَ، شخصيت ۽ ڪردار بابت دلچسپ معلومات موجود چند مان هڪ آهي.
هو پاڻ کي پنهنجي آس پاس جي دنيا کان ڌار ڪرڻ جي فخر واري ديوار سان پاڻ کي پري ڪري رهيو هو، صرف چند، چونڊيل ماڻهن کي، ان ۾ ڏسڻ جي اجازت ڏني. ”هن کي ڪنسرٽ کان پوءِ ميڙ، شور، ڊنر کان نفرت آهي. هن هڪ دفعو ڊنمارڪ جي بادشاهه جي دعوت کي به رد ڪري ڇڏيو هو، ۽ وڏي احترام سان سندس عظمت کي ٻڌايو هو ته هو راند ڪرڻ کان پوء ڪٿي به نه ويندو.
ياشا، يا بلڪه Iosif Keyfets (ياشا جو ننڍو نالو ننڍپڻ ۾ سڏيو ويندو هو، پوء اهو هڪ فني تخلص ۾ تبديل ٿي ويو) 2 فيبروري 1901 تي ولنا ۾ پيدا ٿيو. اڄڪلهه خوبصورت ولنيئس، سوويت لٿوانيا جي راڄڌاني هو. هڪ ڏورانهين شهر جيڪو يهودي غريبن جو آباد آهي، جيڪو تمام قابل فهم ۽ ناقابل فهم دستڪاري ۾ مصروف آهي - غريب، ان ڪري رنگين انداز ۾ شولم اليڪيم بيان ڪيو آهي.
ياشا جو پيءُ روبين هيفٽز هڪ ڪليزر هو، هڪ وائلن ساز هو، جيڪو شادين ۾ وڄائيندو هو. جڏهن اهو خاص طور تي ڏکيو هو، هو، پنهنجي ڀاء ناٿن سان گڏ، گز جي چوڌاري گھمندو هو، کاڌي لاء هڪ پئسو ڪڍي رهيو هو.
هرڪو جيڪو ڄاڻي ٿو Heifetz جي پيء جو دعوي آهي ته هو موسيقي طور تي تحفا طور تي پنهنجي پٽ کان گهٽ ناهي، ۽ پنهنجي نوجوانن ۾ صرف نا اميد غربت، موسيقي جي تعليم حاصل ڪرڻ جي مطلق ناممڪن، هن جي ڏات کي ترقي ڪرڻ کان روڪيو.
يھودين مان ڪھڙو، خاص ڪري موسيقار، پنھنجي پٽ کي ”سڄي دنيا لاءِ وائلن بجار“ بنائڻ جو خواب نه ڏٺو؟ تنهن ڪري، ياشا جي پيء، جڏهن ٻار صرف 3 سالن جي عمر ۾ هو، هن کي اڳ ۾ ئي هڪ وائلن خريد ڪيو ۽ هن کي هن اوزار تي پاڻ کي سيکارڻ شروع ڪيو. تنهن هوندي به، ڇوڪرو ايتري تيزيء سان ترقي ڪئي ته سندس پيء کيس مشهور ولينا وائلنسٽ استاد اليا مالڪن وٽ پڙهڻ لاء موڪلڻ لاء جلدي ڪئي. 6 سالن جي ڄمار ۾، ياشا پنهنجي پهرين ڪنسرٽ پنهنجي آبائي شهر ۾ ڏني، جنهن کان پوء اهو فيصلو ڪيو ويو ته کيس سينٽ پيٽرسبرگ جي مشهور ايور ڏانهن وٺي.
روسي سلطنت جي قانون يهودين کي سينٽ پيٽرسبرگ ۾ رهڻ کان منع ڪئي. ان لاءِ پوليس کان خاص اجازت گهري وئي. بهرحال، قدامت پسند A. Glazunov جي ڊائريڪٽر، پنهنجي اختيار جي طاقت سان، عام طور تي پنهنجي باصلاحيت شاگردن لاء اهڙي اجازت طلب ڪئي، جنهن لاء هن کي مذاق ۾ "يهودين جو بادشاهه" جي لقب سان پڻ سڏيو ويندو هو.
ياشا لاءِ پنهنجي والدين سان گڏ رهڻ لاءِ، گلازونوف يوشا جي پيءُ کي ڪنزرويٽري ۾ هڪ شاگرد طور قبول ڪيو. اهو ئي سبب آهي ته 1911 کان 1916 تائين Auer طبقي جي فهرستن ۾ ٻه Heifetz - Joseph ۽ Reuben شامل آهن.
شروعات ۾، ياشا ڪجهه وقت لاء Auer جي ساٿي، I. Nalbandyan سان گڏ اڀياس ڪيو، جيڪو ضابطي جي طور تي، مشهور پروفيسر جي شاگردن سان گڏ سڀني تياري وارو ڪم ڪيو، انهن جي ٽيڪنيڪل سامان کي ترتيب ڏيڻ. اوئر پوءِ ڇوڪر کي پنهنجي ونگ هيٺ ڪري ورتو، ۽ جلد ئي هيفٽز ڪنزرويٽري ۾ شاگردن جي روشن تارن مان پهريون تارو بڻجي ويو.
Heifetz جي شاندار شروعات، جنهن کيس فوري طور تي بين الاقوامي شهرت حاصل ڪئي، پهرين عالمي جنگ جي موقعي تي برلن ۾ هڪ ڪارڪردگي هئي. 13 سالن جو ڇوڪرو آرٽر نڪيش سان گڏ هو. ڪريسلر، جيڪو ڪنسرٽ ۾ موجود هو، هن کي وڄندي ٻڌو ۽ رڙ ڪري چيو: ”هاڻي ڪهڙي خوشي سان مان پنهنجي وائلن کي ٽوڙيندس!
آور اونهاري کي پنهنجي شاگردن سان گڏ ڊريسڊن جي ويجھو ايلبي جي ڪناري تي واقع لوشويٽز جي خوبصورت ڳوٺ ۾ گذارڻ پسند ڪيو. پنهنجي ڪتاب امنگ دي موسيقارن ۾، هن لوشوِٽز جي هڪ ڪنسرٽ جو ذڪر ڪيو آهي جنهن ۾ هيفٽز ۽ سيڊيل ڊي مائنر ۾ ٻن وائلن لاءِ باخ جي ڪنسرٽ تي پرفارم ڪيو. ڊريسڊن ۽ برلن جا موسيقار هن ڪنسرٽ کي ٻڌڻ لاءِ آيا هئا: ”مهمانن جي انداز جي پاڪيزگي ۽ اتحاد، گہرے خلوص سان تمام گهڻو متاثر ٿيا، ان فني ڪمال جو ذڪر نه ڪيو جنهن سان ٻنهي ڇوڪرن ملاح بلاؤز ۾، جاشا هيفٽز ۽ توشا سيڊيل، ادا ڪيا. هي خوبصورت ڪم."
ساڳئي ڪتاب ۾، Auer بيان ڪري ٿو ته ڪيئن جنگ جي شروعات هن کي پنهنجي شاگردن سان Loschwitz ۾، ۽ برلن ۾ Heifets خاندان سان مليو. آور کي آڪٽوبر تائين سخت پوليس جي نگرانيءَ ۾ رکيو ويو ۽ خيفيٽسوف ڊسمبر 1914ع تائين. ڊسمبر ۾، ياشا ڪيفيٽس ۽ سندس پيءُ پيٽروگراڊ ۾ ٻيهر ظاهر ٿيا ۽ تعليم شروع ڪرڻ جي قابل ٿي ويا.
Auer 1915-1917 جي اونهاري جا مهينا ناروي ۾، ڪرسچنيا جي ڀرپاسي ۾ گذاريا. 1916 ع جي اونهاري ۾ هو Heifetz ۽ Seidel خاندانن سان گڏ هو. ”توشا سيڊيل هڪ ملڪ ڏانهن موٽي رهيو هو جتي هو اڳي ئي سڃاتل هو. Yasha Heifetz جو نالو عام ماڻهن لاء مڪمل طور تي اڻڄاتل هو. بهرحال، سندس تاثرات برلن جي 1914 لاءِ هڪ وڏي عيسائي اخبارن جي لائبريريءَ ۾ مليا، جنهن برلن ۾ آرٿر نيڪسچ پاران ڪيل سمفوني ڪنسرٽ ۾ هيفٽز جي سنسني خیز ڪارڪردگيءَ جو پرجوش جائزو ورتو. نتيجي طور، Heifetz جي ڪنسرٽس لاء ٽڪيٽون وڪرو ڪيا ويا. Seidel ۽ Heifetz کي ناروي جي بادشاهه طرفان دعوت ڏني وئي ۽ هن جي محل ۾ Bach Concerto پرفارم ڪيو، جنهن کي 1914 ۾ Loschwitz جي مهمانن طرفان ساراهيو ويو. هي هيفٽز جا فني ميدان ۾ پهريون قدم هئا.
1917 جي اونهاري ۾، هن آمريڪا جي سفر لاء هڪ معاهدي تي دستخط ڪيو ۽ سائبيريا کان جاپان تائين، هو پنهنجي خاندان سان ڪيليفورنيا ڏانهن ويو. اهو ممڪن ناهي ته هن تصور ڪيو ته آمريڪا هن جو ٻيو گهر بڻجي ويندو ۽ هن کي صرف هڪ ڀيرو روس اچڻو پوندو، اڳ ۾ ئي هڪ بالغ شخص، مهمان اداڪار جي حيثيت ۾.
چون ٿا ته نيو يارڪ جي ڪارنيگي هال ۾ پهريون ڪنسرٽ موسيقارن جي هڪ وڏي گروهه کي راغب ڪيو - pianists، violinists. ڪنسرٽ هڪ غير معمولي ڪاميابي هئي ۽ فوري طور تي آمريڪا جي موسيقي حلقن ۾ Heifetz جو نالو مشهور ڪيو. ”هن هڪ ديوتا وانگر ادا ڪيو، سڄي وائلن وائلن جي ذخيري ۾، ۽ پگنيني جا لمس ڪڏهن به ايترا شيطاني نه لڳي. Misha Elman pianist Godovsky سان هال ۾ هو. هن ڏانهن نهاريندي چيو، ”ڇا توکي هتي ڏاڍي گرمي آهي؟ ۽ جواب ۾: "هڪ به پيانوسٽ لاء نه."
آمريڪا ۾، ۽ سڄي مغربي دنيا ۾، Jascha Heifetz وائلن سازن جي وچ ۾ پهرين جاء ورتي. هن جي شهرت جادوگر، افسانوي آهي. "Heifetz جي مطابق" اهي باقي جائزو وٺندا آهن، جيتوڻيڪ تمام وڏا اداڪار، اسٽائلسٽ ۽ انفرادي اختلافن کي نظرانداز ڪن ٿا. ”دنيا جا وڏا وائلن ساز کيس پنهنجو ماسٽر، پنهنجو نمونو سمجهن ٿا. جيتوڻيڪ هن وقت موسيقي ڪنهن به لحاظ کان تمام وڏي وائلن سازن سان خراب ناهي، پر جيئن ئي توهان جسچا هيفٽس کي اسٽيج تي ظاهر ٿيندي ڏسندا آهيو، توهان فوري طور تي سمجهي سگهو ٿا ته هو واقعي سڀني کان مٿي آهي. ان کان سواء، توهان هميشه ان کي ڪجهه فاصلي ۾ محسوس ڪيو؛ هو هال ۾ مسڪرائي نه ٿو. هو مشڪل سان اتي ڏسندو آهي. هن وٽ پنهنجو وائلن آهي - هڪ 1742 گارنيري جيڪو هڪ ڀيرو سرستا جي ملڪيت هو - نرمي سان. هو ڄاڻي ٿو ته ان کي آخري لمحي تائين ڪيس ۾ ڇڏي ڏيو ۽ اسٽيج تي وڃڻ کان اڳ ڪڏهن به ڪم نه ڪيو. هو پاڻ کي شهزادي وانگر رکندو آهي ۽ اسٽيج تي راڄ ڪندو آهي. هال منجمد ٿي ويو، پنهنجي سانس کي روڪي، هن شخص کي ساراهيو.
درحقيقت، جيڪي هيفٽز جي ڪنسرٽس ۾ شرڪت ڪندا هئا، انهن کي ڪڏهن به نه وساريندا ته هن جي شاهي فخر واري ظاهر، سامراجي پوزيشن، غير محدود آزادي کي گهٽ ۾ گهٽ تحريڪن سان راند ڪندي، ۽ ان کان به وڌيڪ هن جي شاندار فن جي اثر جي دلڪش طاقت کي ياد ڪندو.
1925 ۾، Heifetz آمريڪي شهريت حاصل ڪئي. 30s ۾ هو آمريڪي ميوزڪ ڪميونٽي جو بت هو. هن جي راند سڀ کان وڏي گراموفون ڪمپنين پاران رڪارڊ ڪئي وئي آهي؛ هو فلمن ۾ هڪ فنڪار طور ڪم ڪري ٿو، سندس باري ۾ هڪ فلم به ٺاهي وئي آهي.
1934ع ۾ هن رڳو سوويت يونين جو دورو ڪيو. هن کي اسان جي دوري جي دعوت ڏني وئي هئي پيپلز ڪمشنر فار فارن افيئر ايم ايم ليتوينوف. يو ايس ايس آر جي رستي تي، ڪيفيٽس برلن جي ذريعي گذري ويا. جرمني جلدي فاشزم ۾ ڦاسي ويو، پر راڄڌاني اڃا تائين مشهور وائلنسٽ کي ٻڌڻ چاهيندو هو. هيفٽس کي گلن سان سلام ڪيو ويو، گوئبلز هڪ خواهش ظاهر ڪئي ته مشهور فنڪار برلن کي پنهنجي موجودگي سان عزت ڏي ۽ ڪيترائي ڪنسرٽ ڏي. بهرحال، وائلن ساز صاف انڪار ڪيو.
ماسڪو ۽ Leningrad ۾ سندس concerts هڪ پرجوش سامعين گڏ. ها، ۽ تعجب ناهي - هيفٽز جو فن 30 جي وچ ڌاري مڪمل پختگي تي پهچي چڪو هو. سندس ڪنسرٽس جو جواب ڏيندي، I. Yampolsky لکي ٿو "مڪمل موسيقيت"، "اظهار جي ڪلاسيڪي درستگي." ”فن جو وڏو دائرو ۽ وڏي صلاحيت آهي. اهو يادگار سادگي ۽ virtuoso شاندار، پلاسٽڪ جي اظهار ۽ تعاقب فارم کي گڏ ڪري ٿو. چاهي هو ننڍڙو ٽرنڪيٽ کيڏي رهيو هجي يا برهمس ڪنسرٽو، هو برابري سان انهن کي ويجهو آڻي ٿو. هو ايترو ئي اجنبي آهي، جيڪو اثر ۽ نراسائيءَ، جذبن ۽ آداب کان به بيزار آهي. هن جي Andante from Mendelssohn’s Concerto ۾ ”Mendelssohnism“ نه آهي، ۽ Canzonetta ۾ Tchaikovsky جي Concerto ۾ ”چانسن ٽرسٽ“ جو ڪو به عجيب غم نه آهي، جيڪو وائلن سازن جي تشريح ۾ عام آهي... ”هيفٽز جي راند ۾ پابندي کي ياد ڪندي، هو صحيح طور تي اشارو ڪري ٿو. هي پابندي ڪنهن به طرح سرديءَ جو مطلب ناهي.
ماسڪو ۽ لينن گراڊ ۾، ڪيفيٽس اوئر جي ڪلاس ۾ پنهنجن پراڻن ڪامريڊن – ميرون پوليڪين، ليو سيٽلن ۽ ٻين سان ملاقاتون ڪيون. هن نالبنديان سان به ملاقات ڪئي، جيڪو پهريون استاد هو، جنهن کيس سينٽ پيٽرسبرگ جي ڪنزرويٽري ۾ ايور ڪلاس لاءِ تيار ڪيو هو. ماضيءَ کي ياد ڪندي، هو ڪنزرويٽري جي ان لنگهه سان هلندو رهيو، جنهن کيس اٿاريو هو، ڪافي دير تائين ڪلاس روم ۾ بيٺو رهيو، جتي هڪ ڀيري هو پنهنجي سخت ۽ گهربل پروفيسر وٽ آيو.
تاريخ جي ترتيب ۾ هيفٽز جي زندگي کي ڳولڻ جو ڪو به طريقو ناهي، اهو تمام گهڻو ڳجهو آهي اکين کان. پر اخبارن ۽ رسالن جي مضمونن جي مطلب جي ڪالمن جي مطابق، انهن ماڻهن جي گواهين جي مطابق جيڪي ذاتي طور تي هن سان مليا آهن، ڪنهن کي به اندازو ٿي سگهي ٿو ته زندگي جي انداز، شخصيت ۽ ڪردار بابت.
”پهرين نظر ۾،“ K. Flesh لکي ٿو، ”خيفٽز هڪ بلغمي شخص جو تاثر ڏئي ٿو. هن جي منهن جون خاصيتون بيحد، سخت لڳي ٿي؛ پر اهو صرف هڪ نقاب آهي جنهن جي پويان هو پنهنجي حقيقي احساسن کي لڪائيندو آهي.. هن وٽ مزاح جي هڪ ذهين حس آهي، جنهن تي توهان کي شڪ نه ٿيندو آهي جڏهن توهان هن سان پهرين ملاقات ڪندا آهيو. Heifetz مزاحيه طور تي معمولي شاگردن جي راند کي نقل ڪري ٿو.
ساڳئي خاصيتون نيڪول هيرش پاران پڻ نوٽ ڪيل آهن. هوءَ اهو به لکي ٿي ته هيفٽز جي سرديءَ ۽ وڏائي خالص خارجي آهي: حقيقت ۾، هو معمولي، شرميلي ۽ دل ۾ مهربان آهي. مثال طور، پئرس ۾، هن خوشيء سان بزرگ موسيقار جي فائدي لاء concerts ڏني. هرش اهو پڻ ذڪر ڪري ٿو ته هو مزاح، مذاق جو ڏاڍو شوق آهي ۽ پنهنجي پيارن سان ڪجهه مسڪين نمبر اڇلائڻ جي خلاف ناهي. هن موقعي تي، هوء هڪ عجيب ڪهاڻي بيان ڪري ٿي impresario Maurice Dandelo سان. هڪ دفعي، ڪنسرٽ شروع ٿيڻ کان اڳ، ڪيفيٽس ڊنڊيلو، جيڪو ڪنٽرول ۾ هو، کي فون ڪري پنهنجي آرٽسٽڪ روم ۾ وٺي آيو ۽ کيس پرفارمنس کان اڳ ئي کيس فوري طور تي فيس ادا ڪرڻ لاءِ چيو.
”پر هڪ فنڪار کي ڪنسرٽ کان اڳ ڪڏهن به ادا نه ڪيو ويندو آهي.
- مان اصرار ڪريان ٿو.
- آه! مون کي اڪيلو ڇڏيو!
انهن لفظن سان، ڊنڊيلو ميز تي پئسن سان گڏ هڪ لفافو اڇلائي ٿو ۽ ڪنٽرول ڏانهن وڃي ٿو. ڪجهه وقت کان پوء، هو اسٽيج ۾ داخل ٿيڻ بابت Heifetz کي ڊيڄارڻ لاء واپس آيو ۽ ... ڪمرو خالي ڳولي ٿو. نه پير، نه وائلن ڪيس، نه جاپاني نوڪر، نه ڪو. ٽيبل تي صرف هڪ لفافو. ڊانڊيلو ميز تي ويٺو ۽ پڙهي ٿو: ”ماريس، ڪنسرٽ کان اڳ ڪڏهن به فنڪار کي ادا نه ڪيو. اسان سڀ سئنيما وياسون.
هڪ تصور ڪري سگهي ٿو impresario جي حالت. حقيقت ۾، سڄي ڪمپني ڪمري ۾ لڪايو ۽ ڊنڊيلو کي خوشي سان ڏٺو. اهي هن مزاحيه ڊرامي کي گهڻو وقت برداشت نه ڪري سگهيا ۽ زور زور سان کلڻ لڳا. بهرحال، هرش شامل ڪري ٿو، ڊنڊيلو شايد ڪڏهن به نه وساريندو ٿڌو پسين جو ٽڪر جيڪو هن شام جي ڏينهن جي آخر تائين هن جي ڳچيء ۾ ڀڄي ويو.
عام طور تي، هن جي مضمون ۾ Heifetz جي شخصيت، سندس ذوق ۽ خانداني ماحول بابت ڪيترائي دلچسپ تفصيل شامل آهن. هرش لکي ٿو ته جيڪڏهن هو ڪنسرٽ کان پوءِ ڊنر جي دعوتن کان انڪار ڪري ٿو، ته اهو صرف ان ڪري آهي ته هو پسند ڪندو هو، ٻن ٽن دوستن کي پنهنجي هوٽل تي دعوت ڏئي، ذاتي طور تي مرغي کائڻ لاءِ، جيڪو هن پاڻ ٺاهيو هو. ”هو شيمپين جي بوتل کولي ٿو، اسٽيج جا ڪپڙا بدلائي گهر ۾ اچي ٿو. فنڪار پوءِ پاڻ کي خوش ڪندڙ ماڻهو محسوس ڪندو آهي.
پئرس ۾، هو سڀني نوادرات جي دڪانن کي ڏسندو آهي، ۽ پنهنجي لاء سٺي ماني جو بندوبست پڻ ڪندو آهي. ”هن کي سڀني بيسٽرن جا پتا ۽ آمريڪن طرز جي لابسٽرز جي ترڪيب جي خبر آهي، جنهن کي هو گهڻو ڪري پنهنجي آڱرين سان کائيندو آهي، پنهنجي ڳچيءَ ۾ رومال رکي، شهرت ۽ موسيقيءَ کي وساري ڇڏيندو آهي...“ ڪنهن خاص ملڪ ۾ داخل ٿيڻ کان پوءِ هو ضرور ان جو دورو ڪندو آهي. ڪشش، عجائب گھر؛ هن ڪيترن ئي يورپي ٻولين ۾ رواني آهي - فرينچ (مقامي ٻولين ۽ عام اصطلاحن تائين)، انگريزي، جرمن. شاندار ادب، شاعري ڄاڻي ٿو. پيار ۾ چريو، مثال طور، پشڪين سان، جنهن جا شعر هن دل سان لکيا آهن. تنهن هوندي به سندس ادبي ذوق ۾ بي مثال آهن. هن جي ڀيڻ، S. Heifetz جي مطابق، هو رومين رولنڊ جي ڪم کي تمام ٿڌو علاج ڪري ٿو، هن کي "جين ڪرسٽوف" لاء ناپسند ڪيو.
موسيقي ۾، Heifetz ڪلاسيڪل کي ترجيح ڏئي ٿو. جديد موسيقار جا ڪم، خاص طور تي "کاٻي" جا ڪم هن کي گهٽ ۾ گهٽ مطمئن ڪن ٿا. ساڳئي وقت، هو جاز جو شوقين آهي، جيتوڻيڪ ان جا ڪجهه خاص قسم، ڇاڪاڻ ته جاز ميوزڪ جا راڪ ۽ رول قسم کيس خوفزده ڪن ٿا. ”هڪ شام مان هڪ مشهور مزاحيه فنڪار کي ٻڌڻ لاءِ مقامي ڪلب ۾ ويس. اوچتو راڪ اينڊ رول جو آواز ٻڌڻ ۾ آيو. مون محسوس ڪيو ته مان هوش وڃائي رهيو آهيان. بلڪه، هن هڪ رومال ڪڍي، ان کي ٽڪر ٽڪر ڪيو ۽ هن جي ڪنن کي بند ڪيو ... ".
Heifetz جي پهرين زال مشهور آمريڪي فلمي اداڪار فلورنس ويدور هئي. ان کان اڳ، هوء هڪ شاندار فلم ڊائريڪٽر سان شادي ڪئي هئي. فلورنس کان، هيفٽز ٻه ٻار ڇڏيا - هڪ پٽ ۽ هڪ ڌيء. هن ٻنهي کي وائلن وڄائڻ سيکاريو. ڌيءَ هن آلي کي پٽ کان وڌيڪ چڱيءَ طرح سمجهندي هئي. هوءَ اڪثر پنهنجي پيءُ سان گڏ دوري تي ويندي هئي. جيئن ته پٽ لاء، وائلن هن کي تمام گهٽ حد تائين دلچسپي رکي ٿو، ۽ هو موسيقي ۾ مشغول ڪرڻ پسند نه ڪندو آهي، پر پوسٽ اسٽيمپ گڏ ڪرڻ ۾، هن ۾ پنهنجي پيء سان مقابلو ڪيو. في الحال، Jascha Heifetz دنيا ۾ سڀ کان امير ترين پراڻي مجموعن مان هڪ آهي.
Heifetz لڳ ڀڳ مسلسل ڪيليفورنيا ۾ رهي ٿو، جتي هن جو پنهنجو ولا آهي لاس اينجلس جي خوبصورت علائقي بيورلي هيل، هالي ووڊ جي ويجهو.
ولا ۾ هر قسم جي راندين لاءِ بهترين ميدان آهن - هڪ ٽينس ڪورٽ، پنگ پانگ ٽيبل، جن جي ناقابل تسخير چيمپيئن گهر جو مالڪ آهي. Heifetz هڪ بهترين ائٿليٽ آهي - هو ترڻ، ڪار هلائي ٿو، ٽينس کيڏي ٿو شاندار. تنهن ڪري، شايد، هو اڃا تائين، جيتوڻيڪ هو اڳ ۾ ئي 60 سالن کان مٿي آهي، جسم جي متحرڪ ۽ طاقت سان حيران ٿي ويو آهي. ڪجهه سال اڳ، هن سان هڪ اڻ وڻندڙ واقعو پيش آيو - هن جو هپ ڀڄي ويو ۽ 6 مهينن کان ٻاهر هو. تنهن هوندي به، هن جي لوهه جي جسم کي محفوظ طور تي هن ڪهاڻي مان نڪرڻ ۾ مدد ڪئي.
Heifetz هڪ محنت مزدور آهي. هو اڃا تائين تمام گهڻو وائلن وڄائيندو آهي، جيتوڻيڪ هو احتياط سان ڪم ڪندو آهي. عام طور تي، ٻنهي جي زندگيء ۾ ۽ ڪم ۾، هن کي تمام منظم آهي. تنظيم، سوچ ويچار به سندس ڪارڪردگيءَ ۾ نمايان آهن، جيڪي هر وقت مجسمي سازيءَ جي ڇنڊڇاڻ سان ٽڪرائجن ٿيون.
هو چيمبر ميوزڪ سان پيار ڪندو آهي ۽ اڪثر گهر ۾ سيلسٽ گريگوري پيتيگورسڪي يا وائلسٽ وليم پريمروز سان گڏ موسيقي وڄائيندو آهي، انهي سان گڏ آرٿر روبنسٽين. "ڪڏهن ڪڏهن اهي 200-300 ماڻهن جي سامعين کي چونڊڻ لاءِ 'لڪس سيشن' ڏيندا آهن."
تازن سالن ۾، ڪيفيٽس تمام گهٽ ڪنسرٽ ڏنيون آهن. تنهن ڪري، 1962 ۾، هن صرف 6 ڪنسرٽ ڏنا، 4 آمريڪا ۾، 1 لنڊن ۾ ۽ 1 پئرس ۾. هو تمام امير آهي ۽ مادي طرف کيس دلچسپي نه آهي. Nickel Hirsch جي رپورٽ آهي ته صرف پئسن تي حاصل ڪيل 160 ڊسڪ جي رڪارڊ مان سندس فني زندگي دوران، هو پنهنجي ڏينهن جي آخر تائين جيئرو رهڻ جي قابل هوندو. سوانح نگار شامل ڪري ٿو ته گذريل سالن ۾، ڪيفيٽز تمام گهٽ پرفارم ڪيو - هفتي ۾ ٻه ڀيرا کان وڌيڪ نه.
Heifetz جي موسيقي جي دلچسپي تمام وسيع آهن: هو نه رڳو هڪ وائلنسٽ آهي، پر هڪ بهترين موصل پڻ آهي، ۽ ان کان علاوه، هڪ تحفيل موسيقار. هن وٽ ڪيترائي فرسٽ ڪلاس ڪنسرٽ ٽرانسڪرپشن آهن ۽ وائلن لاءِ هن جا ڪيترائي اصل ڪم آهن.
1959 ۾، هيفٽز کي ڪيليفورنيا يونيورسٽي ۾ وائلن ۾ پروفيسر وٺڻ جي دعوت ڏني وئي. هن 5 شاگردن ۽ 8 کي ٻڌندڙن طور قبول ڪيو. هن جي شاگردن مان هڪ، بيورلي سومه، چوي ٿو ته هيفٽز وائلن سان ڪلاس ۾ اچي ٿو ۽ رستي ۾ ڪارڪردگي جي ٽيڪنڪ جو مظاهرو ڪري ٿو: "اهي مظاهرا سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز وائلن جي نمائندگي ڪن ٿا جيڪي مون ڪڏهن ٻڌو آهي."
نوٽ رپورٽ ڪري ٿو ته هيفٽز اصرار ڪري ٿو ته شاگردن کي روزانو اسڪيل تي ڪم ڪرڻ گهرجي، باچ جي سوناتاس کيڏڻ گهرجي، ڪيريٽزر جي ايٽڊس (جنهن کي هو هميشه پاڻ کي راند ڪندو آهي، انهن کي "مائي بائيبل" سڏيندو آهي) ۽ ڪارل فليچ جي بنيادي ايٽيوڊس وائلن بغير وائلن لاء. جيڪڏهن ڪجهه شاگرد سان سٺو نه ٿي رهيو آهي، Heifetz هن حصي تي سست ڪم ڪرڻ جي صلاح ڏني آهي. پنهنجي شاگردن کي جدا جدا لفظن ۾، هو چوي ٿو: ”پنهنجا پنهنجا نقاد بڻجو. ڪڏهن به پنهنجي اعزاز تي آرام نه ڪريو، ڪڏهن به پنهنجو پاڻ کي رعايت نه ڏيو. جيڪڏهن ڪا شيءِ توهان جي ڪم نه ايندي آهي، ته وائلن، تارن وغيره تي الزام نه لڳايو. پاڻ کي ٻڌايو ته اها منهنجي غلطي آهي، ۽ ڪوشش ڪريو ته توهان جي خامين جو سبب پاڻ ڳوليو ...”
لفظ جيڪي هن جي سوچ کي مڪمل ڪن ٿا، عام لڳي ٿو. پر جيڪڏهن توهان ان جي باري ۾ سوچيو، پوء انهن مان توهان عظيم فنڪار جي تدريسي طريقي جي ڪجهه خاصيتن بابت نتيجو ڪڍي سگهو ٿا. ترازو… وائلن سکڻ وارا ڪيترا ڀيرا انهن کي اهميت نه ڏيندا آهن، ۽ ڪنٽرول ٿيل فنگر ٽيڪنڪ ۾ مهارت حاصل ڪرڻ ۾ انهن مان ڪيترو استعمال ٿي سگهي ٿو! ڪيترو وفادار Heifetz پڻ Auer جي ڪلاسيڪل اسڪول سان گڏ رهيو، هن وقت تائين Kreutzer جي اڀياس تي ڀروسو ڪيو! ۽، آخر ۾، هو شاگرد جي آزاد ڪم کي ڪهڙي اهميت ڏئي ٿو، ان جي خودمختاري جي صلاحيت، پاڻ ڏانهن تنقيدي رويو، ان سڀني پٺيان ڪهڙو سخت اصول آهي!
هرش جي مطابق، ڪيفيٽس پنهنجي ڪلاس ۾ 5 نه، پر 6 شاگردن کي قبول ڪيو، ۽ هن انهن کي گهر ۾ آباد ڪيو. "هر روز اهي ماسٽر سان ملن ٿا ۽ سندس صلاح استعمال ڪن ٿا. هن جي شاگردن مان هڪ، ايريڪ فريڊمن، لنڊن ۾ پنهنجي ڪامياب شروعات ڪئي. 1962ع ۾ هن پئرس ۾ ڪنسرٽ ڏنا“؛ 1966 ع ۾ هن ماسڪو ۾ بين الاقوامي Tchaikovsky مقابلي جي انعام حاصل ڪئي.
آخرڪار، Heifetz جي تدريس جي باري ۾ معلومات، مٿين کان ڪجهه مختلف آهي، هڪ آمريڪي صحافي جي هڪ مضمون ۾ ملي ٿو "Saturday Evening"، جيڪو ميگزين "ميوزيڪل لائف" پاران ٻيهر ڇپايو ويو آهي: "هيفٽز سان گڏ بيورلي جي نئين اسٽوڊيو ۾ ويهڻ سٺو آهي. جبل. موسيقار جا وار ڳاڙهو ٿي ويا آهن، هو ٿورڙو ٿلهو ٿي ويو آهي، هن جي منهن تي گذريل سالن جا نشان ظاهر آهن، پر هن جون چمڪندڙ اکيون اڃا تائين چمڪي رهيون آهن. هو ڳالهائڻ پسند ڪندو آهي، ۽ پرجوش ۽ خلوص سان ڳالهائيندو آهي. اسٽيج تي، ڪيفيٽس ٿڌو ۽ محفوظ لڳي ٿو، پر گهر ۾ هو هڪ مختلف شخص آهي. هن جي کلڻ جو آواز گرم ۽ خوشگوار آهي، ۽ جڏهن هو ڳالهائيندو آهي ته هو واضح طور تي اشارو ڪري ٿو.
هن جي ڪلاس سان، ڪيفٽز هفتي ۾ 2 ڀيرا ڪم ڪري ٿو، هر روز نه. ۽ ٻيهر، ۽ هن آرٽيڪل ۾، اهو اسڪيل بابت آهي جنهن کي هن کي قبول ڪرڻ جي ٽيسٽ تي راند ڪرڻ جي ضرورت آهي. "هيفٽز انهن کي فضيلت جو بنياد سمجهي ٿو." ”هو تمام گهڻو طلبگار آهي ۽، 1960ع ۾ پنجن شاگردن کي قبول ڪري، هن اونهاري جي موڪلن کان اڳ ٻن شاگردن کي رد ڪري ڇڏيو.
”هاڻي مون وٽ فقط ٻه شاگرد آهن،“ هن کلندي چيو. ”مون کي ڊپ آهي ته آخر مان ڪنهن ڏينهن خالي آڊيٽوريم ۾ ايندس، ٿوري دير لاءِ اڪيلو ويهندس ۽ گهر هليو ويندس. - ۽ هن اڳ ۾ ئي سنجيدگي سان شامل ڪيو: هي ڪو ڪارخانو ناهي، وڏي پيداوار هتي قائم نه ٿي سگهي. منهنجي اڪثر شاگردن وٽ ضروري تربيت نه هئي.
”اسان کي ڪم ڪندڙ استادن جي سخت ضرورت آهي،“ ڪيفيٽس جاري آهي. ”ڪو به پنهنجو پاڻ نه کيڏندو آهي، هرڪو زباني وضاحتن تائين محدود هوندو آهي...“ Heifets جي مطابق، اهو ضروري آهي ته استاد سٺو راند ڪري ۽ شاگرد کي اهو يا اهو ڪم ڏيکاري سگهي. "۽ نظرياتي استدلال جو ڪو به مقدار ان کي تبديل نٿو ڪري سگهي." هو تدريسي علم بابت پنهنجي خيالن جي پيشڪش کي اهڙن لفظن سان ختم ڪري ٿو: ”ڪو به جادوئي لفظ نه آهن، جيڪي وائلن آرٽ جا راز پڌرا ڪري سگهن. ڪو به بٽڻ ناهي، جيڪو صحيح طور تي کيڏڻ لاءِ دٻائڻ لاءِ ڪافي هوندو. توکي محنت ڪرڻي پوندي، پوءِ ئي تنهنجي وائلن جو آواز ٿيندو.
اهو سڀ ڪجهه ڪيئن گونجندو آهي Auer جي تدريسي روين سان!
Heifetz جي ڪارڪردگي واري انداز تي غور ڪندي، ڪارل فلش پنهنجي راند ۾ ڪجهه انتهائي قطب ڏسي ٿو. هن جي راء ۾، ڪيفيٽس ڪڏهن ڪڏهن تخليقي جذبات جي شموليت کان سواء، "هڪ هٿ سان" راند ڪندو آهي. "بهرحال، جڏهن هن کي الهام اچي ٿو، سڀ کان وڏو فنڪار فنڪار جاڳي ٿو. اهڙن مثالن ۾ شامل آهي سندس تعبير Sibelius Concerto، ان جي فني رنگن ۾ غير معمولي؛ هوءَ ٽيپ تي آهي. انهن حالتن ۾ جڏهن Heifetz اندروني جوش کان سواء راند ڪندو آهي، هن جي راند، بي رحمي سان ٿڌي، هڪ شاندار خوبصورت سنگ مرمر جي مجسمي سان تشبيهه ڏئي سگهجي ٿي. هڪ وائلنسٽ جي حيثيت ۾، هو هميشه هر شيء لاء تيار آهي، پر، هڪ فنڪار جي حيثيت ۾، هو هميشه اندروني طور تي نه آهي .. "
هيفٽز جي ڪارڪردگيءَ جي قطبن کي اشارو ڪرڻ ۾ فلش صحيح آهي، پر، اسان جي راءِ ۾، هو انهن جي جوهر جي وضاحت ڪرڻ ۾ بلڪل غلط آهي. ۽ ڇا اهڙو موسيقار به ”هڪ هٿ سان“ کيڏي سگهي ٿو؟ اهو صرف ناممڪن آهي! نقطو، يقينا، ٻيو ڪجهه آهي - Heifets جي بلڪل انفراديت ۾، موسيقي جي مختلف واقعن کي سمجهڻ ۾، انهن جي انداز ۾. Heifetz ۾، هڪ فنڪار جي حيثيت ۾، اهو آهي ته ٻه اصول هڪ ٻئي سان ويجهي رابطي ۽ ٺهڪندڙ طور تي مخالف آهن، پر اهڙي طرح ته ڪن حالتن ۾ هڪ غالب آهي، ٻين تي. اهي شروعات شاندار طور تي "کلاسڪ" ۽ اظهار ۽ ڊرامياتي آهن. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته فليش هيفٽز جي راند جي ”بي رحمي سان سرد“ واري علائقي کي حيرت انگيز طور تي خوبصورت سنگ مرمر جي مجسمي سان ڀيٽي ٿو. اهڙي مقابلي ۾، هڪ اعلي ڪمال جي سڃاڻپ آهي، ۽ اهو ناگزير هوندو جيڪڏهن Kheifets "هڪ هٿ سان" کيڏيو ۽، هڪ فنڪار جي حيثيت ۾، ڪارڪردگي لاء "تيار" نه هوندو.
هن جي مضمونن مان هڪ ۾، هن ڪم جي ليکڪ Heifetz جي ڪارڪردگي جي انداز کي جديد "هاء کلاسيزم" جي انداز طور بيان ڪيو آهي. اهو اسان کي لڳي ٿو ته اهو حقيقت جي مطابق وڌيڪ آهي. حقيقت ۾، ڪلاسيڪل انداز عام طور تي سمجھيو ويندو آهي شاندار ۽ هڪ ئي وقت ۾ سخت فن، رحمدل ۽ ساڳئي وقت سخت، ۽ سڀ کان اهم - عقل جي ڪنٽرول. Classicism هڪ دانشورانه انداز آهي. پر سڀ کان پوء، هر شيء جيڪا چيو ويو آهي، هيفيٽس لاء انتهائي قابل اطلاق آهي، ڪنهن به صورت ۾، هن جي پرفارمنس آرٽ جي "قطب" مان هڪ آهي. اچو ته تنظيم جي باري ۾ ٻيهر ياد ڪريون Heifetz جي فطرت جي هڪ خاص خصوصيت، جيڪا پڻ هن جي ڪارڪردگي ۾ ظاهر ٿئي ٿي. موسيقي جي سوچ جي اهڙي نموني فطرت هڪ ڪلاسسٽ جي خاصيت آهي، ۽ رومانوي جي نه.
اسان هن جي فن جي ٻئي ”قطب“ کي ”ظاهري-ڊرامي“ سڏيو آهي، ۽ فلش ان جي هڪ واقعي شاندار مثال ڏانهن اشارو ڪيو - سيبيليس ڪنسرٽو جي رڪارڊنگ. هتي هر شيءِ اُڀري ٿي، جذبات جي پرجوش اُڏام ۾ اُڀري ٿي. اتي ھڪڙو "لاطين"، "خالي" نوٽ نه آھي. بهرحال، جذبن جي باهه جو هڪ سخت مفهوم آهي - هي پروميٿيس جي باهه آهي.
هيفٽز جي ڊرامي انداز جو هڪ ٻيو مثال سندس برهمس ڪنسرٽو جي ڪارڪردگي آهي، انتهائي متحرڪ، واقعي آتش فشاني توانائي سان ڀريل. اها خاصيت آهي ته هن ۾ Heifets رومانوي نه، پر طبقاتي شروعات تي زور ڏئي ٿو.
اهو اڪثر ڪري Heifetz جي باري ۾ چيو ويندو آهي ته هو Auerian اسڪول جي اصولن کي برقرار رکي. بهرحال، ڇا واقعي ۽ ڪهڙو عام طور تي ظاهر نه ڪيو ويو آهي. هن جي ذخيري جا ڪجهه عنصر انهن کي ياد ڏياريندا آهن. Heifetz انهن ڪمن کي انجام ڏيڻ جاري رکي ٿو جيڪي هڪ ڀيرو Auer جي ڪلاس ۾ پڙهيا ويا هئا ۽ تقريبن اڳ ۾ ئي اسان جي دور جي وڏن ڪنسرٽ رانديگرن جو ذخيرو ڇڏي چڪو آهي - برچ ڪنسرٽ، چوٿين ويٽانا، ارنسٽ جي هنگري ميلوڊيز، وغيره.
پر، يقينا، نه رڳو اهو شاگرد کي استاد سان ڳنڍيندو آهي. Auer اسڪول XNUMX صدي جي اوزارن جي فن جي اعلي روايتن جي بنياد تي ترقي ڪئي، جنهن جي خاصيت هئي سريلي "سنگ" ساز سازي. هڪ مڪمل رت وارو، امير ڪينٽيلينا، هڪ قسم جو فخر وارو بيل ڪينٽو، پڻ هيفٽز جي راند کي الڳ ڪري ٿو، خاص طور تي جڏهن هو شوبرٽ جي "Ave، Marie" ڳائي ٿو. تنهن هوندي به، Heifetz جي ساز واري تقرير جي ”وڪيلائيزيشن“ نه رڳو ان جي ”بيلڪينٽو“ ۾ آهي، پر گهڻو ڪجهه هڪ گرم، اعلانيه آواز ۾، ڳائڻي جي پرجوش monologues جي ياد ڏياريندڙ آهي. ۽ ان سلسلي ۾، هو، شايد، هاڻي Auer جو وارث نه آهي، پر Chaliapin جو. جڏهن توهان Heifets پاران ڪيل Sibelius Concerto کي ٻڌو ٿا، اڪثر ڪري هن جي جملن جي انٽونشن جو انداز، ڄڻ ته تجربو مان هڪ "نچوڙي" ڳلي سان ڳالهايو ويو آهي ۽ خاص طور تي "سانس"، "داخلا"، چاليپين جي تلاوت وانگر.
Auer-Chaliapin جي روايتن تي ڀروسو، Kheifets، ساڳئي وقت، انهن کي انتهائي جديد بڻائي ٿو. 1934 هين صدي جو فن هيفٽز جي راند ۾ موجود متحرڪ متحرڪ کان واقف نه هو. اچو ته ٻيهر اشارو ڪريون برهمس ڪنسرٽو ڏانهن جيڪو Heifets ادا ڪيو هڪ ”لوهه“ ۾، واقعي اوستيناٽو تال. اچو ته يامپولسڪي جي جائزي (XNUMX) جون پڌريون لائينون به ياد ڪريون، جتي هو Mendelssohn's Concerto ۾ “Mendelssohnism” جي غير موجودگي ۽ Tchaikovsky جي Concerto کان Canzonette ۾ elegiac anguish بابت لکي ٿو. Heifetz جي راند کان، تنهن ڪري، XNUMX صدي جي ڪارڪردگي جو تمام گهڻو عام هو غائب ٿي ويو - جذباتي، حساس اثر، رومانوي خوش مزاج. ۽ هن حقيقت جي باوجود ته Heifetz اڪثر استعمال ڪري ٿو glissando، هڪ tart portamento. پر اهي، هڪ تيز تلفظ سان گڏ، هڪ جرئت سان ڊرامائي آواز حاصل ڪن ٿا، XNUMXهين ۽ XNUMX صدي جي شروعات جي وائلنسٽن جي حساس گلائڊنگ کان بلڪل مختلف.
هڪڙو فنڪار، چاهي ڪيترو به وسيع ۽ گهڻ رخي هجي، پر هو ڪڏهن به ان دور جي جمالياتي رجحانن جي عڪاسي نه ڪري سگهندو، جنهن ۾ هو رهندو آهي. ۽ تڏهن به، جڏهن توهان Heifetz جي باري ۾ سوچيو ٿا، توهان کي غير ارادي طور تي اهو خيال اچي ٿو ته اهو هن ۾ هو، هن جي هر صورت ۾، هن جي سڀني منفرد فن ۾، اسان جي جديديت جي تمام اهم، تمام اهم ۽ تمام گهڻيون ظاهر ڪندڙ خاصيتون مجسم ٿي ويون آهن.
ايل رابين، 1967
