جوهان اسٽراس (پٽ) |

جوهان اسٽراس (پٽ)

آسٽريائي موسيقار I. اسٽراس کي ”ڪنگ آف دي والٽز“ سڏيو وڃي ٿو. هن جو ڪم مڪمل طور تي ويانا جي روح سان ان جي ڊانس لاء محبت جي ڊگهي روايت سان ڀريل آهي. ناقابل برداشت انسپائريشن، اعليٰ مهارت سان گڏ اسٽراس کي ڊانس ميوزڪ جو هڪ حقيقي ڪلاسڪ بنايو. هن جي مهرباني، وياني والٽز XNUMX صدي کان اڳتي وڌيو. ۽ اڄ جي موسيقي جي زندگي جو حصو بڻجي ويو.

اسٽراس موسيقي جي روايتن ۾ مالا مال خاندان ۾ پيدا ٿيو. سندس پيءُ، جوهان اسٽراس پڻ، پنهنجي پٽ جي ڄمڻ جي سال ۾ پنهنجو آرڪيسٽرا ترتيب ڏنو ۽ سڄي يورپ ۾ پنهنجي والٽز، پولڪا، مارچن سان شهرت ماڻي.

پيء پنهنجي پٽ کي ڪاروبار بڻائڻ چاهيندو هو ۽ واضح طور تي هن جي موسيقي جي تعليم تي اعتراض ڪيو. سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز ننڍڙي جوهان جي وڏي ڏات ۽ موسيقي لاء سندس پرجوش خواهش آهي. پنهنجي پيءُ کان ڳجهي طرح، هو ايف امون (اسٽراس آرڪسٽرا جي ساٿي) کان وائلن جو سبق وٺندو آهي ۽ 6 سالن جي عمر ۾ پنهنجو پهريون والٽز لکي ٿو. ان کان پوءِ I. Drexler جي رهنمائيءَ ۾ ساخت جو هڪ سنجيده مطالعو ڪيو ويو.

1844ع ۾ اڻويهين سالن جي اسٽراس ساڳئي عمر جي موسيقارن کان آرڪيسٽرا گڏ ڪري پنهنجي پهرين ناچ شام جو بندوبست ڪيو. نوجوان debutant پنهنجي پيء لاء هڪ خطرناڪ رقيب بڻجي ويو (جيڪو ان وقت ڪورٽ جي بال روم آرڪسٽرا جو موصل هو). اسٽراس جونيئر جي شديد تخليقي زندگي شروع ٿئي ٿي، تدريجي طور تي وينيز جي همدردي تي فتح حاصل ڪري ٿي.

موسيقار هڪ وائلن سان آرڪسٽرا اڳيان ظاهر ٿيو. هن هڪ ئي وقت (جيئن I. Haydn ۽ WA Mozart جي ڏينهن ۾) کيڏيو ۽ ادا ڪيو، ۽ سامعين کي پنهنجي ڪارڪردگيءَ سان متاثر ڪيو.

اسٽراس وينيز والٽز جو روپ استعمال ڪيو، جيڪو I. لينر ۽ سندس پيءُ ٺاهيو هو: هڪ ”گارلينڊ“ جنهن ۾ ڪيترن ئي، اڪثر پنج، سريلي تعميرات جو تعارف ۽ نتيجي سان. پر راڳن جي خوبصورتي ۽ تازگي، انهن جي نرمي ۽ نظم، موزارٽين جي هم آهنگي، آرڪسٽرا جو روحاني طور تي ڳائيندڙ وائلن سان گڏ شفاف آواز، زندگيءَ جي خوشيءَ جو اتساهه، اهو سڀ ڪجهه اسٽراس جي والٽز کي رومانوي نظمن ۾ تبديل ڪري ٿو. لاڳو ٿيل فريم ورڪ جي اندر، ڊانس ميوزڪ جو مقصد، ماسٽر پيس ٺاهيا ويا آهن جيڪي حقيقي جمالياتي خوشي فراهم ڪن ٿا. اسٽراس والٽز جي پروگرام جا نالا مختلف قسم جي تاثرات ۽ واقعن کي ظاهر ڪن ٿا. 1848ع جي انقلاب دوران ”سانگس آف فريڊم“، ”سانگس آف دي بيريڪيڊس“ ٺاهيا ويا، 1849ع ۾ سندس پيءُ جي وفات تي ”والٽز اوبيٽيوري“. پنهنجي پيء جي خلاف دشمني جو احساس (هن هڪ ڊگهو وقت اڳ هڪ ٻيو خاندان شروع ڪيو) هن جي موسيقي جي تعريف ۾ مداخلت نه ڪئي (بعد ۾ اسٽراس پنهنجي ڪم جي مڪمل مجموعي کي ايڊٽ ڪيو).

موسيقار جي شهرت آهستي آهستي وڌي رهي آهي ۽ آسٽريا جي سرحدن کان ٻاهر آهي. 1847ع ۾ سربيا ۽ رومانيا ۾، 1851ع ۾ جرمنيءَ، چيڪ ريپبلڪ ۽ پولينڊ ۾، ۽ پوءِ، ڪيترن سالن تائين، باقاعده روس جو دورو ڪندو رهيو.

1856-65 ۾. اسٽراس اونهاري جي موسمن ۾ Pavlovsk (ويجھو سينٽ پيٽرسبرگ) ۾ حصو وٺندو آهي، جتي هو اسٽيشن جي عمارت ۾ ڪنسرٽ ڏيندو آهي ۽، پنهنجي ناچ موسيقي سان گڏ، روسي موسيقارن پاران ڪم ڪندو آهي: ايم گلنڪا، پي ٽيچائيڪوفسڪي، اي سيروف. والٽز "الوداعي سينٽ پيٽرسبرگ"، پولڪا "پاولووسڪ ٻيلي ۾"، پيانو تصور "روسي ڳوٺ ۾" (A. Rubinshtein پاران ڪيل) ۽ ٻيا روس جي تاثرات سان لاڳاپيل آهن.

1863-70 ۾. اسٽراس ويانا ۾ ڪورٽ بالز جو موصل آهي. انهن سالن دوران، سندس بهترين والٽز ٺاهيا ويا: ”آن دي بيوٽيفل بليو ڊينيوب“، ”دي لائف آف اين آرٽسٽ“، ”ٽيلس آف دي ويانا ووڊس“، ”انجوائي لائف“ وغيره. هڪ غير معمولي سريلي تحفو (موسيقار چيو: ”مون مان راڳ وهن ٿا، جيئن ڪرين مان پاڻي“)، ان سان گڏ ڪم ڪرڻ جي نادر صلاحيت اسٽراس کي پنهنجي زندگيءَ ۾ 168 والٽز، 117 پولڪا، 73 کواڊريل، 30 کان وڌيڪ مزورڪا ۽ گولپس، 43 مارچ ۽ 15 آپريٽا لکڻ جي اجازت ڏني.

70s - اسٽراس جي تخليقي زندگي ۾ هڪ نئين مرحلي جي شروعات، جيڪو جي آفنباخ جي صلاح تي، اوپيريٽا جي صنف ڏانهن رخ ڪيو. F. Suppe ۽ K. Millöcker سان گڏ، ھو Viennese classical operetta جو خالق ٿيو.

اسٽراس آففنباخ جي ٿيٽر جي طنزيه انداز سان متوجه نه ٿيو. ضابطي جي طور تي، هو خوشگوار ميوزڪ مزاحيه لکندو آهي، جنهن جو مکيه (۽ اڪثر ڪري واحد) دلگير موسيقي آهي.

والٽز فار دي اوپيريٽاس ڊي فليڊرمس (1874)، ڪيگليوسٽرو ان ويانا (1875)، دي ڪوئنز ليس هينڊڪريف (1880)، نائيٽ ان وينس (1883)، ويني بلڊ (1899) ۽ ٻيا

اسٽراس جي اوپيراٽس ۾، جپسي بارون (1885) سڀ کان وڌيڪ سنجيده پلاٽ سان بيٺو آهي، جيڪو پهريون ڀيرو هڪ اوپيرا طور تصور ڪيو ويو آهي ۽ ان جي ڪجهه خاصيتن کي جذب ڪري ٿو (خاص طور تي، حقيقي، گہرے احساسن جي غزل-رومانٽڪ روشني: آزادي، محبت، انسان. وقار).

آپريٽا جي موسيقي هنگري-جپسي نقشن ۽ صنفن جو وسيع استعمال ڪري ٿي، جهڙوڪ Čardas. پنهنجي زندگيءَ جي آخر ۾، موسيقار پنهنجو واحد مزاحيه اوپيرا The Knight Pasman (1892) لکي ٿو ۽ بيلٽ سنڈرلا (ختم نه ٿيو) تي ڪم ڪري ٿو. اڳ وانگر، جيتوڻيڪ ننڍن انگن ۾، جدا جدا والٽز ظاهر ٿيندا آهن، مڪمل طور تي، جيئن انهن جي ننڍي سالن ۾، حقيقي مزو ۽ چمڪندڙ خوشيء سان: "بهار جو آواز" (1882). "امپيريل والٽز" (1890). سياحن جا سفر به نه روڪيندا آهن: آمريڪا ڏانهن (1872)، انهي سان گڏ روس ڏانهن (1869، 1872، 1886).

اسٽراس جي موسيقيءَ کي آر. شومن ۽ جي. برليوز، ايف. ليزٽ ۽ آر. واگنر پسند ڪيو. جي بلو ۽ آءِ برهمس (موسيقار جو اڳوڻو دوست). هڪ صدي کان وڌيڪ، هوء ماڻهن جي دلين کي فتح ڪري ڇڏيو آهي ۽ ان جي دل کي نه وڃايو.

K. زينڪن

جوهان اسٽراس XNUMX صدي جي موسيقي جي تاريخ ۾ ناچ ۽ روزمره جي موسيقي جي عظيم ماسٽر جي حيثيت سان داخل ٿيو. هن ان ۾ حقيقي آرٽسٽيءَ جون خاصيتون، آسٽريا جي لوڪ ناچ جي مشق جي مخصوص خصوصيتن کي ڳنڍڻ ۽ ترقي ڪرڻ ۾ آندو. اسٽراس جي بهترين ڪم تصويرن جي رسي ۽ سادگي، ناقابل تسخير سريلي دولت، خلوص ۽ موسيقي جي ٻولي جي فطرت سان منسوب آهن. اهو سڀ ڪجهه ٻڌندڙن جي وسيع عوام جي وچ ۾ سندن وڏي مقبوليت ۾ مدد ڪئي.

اسٽراس چار سئو ستر والٽز، پولڪا، چودري، مارچ ۽ ڪنسرٽ جا ٻيا ڪم ۽ گهرو منصوبا لکيا (جنهن ۾ اوپيريٽا جا اقتباس شامل آهن). تال ۽ لوڪ ناچن جي اظهار جي ٻين ذريعن تي ڀروسو انهن ڪمن کي هڪ گهرو قومي تاثر ڏئي ٿو. همعصرن کي اسٽراس والٽز سڏيو ويندو هو محب وطن گانا لفظن کان سواء. موسيقي جي تصويرن ۾، هن آسٽريائي ماڻهن جي ڪردار جي سڀ کان وڌيڪ مخلص ۽ پرڪشش خاصيتن کي ظاهر ڪيو، هن جي اصلي منظر جي حسن. ساڳئي وقت، اسٽراس جي ڪم ٻين قومي ثقافتن جي خاصيتن کي جذب ڪيو، بنيادي طور تي هنگري ۽ سلاوي موسيقي. اهو ڪيترن ئي معاملن ۾ لاڳو ٿئي ٿو اسٽراس پاران ميوزڪ ٿيٽر لاءِ ٺاهيل ڪم، جنهن ۾ پندرهن اوپيرا، هڪ مزاحيه اوپيرا ۽ هڪ بيلٽ شامل آهن.

مکيه موسيقار ۽ اداڪار - اسٽراس جي همعصرن هن جي عظيم ڏات ۽ پهرين درجي جي مهارت کي هڪ موسيقار ۽ موصل جي حيثيت سان ساراهيو. ”عجب جادوگر! هن جا ڪم (هن پاڻ انهن کي منظم ڪيو) مون کي موسيقي جي خوشي ڏني جيڪا مون گهڻو وقت تائين محسوس نه ڪئي هئي، "هانس بلو اسٽراس بابت لکيو. ۽ پوءِ هن وڌيڪ شامل ڪيو: ”هي پنهنجي ننڍڙي صنف جي حالتن ۾ آرٽ کي هلائڻ جو هڪ ذهين آهي. نائينٿ سمفوني يا بيٿوون جي پاٿيڪ سونٽا جي ڪارڪردگيءَ لاءِ اسٽراس کان ڪجهه سکڻو آهي. Schumann جا لفظ به قابل ذڪر آهن: "زمين تي ٻه شيون تمام ڏکيا آهن،" هن چيو، "پهريون، شهرت حاصل ڪرڻ، ۽ ٻيو، ان کي برقرار رکڻ. صرف سچا ماسٽر ڪامياب ٿين ٿا: بيٿون کان اسٽراس تائين - هر هڪ پنهنجي طريقي سان. برليوز، ليزٽ، ويگنر، برهماس اسٽراس بابت جوش سان ڳالهايو. سيروف جي گهري همدردي جي احساس سان، ريمسڪي-ڪورساڪوف ۽ چائيڪوفسڪي کيس روسي سمفونڪ ميوزڪ جي هڪ اداڪار طور ڳالهايو. ۽ 1884ع ۾ جڏهن ويانا ۾ اسٽراس جي 40 هين سالگرهه ملهائي وئي ته سينٽ پيٽرسبرگ جي فنڪارن جي طرفان اي روبينسٽائن ان ڏينهن جي هيرو جو گرمجوشي سان استقبال ڪيو.

XNUMX هين صدي جي فن جي مختلف قسم جي نمائندن پاران اسٽراس جي فني خوبين جي اهڙي متفقه سڃاڻپ هن شاندار موسيقار جي شاندار شهرت جي تصديق ڪري ٿي، جن جا بهترين ڪم اڃا تائين اعليٰ جمالياتي خوشي فراهم ڪن ٿا.

* * *

اسٽراس اڻڄاتل طور تي ويني موسيقي جي زندگي سان ڳنڍيل آهي، XNUMX صدي جي آسٽريائي موسيقي جي جمهوري روايتن جي اڀار ۽ ترقي سان، جيڪو واضح طور تي پاڻ کي روزمره جي ناچ جي ميدان ۾ ظاهر ڪيو.

هن صديءَ جي شروعات کان وٺي، ننڍڙا ساز وڄائڻ وارا مجموعا، جن کي ”چپيل“ چئجي ٿو، وياني جي مضافات ۾ مشهور ٿي ويا آهن، جيڪي هاري زميندار، ٽائرولين يا اسٽائرين ڊانس ڪن ٿا. چپل جي اڳواڻن ان کي عزت جو فرض سمجهي پنهنجي نئين ايجاد جي موسيقي پيدا ڪرڻ. جڏهن ويني جي مضافات جي هن موسيقي شهر جي وڏن هالن ۾ داخل ٿيو، ان جي تخليق ڪندڙن جا نالا مشهور ٿي ويا.

تنهنڪري "والٽز خاندان" جا باني جلال ۾ آيا جوزف لينر (1801 - 1843) ۽ جوهان اسٽراس سينئر (1804-1849). انهن مان پهريون هڪ دستانو ٺاهيندڙ جو پٽ هو، ٻيو هڪ سرائيڪي جو پٽ هو. ٻئي پنهنجي جوانيءَ جي ورهين کان موسيقيءَ جي محفلن ۾ کيڏندا هئا، ۽ 1825ع کان وٺي هنن وٽ اڳ ۾ ئي پنهنجو ننڍو اسٽرنگ آرڪيسٽرا هو. جلد ئي، لينر ۽ اسٽراس ڌار ٿي ويا - دوست رقيب بڻجي ويا. هرڪو پنهنجي آرڪيسٽرا لاءِ هڪ نئون ريپرٽويئر ٺاهڻ ۾ مهارت رکي ٿو.

هر سال، مقابلي جو تعداد وڌيڪ ۽ وڌيڪ وڌائي ٿو. ۽ اڃا تائين هرڪو اسٽراس جي ڇانو ۾ آهي، جيڪو پنهنجي آرڪسٽرا سان جرمني، فرانس ۽ انگلينڊ جو دورو ڪري ٿو. اهي وڏي ڪاميابي سان هلائي رهيا آهن. پر، آخرڪار، هن وٽ پڻ هڪ مخالف آهي، اڃا به وڌيڪ باصلاحيت ۽ مضبوط. هي سندس پٽ جوهان اسٽراس جونيئر آهي، 25 آڪٽوبر 1825ع تي ڄائو هو.

1844ع ۾ اڻويهه سالن جي I. اسٽراس، پندرهن موسيقارن کي ڀرتي ڪري، پنهنجي پهرين ناچ شام جو بندوبست ڪيو. ان وقت کان وٺي ويانا ۾ برتري لاءِ جدوجهد پيءُ ۽ پٽ جي وچ ۾ شروع ٿي، اسٽراس جونيئر آهستي آهستي اهي سڀئي علائقا فتح ڪري ورتا، جن ۾ هن جي پيءُ جي آرڪيسٽرا اڳ حڪومت ڪئي هئي. ”دودودو“ وقفي وقفي سان اٽڪل پنجن سالن تائين جاري رهيو ۽ پنجويهه سالن جي اسٽراس سينيئر جي موت سان مختصر ٿي ويو. (تنقيدي ذاتي لاڳاپن جي باوجود، اسٽراس جونيئر کي پنهنجي پيءُ جي قابليت تي فخر هو. 1889ع ۾، هن پنهنجا ناچ ست جلدن (ٻه سؤ پنجاهه والٽز، گيلوپس ۽ ڪوڊريلز) ۾ شايع ڪيا، جتي پيش لفظ ۾، ٻين شين سان گڏ، هن لکيو. : ”جيتوڻيڪ منهنجي لاءِ، هڪ پٽ جي حيثيت ۾، پيءُ جي مشهوري ڪرڻ مناسب نه آهي، پر مان اهو ضرور چوندس ته اها سندس ئي مهرباني هئي جو ويني ڊانس موسيقي سڄي دنيا ۾ پکڙجي وئي.)

هن وقت تائين، اهو آهي، 50s جي شروعات ۾، هن جي پٽ جي يورپي مقبوليت کي مضبوط ڪيو ويو.

ان حوالي سان اهم ڳالهه اها آهي ته اسٽراس پاران اونهاري جي موسمن لاءِ پاولووسڪ ڏانهن دعوت ڏني وئي، جيڪو سينٽ پيٽرسبرگ جي ويجهو هڪ خوبصورت علائقي ۾ واقع آهي. ٻارهن موسمن لاءِ، 1855ع کان 1865ع تائين، ۽ وري 1869ع ۽ 1872ع ۾، هن پنهنجي ڀاءُ جوزف، هڪ باصلاحيت موسيقار ۽ موصل سان گڏ روس جو دورو ڪيو. (جوزف اسٽراس (1827-1870) اڪثر جوهان سان گڏ لکندو هو؛ اهڙيء طرح، مشهور پولڪا Pizzicato جي تصنيف انهن ٻنهي سان تعلق رکي ٿو. هڪ ٽيون ڀاءُ به هو- ايڊوارڊ، جيڪو پڻ ڊانس ڪمپوزر ۽ ڪنڊڪٽر طور ڪم ڪيو. 1900 ۾، هن چپل کي ٽوڙي ڇڏيو، جيڪو مسلسل پنهنجي ساخت جي تجديد ڪندي، ستر سالن کان وڌيڪ عرصي تائين اسٽراس جي اڳواڻي ۾ موجود هو.)

کنسرٽ، جيڪي مئي کان سيپٽمبر تائين ڏنيون ويون، ڪيترن ئي هزارن ٻڌندڙن شرڪت ڪئي ۽ ان سان گڏ ڪاميابي سان گڏ هئا. جوهان اسٽراس روسي موسيقارن جي ڪم تي تمام گهڻو ڌيان ڏنو، هن پهريون ڀيرو انهن مان ڪجهه پرفارم ڪيو (1862 ۾ Serov جي Judith کان اقتباس، Tchaikovsky جي Voyevoda 1865 ۾)؛ 1856 ع ۾ شروع ٿي، هن اڪثر ڪري Glinka جي ڪمپوزيشن کي منظم ڪيو، ۽ 1864 ع ۾ هن کي هڪ خاص پروگرام وقف ڪيو. ۽ هن جي ڪم ۾، اسٽراس روسي موضوع جي عڪاسي ڪئي: والٽز ۾ لوڪ سُر استعمال ڪيا ويا “Farewell to Petersburg” (op. 210), “Russian Fantasy March” (op. 353), piano fantasy “In the Russian Village” (op. . 355، هن کي اڪثر اي. روبينسٽين) ۽ ٻين پاران پرفارم ڪيو ويو آهي. جوهان اسٽراس هميشه خوشي سان روس ۾ سندس رهائش جا سال ياد ڪندو هو (آخري دفعي اسٽراس روس جو دورو ڪيو هو 1886 ۾ ۽ پيٽرسبرگ ۾ ڏهه کنسرٽ ڏنائين.).

فتح واري دوري جو ايندڙ سنگ ميل ۽ ساڳئي وقت سندس سوانح عمري ۾ هڪ اهم موڙ 1872ع ۾ آمريڪا جو سفر هو. اسٽراس بوسٽن ۾ چوڏهن کنسرٽ هڪ خاص عمارت ۾ هڪ لک ٻڌندڙن لاءِ ٺهيل هئي. پرفارمنس ۾ ويهه هزار موسيقارن - ڳائڻي ۽ آرڪيسٽرا جي رانديگرن ۽ هڪ سئو ڪنڊڪٽرن - اسٽراس جي اسسٽنٽ شرڪت ڪئي. اهڙيون ”مونسٽر“ ڪنسرٽون، جيڪي غير اصولي بورجوا ادراڪيءَ مان جنم وٺن ٿيون، موسيقار کي فني اطمينان نه ڏنيون. مستقبل ۾، هن اهڙي دوري کان انڪار ڪيو، جيتوڻيڪ اهي ڪافي آمدني آڻي سگهي ٿو.

عام طور تي، ان وقت کان وٺي، اسٽراس جي ڪنسرٽ جي سفرن کي تيزيء سان گھٽايو ويو آهي. هن جي ٺاهيل ڊانس ۽ مارچ پيسز جو تعداد پڻ گهٽجي رهيو آهي. (سن 1844-1870 ۾، ٽي سؤ 1870 ناچ ۽ مارچ لکيا ويا؛ 1899-XNUMX جي سالن ۾، هن قسم جا هڪ سئو XNUMX ڊراما، جن ۾ هن جي آپريٽا جي موضوعن تي ڳڻپ، تخيلات ۽ ميڊلن کي شمار نه ڪيو ويو آهي. .)

تخليقيت جو ٻيو دور شروع ٿئي ٿو، خاص طور تي operetta صنف سان لاڳاپيل. اسٽراس پنهنجو پهريون موسيقي ۽ ٿيٽر ڪم 1870ع ۾ لکيو. انتھائي توانائيءَ سان، پر مختلف ڪاميابين سان، ھو پنھنجي آخري ڏينھن تائين ھن صنف ۾ ڪم ڪندو رھيو. اسٽراس 3 جون 1899ع تي XNUMX سالن جي ڄمار ۾ وفات ڪئي.

* * *

جوهان اسٽراس XNUMX سال تخليقيت لاءِ وقف ڪيا. هن وٽ هڪ نادر محنت هئي، هر حالت ۾، مسلسل لکڻ. ”مون مان راڳ ائين وهن ٿا جيئن نل مان پاڻي،“ هن مذاق ڪندي چيو. اسٽراس جي مقدار جي لحاظ کان وڏي ورثي ۾، بهرحال، هر شيء برابر ناهي. سندس ڪجهه لکڻين ۾ جلد بازي، بي پرواهه ڪم جا نشان موجود آهن. ڪڏهن ڪڏهن موسيقار پنهنجي سامعين جي پسمانده فني ذوق جي اڳواڻي ڪئي هئي. پر عام طور تي، هن اسان جي وقت جي سڀ کان ڏکيو مسئلن مان هڪ کي حل ڪرڻ لاء منظم.

انهن سالن ۾ جڏهن گهٽ درجي جو سيلون موسيقي ادب، وڏي پئماني تي هوشيار بورجوا واپارين طرفان ورهايو ويو، ماڻهن جي جمالياتي تعليم تي نقصانڪار اثر پيو، اسٽراس حقيقت ۾ فنڪار ڪارناما پيدا ڪيا، جيڪي عوام جي رسائي ۽ سمجھڻ وارا هئا. "سنگين" فن ۾ موروثي مهارت جي معيار سان، هن "روشني" موسيقي سان رابطو ڪيو ۽ ان ڪري ان لائن کي ختم ڪرڻ ۾ مدد ڪئي جيڪا "هاء" صنف (ڪنسرٽ، ٿيٽر) کي "گهٽ" (گهريلو، تفريحي) کان جدا ڪيو. ماضي جي ٻين وڏن موسيقار پڻ ساڳيو ڪم ڪيو، مثال طور، موزارٽ، جن لاء فن ۾ "بلند" ۽ "گهٽ" جي وچ ۾ ڪو به بنيادي فرق نه هو. پر هاڻي ٻيا به وقت هئا - بورجوا بدمعاشي ۽ فلسٽنزم جي حملي کي فني طور تي تازه ڪاري، روشني، تفريحي صنف سان مقابلو ڪرڻ جي ضرورت هئي.

اهو ئي ڪم اسٽراس ڪيو.

ايم ڊرسڪن

ڪم جي مختصر فهرست:

ڪنسرٽ-گهريلو منصوبي جو ڪم والٽز، پولڪا، چوٿين، مارچ ۽ ٻيا (ڪل 477 ٽڪر) سڀ کان وڌيڪ مشهور آهن: "Perpetuum mobile" ("Perpetual motion") op. 257 (1867) "صبح جو پتي"، والٽز اوپي. 279 (1864) وڪيلن جو بال، پولڪا اوپي. 280 (1864) "فارسي مارچ" op. 289 (1864) "بليو ڊينيوب"، والٽز اوپي. 314 (1867) "هڪ آرٽسٽ جي زندگي"، والٽز اوپي. 316 (1867) "ٽيلس آف دي ويانا ووڊس"، والٽز اوپي. 325 (1868) "زندگي ۾ خوش ٿيو"، والٽز اوپي. 340 (1870) "1001 راتيون"، والٽز (اوپيريٽا "انڊيگو ۽ 40 چور" کان) op. 346 (1871) "ويني بلڊ"، والٽز اوپي. 354 (1872) ”ٽڪ ٽاڪ“، پولڪا (اوپيريٽا ”ڊائي فلڊرماوس“ کان) op. 365 (1874) "توهان ۽ توهان"، والٽز (آپريٽا "دي بيٽ" کان) op. 367 (1874) "خوبصورت مئي"، والٽز (اوپيريٽا "ميٿوسلا" کان) op. 375 (1877) “Roses from the South”, waltz (Operetta “The Queen’s Lace Handkerchief” کان) op. 388 (1880) ”دي ڪِسنگ والٽز“ (آپريٽا ”ميري وار“ مان) op. 400 (1881) "بهار جو آواز"، والٽز اوپي. 410 (1882) "پسند والٽز" (بنياد تي "جپسي بارون") op. 418 (1885) "امپيريل والٽز" op. 437 "Pizzicato Polka" (گڏجي جوزف اسٽراس سان) آپريٽا (ڪل 15) سڀ کان وڌيڪ مشهور آهن: The Bat، Libretto by Meilhac and Halévy (1874) Night in Venice، libretto by Zell and Genet (1883) The Gypsy Baron، libretto by Schnitzer (1885) مزاحيه اوپيرا "نائيٽ پاسمن"، ڊچي طرفان آزاد ڪيل (1892) بيلٽ سنڊريلا (مرڻ بعد شايع ٿيل)