ڇوڪرو |

يوناني آرمونيا، lat. modulatio، modus، فرانسيسي ۽ انگريزي. موڊ، اٽلي. موڊ، جراثيم. Tongeschlecht; شان. هم آهنگي- هم آهنگي، امن، هم آهنگي، نظم

موڪليل:

I. موڊ جي تعريف II. Etymology III. موڊ جو خلاصو IV. موڊ جي صوتي مواد جي انٽونيشن نوعيت V. ماڊل سسٽم جا مکيه ڀاڱا ۽ قسم، انهن جي پيدائش VI. آرگنزم ۽ جدليات VII. فريٽ ٺهڻ واري ميڪانيزم VIII. فريٽ درجه بندي IX. فريٽ تاريخ X. موڊ تي سکيا جي تاريخ

I. موڊ جي تعريف. 1) ايل. جمالياتي ۾. احساس - پچ سسٽم جي آوازن جي وچ ۾ ڪن جي مطابقت (يعني، جوهر ۾، موسيقي-جمالياتي احساس ۾ همراهيءَ جي برابر)؛ 2) ايل. اهڙيء طرح، اهو ممڪن آهي ته L. بابت ڪنهن به فوري طور تي ترتيب ڏنل اندروني نظام جي باري ۾، ۽ طريقن جي باري ۾ الڳ الڳ. اهڙا نظام. اصطلاح "ايل." اهو پڻ استعمال ڪيو ويندو آهي وڏي يا نابالغ (وڌيڪ صحيح طور تي، مائل)، آوازن جي پيماني تي سسٽم (وڌيڪ صحيح طور تي، اسڪيل) کي ظاهر ڪرڻ لاء. جمالياتي ۽ موسيقي-نظرياتي. پہلو L. جي ھڪڙي تصور جا ٻه پاسا آھن، ۽ جمالياتي. وقت هن اتحاد ۾ اڳواڻي ڪري رهيو آهي. تصور جي وسيع معني ۾ "L." ۽ "هم آہنگي" تمام ويجهو آهن. وڌيڪ خاص طور تي، هم آهنگي گهڻو ڪري ڪنسوننس ۽ انهن جي ڪاميابين سان جڙيل آهي (خاص طور تي پچ سسٽم جي عمودي پاسو سان)، ۽ سسٽم جي آوازن جي هڪ ٻئي تي انحصار ۽ لفظي فرق سان (يعني، گهڻو ڪري افقي پاسو سان). روسي اجزاء. "L" جو تصور مٿي ڏنل جواب ڏيو يوناني، لاطيني، فرينچ، انگريزي، اطالوي، جرمن. اصطلاحن سان گڏو گڏ اهڙيون اصطلاحون جهڙوڪ ”ٽونالٽي“، ”اسڪيل“ ۽ ڪجهه ٻيا.

II. اصطلاح جي etymology "L." مڪمل طور تي واضح ناهي. چيڪ ڇوڪرو - آرڊر؛ پولش ڇوڪرو - هم آهنگي، حڪم؛ يوڪريني ايل. - رضامندي، حڪم. لاڳاپيل روسي. "گڏجي وڃو"، "ٺيڪ"، "ٺيڪ"، ٻيو روسي. "laditi" - صلح ڪرڻ؛ "Lada" - مڙس (زال)، پڻ محبوب (عاشق). شايد اهو اصطلاح لفظن سان لاڳاپيل آهي "lagoda" (امن، نظم، ترتيب، موافقت)، چيڪ. لاهودا (خوشگوار، دلڪش)، ٻيو روسي. lagoditi (ڪجهه سٺو ڪرڻ لاء). لفظ جي پيچيده معني "L." يوناني آرمونيا جي ويجهو (تڪڙ، ڪنيڪشن؛ همراه، امن، نظم؛ نظم، هم آهنگي؛ هم آهنگي؛ هم آهنگي، هم آهنگي)؛ ان جي مطابق، هڪ جوڙو ٺهي ٿو ”ساٿي ٿيڻ“ (مطابقت ڪرڻ، ترتيب ڏيڻ، ترتيب ڏيڻ، موسيقي جو اوزار قائم ڪرڻ؛ امن سان رهڻ، اتفاق ڪرڻ) ۽ آرموزو، آرموٽو (فٽ ڪرڻ، مضبوط ڪرڻ، ترتيب ڏيڻ، ٽيوننگ، مضبوطيءَ سان ٺهرائڻ، شادي ڪرڻ). روس. "L" جو تصور يوناني پڻ شامل آهي. زمرو "جينس" (جينس)، مثال طور. diatonic، chromatic، "enharmonic" نسل (۽ انهن جي لاڳاپيل گروهه، طريقن جي خاصيتون).

III. هم آهنگي جو جوهر. L. آوازن جي وچ ۾ هڪ معاهدي جي طور تي، اندروني جمالياتي سان تعلق رکي ٿو. موسيقي جا ڪيٽيگريز، هن معنيٰ ۾ ”هم آہنگي“ جي تصور سان ٺهڪندڙ آهن (جرمن: هارموني؛ هارمونڪ ۽ هارمونيليهري جي ابتڙ). ڪنهن به موسيقي. هڪ ڪم، ان جي مخصوص مواد کان سواء، سڀ کان پهرين موسيقي هجڻ گهرجي، يعني آوازن جو همٿ وارو رابطو؛ ساڳي جمالياتي. صنف ايل جي معنيٰ (۽ هم آهنگي) موسيقي جي خيال ۾ هڪ لازمي حصو جي طور تي شامل ڪئي وئي آهي خوبصورت (موسيقي هڪ آواز جي تعمير جي طور تي نه آهي، پر هڪ قسم جي مطابقت آهي جيڪا ڪنن کي خوشي ڏئي ٿي). ايل. جمالياتي طور. زمرو ("Coherence") سماجن ۾ ظهور ۽ استحڪام جو بنياد آهي. شعور جي وضاحت. آوازن جي وچ ۾ سسٽماتي لاڳاپا. ”آرڊر جي روشني“ (L. جو منطقي پاسو) L. جي آوازن مان ظاهر ٿئي ٿو، هن جي جماليات جي بنيادي ذريعن ڏانهن اشارو آهي. اثر. تنهن ڪري، هڪ خاص پيداوار ۾ ايل. هميشه موسيقي جي ڌيان جي نمائندگي ڪري ٿو. لغت جي طاقت (ترتيب سان، ان جو جمالياتي اثر) "خام" آواز جي مواد کي منظم ڪرڻ جي جمالياتي صلاحيت سان ڳنڍيل آهي، جنهن جي نتيجي ۾ اهو "Consonant آوازن" جي هموار شڪل ۾ بدلجي ٿو. مجموعي طور تي، L. ڍانچي جي مڪملت ۾ نازل ٿيو آهي، ان جي اجزاء جي پوري پيچيده کي ڍڪيندي آهي - آواز جي مواد کان منطقي ذريعي. عنصرن کي ترتيب ڏيڻ لاءِ ڪرسٽلائزيشن خاص طور تي جمالياتي. ماپ جا سسٽماتي لاڳاپا، تناسب، باهمي خط و ڪتابت (وسيع معنى ۾ - سميري). ان کان علاوه هڪ خاص ايل جي انفرادي ڪنڪريٽائيزيشن هڪ ڏنل ٺهيل ۾ اهم آهي، ان جي امڪانن جي دولت کي ظاهر ڪري ٿو ۽ قدرتي طور تي هڪ وسيع ماڊل تعمير ۾ ظاهر ٿئي ٿو. L. جي جمالياتي جوهر مان بنيادي نظرياتي مسئلن جي هڪ دائري جي پيروي ڪري ٿو: هڪ آواز تعمير ۾ L. جو مجسمو؛ fret جوڙجڪ ۽ ان جي قسمن؛ منطقي ۽ تاريخي سندن هڪ ٻئي سان لاڳاپو؛ ماڊل ارتقاء جي وحدت جو مسئلو؛ L. جي ڪم کي ميوز جي مادي ۽ آواز جي بنياد طور. ڪمپوزيشن موسيقيءَ جي صوتي ڪنڪريٽيشن ۾ ماڊل لاڳاپن جي ابتڙ جو بنيادي روپ سريلو آهي. مقصد (آواز جي اظهار ۾ - هڪ افقي پيماني وارو فارمولا) - هميشه L جي جوهر جو آسان ترين (۽ ان ڪري سڀ کان اهم، بنيادي) پيشڪش رهي ٿو. ان ڪري اصطلاح جي خاص معنيٰ آهي "L." melodic سان لاڳاپيل. اسڪيل، جن کي اڪثر ڪري سڏيو ويندو آهي frets.

IV. موڊ جي آواز جي مواد جي intonation فطرت. صوتي مواد جنهن مان لالٽين ٺاهي وئي آهي ان جي ڪنهن به ساخت ۽ ڪنهن به قسم جي لالٽين لاء ضروري آهي. d1-c1, d1-e1, f1-e1, etc.) ۽ ڪنسننس (بنيادي طور تي c1-e1-g1 مرڪزي طور تي)، ان جي ڪردار ("اخلاقيات")، اظهار، رنگ سازي، ۽ ٻين جمالياتي ڪيفيت کي ظاهر ڪن ٿا.

موڙ ۾، صوتي مواد ڪنڪريٽ تاريخي طرفان طئي ڪيو ويندو آهي. موسيقي جي وجود لاء حالتون، ان جي مواد، موسيقي ٺاهڻ جي سماجي طور تي طئي ٿيل فارم. L. جو هڪ قسم جو ”پيدائش“ (يعني موسيقيءَ جي هڪ جذباتي تجربي جي طور تي ان جي آواز جي صورت ۾ منتقلي جو لمحو) بي وي اسافيف پاران متعارف ڪرايل intonation (پڻ intonation) جي تصور سان ڍڪيل آهي. جوهر ۾ ”سرحد“ هجڻ (قدرتي زندگيءَ ۽ فنڪارانه ۽ موسيقيءَ جي وچ ۾ سڌي رابطي جي ماڳ تي بيٺو)، ”انٽونيشن“ جو تصور ان ڪري سماجي-تاريخي اثر کي قبضو ڪري ٿو. صوتي مواد جي ارتقاء تي عنصر - intonation. ڪمپليڪس ۽ ماڊل تنظيم جا فارم جيڪي انهن تي منحصر آهن. ان ڪري ماڊل فارمولن جي تشريح موسيقي جي تاريخي طور تي طئي ٿيل مواد جي عڪاسي جي طور تي: "جي پيدائش ۽ وجود ... بين الاقوامي ڪمپليڪس لازمي طور تي انهن جي سماجي افعال جي ڪري آهن،" تنهن ڪري، هڪ خاص تاريخي (۽ ماڊل) سسٽم. دور "هن سماجي ٺهڻ جي ڍانچي" (BV Asafiev) طرفان طئي ڪيو ويندو آهي. اهڙيء طرح، جنين ۾ intonation تي مشتمل آهي. هن جي دور جو دائرو، ايل جو فارمولا intonation آهي. هڪ پيچيده پنهنجي وقت جي دنيا جي نظارن سان جڙيل آهي (مثال طور، وچين دور. آخر ۾ frets - ان جي اڪيلائي، سختي سان جاگيرداري دور جي شعور جو هڪ عڪاسي؛ ڊور-مول سسٽم جي متحرڪيت جو اظهار آهي. نام نهاد يورپي جديد وقت جو موسيقي شعور وغيره). هن لحاظ کان، ماڊل فارمولا پنهنجي دور جي نمائندگي ۾ دنيا جو هڪ انتهائي جامع نمونو آهي، هڪ قسم جو "موسيقي جو جينياتي ڪوڊ". اسافيف جي مطابق، ايل. ”انهن آوازن جي تنظيم آهي، جيڪا هڪ دور جي ترتيب ڏنل موسيقي جي نظام کي ٺاهيندي آهي، انهن جي رابطي ۾،“ ۽ ”هي نظام ڪڏهن به مڪمل نه هوندو آهي،“ پر ”هميشه ٺهڻ ​​۽ تبديليءَ جي حالت ۾ هوندو آهي. ”؛ L. درست ڪري ٿو ۽ عام ڪري ٿو ”انٽونيشن ڊڪشنري آف دي دور“ جي خصوصيت هر تاريخ، دور جي ("موسيقي جو مجموعو جيڪو مضبوطي سان عوامي شعور ۾ آباد آهي" - اسافيف). اهو پڻ وضاحت ڪري ٿو "انٽونيشن بحران"، جيڪو گهٽ يا گهٽ بنيادي طور تي ٻنهي آواز جي انٽونيشن کي تجديد ڪري ٿو. مواد، تنهن ڪري، هن جي پٺيان، ۽ منظر جي عام جوڙجڪ (خاص طور تي وڏن دورن جي ڪنارن تي، مثال طور، 16-17 يا 19-20 صديء جي موڙ تي). مثال طور، اسڪريابن جي بعد جي ڪمن ۾ ناپسنديده غالب-جهڙي هارمونيز (L. جي صوتي مواد) تي زور ڀريندڙ پسنديده رومانوي هڪ نئون معيار جو نتيجو ڏنو ۽ هن جي موسيقي ۾ سموري L. سسٽم جي بنيادي جوڙجڪ کي جنم ڏنو. تاريخي حقيقت - ماڊل فارمولن جي تبديلي - تنهن ڪري، هڪ خارجي (نظرياتي اسڪيمن ۾ مقرر ڪيل) لسانيات جي ارتقاء جي گہرے عمل جو اظهار آهي جيئن ته هڪ زندهه ۽ مسلسل ٺهڻ جي صورت ۾. دنيا جا ماڊل.

V. ماڊل سسٽم جا مکيه ڀاڱا ۽ قسم، انهن جي پيدائش. موسيقي جي مکيه ڀاڱا ۽ قسم موسيقي جي ترقي جي اثر هيٺ ٺهيل آهن. شعور (شعور جي ترقي پسند ترقي جي عام عمل جو حصو، آخرڪار دنيا جي ترقي ۾ انسان جي عملي سماجي سرگرمين جي اثر هيٺ). آواز جي هڪ لازمي شرط آوازن جو ترتيب ڏيڻ آهي (هڪ قسم جو فعلي آواز مسلسل) آواز جي مواد جي مقدار ۽ ان سان ڍڪيل حدن ۾ ترقي پسند (مجموعي طور تي) مقداري واڌ سان. انهي کي ملائڻ ضروري بڻائي ٿو. ايل جي وجود جي شڪلن ۾ بنيادي ڪيفيت جي تبديلين جي ارتقاء ۾ سنگ ميل نقطي ۽ نئين قسم جي ماڊل ڍانچي جي اڀرڻ جو امڪان پيدا ڪري ٿو. ساڳئي وقت، L. جي مضمون جي مطابق ان جي ٽن مکيه حصن ۾ - آواز (intonation)، منطقي (Connection) ۽ جمالياتي (Coherence، خوبصورتي) - هڪ اندروني آهي. perestroika (حقيقت ۾، هي تثليث هڪ آهي ۽ هڪ ئي ناقابل تقسيم جوهر: رضامندي، ايل، پر صرف مختلف حصن ۾ سمجهيو ويندو آهي). ڊرائيونگ لمحو intonation جي تجديد آهي. سسٽم (جي هيٺان ”انٽونشنز جي بحران“ تائين. خاص طور تي، صوتيات جي قسمن ۽ قسمن کي وقفن جي سسٽم ۽ افقي قطارن ۽ عمودي گروپن (ڪارڊز) جي طور تي محسوس ڪيو ويو آهي (ڏسو صوتي سسٽم). "موڊ دور جي intonations جي سڀني مظهر جو هڪ ڊسپلي آهي، وقفي ۽ ترازو جي هڪ نظام کي گهٽايو" (Asafiev). L. جيئن ته هڪ خاص سائونڊ سسٽم جسماني استعمال جي بنياد تي ٺهيل آهي. (صوتي) صوتي مواد جون خاصيتون، سڀ کان پهريان، آواز جي رشتي جا لاڳاپا ان ۾ شامل آهن، وقفن ذريعي ظاهر ڪيا ويا آهن. تنهن هوندي به، وقفو، ميلو-پيماني، ۽ ٻيا لاڳاپا خالص رياضياتي طور ڪم نٿا ڪن. يا جسماني. ڏنو ويو آهي، پر هڪ شخص جي "صوتي بيانن" جي "مطلب" جي طور تي انهن جي طرفان عام ڪيو ويو آهي (اسفيف). (انهيءَ ڪري L. جي حوالي سان بنيادي غلطيءَ کي نام نهاد صحيح، يعني مقدار جي لحاظ کان ماپڻ، طريقا، ”فن جي ماپ“.)

لڪير جي درجي جي ارتقاء ۾ سڀ کان اهم مرحلو پهريون - بنيادي "ecmelic" (يعني، ڪنهن خاص پچ کان سواء) گلائڊنگ جي فريم ورڪ اندر بنيادن جو ٺهڻ. ماڊل سوچ جي درجي جي طور تي ثابت قدمي جينياتي طور تي اونچائي ۾ لڪيريت جي يقين جو پهريون قيام آهي (منطقي طور تي ترتيب ڏيڻ واري مرڪزي عنصر جي طور تي غالب سر) ۽ وقت ۾ (پنهنجي پاڻ کي برقرار رکڻ جي سڃاڻپ، وقت جي روانگي جي باوجود محفوظ آهي. يادگيري ۾ رهيل ساڳئي سر ڏانهن موٽڻ؛ بنيادن جي درجي جي اچڻ سان، L. جو تصور هڪ قسم جي صوتي ساخت جي طور تي پيدا ٿئي ٿو. تاريخي L. جو قسم - ڳائڻ جو سر (L. جي ارتقا ۾ "استحکام جي اسٽيج" سان لاڳاپيل) نسلي ۾ ملي ٿو. ترقي جي نسبتا گهٽ اسٽيج تي گروپن. غزل جو ايندڙ (منطقي ۽ تاريخي لحاظ کان) قسم جو هڪ ترقي يافته ۽ قطعي سريلي انداز سان مونوڊيڪ lyricism آهي. صوتي قطار (ماڊل قسم، ماڊل سسٽم) پراڻي يورپي گيت لاء عام آهي. ماڻهو، incl. ۽ روسي، وچين دور. يورپي chorale، ٻيو روسي. chanter مقدمو؛ ڪيترن ئي غير يورپين جي لوڪ ڪهاڻين ۾ پڻ مليا آهن. ماڻهو "سر ڳائڻ" جو قسم، ظاهري طور تي، موڊل جي ڀرسان آهي (ڇاڪاڻ ته اهو پڻ monodic آهي). هڪ خاص ماڊل قسم کي سڏيو ويندو آهي. accordion h. tonality يورپ. نئين وقت جي موسيقي. دنيا جي موسيقيءَ جي عظيم ترين شخصيتن جا نالا ان سان جڙيل آهن. هارمونڪ ٽونالٽي بيگپائپ يا هيٽروفونڪ گودام جي پوليفوني کان بلڪل مختلف آهي (قديم ماڻهن جي وچ ۾، لوڪ ۾، اضافي-يورپي موسيقي). 20 صدي عيسويء ۾ (خاص طور تي يورپي ثقافت جي ملڪن ۾) اعلي اونچائي جوڙجڪ جا قسم جيڪي اڳئين سڀني کان مختلف آهن (سيريل، سونورس، اليڪٽرانڪ ميوزڪ ۾) وسيع ٿي چڪا آهن. انهن کي ايل جي طور تي درجه بندي ڪرڻ جو تمام گهڻو امڪان تڪرار جو موضوع آهي؛ اهو مسئلو اڃا تائين حل ٿيڻ کان پري آهي. ايل. جي مکيه قسمن کان علاوه، ڪيترائي وچولي، نسبتا مستحڪم ۽ آزاد قسم آهن (مثال طور، يورپي ريناسنس جي ماڊل همٿ، خاص طور تي 15-16 صدي).

VI. جوڙجڪ ۽ جدليات جو طريقو ارتقاء جي عمل جي. رجحان جي ارتقاء جو عمل ۽ "L" جو تصور. نامياتي ۽، ان کان علاوه، هڪ جدلياتي ملڪيت آهي. ڪردار عمل جي نامياتي نوعيت ۾ آهي ته انهن جي بنياد تي ٻين قسمن جي ظهور، لڪيريت جي ساڳئي پرائمري درجي جي تحفظ ۽ ترقي. زمرا ۽ انهن جي ترقي نسبتا آزاد طور تي، سڀني ارتقاء کي ساڳئي عام اصولن جي تابع ڪندي. انهن مان سڀ کان اهم ترقي آهي (نمبر. وڌائڻ، مثال طور. tetrachord کان hexachord تائين پيماني جي واڌ)، معاهدي جي شڪلن جي پيچيدگي، مقدار جي منتقلي. ڪيفيت ۾ تبديليون، سڄي ارتقا جي هڪ نقطي. اهڙيء طرح، هڪ معيار جي تعريف، مسلسل تجديد سر جو ڳائڻ، ٻين جي هڪ گروهه تائين پکڙيل آهي. ٽونز (اڀار)، هم آهنگي جي نئين شڪلن جي ضرورت آهي - ڀرپاسي ٽون کي الڳ ڪرڻ ۽ ٻئي بنياد جي طور تي ويجھي ميلوڊڪ جي چونڊ. consonances (معاهدي جي شڪلن جي پيچيدگي؛ ڏسو. مطابقت)؛ نتيجي ۾ اعلي قسم جي ايل. اڳ ۾ ئي سڀ ٽونز (اڳوڻي معيار) کي معيار جي طور تي بيان ڪيو وڃي ٿو ۽ وقتي طور تي تجديد ڪيو وڃي ٿو. جڏهن ته، انهن مان اڪثر جي آزادي هڪ جي تسلط تائين محدود آهي، ڪڏهن ڪڏهن ٻه يا ٽي (هڪ نئين معيار). ڪوارٽ يا ڪوئنٽ کي مضبوط ڪرڻ، فريٽ راڊ جي سنگل فنڪشنل ٽون جي طور تي، ماڊلٽي جي فريم ورڪ ۾ پکڻ، انهن افقي ڪنسنسن کي عمودي آوازن ۾ تبديل ڪرڻ ممڪن بڻائي ٿو. تاريخي طور تي، اهو وچين دور سان ملندو آهي. ها، ۾ V. اوڊنگٽن (ca. 1300) افقي ۽ عمودي آوازن جي برابري جي زمري جي طور تي L. انهن جي تعريف ۾ هڪ ئي اصطلاح ”هارموني“ (هارمونيا سامپليڪس ۽ هارمونيا ملٽيپلڪس) سان طئي ٿيل آهي. فعلي سڃاڻپ جي اظهار جي طور تي ڪنسننس جو تصور اڳتي وڌندو آهي ايندڙ پيچيدگي جي وقفن تائين - ٽيون (ترقي)؛ ان ڪري ايل جي سڄي نظام جي بحالي. (معاهدي جي فارم جي پيچيدگي). 20 ۾. ساڳئي طرف هڪ نئون قدم کنيو ويو آهي: وقفي جي هيٺين گروهه کي جمالياتي لحاظ کان بهتر وقفن جي دائري ۾ متعارف ڪرايو ويو آهي - سيڪنڊ، ستين ۽ ٽريونز (وڌ)، ۽ نئين آواز جي ذريعن جو استعمال پڻ ان سان لاڳاپيل آهي (سونر طور تي تشريح ڪيل ڪنسنانس. ، هڪ يا ٻئي وقفي جي ترتيب جو سلسلو، وغيره) ۽ هڪ ٻئي سان صوتي عناصر جي هم آهنگي جي شڪلن ۾ لاڳاپيل تبديليون. ارتقا جي جدلياتي L. ان حقيقت تي مشتمل آهي ته جينياتي طور تي بعد ۾، اعلي قسم جي ماڊل تنظيم، آخري تجزيي ۾، اڳئين هڪ کان سواء، نئين حالتن ۾ ترقي يافته آهي. تنهن ڪري، موڊالٽي، جيئن ته هو، هڪ اعليٰ نظم جو هڪ ”ڳائڻ“ آهي: بنيادي ڍنگ-رهڻ هڪ ٻئي ذريعي هلڻ سان سينگاريل آهي. ٽون، ته-رائي، موڙ ۾، بنيادن جي طور تي تشريح ڪري سگهجي ٿو؛ هم آهنگي ۾. ڪيترائي سسٽم ٽونالٽي ۾ هڪجهڙا ڪردار ادا ڪن ٿا (مختلف سطحن تي ماڊل ڍانچي تي): ريفرنس chord ٽون ۽ ڀرپاسي آواز (معاون)، ٽينڪ ۽ غير ٽينڪ chords، مقامي ch. tonality ۽ انحراف، جنرل چ. tonality ۽ ماتحت tonalities. ان کان علاوه، ڪڏهن به اعليٰ ماڊل فارمز هڪ واحد، سريلو طبيعت جي بنيادي شڪل جي ساخت جي تبديلين کي جاري رکندا آهن - intonation ("Intonation جو جوهر سريلو آهي" - اسافيف). chord پڻ intonational آهي (consonance، هڪ عارضي يونٽ جي verticalization جي طور تي ٺهيل آهي، ان جي اصل ڪيفيت کي برقرار رکي ٿو "ڦيل" فارم ۾ - melodic. تحريڪ)، ۽ هڪ ٽمبر-سونر ڪمپليڪس (نه "تعينيل" هڪ راڳ وانگر، پر ان جي نئين معيار ۾ هڪ راڳ جي بنياد تي تشريح ڪئي وئي). ساڳيو ئي ايل جي ٻين اجزاء لاء صحيح آهي. ان ڪري جدلياتي مکيه ميٽامورفوسس. ڪيٽيگري ايل.

مزاحمت: - مکيه. بنيادي آواز. مکيه وقفو ڪنسن. مکيه تار. diss chord سيريز - فائنل ٽينڪ سينٽر. آواز يا ڪنسننس - ڍنگ (= موڊ) ٽونالٽي خاص انٽونيشن. sphere - مکيه مکيه مکيه intonation. دائرو

انهيءَ ڪري ”L“ جي تصور جي جدليات. (اهو جذب ڪري ٿو ۽ پاڻ ۾ شامل ڪري ٿو، مختلف سيمينٽڪ پرتن وانگر، ان جي صدين کان پراڻي ٺهڻ جي پوري تاريخ):

1) استحڪام ۽ عدم استحڪام جو تناسب (جي اسٽيج کان وٺي "سر ڳائڻ"؛ ان ڪري روايت L. ch. آواز جي نمائندگي ڪرڻ لاء، مثال طور، "IV چرچ ٽون"، يعني ٽون Mi)

2) هڪ سُرڪي آواز جو سرشتو معيار جي لحاظ کان مختلف ٽونل لاڳاپن جو (موڊلٽي جي اسٽيج کان؛ تنهن ڪري روايت کي بنيادي طور تي هڪ اسڪيل ٽيبل جي صورت ۾ فونڪ جي نمائندگي ڪرڻ لاءِ، ٻن صوتيات جي وچ ۾ فرق ڪرڻ لاءِ هڪ بنيادي ڍنگ سان، يعني ٽونالٽي صحيح ۽ ٽونلٽي) ,

3) سسٽم جي درجي L. کي تفويض ۽ هارمونڪ-ڪارڊ جي قسم، ضروري ناهي ته ماپ جي وضاحت ۽ مکيه جي اڻڄاتليت جي سلسلي ۾ فرق. ٽونز (مثال طور، Scriabin جي بعد جي ڪم ۾؛ هارمونڪ ٽونالٽي تي ماڊل). L. جي نمائندگي ڪندڙ صوتي فارمولي پڻ جدلياتي طور تي ترقي ڪن ٿا. پروٽوٽائپ (ڏاڍو ابتدائي) مرڪزي سر-اسٽينڊ آهي، جنهن جي چوڌاري melismatic آهي. ڪپڙو (سر جي "تغير"). ميلوڊي ماڊل جو قديم اصول (مختلف ثقافتن ۾: نام، راڳ، پاپي، پاٿت وغيره.؛ روسي سُر ڳائڻ) کي ايل. طريقن (هندستان، سوويت اوڀر، وچ اوڀر واري علائقي). هارمونڪ ۾. tonality - پيماني تي تحريڪ، adjustable مرڪز. triad (جي شنڪر جي ڪم ۾ ظاهر ٿيو). dodecaphone سيريز، جنهن intonation جو تعين ڪري ٿو، هڪ analogue طور سمجهي سگهجي ٿو. ھڪڙي سيريل ٺاھڻ جي جوڙجڪ ۽ پچ جي جوڙجڪ (ڏسو ڊڊيڪفوني، سيريز).

VII. فريٽ ٺهڻ جو ميکانيزم. L. ٺاهيندڙ عنصرن جي عمل جو ميکانيزم ڊڪمپ ۾ ساڳيو ناهي. سسٽم. fret ٺهڻ جو عام اصول تخليقيت جي عمل جي طور تي نمائندگي ڪري سگهجي ٿو. اعليٰ اڀار ذريعي عمل ڪرڻ، هن آواز ۾ موجود ترتيب جي امڪانن کي استعمال ڪندي، آواز ۾. مواد. ٽيڪنالاجي کان. ٻئي طرف، مقصد آوازن جي هڪ بامعني هم آهنگي حاصل ڪرڻ آهي، جيڪو محسوس ڪيو وڃي ته جيئن ڪنهن شيءِ کي موسيقيءَ سان هموار ڪيو وڃي، يعني L. L. جي ٺهڻ جو سڀ کان قديم اصول، پهرين ڪنسننس جي خاصيتن تي ٻڌل آهي - يونيسن (1. : 1؛ abutment جي ٺهڻ ۽ ان جي melismatic ڳائڻ). پراڻي ميلوڊڪ L. ۾ بنيادي عنصر ساخت ۾، ضابطي جي طور تي، هيٺيان آسان وقفا پڻ بڻجي ويندا آهن. انهن مان جيڪي مختلف ڪيفيت جا آواز ڏين ٿا، اهي آهن پنجون (3:2) ۽ چوٿون (4:3)؛ لڪير جي ميلوڊڪ سان رابطي جي مهرباني. باقاعدگي سان اهي جڳهيون تبديل ڪندا آهن؛ نتيجي طور، چوٿين پنجين کان وڌيڪ اهم ٿي ويندي آهي. چوٿون (انهي سان گڏ پنجون) ٽون جي همراهيت پيماني کي منظم ڪري ٿو؛ اهو L. (ڪيترن ئي لوڪ گيتن لاءِ عام) جي ٻين حوالن جي سرن جي قيام ۽ ترتيب کي پڻ منظم ڪري ٿو. ان ڪري diatonic ڍانچي L. سان ملندڙ جلندڙ ريفرنس ٽون مستقل ٿي سگهي ٿو، پر ان سان گڏ ڦيرائيندڙ (مڊل variability)، جيڪو جزوي طور راڳن جي نوعيت جي ڪري آهي. ريفرنس ٽون جي موجودگي ۽ ان جي ورجائي L. جو بنيادي مرڪز آهي؛ چوٿون-ڪوئنٽ diatonic سڄي ڍانچي جي سادي ماڊل ڪنيڪشن جو هڪ اظهار آهي.

"Opekalovskaya" نسخو (17 صدي عيسويء؟). ”اچو، يوسف کي راضي ڪيو.

اسٽينڊ - آواز g1؛ a1 - g1 جي ڀرسان ۽ ان سان ويجهي سان لاڳاپيل d1 ذريعي (g:d=d:a). ان کان علاوه، a1 ۽ g1 هڪ ٽيٽراڪورڊ a1-g1-f1-e1 ۽ هڪ سيڪنڊ، هيٺيون ڳائڻ وارو آواز f1 (مڪاني سپورٽ) پيدا ڪري ٿو. گاما لائن جو تسلسل tetrachord f1-e1-d1-c1 مقامي اسٽاپ d1 سان ڏئي ٿو. بنيادن جو تعامل g1-d1 L جي فريم ورڪ تي مشتمل آهي. مثال جي آخر ۾ سڄي اسٽيچيرا جي L. جي عام اسڪيم آهي (جنهن مان صرف 1/50 حصو هتي ڏنو ويو آهي). ماڊل ڍانچي جي خصوصيت ”سچل“ ڪردار ۾ آهي، حرڪت ۽ ڪشش ثقل جي توانائي جي غير موجودگي (ڪشش ثقل جي غير موجودگي لڪيريت کي رد نٿو ڪري، ڇاڪاڻ ته استحڪام ۽ ڪشش ثقل جي موجودگي هر قسم جي نه پر بنيادي ملڪيت آهي. لڪيريت).

L. وڏن-ننڍي قسم جي لاڳاپن تي ٻڌل آهن "ٽروڪ" (3: 2، 4: 3) جي نه، پر "پنج" (5: 4، 6: 5). آواز جي لاڳاپن جي پيماني تي هڪ قدم (چوٿين-ڪونٽ کان پوء، ٽيرٽ تمام ويجھو آهي) جو مطلب آهي، جڏهن ته، L. جي ساخت ۽ اظهار ۾ هڪ وڏو فرق، موسيقي-تاريخي ۾ تبديلي. دور جيئن ته پراڻي L. جي هر ٽون کي مڪمل ڪنسوننٽ لاڳاپن سان منظم ڪيو ويو آهي، هتي اهو نامڪمل ڪنسننٽ لاڳاپن سان منظم ڪيو ويو آهي (هيٺ ڏنل مثال ڏسو؛ n هڪ پاسنگ آهي، c هڪ معاون آواز آهي).

ويني ڪلاس جي موسيقي ۾، انهن رشتن تي پڻ زور ڏنو ويو آهي تال جي باقاعدگي سان. شفٽ ۽ تلفظ جي سميٽري (بار 2 ۽ ان جي هم آهنگي ڊي - سخت وقت، 4 - ان جو T - ٻيڻو سخت).

(T|D|D|T) |1+1| | 1 1|

تنهن ڪري حقيقي ماڊل تناسب ٽينڪ جي اهميت بابت ڳالهائيندو آهي. غالب تي هم آهنگي. (هن صورت ۾، ڪو به S نه آهي؛ ويني ڪلاسڪس لاء، اهو عام آهي ته پاسي واري قدمن کان بچڻ لاء جيڪي ايل. کي متحرڪ ڪن ٿا، پر ساڳئي وقت ان کي متحرڪ ڪرڻ کان محروم ڪن ٿا.) ايل جي خاصيت ختم ڪري ٿي. مرڪزيت، متحرڪ، ڪارڪردگي؛ انتهائي بيان ڪيل ۽ مضبوط ڪشش ثقل؛ سسٽم جي گھڻ پرت واري نوعيت (مثال طور، هڪ پرت ۾ هڪ ڏنل راڳ ان ۾ ڪشش ثقل ڪندڙ آوازن جي سلسلي ۾ مستحڪم آهي؛ ٻئي ۾، اهو غير مستحڪم آهي، خود مقامي ٽينڪ ڏانهن ڪشش ثقل، وغيره).

WA Mozart. جادوءَ جي بانسري، پاپاجينو جي آريا.

جديد موسيقيءَ ۾، L. جي انفراديت جي طرف رجحان آهي، يعني ان کي انفرادي مخصوص ڪمپليڪس (melodic، chordal، timbre-coloristic، وغيره) سان سڃاڻڻ لاءِ ڏنل پيس يا موضوع جي خصوصيت. عام ماڊل فارمولن جي برعڪس (قديم L. ۾ ميلوڊي-ماڊل، وچين دور ۾ ٽائيپ ٿيل ميلوڊيڪ يا chord تسلسل L.، ڪلاسيڪل ميجر-مائنر ماڊل سسٽم ۾)، هڪ انفرادي پيچيده ماڊل کي بنياد طور ورتو ويندو آهي، ڪڏهن ڪڏهن مڪمل طور تي. روايتي کي تبديل ڪرڻ. ايل جي عناصر، جيتوڻيڪ موسيقار جي وچ ۾ جيڪي عام طور تي ٽونل اصول تي عمل ڪن ٿا. اهڙيءَ طرح، ماڊل ڍانچي ٺاهيا ويندا آهن جيڪي ڪنهن به ماڊل عناصر کي ڪنهن به تناسب ۾ گڏ ڪن ٿا (مثال طور، ميجر موڊ + پوري-ٽون اسڪيل + نرمي سان اختلافي chord ترقي وڏي-معمولي نظام کان ٻاهر). اهڙين اڏاوتن کي مجموعي طور تي پولي موڊل جي طور تي درجه بندي ڪري سگهجي ٿو (نه صرف هڪجهڙائي ۾، پر ان جي لڳاتار ۽ انهن جي جزن جي عنصرن جي ميلاپ ۾).

ٽڪريءَ جو انفرادي ڪردار ٽريڊ T C-dur سان نه، پر chord cgh-(d)-f سان ڏنو ويو آهي (موضوع جي پهرين chord سان موازنہ ڪريو: chdfgc، نمبر 1). هارمونيز جي چونڊ صرف وڏي بنياد تي ۽ تيز اختلافن سان، گڏوگڏ آوازن جي سونورانٽ (ٽمبري-رنگائي) رنگ سازي جو راگ کي نقل ڪري ٿو، نتيجي ۾ هڪ خاص اثر پيدا ٿئي ٿو، جيتوڻيڪ صرف هن ٽڪرا لاء خاص آهي - هڪ انتهائي تيز ۽ تيز. ميجر، جتي ميجر ۾ موجود آواز جي روشني واري ڇانو کي شاندار روشنيءَ ۾ آندو ويندو آهي.

WA Mozart. جادوءَ جي بانسري، پاپاجينو جي آريا.

VIII. طريقن جي درجه بندي انتهائي پيچيده آهي. ان جا طئي ڪرڻ وارا عنصر آهن: ماڊل سوچ جي ترقي جي جينياتي اسٽيج؛ ساخت جي وقفي پيچيدگي؛ نسلي، تاريخي، ثقافتي، طرز جون خاصيتون. صرف مجموعي طور تي ۽ آخري تجزيي ۾ L. جي ارتقاء جي لڪير هڪ طرفي آهي. عام جينياتي ۾ اعلي سطح تي منتقلي جا ڪيترائي مثال. ساڳئي وقت قدمن جو مطلب آهي پوئين قدرن جي حصي جو نقصان ۽، هن معنى ۾، هڪ تحريڪ واپس. تنهن ڪري، مغربي يورپي جي پوليفوني جي فتح. تهذيب سڀ کان وڏو قدم اڳتي آهي، پر ان سان گڏ (1000-1500 سالن تائين) مال جي نقصان سان گڏ هو. ۽ "enarmonic." monodic قديم آثارن جي نسل. فريٽ سسٽم. ڪم جي پيچيدگي پڻ ان حقيقت جي ڪري آهي ته ڪيتريون ئي قسمون ويجهي سان لاڳاپيل آهن، مڪمل طور تي الڳ ڪرڻ جي قابل نه هوندا آهن: ايل.، ٽونالٽي (ٽونالٽي سسٽم)، سائونڊ سسٽم، اسڪيل، وغيره. ماڊل سسٽم جي سڀ کان اهم قسمن کي اشارو ڪندي مکيه جي ڪنسنٽريشن پوائنٽن جي طور تي. فريٽ ٺهڻ جا نمونا: ecmelica؛ anhemitonics؛ diatonic؛ رنگ سازي؛ microchromatic؛ خاص قسم؛ مخلوط نظام (انهن قسمن ۾ ورهايل بنيادي طور تي نسل جي فرق سان ٺهڪي اچي ٿو، يوناني جين).

Ekmelika (يوناني exmelns مان - extra-melodic؛ هڪ سسٽم جتي آوازن جي ڪا خاص پچ نه هوندي آهي) لفظ جي صحيح معنيٰ ۾ سسٽم جي طور تي تقريبا ڪڏهن به نه مليو آهي. اهو صرف هڪ ٽيڪنڪ جي طور تي استعمال ڪيو ويندو آهي هڪ وڌيڪ ترقي يافته سسٽم جي اندر (سلائيڊنگ انٽونشن، تقرير جي انٽشن جا عناصر، هڪ خاص ڪارڪردگي انداز). Ekmelik ۾ ميلزميٽڪ (اوچائي اڻڄاڻ) ڳائڻ به شامل آهي هڪ خاص طور تي مقرر ٿيل سر جو - upstoi (يو اين ٽيولن جي مطابق، آرمينيائي ڪرد جي ڳائڻ ۾ "هڪ مسلسل سر ... غير معمولي تال واري توانائي سان ڀريل مختلف نعمتن سان ڍڪيل آهي"؛ ناممڪن آهي. ”).

Anhemitonics (وڌيڪ واضح طور تي، anhemitonic pentatonics)، گھڻن جي خاصيت. ايشيا، آفريڪا ۽ يورپ جي قديم ثقافتن ۾، ظاهري طور تي، ماڊل سوچ جي ترقي ۾ هڪ عام مرحلو آهي. anhemitonics جو تعميري اصول آسان ترين آوازن ذريعي رابطي آهي. ساخت جي حد هڪ سيمينٽون آهي (تنهنڪري هڪ آڪٽو ۾ پنجن مرحلن جي حد). هڪ عام intonation آهي trichord (مثال طور ega). Anhemitonics نامڪمل ٿي سگھي ٿو (3-4، ڪڏهن ڪڏهن 2 به مرحلا)، مڪمل (5 مرحلا)، متغير (مثال طور، cdega کان cdfga تائين منتقلي). Semitone pentatonic (مثال طور، hcefg ٽائيپ ڪريو) diatonic ۾ منتقلي فارم کي درجه بندي ڪري ٿو. anhemitonics جو هڪ مثال گيت آهي "جنت، جنت" ("روسي ماڻهن جا 50 گيت" AK Lyadov پاران).

Diatonic (پنهنجي خالص شڪل ۾ - هڪ 7-قدم سسٽم، جتي ٽونز کي پنجين ڪلاڪن ۾ ترتيب ڏئي سگهجي ٿو) - ايل جو سڀ کان اهم ۽ عام نظام. ساخت جي حد ڪروميٽزم آهي (هڪ قطار ۾ 2 سيمينٽون). ڊزائن جا اصول مختلف آهن؛ سڀ کان اھم آھن پنجون (Pythagorean) diatonic (ھڪ ساختي عنصر ھڪڙو خالص پنجون يا quart آھي) ۽ triadic (ھڪ ساختي عنصر ھڪڙو consonant ٽيون chord آھي)، مثال آھن قديم يوناني موڊ، وچين دور، يورپي موڊ. نار. موسيقي (پڻ ٻيا ڪيترائي غير يورپي قومون)؛ چرچ پوليفونڪ ايل يوروپ. ميوزڪ آف دي ريناسنس، ايل ميجر-مائنر سسٽم (بغير ڪروميٽائيزيشن). عام انٽونيشنز آهن tetrachord، pentachord، hexachord، tertian chords جي ٽونز جي وچ ۾ خال ڀرڻ وغيره. Diatonic قسمين قسمين سان مالا مال آهي. اهو نامڪمل ٿي سگهي ٿو (3-6 مرحلا؛ ڏسو، مثال طور، گائيڊون هيڪساورڊس، لوڪ ۽ يوناني ٽيٽراڪورڊ؛ 6-قدم ڊائيٽونڪ جو هڪ مثال هيم آهي "Ut queant laxis")، مڪمل (7-Step hcdefga type or octave cdefgahc؛ مثال بيشمار آهن)، متغير (مثال طور ahcd ۽ dcba جو fluctuations 1st چرچ ٽون ۾)، جامع (مثال طور روسي روزاني L.: GAHcdefgab-c1-d1)، مشروط (مثال طور ”هيميول“ فريٽس واڌ سان گڏ ٻيو - هارمونڪ نابالغ ۽ ميجر، ”هنگرين“ اسڪيل وغيره.؛ ”پوڊگالين اسڪيل“: گاه-سيس-ڊيفگ؛ ميلوڊڪ مائنر ۽ ميجر وغيره)، پوليڊيٽونڪ (مثال طور، بي بارٽڪ جو هڪ ٽڪرو ”روسي انداز ۾“ ۾ مجموعو "Microcosmos"، نمبر 90). وڌيڪ پيچيدگيون ڪروميٽڪس جي ڪري ٿي.

ڪروميٽڪس. مخصوص نشاني - هڪ قطار ۾ ٻه يا وڌيڪ سيمينٽونز جو تسلسل. ساخت جي حد microchromatics آهي. ڊزائن جا اصول مختلف آهن؛ سڀ کان اهم - melodic. ڪروميٽ (مثال طور، اڀرندي منڊي ۾)، chord-هارمونڪ (تبديل، طرف D ۽ S، chords سان ڪروميٽڪ لينيئر ٽونز ۾ يورپي ميجر-مائنر سسٽم ۾)، هارمونڪ. 20 صدي جي موسيقي يورپين (۽ وڌيڪ غير يورپي ۾) ۾ ڪروميٽڪس. برابر مزاج جي بنياد تي. ڪروميٽڪس نامڪمل ٿي سگھي ٿو (يوناني ڪروميٽ؛ يورپي هم آهنگي ۾ ڦيرڦار؛ L. سميٽري ڍانچي، يعني هڪ آڪٽو جي 12 سيميٽونز کي برابر حصن ۾ ورهائڻ) ۽ مڪمل (ڪمپليمينٽري پوليڊيٽونڪ، ڪجهه قسم جي ڪروميٽ ٽونالٽي، ڊوڊيڪفونڪ، مائڪروسيريل ۽ سيريل ڍانچي).

Microchromatic (microinterval، ultrachromatic). نشاني - وقفي جو استعمال هڪ سيمينٽون کان گهٽ. اهو گهڻو ڪري استعمال ڪيو ويندو آهي L. جي هڪ جزو جي طور تي اڳئين ٽن سسٽم؛ ecmelica سان ملائي سگهجي ٿو. عام microchromatic - يوناني. هارمونڪ جينس (مثال طور، ٽون ۾ - 2، 1/4، 1/4)، هندستاني شروتي. جديد موسيقي ۾ مختلف بنيادن تي استعمال ڪيو ويندو آهي (خاص طور تي A. Khaba؛ پڻ V. Lutoslavsky، SM Slonimsky، ۽ ٻين طرفان).

مثال طور، ايسٽ ايشيائي سلندرو ۽ پائلوگ (ترتيب - 5- ۽ 7-قدم، اوڪٽيف جي نسبتا برابر ڊويزن) خاص L. ڏانهن منسوب ڪري سگهجي ٿو. ڪنهن به ماڊل سسٽم (خاص طور تي anhemitonic، diatonic ۽ chromatic) هڪ ٻئي سان ملائي سگهجن ٿا. ، ٻئي هڪ ئي وقت ۾ ۽ لڳاتار (ساڳئي تعمير جي اندر).

IX. طريقن جي تاريخ آخرڪار آوازن جي وچ ۾ ”معاهدي“ (“L”) جي امڪانن جو مسلسل پڌرو آهي؛ اصل ۾ تاريخ رڳو ڊمپپ جو متبادل ناهي. L. جو نظام، ۽ تدريجي ڪوريج وڌيڪ ۽ وڌيڪ دور ۽ پيچيده آواز لاڳاپن جي. ڊاڪٽر دنيا ۾ اڳي ئي مشرق جي ملڪن: چين، هندستان، فارس، مصر، بابليون وغيره جا ماڊل سرشتو پيدا ٿي چڪا آهن (۽ ڪجهه حد تائين محفوظ آهن) (ڏسو لاڳاپيل مضمون). غير سيميٽون پينٽاٽونڪ اسڪيل (چين، جپان، ڏور اوڀر جا ٻيا ملڪ، جزوي طور هندستان)، 7-قدم (ڊائيٽونڪ ۽ غير ڊائيٽونڪ) فونڪس وسيع ٿي چڪا آهن؛ ڪيترن ئي ثقافتن لاء مخصوص آهن L. واڌ سان. ٻيو (عربي موسيقي)، microchromatic (ڀارت، اوڀر جا عرب ملڪ). طريقن جي اظهار کي هڪ قدرتي قوت جي طور تي تسليم ڪيو ويو آهي (ٽون ۽ آسماني جسمن جي نالن جي وچ ۾ متوازي، قدرتي عناصر، موسم، انساني جسم جا عضوا، روح جي اخلاقي ملڪيت، وغيره)؛ انساني روح تي L. جي اثر جي فوري طور تي زور ڏنو ويو، هر L. کي هڪ خاص اظهار سان نوازيو ويو. معنيٰ (جيئن جديد ميوزڪ ۾ - وڏي ۽ معمولي). الف جامي (2 صدي عيسويءَ جو ٻيو اڌ) لکيو آهي ته: ”هر هڪ ٻارهن (مقام)، هر هڪ آواز ۽ شبي جو پنهنجو خاص اثر (ٻڌندڙن تي) آهي، ان کان علاوه انهن سڀني ۾ عام ملڪيت آهي. خوشي ڏيو.” يورپي لسانيات جي تاريخ ۾ سڀ کان اهم مرحلا آهن قديم ماڊل سرشتو (جيتري قدر يورپي نه آهي ميڊيٽرينين؛ پهرين صدي عيسويءَ جي وچ تائين) ۽ تاريخي ۽ ثقافتي لحاظ کان 15-1 صديءَ جو ”صحيح طور تي يورپي“ ماڊل سرشتو. typological اصطلاحون. احساس - "مغربي" سسٽم، جرمن. abendländische، ابتدائي وچين دور ۾ ورهايل. ماڊل سسٽم (تاريخي حدون اڻڄاتل آهن: اهو ابتدائي عيسائي چرچ جي راڳن ۾ پيدا ٿيو، 9 هين-20 صدي عيسويء ۾ داخل ٿيو، پوء آهستي آهستي ريناسنس جي موڊل هم آهنگي ۾ وڌايو؛ نوعيت جي لحاظ کان، ٻيو روسي ماڊل سسٽم پڻ هتي تعلق رکي ٿو) cf. 7 هين-9 صدي عيسويءَ جو ماڊل سرشتو، ريناسنس نظام (مشروط طور 9-13 صديون)، ٽونل (وڏيون ننڍيون) سرشتو (14 هين-16 صديون؛ هڪ تبديل ٿيل صورت ۾ اهو 17 صدي عيسويءَ ۾ به استعمال ٿيندو آهي) 19th جو نئون اونچائي سسٽم. (ڏسو آرٽيڪل ڪي، قدرتي موڊس، سميٽيڪل موڊس).

اينٽيچ. ماڊل سسٽم ٽيٽراڪورڊس تي ٻڌل آهي، جنهن جي ميلاپ مان هڪ ٻئي سان آڪٽو Ls ٺهيل آهن. ڪوارٽ جي ٽونز جي وچ ۾، اونچائي ۾ سڀ کان وڌيڪ مختلف مڊٽون ممڪن آهن (ٽيٽراچورڊ جا ٽي قسم: ڊيٽون، ڪروميم، "انارموني"). L. ۾، انهن جي سڌي حسي اثر جو قدر ڪيو ويندو آهي (هن يا انهي "اخلاقيات" جي مطابق)، تنوع، ايل جي سڀني ممڪن قسمن جي تنوع (مثال: اسڪوليا سيڪيلا).

L. شروعاتي مغربي-يورپي. وچين دور جي تاريخي خصوصيتن جي ڪري اسان وٽ چ. ار. چرچ جي حوالي سان. موسيقي. هڪ مختلف انٽونيشن سسٽم جي عڪاسي جي طور تي، اهي شديد (صوفيت تائين) diatonicism جي خاصيت آهن ۽ قديم ماڻهن جي حسي ڀرپوريت جي مقابلي ۾ بي رنگ ۽ جذباتي طور تي هڪ طرفي نظر اچن ٿا. ساڳئي وقت، وچين دور. L. اندروني لمحن تي وڏي توجه جي لحاظ کان ممتاز آهي (شروعات ۾، جيتوڻيڪ آرٽ جي حقيقي فني پاسي جي نقصان تائين، چرچ جي هدايتن جي مطابق). اربع جي صدي. L. diatonic جي جوڙجڪ جي وڌيڪ پيچيدگي ڏيکاري. L. (قديم ٽيٽراڪورڊ جي بدران گائيڊونين هيڪساورڊ؛ اولهه-يورپي هارمونڪ پوليفوني قديم هيٽرفوني جي مقابلي ۾ بنيادي طور تي مختلف نوعيت کي ظاهر ڪري ٿو). وچين دور جي لوڪ ۽ سيڪيولر موسيقي، ظاهري طور تي، ايل.

ساڳي ايپ. اربع جي صدي. chorale ثقافت ٻيو-روس. chanter art-va ۾ وڌيڪ آڳاٽي ماڊل جزا به شامل آھن (روزمره جي ماپ جو ڪوارٽ اضافي آڪٽو؛ ميلوڊي-ماڊل جي قديم اصول جو وڌيڪ مضبوط اثر گيتن، آوازن ۾ آھي).

وچين دور ۾ (9 صدي کان 13 صدي)، هڪ نئين (قديم جي مقابلي ۾) پوليفوني پيدا ٿي ۽ ترقي ڪئي، جنهن خاص طور تي ماڊل سسٽم ۽ ان جي درجي کي متاثر ڪيو، ۽ تاريخي تيار ڪيو. بنيادي طور تي مختلف قسم. ايل. (ايل. هڪ پوليفونڪ ساخت جي طور تي).

ريناسنس جو ماڊل سسٽم، وچين دور جي نظام کان گهڻو ڪجهه برقرار رکندي، جذباتي مڪمل خونريزي جي ڪري، جيڪا نئين بنياد تي ترقي ڪئي وئي آهي، انسانيت جي گرمائش، ۽ خاصيت جي ڀرپور ترقي. ايل. جا خاصيتون (خاص طور تي خاصيتون: سرسبز پوليفوني، تعارفي سر، ٽنڊن جو غلبو).

نام نهاد جي دور ۾. نئون وقت (17-19 صديون)، وڏو-ننڍو ماڊل سسٽم، جيڪو ريناسنس ۾ پيدا ٿيو، غالب تائين پهچي ٿو. جمالياتي طور تي، سڀني اڳين جي مقابلي ۾ سڀ کان وڌيڪ (گهٽ ۾ گهٽ صوتيات جي حد جي باوجود) ميجر-مائنر سسٽم هڪ مختلف قسم جي غزل آهي، جتي پوليفوني، chord صرف پيشڪش جو هڪ روپ ناهي، پر ليڪ جو هڪ اهم جزو آهي. . ميجر-مائنر سسٽم جو اصول، جهڙوڪ L.، "مائڪرو موڊس" يا chords ۾ الڳ تبديليون آهن. درحقيقت، "هارمونڪ ٽونالٽي" جي درجه بندي ايل جي هڪ خاص تبديلي ٿي سگهي ٿي، "اڪيلو موڊ" (اسافيف) ٻن موڊ (وڏي ۽ معمولي) سان.

19 هين ۽ 20 صدي عيسويء ۾ harmonic tonality جي جاري ترقي سان متوازي ۾. هڪ آزاد جي حيثيت ۾ هڪ بحالي آهي. درجي ۽ L. melodic. قسم. وڏي-نابالغ ٽونل سسٽم کي وڌائڻ ۽ تبديل ڪرڻ کان، خاص ڊائيٽونڪ ايل. (اڳ ۾ ئي بيان ڪيل Mozart ۽ Beethoven، وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويو 19th ۽ 20th صديء جي شروعات ۾ رومانوي ۽ نئين قومي اسڪولن جي موسيقار - F. Chopin، E. Grieg، MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov، AK Lyadov، IF Stravinsky ۽ ٻيا)، گڏوگڏ anhemitone pentatonic scale (F. Liszt، R. Wagner، Grieg، AP Borodin، Stravinsky جي شروعاتي ڪمن ۾، وغيره). L. جي وڌندڙ ڪروميٽائيزيشن سميٽريڪل L. جي واڌ کي تيز ڪري ٿي، جنهن جو اسڪيل 12 سيميٽونز آڪٽو جي برابر سائيز جي حصن ۾ ورهائي ٿو؛ اهو سڄو ٽينڪ، برابر حرارتي ۽ ٽريٽون سسٽم ڏئي ٿو (چوپين، ليزٽ، ويگنر، ڪي ڊيبسي، او ميسيئن، ايم گلنڪا، اي ايس ڊارگوميزسڪي، پي آئي ٽيچائيڪوفسڪي، ريمسڪي-ڪورساڪوف، اي اين اسڪريابين، اسٽراونسڪي، اي اين چيريپنن ۽ ٻيا. ).

20هين صديءَ جي يورپي موسيقيءَ ۾ ايل ۽ سسٽم جا سڀ قسم هڪ ٻئي سان ملن ٿا ۽ مائڪرو ڪروميٽڪ (A. Haba) تائين، غير يورپين جو استعمال. نموني (مسيئن، جي ڪيج).

X. موڊ جي باري ۾ تعليمات جي تاريخ. L. جو نظريو، سندن تاريخ جي عڪاسي ڪري، موسيقيءَ ۾ تحقيق جو سڀ کان قديم موضوع آهي. سائنس. ايل جو مسئلو. هم آهنگي جي نظريي ۾ داخل ٿئي ٿو ۽ جزوي طور هم آهنگي جي مسئلي سان ٺهڪي اچي ٿو. تنهن ڪري، ايل جي مسئلي جو مطالعو. اصل ۾ هم آهنگي جي مسئلي جي مطالعي جي طور تي ڪيو ويو (آرمونيا، هارموني). پهرين سائنسي وضاحت ايل. (يورپ ۾) هم آهنگي. موسيقي جو تعلق پيٿاگورين اسڪول (6-4 صديون قبل مسيح) سان آهي. BC.). هم آهنگي جي وضاحت ۽ ايل. انگ جي نظريي جي بنياد تي، پٿاگورين (Pythagoreans) سڀ کان سادو آواز لاڳاپن جي اهميت تي زور ڏنو. tetrad) برف جي ٺهڻ کي منظم ڪرڻ واري عنصر جي طور تي (ايل. tetrachords جو رجحان ۽ "مستحڪم" آوازن جي چوٿين آواز). Pythagorean سائنس جي تشريح ڪئي وئي ايل. ۽ ميوزڪ. هم آهنگي دنيا جي هم آهنگي جي عڪاسي آهي، جنهن کان سواءِ دنيا ٽٽي پوندي (يعني اصل ۾ ايل کي ڏٺو. دنيا جي هڪ ماڊل جي طور تي - هڪ microcosm). هتان کان پوءِ (Boethius، Kepler ۾) cosmological ترقي ڪئي. идеи دنيا جي موسيقي ۽ انساني موسيقي. برهمڻ خود (پٿگورين ۽ افلاطون جي مطابق) هڪ خاص طريقي سان ترتيب ڏني وئي هئي (آسماني جسمن کي يوناني جي سرن سان تشبيهه ڏني وئي هئي. ڊورين موڊ: e1-d1-c1-hagfe). يوناني سائنس (Pythagoreans، Aristoxen، Euclid، Bacchius، Cleonides وغيره) موسيقي پيدا ڪئي ۽ ترقي ڪئي. نظريو ايل. ۽ مخصوص طريقن. هن ايل جي سڀ کان اهم تصورات کي ترقي ڪئي. - tetrachord، octave row (armonia)، بنياد (nstotes)، مرڪزي (وچولي) سر (mesn)، dynamis (dunamis)، ecmelika (پيچيده رشتن سان وقفن جو علائقو، گڏوگڏ آوازن جو هڪ خاص پچ کان سواءِ) وغيره. حقيقت ۾، سموري يوناني هم آهنگي جو نظريو ايل. ۽ monophonic اعلي-پچ ساخت جي طور تي frets. موسيقي ابتدائي وچين دور جي سائنس قديم آثارن کي نئين بنياد تي ڪم ڪيو. (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) هم آهنگي ۽ ايل. جمالياتي درجي جي طور تي. نئين تفسير عيسائي-نظرياتي سان ڳنڍيل آهي. ڪائنات جي هم آهنگي جي تشريح. وچين دور فريٽس جو هڪ نئون نظريو پيدا ڪيو. پهريون ڀيرو Alcuin جي ڪمن ۾ ظاهر ٿيو، Aurelian of Reome ۽ Regino of Prüm، اهي پهريون ڀيرو صحيح طور تي موسيقي جي نوعيت ۾ رڪارڊ ڪيا ويا "Alia musica" (c. 9 صدي). نالي جو نظريو يوناني کان ورتو ويو ايل. (ڊورين، فريگين وغيره)، وچين صدي. سائنس انهن کي ٻين ماپن سان منسوب ڪيو (هڪ عام نسخو؛ جڏهن ته، هڪ مختلف نقطه نظر پڻ ظاهر ڪيو ويو آهي؛ ڏسو. م جو ڪم ڊابو-پيرانيچا، 1959). وچين دور جي جوڙجڪ سان. L. اصطلاحن جي اصليت ”فائناليس“، ”ريپرڪسيشن“ (ٽينر، ٽوبا؛ 17هين صديءَ کان پڻ ”غالب“)، ”امبيٽس“، جنهن بعد جي مونوفونڪ ايل. octaves جي نظريي سان متوازي ۾ L. 11 صدي عيسويء کان (Guido d'Arezzo کان) عملي ترقي ڪئي. هڪ سولمائيزيشن سسٽم ميجر هيڪساورڊ جي بنياد تي ماڊل سسٽم ۾ ساختي يونٽ جي طور تي (ڏسو. Solmization، Hexachord). سولائيزيشن جو رواج (18 صدي عيسويء تائين موجود هو. ۽ ايل جي نظريي جي اصطلاحن ۾ هڪ قابل ذڪر نشان ڇڏي ويو. Glarean جي مقالي ۾ "Dodecachord" (1547)، ٻه ايل. - Ionian ۽ Aeolian (انهن جي پليگل قسمن سان). 17 صدي عيسويءَ کان ايل. وڏو-نابالغ ٽونل-فعل نظام. پهريون ورسٽائل سسٽماتڪ وڏي ۽ نابالغ جي جوڙجڪ جي وضاحت جيئن (ان جي ابتڙ ۽ جزوي طور تي انهن جي اڳڪٿين جي مخالفت ۾ - آئيونين ۽ ايولين چرچ. ٽونز) جي ڪم ۾ ڏنل آهي. F. رامو، خاص طور تي "حرمت تي معاهدو" (1722). نئون ايل. يورپ.

hcdefga آواز مکيه GCCFCF ٽونز. | - || - |

موڊ (موڊ) ٻنهي آوازن جي تسلسل جو قانون آهي، ۽ انهن جي ترتيب جي ترتيب.

18-19 صدين جي هم آهنگي جي نظريي جي حصي جي طور تي. ٽونالٽي جو نظريو ٽونالٽي جي نظريي جي طور تي ترقي ڪئي وئي جنهن ۾ تصورات ۽ اصطلاحن جي خصوصيت آهي (اصطلاح "ٽونالٽي" پهريون ڀيرو FAJ Castile-Blaz پاران 1821 ۾ استعمال ڪيو ويو).

مغربي يورپ ۾ نئون ماڊل سسٽم (ٻئي غير ڊائيٽونڪ ۽ ڊاٽونڪ) نظريا F. Busoni (“113 مختلف اسڪيل”، microchromatics)، A. Schoenberg، J. Setaccioli، O. Messiaen، E. Lendvai، J. Vincent، A. Danielu، A. Khaba ۽ ٻيا.

تفصيلي نظريو ايل. تحقيق نار ۾ ترقي ڪئي. موسيقي وي. F. Odoevsky A. N. سرووا، پي. AP Sokalsky A. C. Famintsyna، A. D. ڪاسٽلسڪي، بي. ايم. بيلياوا ايڪس. C. ڪشنريوا، ڪي. اي ٽي. ٽڪيٽ وغيره. روس ۾، پهرين ڪمن مان هڪ آهي جنهن ۾ ايل. اين. اي پي ڊيلٽسڪي (ٻيو اڌ. 17 صدي). ليکڪ موسيقي جي ٽن ڀاڱن جي تصديق ڪري ٿو ("معني جي مطابق"): "ميري" ۾ (ظاهر متوازي ميجر جي نامزدگي سان جيڪو Zarlino پاران متعارف ڪرايو ويو - هارموني "ايلگرا")، "افسوس" (معمولي سان ملندڙ جلندڙ؛ Tsarlino ۾ - "ميسٽا"؛ موسيقي جي مثال ۾، ڊيلٽسڪي هارمونڪ مائنر) ۽ "ملي" (جتي ٻئي قسم جا متبادل). ”ميري ميوزڪ“ جو بنياد آهي ”ٽون ut-mi-sol“، ”pitiful“ – “Tone re-fa-la”. پهرين جنس ۾. 19 اندر. ايم. D. فريسڪي (جيڪو، Odoevsky جي مطابق، "پهريون ڀيرو اسان جي ٽيڪنيڪل موسيقي جي ٻولي قائم ڪئي وئي") پيء جي ملڪ ۾ محفوظ ڪيو ويو. برف جي اصطلاح پاڻ کي "L." روسي جي سلسلي ۾ ماڊل نظام جي ترقي. چرچ. موسيقي 19th ۽ 20th صديء ۾. ڊي ڪري رهيا هئا. اي ٽي. Razumovsky، I. ۽. Voznesensky، V. ايم. Metalov، ايم. اي ٽي. برزنيڪوف، اين. D. يوسپنسڪي. Razumovsky L. جي تاريخي طور تي ارتقائي نظام کي منظم ڪيو. چرچ. موسيقي، روسي جي نظريي جي ترقي ڪئي. "علائقو"، "غالب" ۽ "فائنل" آوازن جي زمرے جي سلسلي ۾ معاهدو (زپ جو قياس. "ambitus"، "reperkusse" ۽ "finalis"). Metallov آواز جي خاصيت ۾ گيت جي مجموعي جي اهميت تي زور ڏنو. N. A. لووف (1790) خاص اعزاز ڏانهن ڌيان ڏنو L. يورپي نظام کان. Odoevsky (1863، 1869) روسي ۾ فريٽ ٺهڻ جي خاصيتن جو اڀياس ڪيو. نار (۽ چرچ) ميوزڪ ۽ خاصيتون جيڪي ان کي ايپ کان ڌار ڪن ٿا. ميلوڊڪس (ڪجهه جمپ کان پاسو، تعارفي ٽون جي ڪشش ثقل جي غير موجودگي، سخت diatonicism)، "گليمر" (diatonic) اصطلاح استعمال ڪرڻ جي صلاح ڏني وئي. heptachord) الهندي ”ٽون“ بدران. روسي جي روح ۾ هم آهنگي لاء. Frets Odoevsky مناسب خالص triads سمجهي، ستين chords کان سواء. تختن جي جوڙجڪ جي وچ ۾ فرق. ڪارڪردگي ۽ "بدصورت مزاج اسڪيل" fp. هن کي "غير مزاج پيانو ترتيب ڏيڻ" جي خيال ڏانهن راغب ڪيو (Odoevsky جو اوزار محفوظ ڪيو ويو). Serov، Rus جي ماڊل پاسي جو مطالعو. نار گانا ”مغربي يورپي موسيقيءَ جي مخالفت ۾“ (1869-71)، اولهه جي ”تعصب“ جي مخالفت ڪئي. سائنسدان سڀني موسيقي کي صرف "ٻن ڪنجين جي نقطي نظر کان (يعني طريقن) - وڏو ۽ ننڍو. هن ماپ جي ٻن قسمن جي "گروپنگ" (ڍانچي) جي برابري کي تسليم ڪيو - آڪٽو ۽ چوٿون (يوناني جي نظريي جي حوالي سان. ايل). روس. ايل جي معيار هن (اوڊوفسڪي وانگر) سخت diatonicism سمجهيو - جيئن zap جي مخالفت. ميجر ۽ مائنر (ان جي نوٽ سان سمجھدار)، ماڊل جي کوٽ ("روسي گانا نه ڄاڻي ٿو نه وڏو ۽ نابالغ، ۽ ڪڏهن به ماڊل نٿو ڪري"). ايل جي جوڙجڪ. هن tetrachords جي ڪلچ ("bunchs") جي طور تي تعبير ڪيو؛ ماڊل جي بدران، هن کي يقين هو ته "ٽيٽراچورڊز جي مفت نيڪال." روسي ڏسڻ جي خاطر گيت کي همٿائڻ ۾. ڪردار، هن ٽينڪ، غالب ۽ ماتحت ڪردارن جي استعمال تي اعتراض ڪيو (يعني I، V ۽ IV مرحلا)، سفارش واري پاسي ("ننڍي") ٽريڊز (وڏي - II، III، VI مرحلن ۾). Famintsyn (1889) نار ۾ سڀ کان قديم (اڃا به غير مشروط) تہن جي باقيات جو اڀياس ڪيو. موسيقي ۽ موڊ جي ٺهڻ (جزوي طور تي هن ۾ ڪجهه خيالن جي B. بارٽوڪا ۽ Z. ڪوڊيا). هن ٽن ”پرتن“ جو نظريو پيش ڪيو تاريخي طور تي ترقي پذير نظام جي فريٽ فارميشن ۾ - "سڀ کان پراڻو" - پينٽاٽونڪ، "نئون" - 7-قدم ڊائيٽونڪ، ۽ "نئون" - وڏو ۽ ننڍو. Kastalsky (1923) "روسي نظام جي اصليت ۽ آزادي ڏيکاريو. نار پوليفوني يورپ جي ضابطن ۽ ڪتن مان. سسٽم.

BL Yavorskii لڪيريت جي تصور ۽ نظريي جي هڪ خاص سائنسي ترقي ڏني. هن جي قابليت هڪ آزاد هڪ جي حيثيت سان ڪيٽيگري ايل جي چونڊ هئي. ميوز. هڪ ڪم، يوورسڪي جي مطابق، وقت ۾ تال جي ظاهر ٿيڻ کان وڌيڪ ٻيو ڪجهه ناهي (ياورسڪي جي تصور جو نالو آهي “Theory of Modal Rhythm”؛ ڏسو Modal Rhythm). يورپين جي روايتي ڊبل فريٽ جي برعڪس ميجر-مائنر سسٽم ۾، يوورسڪي ايل جي ضرب (وڌايل، زنجير، متغير، گهٽجي، ڊبل ميجر، ڊبل مائنر، ڊبل واڌ، ايڪس موڊس، وغيره) کي ثابت ڪيو. ماڊل تال جي نظريي مان روسي جي روايت اچي ٿي. موسيقي جي علم کي پچ سسٽم کي منسوب نه ڪرڻ گهرجي جيڪي وڏي ۽ معمولي کان اڳتي وڌي ويا آهن ڪنهن قسم جي غير منظم ٿيل "Atonalism" ڏانهن، پر انهن کي خاص طريقن جي طور تي بيان ڪرڻ گهرجي. يوورسڪي لڪيريت ۽ ٽونالٽي جي تصورن کي ورهايو (هڪ مخصوص اونچائي واري تنظيم ۽ ان جي پوزيشن هڪ خاص اونچائي سطح تي). BV Asfiev پنهنجي لکڻين ۾ ايل جي باري ۾ ڪيترن ئي خيالن جو اظهار ڪيو. L. جي جوڙجڪ کي intonation سان ڳنڍڻ. موسيقي جي فطرت، هن بنيادي طور تي ايل جي اصل ۽ مفيد تصور جي بنيادي تخليق ڪئي (هن مضمون جي شروعاتي حصن کي پڻ ڏسو).

اسافيف يورپ ۾ آوازن جي تعارف جي مسئلن کي پڻ ترقي ڪئي. ايل.، سندس ارتقا؛ نظريي ۾ قيمتي. گلنڪا جي رسلان ۽ ليوڊميلا جي ماڊل تنوع جي انڪشاف جي سلسلي ۾، اسافيف جي 12-قدم L. جي تشريح، L. کي intonations جي پيچيده سمجھڻ جي حوالي سان. مطلب. ايل. جي مسئلن جي مطالعي ۾ حصو ٻين الڙن جي ڪم طرفان ڪيو ويو. نظرياتي ماهر - بيلياوف (12-قدم تال جو خيال، مشرقي موسيقي جي طريقن جي سسٽمائيزيشن)، يو. سيڪنڊ؛ موڊل متغير افعال جو نظريو، وغيره)

AS Ogolevets (آزادي - "diatonicity" - ٽونل سسٽم جا 12 آواز؛ قدمن جا لفظ؛ ماڊل جينيسس جو نظريو)، IV اسپوسوبينا (ماڊل ٽونل ڪارڪردگي جي تعميراتي ڪردار جو مطالعو، وڏن ۽ ننڍن کان علاوه طريقن جي سسٽماتي همٿ، تال ۽ ميٽر جي تشريح جيئن برف جي ٺهڻ جا عنصر)، VO برڪووا (برف جي ٺهڻ جي ڪيترن ئي رجحانن جو نظام). ايل وقف جو مسئلو. AN Dolzhansky، MM Skorik، SM Slonimsky، ME Tarakanov، HF Tiftikidi ۽ ٻين پاران ڪم (۽ ڪم جا حصا).

حوالا: اودوفسڪي وي. F.، V ڏانهن خط. F. اوڊوفسڪي پبلشر ڏانهن ابتدائي عظيم روسي موسيقي بابت، ڇنڇر ۾: ڪراسنگ ڪاليڪي. ڇنڇر. شاعري ۽ تحقيق پي. بيسونوا، ايڇ. 2. 5، ماسڪو، 1863؛ هن جو پنهنجو، ميرسڪيا گيت، اٺ آوازن ۾ لکيو ويو آهي، سننبار جي نشانين سان گڏ، مجموعي ۾: ماسڪو ۾ پهرين آرڪيالاجيڪل ڪانگريس جي ڪارروائي، 1869، جلد. 2، ايم، 1871؛ هن جو پنهنجو، ("روسي عام ماڻهو"). ٽڪرو، 1860ع، ڪتاب ۾: بي. F. اودوفسڪي. موسيقي ۽ ادبي ورثو، ايم.، 1956 (مٿي ذڪر ڪيل مضمونن جي ٻيهر ڇپائي شامل آهن)؛ Razumovsky D. V.، روس ۾ چرچ ڳائڻ، جلد. 1-3، ايم.، 1867-69؛ سروف اي. اين.، روسي لوڪ گيت سائنس جي موضوع جي طور تي، "موسيقي موسم"، 1869-71، ساڳيو، Izbr. آرٽيڪل وغيره. 1، ايم، 1950؛ Sokalsky P. پي.، روسي لوڪ موسيقي، هار.، 1888؛ Famintsyn A. ايس.، ايشيا ۽ يورپ ۾ قديم هندستاني گاما ...، سينٽ. پيٽرسبرگ، 1889؛ Metalov V. ايم.، آسموگلاسي زنامني چينٽ، ايم.، 1899؛ يوورسڪي بي. ايل.، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ. مواد ۽ نوٽس، نه. 1-3، ايم، 1908؛ Kastalskiy A. ڊي.، لوڪ-روسي ميوزڪ سسٽم جون خاصيتون، ايم-پي.، 1923، ايم.، 1961؛ ريمسڪي-کورساکوف جي. ايم.، چوٿين ٽون ميوزڪ سسٽم جو جواز، ڪتاب ۾: ڊي ميوزڪ، جلد. 1، ايل.، 1925؛ نڪولسڪي اي.، لوڪ گيت جا آواز، ڪتاب ۾: HYMN جي ايٿنوگرافڪ سيڪشن جي ڪمن جو مجموعو، جلد. 1، ايم، 1926؛ اسافيف بي. V.، هڪ عمل جي طور تي موسيقي فارم، ڪتاب. 1-2، ايم.، 1930-47، ايل.، 1971؛ پنهنجو، پيش لفظ. روسي في. ڪتاب: ڪرٽ اي.، لينئر ڪائونٽر پوائنٽ جا بنيادي اصول، ايم.، 1931؛ سندس پنهنجو، گلنڪا، ايم.، 1947، ايم.، 1950؛ ميزيل ايل. اي.، Ryzhkin I. Ya.، نظرياتي موسيقي جي تاريخ تي مضمون، جلد. 1-2، ايم-ايل.، 1934-39؛ ٽيولين يو. N.، هم آهنگي جو نظريو، جلد. 1، ايل.، 1937، ايم.، 1966؛ سندس پنهنجو، قدرتي ۽ ڦيرڦار جا طريقا، ايم.، 1971؛ گروبر آر. I.، موسيقي جي ثقافت جي تاريخ، جلد. 1، ايڇ. 1، ايم، 1941؛ Ogolevets A. ايس.، جديد موسيقي جي سوچ جو تعارف، ايم-ايل، 1946؛ Dolzhansky A. N.، شوسٽاڪوچ جي ڪمپوزيشن جي ماڊل بنياد تي، "SM"، 1947، نمبر 4؛ ڪشنريف ايڪس. ايس.، تاريخ جا سوال ۽ آرمينيائي مونوڊڪ ميوزڪ جي نظريي، ايل.، 1958؛ بيلياوف وي. ايم.، تبصرا، ڪتاب ۾: جامي عبدالرحمان، موسيقي تي ڪتاب، ٽرانس. فارسي مان، ايڊ. ۽ تبصرن سان. اي ٽي. ايم. بلياوا، تاش، 1960؛ سندس، يو ايس ايس آر جي ماڻهن جي موسيقي جي تاريخ تي مضمون، جلد. 1-2، ماسڪو، 1962-63؛ برڪوف وي. او.، هارموني، ايڇ. 1-3، ايم.، 1962-1966، ايم.، 1970؛ Slonimsky S. ايم.، پروڪوفيف جي سمفونيز، ايم-ايل.، 1964؛ خولوپوف يو. N.، اٽڪل ٽن پرڏيهي نظامن جي هم آهنگي، ۾: موسيقي ۽ جديديت، جلد. 4، ايم، 1966؛ ٽفٽڪيدي ايڇ. ايف.، ڪروميٽيڪل سسٽم، ۾: موسيقيات، جلد. 3، A.-A.، 1967؛ اسڪورڪ ايم. ايم.، لادووا سسٽم ايس. پروڪوفيفا، ڪي.، 1969؛ اسپوسوبين اي. وي.، ليڪچرز آن ڪورس آف هاروني، ايم.، 1969؛ Alekseev E.، موڊ جي متحرڪ فطرت تي، "SM"، 1969، نمبر 11؛ پريشاني جو مسئلو ، ڇنڇر. آرٽ.، ايم.، 1972؛ تارکانوف ايم. E.، XNUMXهين صديءَ جي موسيقيءَ ۾ نئين سر، ۾: موسيقيءَ جا مسئلا، جلد. 1، ايم، 1972؛ ٽڪيٽ K. V.، Esq. ڪم، يعني 1-2، ايم.، 1971-73؛ هارلپ ايم. ج.، لوڪ-روسي موسيقي جو نظام ۽ مسئلو: موسيقي جو اصل، مجموعي ۾: آرٽ جا ابتدائي فارم، ايم، 1972؛ Silenok L.، روسي موسيقار-نظرياتي ايم. D. Rezvoy، "سوويت موسيقار"، 1974، اپريل 30؛ سي ايم

يو. اين خولوپوف