ڀريل تال |
موسيقي-نظرياتي تصور BL Yavorsky پاران ٺاهي وئي. شروعات ۾ (1908 کان وٺي) ان کي سڏيو ويو "موسيقي تقرير جي جوڙجڪ"، 1918 کان وٺي - "آڊيٽري ڪشش ثقل جو نظريو"؛ ايل آر - ان جو سڀ کان مشهور نالو (1912 ۾ متعارف ڪرايو ويو). ايل درياء جي نظريي جا بنيادي اصول. 20 صدي عيسويء جي شروعاتي سالن ۾ ترقي ڪئي. اصطلاح "LR" جو مطلب آهي وقت ۾ هڪ موڊ کي ظاهر ڪرڻ. LR جي نظريي جو بنيادي بنياد: آواز لاڳاپن جي ٻن مخالف قسمن جو وجود - غير مستحڪم ۽ مستحڪم؛ عدم استحڪام جي ڪشش کي استحڪام ۾ حل ڪرڻ لاء بنيادي آهي ميوزڪ لاء. متحرڪ ۽ خاص طور تي فريٽس جي تعمير لاء. ياورسڪي جي مطابق، آواز جي ڪشش ثقل جو ويجهڙائي سان واسطو رکي ٿو هڪ شخص جي آس پاس جي خلا ۾، جيئن ته توازن جي عضوي جي پوزيشن مان ثابت ٿئي ٿو - ٻڌڻ واري عضوي ۾ سيمي سرڪلر واهه جيڪي موسيقي کي سمجهندا آهن. اختلاف ۽ ڪنسننس ۾ فرق اهو آهي ته غير مستحڪم آواز ۽ وقفو ڪنسنيٽ ڪري سگهن ٿا (مثال طور، سي-ڊور ۾ ٽيون ايڇ ڊي يا فا) ۽ ان جي ابتڙ، موڊ جا مستحڪم آواز (ٽونڪس) جدا ٿي سگهن ٿا (مثال طور، وڌيل ۽ گهٽايل ٽريڊ) . يوورسڪي ڏسندو آهي عدم استحڪام جو ذريعو ٽرٽون جي وقفي ۾ ("ڇهه-لوٽن تناسب"). ان ۾، هو ٽريٽون جي خيال تي انحصار ڪري ٿو ماڊل ڊولپمينٽ لاءِ هڪ اهم محرڪ جي طور تي، جيڪو SI Taneev پاران پيش ڪيو ويو آهي. 19 صدي عيسويءَ (ڪم “بيٿوون جي سوناتاس ۾ ماڊلوليشن منصوبن جو تجزيو”) ۽ بعد ۾ هن طرفان ترقي ڪئي وئي (اين اين اماني ڏانهن خط، 1903). بئنڪن جي نمونن جي تجزيي جي تجربي مان به يوورسڪي جي نيوٽ جي خاص اهميت جو خيال پيدا ٿيو. موسيقي. ان جي حل سان گڏ هڪ وڏي ٽئين تائين، ٽرٽون عدم استحڪام ۽ استحڪام جي بنيادي اتحاد کي ٺاهيندو آهي - "هڪ واحد سميٽري سسٽم"؛ سيميٽون فاصلي تي ٻه اهڙا نظام هڪ "ڊبل سميٽري سسٽم" ۾ ضم ٿي ويندا آهن، جتي ريزوليوشن هڪ ننڍڙو ٽيون هوندو آهي. انهن سسٽم جو ميلاپ ڊڪمپ ٺاهي ٿو. frets، ۽ هڪ واحد سسٽم جي عدم استحڪام غالب جي فنڪشن ("ماڊل لمح") کي متعارف ڪرايو آهي، ۽ ٻٽي نظام کي متعارف ڪرايو ويندو آهي. آوازن جي پوزيشن هم آهنگي ۾ انهن جي شدت ("چمڪ") جي درجي کي طئي ڪري ٿي.
اهڙيءَ طرح، هم آهنگي، غير مستحڪم آوازن جي ڪشش ثقل جي هڪ سيٽ ("conjugations") جي طور تي تصور ڪيو ويو آهي مستحڪم آوازن ۾ جيڪي انهن کي حل ڪن ٿا. هتان کان اچي ٿو عام طور تي الو ۾ قبول ٿيل. ميوزڪولوجي، موڊ جو تصور متحرڪ جي انتهائي منظم نموني طور. ڪردار، مخالف قوتن جي جدوجهد جي طور تي. موڊ جي تشريح اڳوڻي، پيماني جي مقابلي ۾ تمام گهڻي آهي (ڇاڪاڻ ته ماپ موڊ جي اندروني ساخت کي نه ڏيکاريندو آهي).
وڏي ۽ ننڍي سان گڏ، لڪير آر جو نظريو. موڊن کي ثابت ڪري ٿو، جن جا ٽونڪس ڪنسوننٽس جي نمائندگي نه ڪندا آهن: وڌيل، گهٽجڻ، زنجير (ٻن وڏن ڀاڱن جو ڳنڍڻ، مثال طور، ce-es-g، يعني ساڳئي نالي جو وڏو- معمولي). هڪ خاص گروپ متغير موڊس مان ٺاهيو ويو آهي، جتي ساڳيو آواز هڪ ٻي معني رکي سگهي ٿو - غير مستحڪم ۽ مستحڪم، جيڪو ٽينڪ جي بي گھرڻ جو سبب آهي. سڀ کان وڌيڪ پيچيده "ڊبل موڊ" آهن جيڪي پيدا ٿين ٿا جڏهن عدم استحڪام کي ٻه ڀيرا حل ڪيو وڃي ٿو - "اندر ۽ ٻاهر" (ٻنهي قراردادن کي هڪ ٻئي کان ٽائيٽون ذريعي الڳ ڪيو ويو آهي، انهي ڪري ته هڪ ڊبل ميجر، مثال طور، جي نشانين کي گڏ ڪري ٿو. C-dur ۽ Fis-dur).
هر هڪ موڊ جون پنهنجون خاصيتون هونديون آهن (مثال طور، وڌايل موڊ ۾ - لاڳاپيل ٽريڊ لاءِ ريزوليوشن، وڏي ٽئين يا ننڍي ڇهين تي ترتيب، وڌايل ڇهين سان chords، گهٽيل ٽئين جي وقفي ۾ ڊريسنگ بنياد، وغيره. ). هڪ تعبير حاصل ڪريو. اسڪيل: پينٽاٽونڪ اسڪيل (وڏي يا معمولي ٽريٽون آوازن سان گڏ)، “هنگري اسڪيل” (وڌيڪ فريٽ آف ٻه سنگل سسٽم)، پوري ٽون ۽ ٽون-سيميٽون اسڪيل (وڌايل ۽ گهٽيل فريٽس، گڏوگڏ ڊبل فريٽس).
”نئين طريقن“ جي دريافت سڀ کان اهم سائنسي آهي. يوورسڪي جون خوبيون، ڇاڪاڻ ته انهن مان اڪثر 19-20 صدي جي موسيقي ۾ موجود آهن، خاص طور تي F. Liszt، NA Rimsky-Korsakov، AN Scriabin جي ڪم ۾. ياورسڪي پڻ وقتي طور تي تعمير ٿيل اسڪيل (جنهن کي محدود منتقلي سان سڏيو ويندو آهي) جو مظاهرو ڪيو، جيڪو هن ڪيترن ئي سالن بعد پنهنجي تخليقي ڪم ۾ استعمال ڪيو. مشق O. Messiaen. ماڊل variability جو تصور ڪيترن ئي وضاحت ڪري ٿو. ماڻهن جي موسيقي جي رجحان؛ ساڳئي وقت، اهو پوليٽونالٽي جي ڪجهه حصن کي بيان ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿو. ميجر مائنر کان اڳتي وڌڻ واري ماڊل فارميشنز جي امڪان جو اثبات بنيادي طور تي اهم تصورن جو ضد آهي، جنهن جي مطابق ميجر ۽ مائنر کي صرف عام طور تي ماڊل آرگنائيزيشن جي نفي سان تبديل ڪري سگهجي ٿو، يعني ايٽونالٽي.
يوورسڪي جي ماڊل نظريي جو ڪمزور پاسو ٽرٽون جي بنياد تي فريٽس ٺاهڻ جو طريقو آهي. هتي ڏسڻ جو ڪو سبب ناهي ته ٽرٽون ۾ هڪ آفاقي ذريعو فريٽ ٺهڻ جو ذريعو؛ اهو واضح طور تي پراڻي فريٽس مان ثابت ٿئي ٿو، هڪ ٽرٽون کان سواء، ٽو-رائي، تاريخي طريقي جي برخلاف. ترقي کي وڌيڪ پيچيده فارميشن جي نامڪمل قسمن جي طور تي تعبير ڪيو وڃي. اندروني جي تشريح ۾ dogmatism جا عنصر به موجود آهن. fret جوڙجڪ، جيڪي ڪڏهن ڪڏهن حقيقتن سان تضاد جي ڪري ٿي. پر ان جي باوجود، ياورسڪي جي نظريي جي قدر جو اندازو ان مسئلي جي بنيادي روش ۽ طريقن جي دائري جي توسيع جي ذريعي، جيڪو معلوم ٿي چڪو آهي، ٻنهي ۾ اڻڄاڻ طور تي طئي ٿيل آهي.
Ladotonal لاڳاپن (اصطلاح "Tonality" Yavorsky پاران متعارف ڪرايو ويو) فارم ۽ تال جي سلسلي ۾ سمجهيا وڃن ٿا. تناسب (مثال طور، "فارم جي ٽئين چوٿين ۾ انحراف"). سڀ کان وڏي دلچسپي آهي "پيماني تي ٽونل جو نتيجو سان مقابلو"، جنهن ۾ ٻه يا وڌيڪ غير لاڳاپيل ٽونالٽيز هڪ تڪرار پيدا ڪن ٿا، جنهن مان نتيجو "نتيجو" بڻجي ٿو - ٽونالٽي جيڪا سڀني اڳين کي متحد ڪري ٿي. ياورسڪي هتي ”هڪ اعليٰ ترتيب جي گڏيل ٽونالٽي“ جو تصور تيار ڪيو جيڪو اڳي ئي تنيوف پاران پيش ڪيو ويو هو. ”نتيجي سان مقابلي“ جو اصول به وڌيڪ وسيع طور تي سمجھيو ويندو آهي، جيئن عام ڪرڻ واري نتيجي سان باهمي متضاد لمحن جو ٽڪراءُ. ساڳئي وقت، گذريل هڪ ۾ ايندڙ تڪرار جي سبب تي زور ڏنو ويو آهي.
ايل آر جي نظريي ۾ هڪ وڏو مقام. ڪم جي تقسيم جي مسئلي تي قبضو ڪري ٿو. ياورسڪي سيزورا ۽ ان جي قسمن جي تصور کي ترقي ڪئي. زباني تقرير سان تشبيهه جي بنياد تي، سيزوريا جو تصور ڪارڪردگي جي نظريي کي، خاص طور تي جملي جي نظريي کي بهتر بڻائي ٿو. سامهون واري پاسي - آرٽيڪل - "ڳنڍڻ واري اصول" ۾ اظهار مليو (ڪنهن فاصلي تي ڪنيڪشن)، "اوورلي" جي تصور ۾، آسن جي عنصر جي طور تي. عجائبات جي بنيادي سيل جي طور تي intonation جو تصور متعارف ڪرايو ويو آهي. شڪل ۽ اظهار؛ اهو آواز decomp جي رابطي تي ٻڌل آهي. ماڊل معنيٰ. ھڪڙي ڀاڱيداري (ھڪڙي ڪم تي تعمير) ۽ ٻه ڀاڱيداري (ٻن ڪمن جي تبديلي) ۾ فرق آھي. ٻن حصن ۾، هڪ اڳڪٿي کي ڌار ڪيو ويندو آهي - هڪ تياري وارو لمحو (هڪ تصور جيڪو وسيع ٿي چڪو آهي) ۽ ikt - آخري ۽ وضاحتي لمحو.
تال کي سمجھيو ويندو آھي عارضي لاڳاپن جو سڄو علائقو - ننڍي کان وڏي حصن جي وچ ۾ تناسب تائين. ساڳئي وقت، تال جي رجحان ماڊل مواد سان ڀرجي ويا آهن؛ تال جي احساس جي وضاحت ڪئي وئي آهي "وقت ۾ نيويگيٽ ڪرڻ جي صلاحيت، مسلسل ڪم ڪندڙ آواز ڪشش ثقل ۾." اتان کان، هڪ عام خيال پيدا ٿئي ٿو، جنهن جو نالو ڏنو. سڄو نظريو: ماڊل تال جيئن وقت ۾ موڊ کي ظاهر ڪرڻ جي عمل جي طور تي.
فارم کي استحڪام ۽ عدم استحڪام لاڳاپن سان ويجهي رابطي ۾ پڻ سمجهيو ويندو آهي. اهو پهريون ڀيرو ڏيکاريو ويو آهي ته فارم شڪل جي عام اصولن تي عمل درآمد جي نمائندگي ڪن ٿا. هڪ انفرادي طور تي منفرد گودام جي طور تي فارم جا تصور ۽ هڪ اسڪيما هڪ عام ٽائيپ ٿيل ڍانچي جي طور تي حد بندي ٿيل آهن. ايل درياء جي نظريي جي قيمتي حصن مان هڪ آهي. - ڍانچي جي مسئلن کي فن سان ڳنڍڻ جي خواهش. موسيقي جو تصور. هتي ظاهري عقيدي جي عنصرن جي باوجود، اتي پڻ، موسيقي کي ظاهري انساني تقرير سمجهي، جمالياتي ظاهر ڪرڻ لاء هڪ رجحان هو. فارم جي معنيٰ، انهن کي هڪجهڙائي جي ويجهو آڻڻ. ٻين ڪيسن جو رجحان. اهي خاصيتون ايل درياء جي ڊيٽا کي لاڳو ڪرڻ جي مشق ۾ مثبت اثر هئا. موسيقي جي تعليم لاء، ڪورسز لاء "موسيقي ٻڌڻ".
اهڙيءَ طرح، جيتوڻيڪ LR جو جامع تصور، جيڪو مصنف جي پيشڪش جي بلڪل مطابق آهي، پر ان جي اهميت برقرار نه رهي آهي، پر ان جا ڪيترائي ثمر عام خيال وغيره، خاص تصورات وڏي پيماني تي استعمال ڪيا ويا آهن. اُلو جي ڪم ۾. موسيقي جي ماهرن ايل وي ڪولاڪوفسڪي، ايم اي تارڪانوف، وي پي ڊرنووا نار جي تجزيي جي طريقن تي ٻيهر غور ڪيو يا بحال ڪيو. گيت، LR جا تصور، ڊبل موڊ.
حوالا: Yavorsky BL، موسيقي تقرير جي جوڙجڪ. مواد ۽ نوٽس، حصو 1-3، ايم.، 1908؛ هن جو پنهنجو، هڪ ماڊل تال جي ٺهڻ ۾ مشق، حصو 1، ايم، 1915، ايم، 1928؛ سندس، موسيقي جا بنيادي عنصر، ايم.، 1923؛ هن جو پنهنجو، ميلوڊيڪ پروسيس جي تعمير، ڪتاب ۾: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N.، موسيقي جو سائنس، ان جا تاريخي رستا ۽ موجوده حالت، ايم، 1910؛ هن جو پنهنجو، Boleslav Leopoldovich Yavorsky، مجموعي ۾: B. Yavorsky، vol. 1، ايم، 1964؛ ڪولاڪوفسڪي ايل.، ڊي-يڪي زيوچينيا بي ايل ياورسڪي، "موسيقي"، 1924، حصو 10-12؛ هن جو پنهنجو، موڊل تال جي نظريي ۽ ان جي ڪمن تي، "موسيقي تعليم"، 1930، نمبر 1؛ Belyaev V.، Beethoven's sonatas ۾ modulations جو تجزيو، SI Taneev، مجموعي ۾: روسي ڪتاب بيٿون بابت، ايم، 1927؛ پروٽوپوف ايس.، موسيقي جي تقرير جي ساخت جا عنصر، حصا 1-2، ايم، 1930؛ Ryzhkin I.، Theory of Modal Rhythm، ڪتاب ۾: Mazel L., Ryzhkin I., Esses on the history of theoretical musicology, Vol. 2، ايم-ايل.، 1939؛ خط SI Taneyev کان NN اماني ڏانهن، EF Napravnik، IA Vsevolozhsky، SM، 1940، نمبر 7؛ سرجي Ivanovich Taneyev جي ياد ۾، 1856-1946. ڇنڇر. سندس جنم جي 90 هين سالگرهه لاءِ مضمون ۽ مواد، ايم-ايل، 1947؛ زڪرمن وي.، ڪولاڪوفسڪي ايل.، يوورسڪي-نظرياتي، "SM"، 1957، نمبر 12؛ لوناچارسڪي اي بي، ماڊل تال جي نظريي تي هڪ ڪانفرنس ۾ تقرير 5 فيبروري 1930 ماسڪو ۾، ڇنڇر ۾: B. Yavorsky، vol. 1، ايم، 1964؛ زوڪرمن VA، يوورسڪي نظرياتي، ibid. خولوپوف يو. اين.، يوورسڪي ۽ ميسيئن جي نظرياتي نظام ۾ سميٽري موڊس، ان ۾: موسيقي ۽ جديديت، جلد. 7، ايم، 1971.
VA Zuckerman
