سبق 2

موسيقيءَ جو نظريو موسيقيءَ کان سواءِ ناممڪن آهي. توهان اهو اڳي ئي ڏٺو آهي جڏهن توهان پهرين سبق ۾ پيماني جي مرحلن جو مطالعو ڪيو. توهان اڳ ۾ ئي ڄاڻو ٿا ته ماپ جي مکيه مرحلن کي ساڳيا نالا ڏنا ويا آهن نوٽس، ۽ توهان سمجهي رهيا آهيو ته هڪ قدم هيٺ ڇا آهي، يعني نوٽس.

اهو شروع کان موسيقي نوٽس سکڻ شروع ڪرڻ لاء ڪافي آهي. جيڪڏهن ميوزڪ نوٽيشن توهان کي واقف آهي، تڏهن به سبق جي مواد جو جائزو وٺو انهي ڳالهه کي يقيني بڻائڻ لاءِ ته توهان ڪجهه به نه وڃايو جڏهن توهان اڳ ۾ ميوزڪ نوٽشن سکيو هو.

اهو ضروري آهي ته مستقبل ۾ توهان آزاديء سان اسٽيو تي رڪارڊ ڪيل نوٽس جو تجزيو ڪري سگهو ٿا، ۽ ٽيب ۽ chords ۾ نيويگيٽ ڪري سگهو ٿا جيڪڏهن توهان ڪنهن راڳ يا ٽيبليچر جي رڪارڊنگ ۾ اچي رهيا آهيو.

نوٽ ڪريو ته اڪثر جديد ميوزڪ سائيٽون اڪثر گٽار لاءِ پيش ڪن ٿيون بلڪل chords يا ٽيبليچر (ٽيب) هڪ گيت لاءِ، بجاءِ موسيقي جي عملي تي روايتي نوٽشن. نوان موسيقارن لاءِ، توهان کي واضح ڪرڻ جي ضرورت آهي ته chords ۽ tabs ساڳيا نوٽس آهن، صرف هڪ مختلف شڪل ۾ لکيل آهن، يعني مختلف قسم جي موسيقي نوٽ ۾، تنهنڪري نوٽس سکڻ ضروري آهي. عام طور تي، اچو ته شروع ڪريون!

جنهن نوٽس ايجاد ڪيا

اچو ته ٿورڙي تاريخي تڪرار سان شروع ڪريون. اهو يقين آهي ته پهريون شخص جيڪو آيو هو u11buXNUMXb جي خيال سان پچ کي نشانن سان ترتيب ڏيڻ فلورنٽائن راهب ۽ موسيقار گائيڊو ڊي آرزو هو. اهو XNUMX صدي جي پهرين اڌ ۾ ٿيو. گائيڊو خانقاه جي ڳائيندڙن کي مختلف چرچ جا گيت سيکاريا، ۽ ڪوئر جي هڪ هموار آواز حاصل ڪرڻ لاءِ، هن آواز جي پچ کي ظاهر ڪرڻ لاءِ نشانين جو هڪ نظام آندو.

اهي چار متوازي لائينن تي واقع چورس هئا. جيترو اونڌو آواز ڪرڻ جي ضرورت هئي، اوترو اونڌو چورس واقع هو. هن جي نوٽ ۾ صرف 6 نوٽس هئا، ۽ انهن جا نالا هيمن جي ڳائڻ واري جان دي بيپٽسٽ جي لائينن جي شروعاتي اکر مان مليا آهن: يوٽ، ريسوناري، ميرا، فامولي، حل، لابي. اهو ڏسڻ ۾ آسان آهي ته انهن مان 5 - "re"، "mi"، "fa"، "sol"، "la" - اڃا تائين استعمال ڪيا ويا آهن. رستي ۾، ترانو لاء موسيقي Guido d'Arezzo طرفان لکيو ويو هو.

بعد ۾، نوٽ "سي" موسيقي جي قطار ۾ شامل ڪيو ويو، پنجين لائين، ٽربل ۽ باس ڪلف، حادثات، جن کي اسين اڄ پڙھندا سين، موسيقي جي عملي ۾ شامل ڪيا ويا. وچين دور ۾، جڏهن خط نوٽيشن پيدا ٿيو، اهو رسم الخط "لا" نوٽ سان شروع ڪرڻ جو رواج هو، جيڪو لاطيني الفابيٽ A جي پهرين اکر جي صورت ۾ مقرر ڪيو ويو. ان مطابق، نوٽ "si" ان جي پٺيان الفابيٽ جو ٻيو اکر B مليو.

پيماني جي جديد سمجھ ۽ ان جا بنيادي مرحلا 17 صدي عيسويء ۾ ترقي ڪئي، ۽ آواز، بي فليٽ جي اوچائي ۾، هڪ ڊگهي وقت تائين موسيقي جي نظام جو بنيادي عنصر سمجهيو ويندو هو، يعني نه ته گهٽ ۽ نه اعلي. اڄ، C، D، E، F، G، A، B جي صورت ۾ نوٽيفڪيشن سسٽم عام طور تي قبول ڪيو ويندو آهي. جيتوڻيڪ H جي صورت ۾ نوٽ "si" جي نامزدگي پڻ ملي سگهي ٿي. اسان اڳ ۾ ئي شروع ڪري چڪا آهيون ۽ جاري رکنداسين نوٽس جي سسٽم ۽ اسٽيو تي نوٽس جي نوٽس، موسيقي جي جديد دنيا ۾ اپنائڻ.

موڊ نه آهي nom stane تي

توهان اڳ ۾ ئي ڄاڻو ٿا ته هڪ نوٽ هڪ موسيقي آواز آهي. نوٽس پچ ۾ مختلف آهن، ۽ هر نوٽ کي پنهنجي نامزدگي آهي. توهان اڳ ۾ ئي سمجهي چڪا آهيو ته اسٽيو 5 متوازي لائينون آهن جن تي نوٽس واقع آهن. هر نوٽ جي پنهنجي جاء آهي. درحقيقت، هن طريقي سان توهان نوٽس جي سڃاڻپ ڪري سگهو ٿا اسٽو ۾ نوٽس کي ڏسي. ھاڻي اچو ته ھن علم کي گڏ ڪريون ۽ ڏسون ته نوٽس سان گڏ ھڪڙو اسٽو ڪيئن نظر اچي ٿو سڀ کان عام انداز ۾ (اڃا تائين کاٻي پاسي جي آئڪن کي نه ڏسو):

غار (اڪا اسٽاف) - اهي ساڳيون 5 متوازي لائينون آهن جيڪي توهان تصوير ۾ ڏسي رهيا آهيو. نوٽس تي دائرا نوٽس لاء علامتون آهن. مٿين اسٽاف تي توھان ڏسو ٿا نوٽس 1st octave لاءِ، ھيٺئين پاسي - نوٽس ننڍي آڪٽو لاءِ.

ٻنهي صورتن ۾ شروعاتي نقطي 1st آڪٽو جو نوٽ "to" آهي، ۽ ان لاء هڪ اضافي حڪمران مهيا ڪيل آهي. فرق اهو آهي ته مٿين اسٽاف تي، نوٽس هيٺان کان مٿي ڏانهن ويندا آهن، تنهنڪري پهرين آڪٽو جو "C" نوٽ هيٺئين پاسي آهي. هيٺين اسٽاف تي، نوٽس مٿي کان هيٺ تائين ويندا آهن، تنهنڪري 1st آڪٽو جو C نوٽ مٿي تي آهي.

بهرحال، اسان کي ياد آهي ته موسيقي جي آوازن کي ننڍي ۽ پهرين آڪٽيوز جي ڀيٽ ۾ تمام گهڻي حد تائين ڍڪيندا آهن. تنهن ڪري، هڪ اسٽو تي نوٽس جي ترتيب جي مڪمل تصوير حاصل ڪرڻ لاء، توهان کي پڙهڻ جي ضرورت آهي وڌيڪ تفصيلي خاڪو نوٽ لڳائڻ:

توهان سڀني کان وڌيڪ ڌيان سان ڏٺو آهي ته تفصيلي ڊراگرام ۾ به اسان کي سڀئي اوڪٽيون نظر نه اينديون آهن. سڀني نوٽس جي صحيح ترتيب کي ڏسڻ لاء، اسان کي ٻيهر اضافي حڪمرانن جي ضرورت آهي. ڏسو ته ڇا ٿو لڳي هڪ counteroctave جي مثال تي:

۽ هاڻي توهان اسٽيو تي سڀني نوٽس جي مقام کي سکڻ لاء تيار آهيو. سهولت لاءِ، اچو ته موسيقيءَ جي عملي جي تصوير کي پيانو ڪيبورڊ سان هموار ڪريون، جنهن تي غور ڪرڻ لاءِ توهان وٽ اڳ ۾ ئي وقت هو جڏهن توهان سبق نمبر 1 مان گذريا هئا. نوٽ ڪريو ته پهرئين آڪٽو جو پهريون سي نوٽ ڪٿي آهي مٿين ۽ هيٺين اسٽاف جي حوالي سان لائينون. اسان هن کي نشان لڳايو لال ۾:

انھن مان گھڻا لاءِ جيڪي ھن سڄي تصوير کي پھريون ڀيرو ڏسن ٿا، سوال اڀري ٿو: ان کي ڪيئن ياد ڪجي؟!.. عام طور تي، توھان کي صرف پھرين نوٽ جي جڳھ کي ياد رکڻو پوندو "کان" پھرين آڪٽو، ۽ ٻيا سڀ. نوٽس ھڪڙي خاص منطقي ترتيب آھن جيڪي پھرئين نوٽ "to" جي نسبت سان.

مشق "Lezginka" وڌيڪ آساني سان نوٽس ياد ڪرڻ ۾ مدد ڪندو. حيرت انگيز طور تي، ان جو موسيقي سان ڪو به تعلق نه آهي، پر اهو مقصد آهي ته ٻارن ۾ دماغ جي ساڄي ۽ کاٻي گول جي ڪم جي همراه کي ترقي ڪرڻ [A. Sirotyuk، 2015]. تصور ڪريو ته هڪ مُٺي يا کجيءَ جي آڱرين سان هڪ دائرو آهي جيڪو هڪ نوٽ کي اشارو ڪري ٿو، ۽ هڪ سڌو هٿ جيڪو کجيء جي ڪنڊ جي وچ تي رکيل آهي. توسيع حڪمران نوٽ کڻندڙ:

تنهنڪري توهان کي ياد آهي ته اضافي حڪمران دائري کي اڌ ۾ ڪٽي ٿو، نوٽ کي اشارو ڪندي "کي":

اڳتي هلي اهو آسان ٿيندو. نوٽ ”ڊي“ کي نمايان ڪري سگھجي ٿو مٿيءَ جي طور تي جيڪو مٿڀرو برش جي مٿان واقع آهي. اڳيون نوٽ ”mi“ اڌ ۾ ڪٽيو ويندو هڪ ڊگهو برش ذريعي، پر برش هاڻي اضافي لڪير نه ڏيکاريندو، پر عملي جي پنجن لائينن مان هيٺيون. نوٽ “F” لاءِ اسان مُٺي کي لڪير کان مٿي اٿاريون ٿا، ۽ نوٽ “G” کي ڊگھي برش سان ڪٽيو، جيڪو ھاڻي اسٽاف جي ھيٺان ٻئي لڪير کي ڏيکاري ٿو. منهنجو خيال آهي ته توهان نوٽس ٺاهڻ جي اصول کي سمجهي ورتو آهي. اهڙي طرح، توهان نوٽس لائن ڪري سگهو ٿا جيڪي 1st آڪٽو جي "to" جي نسبت هيٺ وڃو.

جيڪڏھن توھان سکڻ چاھيو ٿا خاص يادگيريون جيڪي توھان کي ڪنھن به معلومات کي ياد ڪرڻ ۾ مدد ڏين، اسان جي Mnemotechnics ڪورس لاءِ سائن اپ ڪريو، ۽ ٿوري وقت ۾ (ھڪ مھيني کان ٿورو وڌيڪ) توھان سمجھي سگھوٿا ته توھان کي يادگيري جو ڪو مسئلو ناھي. هتي صرف انهن کان وڌيڪ اثرائتي يادگار ٽيڪنڪ آهن جيڪي توهان اڳ ۾ استعمال ڪيا آهن.

تنهن ڪري، اسٽو تي نوٽس جي ترتيب سان، اسان سوچيو، عام طور تي، سڀ ڪجهه واضح آهي. سڀ کان وڌيڪ ڌيان اڳ ۾ ئي نوٽ ڪيو آهي ته مٿي ذڪر ڪيل نوٽس جي ترتيب سان، تيز ۽ فليٽ جي جڳهه، يعني نوٽ کي وڌائڻ ۽ هيٺ ڪرڻ، هاڻي باقي نه رهي آهي. ۽ ان لاءِ اسان کي ضرورت آهي حادثن ۾ نوٽس.

ڦيرڦار جا نشان

پوئين سبق جي آخر ۾، توهان اڳ ۾ ئي تيز (♯) ۽ فليٽ (♭) علامتون سکي چڪا هوندا. توھان اڳ ۾ ئي سمجھي چڪا آھيو ته جيڪڏھن ڪو نوٽ سيميٽون سان اڀري ٿو ته ان ۾ ھڪڙو تيز نشان شامل ڪيو ويندو آھي، جيڪڏھن اھو ھڪڙي سيميٽون سان پوي ٿو، ھڪڙي فليٽ نشاني شامل ڪئي وئي آھي. تنهن ڪري، هڪ بلند ٿيل G نوٽ G♯ طور لکيو ويندو، ۽ هيٺ ڏنل G نوٽ G♭ طور لکيو ويندو. تيز ۽ ٿلهي کي ڦيرڦار جون نشانيون چئجي ٿو، يعني تبديليون. لفظ مرحوم لاطيني alterare مان آيو آهي، جنهن جو ترجمو "تبديل ڪرڻ" آهي.

2 سيميٽونز جو اضافو ڊبل، يعني ڊبل تيز، 2 سيميٽونز جي گھٽتائي ڊبل، يعني ڊبل فليٽ سان اشارو ڪيو ويو آهي. ڊبل-شارپ لاءِ ھڪڙو خاص آئڪن آھي جيڪو ڏسڻ ۾ ڪراس جھڙو آھي، پر ڇاڪاڻ ته ان کي ڪيبورڊ تي کڻڻ ڏکيو آھي، ان ڪري نوٽشن ♯♯ يا صرف ٻه پائونڊ نشان ## استعمال ڪري سگھجن ٿا. ڊبل فليٽ مقرر ڪرڻ لاءِ، اھي لکندا آھن 2 نشانيون ♭♭ يا لاطيني اکر bb.

ميوزيڪل اسٽاف تي نوٽ جي اڀار يا زوال کي ظاهر ڪرڻ لاءِ، تيز يا فليٽ نشان يا ته نوٽ کان اڳ ۾ هوندو آهي، يا، جيڪڏهن هڪ يا ٻئي نوٽ کي سڄي ڪم دوران هيٺ يا مٿي ڪرڻ جي ضرورت هجي، عملي جي شروعات ۾. ڪم لاء نوٽس سان. ڪيسن لاءِ جتي سڄي ڪم دوران نوٽ ۾ تبديلي مهيا ڪئي وئي آهي، شارپس ۽ فليٽ جا نشان مقرر ڪيا ويا آهن. ڪجهه هنڌ اسٽيج تي:

اچو ته تصوير ۾ لکيل لکت لاءِ وضاحت ڪريون ته جملي ”ٽريبل ڪلف ۾“ جو مطلب آهي 1-5 آڪٽيوز جي نوٽس لاءِ عملو، ۽ لفظ ”باس ڪلف ۾“ - ٻين سڀني اوڪٽيوز لاءِ عملو ننڍي کان ذيلي ڪنٽروڪٽيو تائين. ٿوري دير کان پوء اسان وڌيڪ تفصيل سان ٽريبل ۽ باس clef جي باري ۾ ڳالهائي ويندي. هاڻي لاء، اچو ته اسٽاف تي تيز ۽ فليٽ جي جڳهه کي ڪيئن ياد رکڻ جي باري ۾ ڳالهايون.

اصول ۾، اهو ڏکيو نه آهي جيڪڏهن توهان انهن آئڪن جي جڳهه کي سکڻ جو انتظام ڪيو آهي جيڪي نوٽس جي نمائندگي ڪن ٿا. تنهن ڪري، تيز نشاني اسٽاف جي ساڳئي لڪير تي واقع آهي جيئن نوٽ جيڪو بلند ٿيڻ جي ضرورت آهي. ٽريبل ڪلف ۾ عملي لاءِ، توهان کي ياد رکڻ جي ضرورت آهي ته نوٽس پهرين آڪٽو جي "A" کان وٺي 1nd octave جي "G" جي حد ۾ ڪٿي آهن، ۽ توهان آساني سان سمجهي سگهندا. شارپس جي لڳائڻ جو نمونو:

بلڪل ساڳيو نمونو فليٽ جي ترتيب ۾ ڏسڻ ۾ اچي ٿو. اهي به ساڳين خطن تي آهن جيئن اهي نوٽس جن ڏانهن اشارو ڪن ٿا. رينج ۾ نوٽس هتي گائيڊ طور استعمال ڪيا ويا آهن. 1st octave جي "fa" کان 2nd octave جي "mi" تائين:

بيس ڪلف ۾ تيز ۽ فليٽ سان، بلڪل ساڳي نموني لاڳو ٿين ٿا. شارپس ۾ واقفيت لاء، توهان کي نوٽس جي جڳهه کي ياد رکڻ گهرجي ننڍي آڪٽو جي ”لوڻ“ کان وٺي وڏي آڪٽو جي ”لا“ تائين:

فليٽ ۾ واقفيت لاء، توهان کي نوٽس جي جڳهه کي ياد رکڻ جي ضرورت آهي ننڍي آڪٽو جي ”mi“ کان وڏي آڪٽو جي ”fa“ تائين:

جيئن ته توهان اڳ ۾ ئي محسوس ڪيو آهي، ڪم جي شروعات ۾ شارپس ۽ فليٽ جي ترتيب لاء ڪلف جي ويجهو - ٽربل يا باس - صرف عملي جا بنيادي حڪمران استعمال ٿيندا آهن. اهڙن حادثن کي ڪيئي چئبو آهي.

حادثا جيڪي صرف هڪ نوٽ ڏانهن اشارو ڪن ٿا انهن کي بي ترتيب يا انسداد سڏيو ويندو آهي، هڪ ماپ اندر عمل ڪيو ۽ فوري طور تي هن نوٽ کان اڳ واقع آهي.

۽ هاڻي اچو ته اهو معلوم ڪريون ته ڇا ڪجي جيڪڏهن توهان کي تيز يا فليٽ کي منسوخ ڪرڻ جي ضرورت آهي، اسٽيو جي شروعات ۾ سيٽ ڪيو وڃي. اهڙي ضرورت modulation دوران پيدا ٿي سگهي ٿي، يعني جڏهن ٻئي ڍنگ ۾ تبديل. هيءَ هڪ فيشني ٽيڪنڪ آهي، جيڪا اڪثر پاپ ميوزڪ ۾ استعمال ٿيندي آهي، جڏهن آخري ڪورس يا آيت ۽ ڪورس کي ادا ڪيو ويندو آهي 1-2 سيمينٽون اڳئين آيتن کان وڌيڪ ۽ رڪجي ويندا آهن.

هن لاء، اتي هڪ ٻيو حادثاتي نشاني آهي: bekar. ان جو ڪم تيز ۽ فليٽ جي عمل کي منسوخ ڪرڻ آهي. بيڪر به بي ترتيب ۽ اهم ۾ ورهايل آهن.

پوئتي ڪم ڪندڙ:

ان کي صاف ڪرڻ لاء، ڏسو ته اهو ڪٿي آهي اسٽيج تي بي ترتيب پٺاڻ:

هاڻي ڏس ڪٿي اهم حمايت ڪندڙ۽ توهان فوري طور تي فرق سمجهي سگهندا:

اچو ته واضع ڪريون ته اسٽيو تي نوٽيشن گٽار ۽ پيانو ۽ ٻين موسيقي جي اوزارن لاءِ استعمال ڪيو ويندو آهي، پر اسٽيو جي هيٺان پوئين تصوير ۾ جيڪي ٽيب ڏسو ٿا اهي گٽار لاءِ استعمال ڪيا ويا آهن.

گٽار ٽيب ۾ گٽار جي تارن جي تعداد مطابق 6 لائينون آھن. مٿئين لڪير پتلي تار کي ظاھر ڪري ٿي، جيڪا ھيٺ ٿي ويندي جيڪڏھن توھان گٽار کڻندا. هيٺئين لڪير جو مطلب آهي ٿلهي گٽار جي تار، جيڪا مٿين تار آهي جڏهن توهان گٽار کي پنهنجي هٿن ۾ رکو ٿا. انگ اکر ڏيکاري ٿو ته ڪھڙي فريٽ کي دٻائڻو آھي جنھن تي نمبر لکيل آھي.

بي ترتيب پٺاڻ تي مثال جي سلسلي ۾، اسان ڏسون ٿا ته پهرين ۾ "سي-تيز" کيڏڻ ضروري هو، جيڪو بلڪل 2nd اسٽرنگ جي ٻئي فريٽ تي آهي. بيڪر کان پوء، يعني تيز کي منسوخ ڪرڻ، توهان کي هڪ صاف نوٽ "to" کيڏڻ جي ضرورت آهي، جيڪو 2nd اسٽرنگ جي پهرين فريٽ تي آهي. اسان جي ڪورس جو آخري سبق گٽار سميت مختلف موسيقي جا آلات وڄائڻ لاءِ وقف ڪيو ويندو، ۽ اسان توهان کي ٻڌائينداسين ته گٽار جي فريٽ بورڊ تي نوٽس جي جڳهه کي آساني سان ڪيئن ياد ڪجي.

اچو ته گڏ ڪريون ۽ حادثن تي سموري معلومات گڏ ڪريون ھي following ڏنل تصوير ۾:

جيڪڏهن توهان اڳ ۾ ئي ڄاڻو ٿا ته موسيقي جو اوزار ڪيئن وڄايو وڃي، ۽ هاڻي توهان پنهنجي نظريي کي بهتر ڪرڻ جو فيصلو ڪيو، اسان ورفولومي وخروميف جي درسي ڪتاب "موسيقي جي ابتدائي نظريي" ۾ پيراگراف 11 "تبديل جي نشانين" کي پڙهڻ جي صلاح ڏيو ٿا، جتي موسيقي جي اشارو کي پارس ڪرڻ جا مثال موجود آهن. وي. Vakhromeev، 1961]. اسان اڳ ۾ ڪيل واعدن کي پورو ڪرڻ طرف اڳتي وڌي رهيا آهيون ۽ ٻڌائينداسين ته اسٽيل جي حوالي سان ڪهڙيون ڳالهيون آهن.

ٿلهي تي چاٻيون

اسان اڳ ۾ جملا استعمال ڪري چڪا آهيون ”ان دي ٽربل ڪلف“ ۽ ”باس ڪلف ۾“. اچو ته توهان کي ٻڌايو ته اسان جو مطلب ڇا آهي. حقيقت اها آهي ته هڪ خاص پچ مشروط طور تي اسٽاف جي هر قطار کي لڳايو ويو آهي. ان حقيقت کي نظر ۾ رکندي ته دنيا ۾ موسيقيءَ جا ڪيترائي آلات آهن، جيڪي مختلف قسم جا آواز پيدا ڪن ٿا، ان ڪري ڪجهه ”ريفرنس پوائنٽس“ جي پچ جي ضرورت هئي، ۽ انهن جي ڪردار کي ڪنجيون ڏنيون ويون.

ڪنجي کي ٻاهر لکيو ويو آهي ته جيئن ڳڻپ شروع ٿئي ٿي ان لائن کي مکيه نقطي تي پار ڪري. اهڙيءَ طرح هن لڪيءَ تي لکيل نوٽ کي ڪيئي درست پچ، جنهن جي نسبت سان ٻين آوازن جي پِچ ۽ نالا ڳڻيا ويندا آهن. ڪنچن جا ڪيترائي قسم آھن.

ڪنجيون- فهرست:

اچو ته اچو ته وضاحت ڪريون:

نوٽ ڪريو ته هڪ دفعو اتي وڌيڪ "اڳ" چابيون هيون. پهرين لڪير تي "Do" جي ڪنجي کي سوپرانو سڏيو ويندو هو، 1 تي - ميزو-سوپرانو، 2 هين تي - بارٽون، ۽ اهي اشارو ڪيل حدن جي مطابق vocal حصن لاءِ استعمال ڪيا ويندا هئا. عام طور تي، نوٽس ۾ مختلف ڪلف جي ضرورت هوندي آهي ته جيئن اضافي اسٽاف لائنن کي وڌيڪ مقدار ۾ نه ٺاهيو وڃي ۽ نوٽس جي تصور کي آسان بڻائي سگهجي. رستي ۾، موسيقي کي پڙهڻ لاء آسان بڻائڻ لاء، ڪيترائي اضافي نوٽس استعمال ڪيا ويا آهن، جن بابت اسان هاڻي ڳالهائينداسين.

نوٽس جي مدت

جڏهن پهرئين سبق تي اسان آواز جي جسماني خاصيتن جو اڀياس ڪيو ته اسان اهو سکيو ته موسيقيءَ جي آواز لاءِ، ان جي مدت هڪ اهم خصوصيت آهي. اسٽاف کي ڏسي، موسيقار کي نه رڳو اهو سمجهڻ گهرجي ته ڪهڙو نوٽ کيڏڻ گهرجي، پر اهو پڻ ڪيترو ڊگهو آواز هجڻ گهرجي.

نيويگيٽ ڪرڻ آسان بڻائڻ لاءِ، نوٽ جا حلقا هلڪا يا اونداهي (خالي يا ڇانوَ وارا) ٿي ​​سگهن ٿا، اضافي ”ٽيل“، ”اسٽيڪ“، ”لائنز“ وغيره. انهن nuances کي ڏسي، اهو فوري طور تي واضح ٿئي ٿو ته ڇا اهو سڄو نوٽ آهي يا اڌ نوٽ، يا ٻيو ڪجهه. اهو معلوم ڪرڻو آهي ته ڇا "سڄو" نوٽ، "اڌ" وغيره جو مطلب آهي.

مدت جو حساب ڪيئن ڪجي:

اهو واضح آهي ته توهان مختلف رفتار تي ڳڻپ ڪري سگهو ٿا، تنهنڪري ڳڻپ کي متحد ڪرڻ لاء هڪ خاص ڊوائيس استعمال ڪيو ويندو آهي: هڪ ميٽرونوم. اتي، آوازن جي وچ ۾ فاصلو واضح طور تي حساب ڪيو ويو آهي ۽ ڊوائيس، جيئن ته هو، توهان جي بدران شمار ڪيو ويو آهي. ھاڻي بيشمار پروگرام آھن ميٽرونوم فنڪشن سان، ٻئي آزاد آھن ۽ ھي اختيار موسيقارن لاءِ ٻين موبائيل ايپليڪيشنن جو حصو آھي.

Google Play تي، توھان ڳولي سگھو ٿا، مثال طور، Soundbrenner metronome پروگرام، يا توھان ڊائون لوڊ ڪري سگھو ٿا گٽار ٽونا گٽار ٽيوننگ پروگرام، جتي "ٽولز" سيڪشن ۾ ھوندو "Chord Library" ۽ "Metronome" (ڪرڻ نه وساريو. ايپليڪيشن کي مائڪروفون تائين رسائي جي اجازت ڏيو). اڳيون، اچو ته ڄاڻون ته نوٽس جي مدت ڪيئن ظاهر ڪئي وئي آهي.

مدو (نوٽس):

اهو لڳي ٿو ته اصول واضح آهي، پر وضاحت لاء، اسان توهان کي پيش ڪندا آهيون هيٺ ڏنل مثال:

جيڪڏهن 8، 16، 32 هين نوٽس هڪ قطار ۾ هلن ٿا، اهو رواج آهي ته انهن کي گروپن ۾ گڏ ڪيو وڃي ۽ وڏي تعداد ۾ "دم" يا "پرچم" سان "چمڪ" نه ڪيو وڃي. هن لاء، نام نهاد "ريب" استعمال ڪيو ويندو آهي. ڪنارن جي تعداد جي ذريعي، توهان فوري طور تي سمجهي سگهو ٿا ته ڪهڙا نوٽس هڪ گروپ ۾ گڏ ٿيل آهن وڃائڻ لاء.

هڪ گروپ ۾ نوٽس گڏ ڪرڻ:

ائين ئي آهي اهو ڏسڻ ۾ اچي ٿو:

عام طور تي، نوٽس هڪ ماپ اندر گڏ ڪيا ويا آهن. ياد رهي ته بيٽ ٻن عمودي لائينن جي وچ ۾ نوٽس ۽ انهن سان گڏ نشانيون آهن، جن کي سڏيو ويندو آهي. اسٽروڪ لائين:

جيئن توهان محسوس ڪيو، پرسڪون مٿي يا هيٺ ڏسي سگهي ٿو. هتي ضابطا آهن.

آرام جي طرف:

نوٽس جي مدت بابت وڌيڪ تفصيلي معلومات Vakhromeev جي "موسيقي جي ابتدائي نظريي" [V. Vakhromeev، 1961].

۽، آخرڪار، ڪنهن به راڳ ۾ انهن جي وچ ۾ آواز ۽ رڪاوٽ آهن. اچو ته انهن بابت ڳالهايون.

ڀڃي

وقفن کي ماپي ويندي آهي ساڳئي طريقي سان نوٽ جي مدت وانگر. هڪ وقفو مڪمل، اڌ، وغيره جي برابر ٿي سگهي ٿو، جڏهن ته، هڪ وقفو مڪمل نوٽ کان وڌيڪ ڊگهو ٿي سگهي ٿو، ۽ اهڙين ڪيسن لاء خاص نالا ٺاهيا ويا آهن. تنهن ڪري، جيڪڏهن هڪ وقفو مڪمل نوٽ کان 2 ڀيرا وڌيڪ رهي ٿو، ان کي brevis سڏيو ويندو آهي، جيڪڏهن اهو 4 ڀيرا ڊگهو آهي، اهو هڪ ڊگهو آهي، ۽ 8 ڀيرا ڊگهو آهي، اهو هڪ وڌ ۾ وڌ آهي. عنوانن سان گڏ عنوانن جي مڪمل فهرست ڳولي سگھجي ٿي هيٺ ڏنل جدول:

تنهن ڪري، اڄ جي سبق ۾، توهان شروع کان ئي موسيقي جي نوعيت کان واقف ٿيو، حادثن جي باري ۾ ڄاڻ حاصل ڪيو، نوٽس لکڻ، وقفن کي ترتيب ڏيڻ ۽ هن موضوع سان لاڳاپيل ٻين مفهومن بابت ڄاڻ حاصل ڪئي. اسان سوچيو ته اهو هڪ ڪم لاء ڪافي کان وڌيڪ آهي. ھاڻي اھو رھجي ٿو سبق جي اھم نقطن کي ھڪڙي تصديق جي امتحان جي مدد سان.

سبق سمجھڻ جو امتحان

جيڪڏهن توهان هن سبق جي موضوع تي پنهنجي ڄاڻ کي جانچڻ چاهيو ٿا، ته توهان ڪيترن ئي سوالن تي مشتمل هڪ مختصر امتحان وٺي سگهو ٿا. صرف 1 اختيار هر سوال لاء صحيح ٿي سگهي ٿو. توهان جي اختيارن مان هڪ چونڊڻ کان پوء، سسٽم خودڪار طريقي سان ايندڙ سوال ڏانهن هلندو آهي. پوائنٽس جيڪي توهان حاصل ڪندا آهن توهان جي جوابن جي صحيحيت ۽ گذرڻ تي خرچ ٿيل وقت کان متاثر ٿيندا آهن. مهرباني ڪري نوٽ ڪريو ته سوال هر ڀيري مختلف آهن، ۽ اختيارن کي ڦيرايو ويو آهي.

۽ هاڻي اسان موسيقي ۾ هم آهنگي جي مطالعي ڏانهن رخ ڪيو.