فهرست |

lat لاڳاپو غير هارمونيڪا، فرينچ فاس رشتي، جراثيم. پڇا ڳاڇا

قدرتي قدم جي آواز جي وچ ۾ تضاد ۽ مختلف آواز ۾ (يا مختلف آڪٽو ۾) ان جي ڪروميٽ-متبادل تبديلي. diatonic P. harmony سسٽم ۾ عام طور تي غلط آواز (غير هارمونيڪا) جو تاثر ڏئي ٿو - جيئن سڌي طرح. پاڙيسري، ۽ گذرندڙ آواز يا راڳ ذريعي:

تنهن ڪري، P. هم آهنگي جي ضابطن کان منع ٿيل آهي. قدرتي درجي جو هڪ ميلاپ ان جي ڦيرڦار سان P. نه آهي، بشرطيڪ آواز جي اڳواڻي هموار هجي، مثال طور:

P. جي اجازت ڏني وئي آهي همراه D ۾ ٻئين گهٽ درجي کان پوءِ، انهي سان گڏ هڪ سيسورا جي ذريعي (ڏسو مٿي مثال، ڪال. 244).

P. کان بچڻ اڳ ۾ ئي سخت طرز جي مخالف نقطي (15-16 صدي) جي عام آهي. باروڪ دور ۾ (17 هين - 1 صدي جو پهريون اڌ)، ڳائڻ کي ڪڏهن ڪڏهن اجازت ڏني وئي هئي - يا ته ترقي يافته آواز جي اڳواڻي جي حالتن ۾ هڪ غير معمولي ضمني اثر جي طور تي (JS Bach، Brandenburg Concerto 18، حصو 1، bars 2-9)، يا خاص طور تي. k.-l جي اظهار لاءِ ٽيڪنڪ. خاص اثرات، مثال طور. غم يا ڏکوئيندڙ حالت کي ظاهر ڪرڻ (P. a10 - as1 مثال طور A،

جي ايس بچ. گھٽ ۾ گھٽ ماس، نمبر 3، بار 9.

جي ايس بچ. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied"، بار 8-10.

هيٺ ڏنل، لفظ جي اظهار سان لاڳاپيل آهي Zagen - longing). رومانويت جي دور ۾ ۽ جديد دور ۾. P. جي موسيقي اڪثر ڪري استعمال ڪيو ويندو آهي خاصيتن مان هڪ ladoharmonics. سسٽم جو مطلب (خاص طور تي، خاص طريقن جي اثر هيٺ؛ مثال طور: P. e – es1 Stravinsky جي The Rite of Spring ۾، نمبر 123، بار 5 - روزمره جي موڊ تي ٻڌل). P. مثال طور B (Kashcheevna جي نشاط واري چارم کي ظاهر ڪري ٿو) غير ڊائيٽونڪ سان تعلق جي ذريعي وضاحت ڪئي وئي آهي. گهٽ پڇاڙي

جي ايس بچ. ميٿيو جوش، نمبر 26، بار 26.

اين ريمسڪي-ڪورساڪوف. "ڪاشچي امرت"، ​​منظر II، بار 28-29.

سسٽم ۽ ان جي خصوصيت ٽون-سيميٽون اسڪيل. 20 صديءَ جي موسيقيءَ ۾ وڏي پيماني تي استعمال ٿيل (AN Cherepnin، B. Bartok، وغيره) ٻه-terts ميجر-مائنر راڳ (جهڙوڪ: e1-g1-c2-es2)، جن جي خصوصيت P. e1-es2)، انهي سان گڏ هن سان لاڳاپيل ڪردار (مثال ڏسو ڪالم 245 جي چوٽي تي).

IF Stravinsky. "مقدس بهار".

جديد لاءِ عام موسيقيءَ ۾، موڊس جو ميلاپ پولي اسڪيل ۽ پوليٽونالٽي ڏانهن وٺي وڃي ٿو، جتي P. (مسلسل ۽ هڪجهڙائي ۾) ماڊل ڍانچي جي هڪ معمولي خصوصيت بڻجي وڃي ٿي:

IF Stravinsky. پيانو لاء ٽڪرا "پنج آڱريون". لينٽو، بار 1-4.

نالي ۾. atonality enharmonic. قدمن جا قدر برابر ٿي ويا آهن، ۽ P. غير حقيقي ٿي وڃي ٿو (A. Webern، 9 آلات لاءِ ڪنسرٽو، op. 24).

اصطلاح "پي." - اظهار جو مخفف "غير هارمونڪ پي." (جرمن: unharmonischer Querstand). P. منع ٿيل اختلافي ڪاميابين جي گروهه جو هڪ حصو آهي جنهن پنهنجي اهميت کي برقرار رکيو آهي، جنهن ۾ P. جي ڦيرڦار کان علاوه، ٽرٽون لاڳاپن کي پڻ شامل ڪيو ويو آهي. P. ۽ tritone (موسيقي ۾ diabolus) ان لحاظ کان هڪجهڙا آهن ته ٻئي سوچ جي حدن کان ٻاهر آهن جن جي بنياد تي Hexachords (Solmization ڏسو)، ۽ ساڳئي قاعدي جي تابع آهن - Mi contra Fa (جيتوڻيڪ ساڳيو ناهي):

J. Tsarlino (1558) ٻن ب. ٽيون يا ايم. ڇهين قطار ۾، ڇاڪاڻ ته اهي "هڪ هموار رشتي ۾ نه آهن"؛ لاڳاپي جو مظاهرو هن (هڪ مثال ۾) ٻنهي پي ۽ نيوٽس ۾ ڪيو آهي:

G. Zarlino جي مقالي مان "Le istitutioni harmonice" (حصو III، باب 30).

M. Mersenne (1636-37)، Tsarlino جو حوالو ڏيندي، P. ڏانهن ”غلط لاڳاپن“ (fausses لاڳاپن) ڏانهن اشارو ڪري ٿو ۽ اهڙا مثال ڏئي ٿو ٽريٽن ۽ پي.

K. Bernhard falsche Relationes: tritones، or “haf-quints” (Semidiapente)، “Ecessive” octaves (Octavae Superfluae)، “haf-octaves” (Semidiapason)، “Ecessive” unison (Unisonus superfluus)، مثال ڏئي ٿو تقريبن لفظي. ڪارلينو کان مٿي کي ورجائي ٿو.

I. Mattheson (1713) ساڳين وقفن کي ساڳين اصطلاحن ۾ بيان ڪري ٿو، جيئن ”ناگوار آواز“ (widerwärtige Soni). مڪمل 9 هين باب جو 3rd حصو “Perfect Kapellmeister” لاءِ وقف ڪيو ويو آهي. "غير هارمونڪ پي." پراڻي نظريي جي ڪجهه پابندين کي ”نا انصاف“ قرار ڏيڻ تي اعتراض ڪندي (جنهن ۾ زارلينو طرفان ڏنل ڪجهه مرکبات شامل آهن)، ميٽسن ”ناقابل برداشت“ ۽ ”بهترين“ پي جي وچ ۾ فرق ڪري ٿو. ايس. بروسرڊ جي ”ميوزيڪل ڊڪشنري“ ۾، 1703.) XK ڪوچ (1802) P. جي وضاحت ڪري ٿو ”ٻن آوازن جي جانشين، جن جي آوازن جو سلسلو مختلف ڪنجين سان تعلق رکي ٿو. ها، گردش ۾.

ڪن هيٺئين آواز ۾ فِس-ا قدم کي گ-در ۽ مٿئين آواز ۾ ايندڙ قدم کي سي يا ف-در سمجهي ٿو. "رابطا غير هارمونيڪا" ۽ "غير هارمونڪ پي." ڪوچ پاران وضاحت ڪئي وئي آهي مترادفات، ۽ هيٺ ڏنل

اڃا تائين انهن تي لاڳو ٿئي ٿو.

EF Richter (1853) فهرست "غير هارمونڪ پي." ”غير سريلو حرڪت“ ڏانهن، پر ڪجهه ”زينت“ (معاون) نوٽس يا ”گهٽائي“ (وچولي لنڪ):

آرمينيائي لوڪ محبت گيت "گارونا" ("بهار").

هڪ حرڪت جيڪا هڪ واڌارو ٺاهي ٿي. هڪ چوٿين

، رچرٽر P. سان تعلق رکي ٿو X. Riemann جي مطابق، P. هڪ مختص آهي رنگ جي بدليل ڍنگ جو، ٻڌڻ لاءِ ناپسنديده. ان ۾ ناپسنديده harmonics جي ناکافي انضمام آهي. ڪنيڪشن، جن کي ناپاڪ intonation سان مقابلو ڪري سگهجي ٿو. سڀ کان وڌيڪ خطرناڪ پاراڊڪس اهو آهي جڏهن ساڳئي نالي جي ٽنهي طرف منتقل ٿي وڃي. ٽرٽون قدم سان، P. ”سڌو خود واضح آهي“ (مثال طور، n II – V)؛ هڪ tertsovy تناسب تي شيون (مثال طور، I - hVI) هڪ وچولي پوزيشن تي قبضو ڪري ٿو.

Hess de Calvet (1818) هڪ "غير هارمونڪ حرڪت" کي منع ڪري ٿو جيڪو کليل ٽريٽون ڏانهن وڌي ٿو

جڏهن ته، ”غير هارمونڪ پيش رفت“ جي اجازت ڏئي ٿي جيڪڏهن اهي هلن ٿا ”چوڪ کان پوءِ“ (caesuras). IK Gunke (1863) سخت انداز ۾ پرهيز ڪرڻ جي صلاح ڏني آهي “مختلف لاڳاپن (رابطا) جي ترازو جي نتيجي ۾ لاڳاپيل ٽون جي عدم اطمينان جي نتيجي ۾ (جنهن جو مثال هن پاران ڏنو ويو آهي ب. ٽين ۽ ايم سيڪسٽ مان هڪ مطالعو) .

PI Tchaikovsky (1872) ناز. P. "ٻن آوازن جو متضاد رويو." BL Yavorsky (1915) P. کي ڪنجوگيٽ آوازن جي وچ ۾ رابطي ۾ وقفي جي طور تي تعبير ڪري ٿو: P. - ”مختلف آڪٽيوز ۽ مختلف آوازن ۾ ڪنجوگيٽ آوازن جو لڳاتار ميلاپ جڏهن ڪشش ثقل کي غلط طريقي سان انجام ڏنو وڃي ٿو. مثال. (منسلڪ آواز - h1 ۽ c2):

(صحيح) پر نه

(ص.). يو جي مطابق. N. Tyulin ۽ NG Privano (1956)، P. جا ٻه قسم آهن. پهرين ۾، آواز جيڪي P. ٺاهيندا آهن اهي عام ماڊل ڍانچي ۾ شامل نه هوندا آهن (P. آواز غلط آهن)، ٻئي ۾، اهي عام ماڊل ڍانچي کي بيان ڪن ٿا (P. قابل قبول ٿي سگهي ٿو).

حوالا: Hess de Calve، موسيقي جو نظريو ...، حصو 1، هار.، 1818، ص. 265-67؛ Stasov VV، گلنڪا بابت مسٽر روسٽسلاو جو خط، ”ٿيئٽريڪل اينڊ ميوزيڪل بليٽن“، 1857، آڪٽوبر 27، ڪتاب ۾ ساڳيو ئي: اسٽاسوف وي وي، موسيقي تي آرٽيڪل، جلد. 1، ايم، 1974، ص. 352-57؛ گنڪي I.، موسيقي جي ترتيب لاءِ مڪمل گائيڊ، سينٽ پيٽرسبرگ، (1865)، ص. 41-46، ايم.، 1876، 1909؛ Tchaikovsky PI، ھدايت جي عملي مطالعي لاء ھدايت، ايم.، 1872، ساڳئي ڪتاب ۾: Tchaikovsky PI، Poly. کول. سوچي.، جلد. III-a، M.، 1957، ص. 75-76؛ يوورسڪي بي.، ماڊل تال جي ٺهڻ ۾ مشق، حصو 1، ايم، 1915، ص. 47; ٽيولين يو. N.، Privano NG، Theoretical Foundations of Harmony، L.، 1956، ص. 205-10، ايم.، 1965، ص. 210-15؛ زارلينو جي.، لي اداري هارمونيس. A facsimile of the 1558, NY, (1965); مرسن ايم، هارموني يونيورسل. La théorie et la pratique de la musique (P.، 1636-37)، ٽي. 2، ص، 1963، ص. 312-14؛ Brossard S., Dictionaire de musique…، P.، 1703؛ Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; سندس، Der vollkommene Capellmeister، Hamb.، 1739، S. 288-96، يعني ڪاسل – باسل، 1954؛ Martini GB، Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo، pt. 1، بولوگنا، 1774، ص. XIX-XXII؛ Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF، Lehrbuch der Harmonie، Lpz.، 1853 Riemann H.، Vereinfachte Harmonielehre, L. - NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schützens, Christoph154, Krystelh, 57. يوا، XNUMX.

يو. ايڇ خولوپوف