ميجر-نابالغ |

وڏو- ننڍو، وڏو- ننڍو نظام.

1) هڪ اصطلاح جيڪو هڪ نظام جي اندر مخالف موڙ جي طريقن جي اتحاد کي ظاهر ڪري ٿو. سڀ کان وڌيڪ عام قسمون ھي آھن: eponymous major-minor (major mode enriched with chords and melodic turns of eponymous minor) ۽، ڪجھه گھٽ اڪثر، eponymous minor-major (معمولي eponymous major جي عنصرن سان enriched)؛ ايم تائين متوازي طريقن جو هڪ مرکب پڻ شامل آهي - هارمونڪ. اهم ۽ harmonic. نابالغ ايم. ڪروميٽ سسٽم سان گڏ، وڌايل ماڊل سسٽم جي قسمن مان هڪ آهي ("وڌايو ٽونالٽي" - جي ايل ڪيٽار جي مطابق، IV اسپوسوبين).

وڏو- ننڍو

مينورو ميجر

مکيه؛ متوازي نظام جي تار

ننڍي؛ متوازي نظام جي تار

مخصوص همراهن جو اطلاق M. – m. (گهٽ VI ۽ III مرحلا M.-m. ۾، High III ۽ VI minor-major ۾، وغيره) فريٽ کي ملٽي رنگ، چمڪ ڏئي ٿو، تازي پولي موڊل موڙ سان ميلوڊي کي سينگاري ٿو:

ايم پي مسورسڪي. رومانس "مٿاهون جبل خاموشيء سان اڏامي ويو ...".

SV Rachmaninov. رومانس "صبح".

تاريخي طور M.-m. هڪ خاص پولي موڊل سسٽم جي طور تي ڪلاسيڪل جي کوٽائي ۾ ترقي ڪئي وئي آهي. ٽونل سسٽم. diatonic ميجر ۽ مائنر جو تصور منطقي طور تي M.-m جي تصور کان اڳ آھي. بهرحال، مائٽن جو رجحان پوليفونڪ هوموفونڪ ڪمن ۾ مليو آهي. ريناسنس جو (جيئن ته اهو هئا، پرائمري، اڃا تائين اڻ تفاوت M.-m.)، جتي، مثال طور، قاعدو هو ته ننڍي ڊوريئن، فريگين ۽ ايوليئن ٽونز جي ڪيڊينس کي وڏي ٽريڊ سان مڪمل ڪيو وڃي (ڏسو اهڙو هڪ ڊورين M.-m. ڪتاب ۾. ”ميوزيڪل ڪلچر جي تاريخ“ آر. گروبر پاران (جلد 1، حصو 1، ايم-ايل.، 1941، ص. 399)). هن غير تفاوت جا باقي بچيل ٽونيڪل سسٽم ۾ نابالغ جي وڏي غالب جي صورت ۾ داخل ٿيا ۽ ان جي قدرتي نابالغ ڪردارن سان رابطي جي صورت ۾ (ڏسو، مثال طور، بارز 8-11 باچ جي اطالوي ڪنسرٽو جي 2nd تحريڪ جو)، جيئن گڏوگڏ وڏي ("Picardian") جي صورت ۾ ٽيون نابالغ آپشن جي آخر ۾. Baroque دور ۾، M.-m جي ظاهر. صحيح معنيٰ ۾ چئي سگهجي ٿو Ch. ار ھڪڙي تعمير جي فريم ورڪ جي اندر ھڪڙي نالي جي وڏي ۽ نابالغ جي تبديلي (پريلوڊ ڊي ڊور 1st موومينٽ آف باچ جي ويل-ٽيمپرڊ ڪلويئر، جلد. 27-35)، صرف ڪڏهن ڪڏهن chords جي تعارف تائين پهچي ٿو. ساڳئي نالي جو نابالغ (JS Bach, choral prelude “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” organ لاءِ). Viennese classics ۾ M. – m. واضح طور تي مقرر ڪيل وڏين ۽ نابالغ طريقن جي وچ ۾ برعڪس وڌائڻ جي ڪري هڪ مضبوط اوزار بڻجي ٿو. ساڳي نالي جي variability masterfully predicates ۾ استعمال ڪيو ويو آهي, اڳ-cadence حصن, وچين ۽ ترقيات ۾ (DA modulation in the 1st movement of Beethoven's 2nd symphony), ڪڏهن ڪڏهن emphatically coloristic سان. اثر (پيانو لاءِ بيٿوون جي 16 هين سونٽا، حصو 1). واڪ. موسيقيءَ ۾ موڙ جي سامهون موڊ جي ڪردارن جو تعارف به متضاد شاعراڻي انداز جي عڪاسي ڪري ٿو. تصويرون (Leporello's aria from the opera "Don Giovanni" by Mozart). ايم-ايم جو عروج وارو ڏينهن. ان جي سڀني قسمن ۾ رومانويت جي دور تي پوي ٿو (F. Schubert، F. Liszt، R. Wagner، E. Grieg، MI Glinka، MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov). مکيه-معمولي مرکب تمام وڏي کثافت ۽ رسيءَ تائين پهچن ٿا، چاٻين، تارن ۽ راڳن جي تناسب تائين وڌندا آهن. انقلاب (مٿي ڏسو مثال). هڪ ٻئي تي ليٽڻ، ايم-ايم جو تعلق. دور جي عام ٽيٽيئن زنجيرن کي جنم ڏيو (مثال طور، ترتيب وار فالو اپ: گھٽ VI کان گھٽ VI اسٽيج I ڏانھن واپسي ڏانھن وٺي ٿو؛ ريمسڪي-ڪورساڪوف جي انٽار جو پهريون حصو). 1 صدي جي موسيقي ۾ ايم. هڪ معياري اوزار جي طور تي استعمال ڪيو ويو آهي ۽ اڃا به وڌيڪ وڌايو ويو آهي. سسٽم (SS Prokofiev، DD Shostakovich، P. Hindemith ۽ ٻين موسيقارن پاران).

هڪ خاص ماڊل سسٽم جي طور تي M.-m. con ۾ محسوس ڪيو ويو. 19 صدي، خاص طور تي 1st اڌ جي تعليمات ۾. 20 صدي جي پهرين منزل جا نظريا. ۽ سر. 1 صدي (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) موڊ کي سختي سان محدود ڊاٽونڪ سمجھيو. سسٽم، "مخالف" جي عناصرن کي سسٽم جي حدن کان ٻاهر وڃڻ جي طور تي تفسير ڪري ٿو ("ليٽر فريم" - "اجنبي ڏانهن"، جرمن اصطلاحن جي مطابق). Fetis جي tonality جي نظريي ۾، پولي سسٽم جي اڳڪٿي اڳ ۾ ئي واضح آهي، جنهن کي M.-m. (تصورات جي "پلورٽونالٽي"، "سڀنييت"). X. ريمن ”مخلوط مزاج“ جي ڳالهه ڪري ٿو، انهن کي ”معمولي-وڏو“ ۽ ”وڏي-معمولي“ سڏڻ جي تجويز پيش ڪري ٿو، پر هن جي ذهن ۾ اهڙن مرکبن جا تمام محدود قسم آهن (مثال طور، وڏي ۾ ننڍي ذيلي). M.-m جي نظريي جو تفصيلي بيان. FO Gewart کان دستياب آهي. روسي lit-re خيال ۾ M.-m. BL Yavorsky ۾ ظاهر ٿئي ٿو (اصطلاح: شروعات ۾ "وڏي-معمولي"، بعد ۾ - "زنجيرن موڊ"). گيوارٽ جي M.-m جي نظريي سان ملندڙ جلندڙ. GL Catuar پاران پيش ڪيو ويو (جي نالي سان "ميجر-مائنر ٽين-ٽن سسٽم" جي نالي سان) ۽ وڌيڪ ترقي يافته IV اسپوسوبين طرفان.

2) کلاسک جو نالو. 20 صدي جي پراڻي، ماڊل سسٽم ۽ ايٽونل سسٽم جي مخالفت ۾ وڏن ۽ ننڍن جو ٽونل سسٽم.

حوالا: Yavorsky B.، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ (مواد ۽ نوٽس)، حصا 1-3، ايم، 1908؛ Catuar G.، نظرياتي نصاب جو همعصر، حصو 1، ايم، 1924؛ هم آهنگيءَ جو عملي نصاب، حصا 1-2، ايم.، 1934-35 (اسپوسوبين آءِ.، ڊبوفسڪي آءِ.، ايوسيف ايس.، سوڪوولوف وي.)؛ برڪوف وي.، هارموني، حصو 1-3، ايم.، 1962-1966، 1970؛ اسپوسوبين I.، ليڪچرز آن ڪورس آف هارموني، ايم.، 1969؛ ڪرينا ڪي.، ميجر مائنر ان دي ويني ڪلاسڪس ۽ شوبرٽ، ان ۾ ست: آرٽ اينڊ فارين لينگوئجز، (مسلو 2)، A.-A.، 1966؛ هن جو پنهنجو، ڊي بي ڪاباليفسڪي جي ڪم ۾ ميجر-مائنر سسٽم (تحقيقاتي مواد تي ٻڌل)، ibid.

يو. اين خولوپوف