ميٽر |

يوناني ميٽرن مان - ماپ يا ماپ

موسيقي ۽ شاعري ۾، تال جي ترتيب هڪ خاص ماپ جي مشاهدي تي ٻڌل آهي جيڪا تال جي تعمير جي شدت کي طئي ڪري ٿي. هن ماپ جي مطابق، لفظي ۽ موسيقي متن، سيمينٽڪ (نحوي) جي اضافي کان علاوه، ميٽرڪ ۾ ورهايل آهي. يونٽ - آيتون ۽ سٽون، قدم، وغيره. انهن خاصيتن تي منحصر آهي جيڪي انهن يونٽن کي بيان ڪن ٿا (مدت، دٻاء جو تعداد، وغيره)، موسيقي جي آلات جا سسٽم مختلف آهن (ميٽرڪ، سليبڪ، ٽينڪ، وغيره. ڪلاڪ - ميوزڪ ۾)، جن مان هر هڪ شامل ٿي سگھي ٿو ڪيترائي جزوي ميٽر (ميٽرڪ يونٽ ٺاهڻ جي اسڪيم) گڏيل اصولن سان متحد (مثال طور، هڪ ڪلاڪ سسٽم ۾، سائيز آهن 4/4، 3/2، 6/8، وغيره). ميٽرڪ ۾ اسڪيم ۾ صرف ميٽرڪ جا لازمي نشان شامل آهن. يونٽ، جڏهن ته ٻيا rhythmic. عناصر آزاد رهن ٿا ۽ تال پيدا ڪن ٿا. هڪ ڏنل ميٽر اندر مختلف قسم. تال بغير ميٽر جي ممڪن آهي - نثر جي تال، آيت جي برعڪس ("ماپا،" "ماپا" تقرير)، گريگورين گيت جي آزاد تال، وغيره. جديد دور جي موسيقيءَ ۾، مفت تال senza misura جو نالو آهي. موسيقيءَ جي معنيٰ ۾ ايم. بابت جديد نظريا. هڪ حد تائين شاعراڻي موسيقيءَ جي تصور تي دارومدار رکي ٿو، جيڪو بذات خود شعر ۽ موسيقيءَ جي اٽوٽ وحدت جي مرحلي ۾ اڀريو ۽ اصل ۾ موسيقيءَ جو هو. موسيقيءَ جي وحدت جي ٽٽڻ سان، شاعريءَ ۽ موسيقيءَ جا مخصوص نظام. M.، ساڳئي طرح M. انهن ۾ تلفظ کي منظم ڪري ٿو، ۽ مدت نه، جيئن قديم ميٽرڪ ۾. versification يا وچين دور ۾ (lat. mensura - ماپ کان) موسيقي. ايم. جي سمجھ ۾ ڪيترائي اختلاف ۽ تال سان سندس لاڳاپو چ. ار حقيقت اها آهي ته هڪ نظام جي خاصيتن جي خاصيتن کي آفاقي اهميت سان منسوب ڪيو ويو آهي (آر. ويسٽفال لاء، اهڙو نظام قديم آهي، ايڪس ريمن لاء - نئين وقت جي موسيقي جي ڌڙڪن). ساڳئي وقت، سسٽم جي وچ ۾ فرق لڪايو ويو آهي، ۽ جيڪو حقيقت ۾ سڀني سسٽم لاء عام آهي، نظر کان ٻاهر اچي ٿو: تال هڪ اسڪيم ٿيل تال آهي، جيڪو هڪ مستحڪم فارمولا ۾ تبديل ڪيو ويو آهي (اڪثر روايتي ۽ ضابطن جي هڪ سيٽ جي صورت ۾ اظهار ڪيو ويو آهي) فن جي ذريعي مقرر. عام، پر نفسياتي نه. عام طور تي انساني فطرت ۾ موجود رجحانات. فن ۾ تبديليون. مسئلا نظام M جي ارتقا جو سبب بڻجن ٿا. هتي اسان ٻن مکيه ۾ فرق ڪري سگهون ٿا. قسم.

اينٽيچ. اهو نظام جنهن کي جنم ڏنو اصطلاح "M." موسيقي ۽ شاعري جي اسٽيج جي خاصيت جي قسم سان تعلق رکي ٿو. اتحاد. M. ان ۾ ڪم ڪري ٿو ان جي بنيادي ڪم ۾، تقرير ۽ موسيقي کي عام جمالياتي جي ماتحت ڪري ٿو. ماپ جو اصول، وقت جي قدرن جي مطابقت ۾ بيان ڪيو ويو آهي. نظم جيڪا عام تقرير کان آيت کي الڳ ڪري ٿي، اها موسيقي تي ٻڌل آهي، ۽ ماپي، يا مقداري، تصنيف جي ضابطن (سواءِ قديم، هندي، عربي وغيره)، جيڪي ڊگھي ۽ مختصر اکر جي ترتيب کي بغير بغير طئي ڪن ٿا. لفظي دٻاءُ جي حساب سان، اصل ۾ موسيقيءَ جي اسڪيم ۾ لفظن کي شامل ڪرڻ جي خدمت ڪندو آهي، جنهن جو تال بنيادي طور نئين موسيقي جي تلفظ جي تال کان مختلف آهي ۽ ان کي مقداري، يا وقت جي ماپ ڪري سگهجي ٿو. Commensurability مطلب ابتدائي مدت جي موجودگي (يوناني xronos protos - "chronos protos"، لاطيني mora - mora) بنيادي جي ماپ جي يونٽ جي طور تي. آواز (syllabic) مدتون جيڪي ھن ابتدائي قدر جا ضرب آھن. اهڙا ڪيئي مدو آهن (قديم تال ۾ انهن مان 5 آهن - l کان 5 مورا تائين)، انهن جو تناسب هميشه اسان جي تصور جي حساب سان آساني سان اندازو لڳايو ويندو آهي (ان جي ابتڙ سڄي نوٽس جي ڀيٽ ۾ XNUMX سيڪنڊن سان، وغيره. نئين rhythmics). مکيه ميٽرڪ يونٽ - پير - مدتن جي ميلاپ سان ٺهيل آهي، ٻئي برابر ۽ غير برابر. آيتن ۾ بندن جو مجموعو (موسيقي جي جملن) ۽ آيتن ۾ سٽون (موسيقي دور) پڻ متناسب آهن، پر لازمي طور تي برابر حصن تي مشتمل ناهي. وقتي تناسب جي هڪ پيچيده سرشتي جي ڪري، مقداري تال ۾، تال تال کي ان حد تائين ماتحت ڪري ٿو، جو قديم نظريي ۾ اهو آهي ته تال سان ان جو وسيع مونجهارو جڙيل آهي. بهرحال، قديم زماني ۾ اهي تصور واضح طور تي مختلف هئا، ۽ هڪ هن فرق جي ڪيترن ئي تشريح کي بيان ڪري سگهي ٿو جيڪي اڄ به لاڳاپيل آهن:

1) ڊگھائي جي اجازت ڏنل واڪ جي ذريعي syllables جو واضح فرق. موسيقي عارضي لاڳاپن کي ظاهر نٿو ڪري، جيڪي بلڪل واضح طور تي شاعر جي متن ۾ بيان ڪيا ويا آهن. ميوز. تال، اهڙيء طرح، متن جي ذريعي ماپي سگهجي ٿو ("اها تقرير مقدار واضح آهي: سڀ کان پوء، اهو هڪ مختصر ۽ ڊگهو اکر سان ماپيو ويندو آهي" - ارسطو، "ڪيٽيگريز"، ايم.، 1939، ص. 14)، جيڪو پاڻ ميٽرڪ ڏني. اسڪيم موسيقي جي ٻين عناصر کان خلاصو. هن اهو ممڪن ڪيو ته موسيقي جي نظريي مان ميٽرڪس کي الڳ ڪرڻ لاء آيت ميٽر جي نظريي جي طور تي. انهيءَ ڪري شاعراڻي راڳ ۽ موسيقيءَ جي تال جي وچ ۾ مخالفت جيڪا اڃا به سامهون اچي رهي آهي (مثال طور، موسيقيءَ جي لوڪ ڪهاڻين ۾ B. Bartok ۽ KV Kvitka جي ڪم ۾). آر. ويسٽفال، جنهن M. کي تقرير جي مواد ۾ تال جي مظهر طور بيان ڪيو، پر هن اصطلاح جي استعمال تي اعتراض ڪيو ”ايم. موسيقي ڏانهن، پر يقين ڪيو ويو ته هن معاملي ۾ اهو تال سان مترادف بڻجي ويندو آهي.

2) اينٽيچ. rhetoric، جنهن مطالبو ڪيو ته نثر ۾ تال هجي، پر M. نه، جيڪو ان کي آيت ۾ تبديل ڪري، تقرير جي تال ۽ تال جي وچ ۾ فرق جي گواهي ڏئي ٿو. ايم - تال واري. نظم و ضبط جيڪو نظم جي خصوصيت آهي. صحيح ايم ۽ آزاد تال جي اهڙي مخالفت جديد دور ۾ بار بار ٿي چڪي آهي (مثال طور، آزاد نظم جو جرمن نالو فري رائيٿمين آهي).

3) صحيح نظم ۾ تال کي به حرڪت ۽ تال جي نمونن جي طور تي الڳ ڪيو ويو آهي، جيئن تحريڪ خود هن نموني کي پورو ڪري ٿي. قديم آيت ۾، هي تحريڪ تلفظ تي مشتمل آهي ۽، ان جي حوالي سان، ميٽرڪ جي تقسيم ۾. يونٽن کي چڙهندڙ (آرسس) ۽ هيٺيون (ٿيسس) حصن ۾ شامل ڪيو ويو آهي (انهن تال جي لمحن جي سمجھڻ ۾ انهن کي مضبوط ۽ ڪمزور ڌڙڪن سان برابر ڪرڻ جي خواهش ۾ تمام گهڻو رڪاوٽ آهي)؛ rhythmic تلفظ لفظي دٻاء سان ڳنڍيل نه آهن ۽ متن ۾ سڌو سنئون ظاهر نه ڪيا ويا آهن، جيتوڻيڪ انهن جي جاء تي بلاشبہ ميٽرڪ تي منحصر آهي. اسڪيم.

4) شاعري جو ان جي عجائب کان بتدريج جدا ٿيڻ. فارم اڳ ۾ ئي cf جي موڙ تي ليڊ. صدين کان وٺي هڪ نئين قسم جي شاعريءَ جي اڀار ۾، جتي طول البلد کي نه، پر اکر جي تعداد ۽ زور جي جاءِ تي غور ڪيو وڃي ٿو. کلاسي "ميٽر" جي برعڪس، نئين قسم جي نظم کي "تال" سڏيو ويندو هو. اها خالص لفظي تصديق، جيڪا جديد دور ۾ پنهنجي مڪمل ترقيءَ تي پهچي چڪي آهي (جڏهن نئين يورپي ٻولين ۾ شاعري، موڙ ۾، موسيقيءَ کان الڳ ٿي وڃي ٿي)، ڪڏهن ڪڏهن هاڻي به (خاص طور تي فرانسيسي ليکڪن طرفان) ميٽرڪ جي مخالفت ڪئي ويندي آهي ”ريٿمڪ“ (ڏسو. ، مثال طور، Zh. ماروسو، لساني اصطلاحن جي ڊڪشنري، ايم.، 1960، ص. 253).

بعد ۾ متضاد معنائون انهن وصفن ڏانهن وٺي وڃن ٿيون جيڪي اڪثر فلسفين جي وچ ۾ ملن ٿيون: M. - دورن جي تقسيم، تال - تلفظ جي ورڇ. اهڙيون شڪليون موسيقيءَ تي به لاڳو ڪيون ويون، پر M. Hauptmann ۽ X. Riemann جي زماني کان وٺي (روس ۾ پهريون ڀيرو GE Konyus، 1892ع جي ابتدائي نظريي جي درسي ڪتاب ۾)، انهن اصطلاحن جي متضاد سمجھه غالب آئي آهي، جيڪا rhythmic سان وڌيڪ مطابقت آهي. مان موسيقي ۽ شاعري کي انهن جي الڳ وجود جي اسٽيج تي اڏائي ٿو. ”ردمي“ شاعري، ٻين وانگر، نثر کان هڪ خاص تال واري انداز ۾ مختلف آهي. آرڊر، جنهن کي سائيز يا ايم جو نالو پڻ ملي ٿو. (اصطلاح اڳ ۾ ئي G. de Machaux، 14 صدي عيسويء ۾ مليو آهي)، جيتوڻيڪ اهو مدت جي ماپ ڏانهن اشارو نٿو ڪري، پر اچار يا دٻاء جي ڳڻپ ڏانهن اشارو ڪري ٿو - خالص تقرير مقدار جنهن جو ڪو خاص مدو نه هجي. ايم جو ڪردار جمالياتي نه آهي. موسيقي جي باقاعدي جيئن ته، پر تال تي زور ڏيڻ ۽ ان جي جذباتي اثر کي وڌائڻ ۾. هڪ خدمت فنڪشن ميٽرڪ کڻڻ. اسڪيمون پنهنجي آزاد جمالياتي حيثيت وڃائي ٿو. دلچسپي ۽ غريب ۽ وڌيڪ نڀاڳو ٿي. ساڳي ئي وقت، ميٽرڪ آيت جي ابتڙ ۽ لفظ "versification" جي لغوي معني جي برعڪس، هڪ آيت (لڪير) ننڍن حصن تي مشتمل ناهي، b.ch. غير برابر، پر برابر حصن ۾ ورهايل. نالو ”ڊولنيڪي“، مسلسل انگن اکرن سان آيتن تي لاڳو ٿئي ٿو ۽ مختلف تعداد ۾ غير دٻاءُ وارا اکر، ٻين سسٽمن تائين وڌائي سگھجن ٿا: نحو ۾. هر اکر آيتن ۾ ”ڊول“ هوندو آهي، syllabo-tonic آيتون، زور ڀريو ۽ غير دٻاءُ واري اکر جي صحيح ڦيرڦار جي ڪري، هڪجهڙي نحوي گروپن ۾ ورهائجي وينديون آهن، پيرن، جن کي ڳڻپ جي حصن طور سمجهيو وڃي، ۽ اصطلاحن جي طور تي نه. ميٽرڪ يونٽ ورجائي سان ٺھيل آھن، تناسب قدرن جي مقابلي سان نه. تلفظ M.، مقداري هڪ جي ابتڙ، تال تي غالب نٿو اچي ۽ انهن تصورن جي مونجهاري کي نه، پر انهن جي مخالفت کي جنم ڏئي ٿو، A. Bely: rhythm M. کان هڪ انحراف آهي. سليبڪ-ٽينڪ سسٽم جي خاصيتن سان لاڳاپيل آهي، جتي، ڪجهه حالتن جي تحت، حقيقي تلفظ ميٽرڪ کان انحراف ڪري ٿو). يونيفارم ميٽرڪ اسڪيم نظم ۾ ثانوي ڪردار ادا ڪري ٿي تال جي مقابلي ۾. مختلف قسم، جيئن 18 صدي عيسويء ۾ ظاهر ٿيو. آزاد نظم، جتي هي اسڪيم بلڪل غائب آهي ۽ نثر جو فرق صرف خالص گرافڪ ۾ آهي. لائنن ۾ تقسيم، جيڪو نحو تي منحصر نه آهي ۽ "ايم تي تنصيب" ٺاهي ٿو.

اهڙو ئي ارتقا موسيقيءَ ۾ به ٿي رهيو آهي. 11 هين-13 صدي عيسويء جي حيض جي تال. (نام نهاد ماڊل)، جيئن ته قديم، شاعريءَ سان ويجهڙائيءَ ۾ پيدا ٿئي ٿو (ٽروباڊورس ۽ ٽروورس) ۽ ٺھيل آھي مدتن جي ھڪڙي ترتيب کي ورجائڻ سان (موڊس)، ساڳيءَ ريت قديم پيرن (سڀ کان وڌيڪ عام آھن 3 موڊ، ھتي بيان ڪيا ويا آھن. جديد نوٽيفڪيشن طرفان: 1-th

، 2nd

۽ ٽيون

). 14 صدي عيسويءَ کان موسيقيءَ ۾ دورن جو سلسلو، آهستي آهستي شاعريءَ کان الڳ ٿي، آزاد ٿيندو پيو وڃي، ۽ پوليفوني (Polyphony) جي ترقيءَ سبب ڪڏهن به ننڍڙن دورن جي ظهور ٿيندي آهي، جنهن ڪري ابتدائي حيض واري تال واري سيميبريوس جي ننڍڙي قدر ”سڄي نوٽ“ ۾ بدلجي ويندي آهي. ”، جنهن جي حوالي سان لڳ ڀڳ سڀئي ٻيا نوٽس هاڻي ملٽيل نه آهن، پر تقسيم ڪندڙ آهن. ھن نوٽ سان ملندڙ مدتن جي ”پيماني“، ھٿ جي اسٽروڪ (لاطيني مينسورا) سان نشان لڳل، يا ”ماپ“، گھٽ قوت جي اسٽروڪ سان ورهايل آھي، وغيره. 17 هين صدي جي شروعات تائين، اتي هڪ جديد ماپ آهي، جتي بيٽ، پراڻي ماپ جي 2 حصن جي برعڪس، جن مان هڪ ٻئي کان ٻه ڀيرا وڏو ٿي سگهي ٿو، برابر آهن، ۽ اتي 2 کان وڌيڪ ٿي سگهي ٿو. سڀ کان وڌيڪ عام ڪيس - 4). جديد دور جي موسيقيءَ ۾ مضبوط ۽ ڪمزور (ڀاري ۽ هلڪي، سپورٽ ڪندڙ ۽ غير سپورٽ ڪندڙ) بيٽس جو باقاعده ڦير ڦار هڪ ميٽر يا ميٽر ٺاهي ٿو، جيڪو آيت ميٽر جي برابر آهي- هڪ رسمي تال واري بيٽ. اسڪيم، مختلف قسم جي نوٽ مدتن سان گڏ هڪ swarm ۾ ڀرڻ هڪ تال ٺاهي ٿو. ڊرائنگ، يا "تال" تنگ معنى ۾.

موسيقيءَ جو هڪ مخصوص روپ آهي تاکت، جنهن شڪل اختيار ڪئي موسيقيءَ سان لاڳاپيل فنن کان جدا ٿي. موسيقي بابت روايتي خيالن جون اهم خاميون. M. حقيقت اها آهي ته هي تاريخي طور تي شرطي فارم کي موسيقي ۾ "فطرت طرفان" موروثي طور سڃاتو وڃي ٿو. ڳري ۽ هلڪي لمحن جي باقاعدي ڦيرڦار کي قديم، قرون وسطيٰ جي موسيقي، لوڪ ڪهاڻين وغيره سان منسوب ڪيو وڃي ٿو. ان ڪري نه رڳو اوائلي دور ۽ عجائب گهرن جي موسيقيءَ کي سمجهڻ ڏاڍو ڏکيو آهي. لوڪ ڪهاڻيون، پر جديد دور جي موسيقيءَ ۾ پڻ سندن عڪاسي. روسي نار ۾. گيت pl. لوڪ ڪهاڻيڪار بار لائن کي استعمال ڪن ٿا مضبوط ڌڙڪن (جيڪي نه آهن)، پر جملن جي وچ ۾ حدون مقرر ڪرڻ لاءِ. اهڙيون "لوڪ ڌڙڪن" (PP Sokalsky جي اصطلاح) اڪثر روسي ۾ مليا آهن. پروفيسر موسيقي، ۽ نه رڳو غير معمولي ميٽر جي صورت ۾ (مثال طور، 11/4 Rimsky-Korsakov پاران)، پر پڻ ٻن حصن جي صورت ۾. ٽي طرفي، وغيره. اهي 1st fp جي فائنل جا موضوع آهن. ڪنسرٽو ۽ ٽيچائيڪوفسڪي جي 2nd سمفوني، جتي هڪ مضبوط بيٽ جي عهدي جي طور تي بار لائن کي اپنائڻ سان تال جي مڪمل تحريف ٿي ويندي آهي. اڏاوتون. بار نوٽيشن ماسڪ هڪ مختلف تال. تنظيم ۽ مغربي سلوڪ، هنگري، اسپيني ۽ ٻين اصل جي ڪيترن ئي ناچن ۾ (پولونائيز، مزورڪا، پولڪا، بولرو، هبانيرا، وغيره). اهي ناچ فارمولن جي موجودگيءَ سان نمايان ٿين ٿا - مدتن جو هڪ خاص سلسلو (ڪجهه حدن اندر تبديلي جي اجازت ڏئي ٿو)، ڪنارن کي تال نه سمجهيو وڃي. ھڪڙو نمونو جيڪو ماپ کي پورو ڪري ٿو، پر ھڪڙي مقدار جي قسم جي M. جي طور تي. هي فارمولا ميٽرڪ فوٽ جي برابر آهي. تصديق. خالص رقص ۾. مشرقي موسيقي. ماڻهن جو فارمولو آيت جي ڀيٽ ۾ تمام گهڻو پيچيده ٿي سگهي ٿو (ڏسو استعمال)، پر اصول ساڳيو رهي ٿو.

تال (ڊگھائي تناسب-Riemann) سان متضاد سريلو (لغوي تناسب)، جيڪو مقداري تال تي لاڳو نٿو ٿئي، جديد دور جي تلفظ جي تال ۾ پڻ ترميمن جي ضرورت آهي. تلفظ جي تال ۾ عرصو پاڻ تلفظ جو هڪ وسيلو بڻجي ويندو آهي، جيڪو پاڻ کي ظاھر ڪري ٿو، اچار ۽ تال ۾. شڪل، جنهن جو مطالعو ريمن شروع ڪيو هو. عجيب موقعو. تلفظ ان حقيقت تي مبني آهي ته جڏهن ڌڙڪن جي ڳڻپ ڪئي وڃي ٿي (جنهن کي وقت جي ماپ کي M. طور تبديل ڪيو ويو آهي)، انٽر شاڪ وقفو، روايتي طور تي هڪجهڙائي طور ورتو وڃي ٿو، تمام وسيع حدن ۾ ڊگهو ۽ سڪي سگهن ٿا. دٻاءَ جي هڪ خاص گروهه جي طور تي ماپ، طاقت ۾ مختلف، رفتار تي منحصر نه آهي ۽ ان جي تبديلين (تيز رفتار، گهٽتائي، فرمٽ)، ٻنهي نوٽس ۾ اشارو ڪيو ويو آهي ۽ ظاهر نه ڪيو ويو آهي، ۽ رفتار جي آزادي جون حدون مشڪل سان قائم ٿي سگهن ٿيون. ترتيب واري تال. ڊرائنگ نوٽ جي مدت، في ميٽرڪ ڊويزنن جي تعداد سان ماپي ويندي آهي. گرڊ ان جي حقيقت کان سواء. مدو پڻ دٻاءُ جي درجه بندي سان ملندڙ جلندڙ آهي: ضابطي جي طور تي، ڊگھا مدو مضبوط بيٽس تي، ننڍا ننڍا ننڍا ماپ جي ڪمزور بيٽس تي، ۽ هن ترتيب کان انحراف کي هم وقت سازي طور سمجهيو ويندو آهي. مقداري تال ۾ اهڙو ڪو به رواج ڪونهي. ان جي ابتڙ، قسم جي هڪ تلفظ ٿيل مختصر عنصر سان فارمولا

(قديم iambic، ثانوي موسيقي جو ٻيو طريقو)

(قديم anapaest) وغيره.

ريمن پاران منسوب ڪيل ”ميٽريڪل ڪيفيت“ جو تعلق تلفظ جي تناسب سان صرف انهن جي معياري ڪردار جي ڪري آهي. بار لائن هڪ تلفظ جي نشاندهي نه ڪندو آهي، پر تلفظ جي عام جڳهه ۽ اهڙيء طرح حقيقي تلفظ جي نوعيت، اهو ظاهر ڪري ٿو ته اهي عام آهن يا منتقل ٿيل (Syncopes). "صحيح" ميٽرڪ. تلفظ سڀ کان وڌيڪ آسان طور تي ماپ جي ورجائي ۾ بيان ڪيا ويا آهن. پر ان حقيقت کان سواءِ ته وقت ۾ قدمن جي برابري ڪنهن به لحاظ کان قابل احترام نه آهي، اڪثر ڪري سائيز ۾ تبديليون اينديون آهن. سو، اسڪريبن جي نظم ۾ op. اهڙين تبديلين جي 52 چڪر لاءِ 49 نمبر 42. 20 صدي ۾. "مفت بار" ظاهر ٿيندا آهن، جتي ڪوبه وقت دستخط نه آهي ۽ بار لائينون ميوزڪ کي غير مساوي حصن ۾ ورهائي ٿو. ٻئي طرف، ممڪن آهي ته وقتي طور تي. ورجائي غير ميٽرڪ. تلفظ، جيڪي ”ريٿمڪ ڊسوننس“ جي ڪردار کي نه وڃائيندا آهن (ڏسو بيٿوون جون وڏيون اڏاوتون 7 هين سمفوني جي فائنل ۾ ڪمزور بيٽ تي تلفظ سان، ”ڪراسڊ“ ٻه بيٽ تال ٽن بيٽ بارن ۾ پهرين حصي ۾ ٽيون سمفوني وغيره). hl ۾ M. کان انحراف تي. آوازن ۾، ڪيترين ئي صورتن ۾ اهو ساٿ ۾ محفوظ آهي، پر ڪڏهن ڪڏهن اهو خيالي جھٽڪن جي هڪ سيريز ۾ بدلجي ٿو، جنهن سان لاڳاپو حقيقي آواز کي هڪ بي ترتيب ڪردار ڏئي ٿو.

ٿي سگهي ٿو ته ”خيالي صحبت“ کي rhythmic inertia جي مدد ملي سگهي، پر Schumann جي ”Manfred“ اوورچر جي شروعات ۾، اهو اڳئين ۽ هيٺين سان ڪنهن به تعلق کان الڳ آهي:

Syncopation شروعات پڻ مفت بارن ۾ ممڪن آهي:

ايس وي رحمانيوف. رومانس "منهنجي باغ ۾ رات جو"، op. 38 نمبر 1.

ميوزيڪل اشارن ۾ ماپن ۾ ورهايل تال جو اظهار ڪري ٿو. ليکڪ جي نيت، ۽ ريمن ۽ سندس پوئلڳن جي ڪوشش، مصنف جي ترتيب کي حقيقي تلفظ جي مطابق "درست" ڪرڻ لاء، M. جي مضمون جي غلط فهمي کي ظاهر ڪري ٿو، هڪ حقيقي تال سان ڏنل ماپ جو مرکب.

ان تبديليءَ (آيت سان تشبيهه جي اثر کان سواءِ) ايم جي تصور کي اصطلاحن، دورن وغيره جي جوڙجڪ تائين وڌايو، پر شاعريءَ جي موسيقيءَ جي سڀني قسمن کان، خاص طور تي موسيقيءَ جي موسيقيءَ جي لحاظ کان، تاڪيد، مختلف آهي. خاص طور تي ميٽرڪ جي غير موجودگي ۾. جملا آيت ۾، دٻاءَ جو اسڪور آيت جي حدن جي جڳھ کي طئي ڪري ٿو، نحوي (انجامبيٽس) سان گڏ متضادات (انجمنٽس) آيت ”ردميڪ“ ۾ پيدا ٿين ٿا. اختلاف." موسيقي ۾، جتي M. صرف تلفظ کي منظم ڪري ٿو (ڪجهه ناچن ۾ هڪ دور جي پڇاڙيءَ لاءِ اڳ ۾ مقرر ڪيل جڳهون، مثال طور، پولونائيز ۾، مقداري M. جي ورثي ۾ آهن)، انجميمينٽ ناممڪن آهي، پر اهو ڪم ان ذريعي ڪيو ويندو آهي. هم وقت سازي، آيت ۾ ناقابل تصور (جتي ڪوبه سنگتي، حقيقي يا خيالي نه آهي، جيڪو مکيه آوازن جي تلفظ جي تضاد ڪري سگهي ٿو). شاعري ۽ موسيقي ۾ فرق. M. واضح طور تي انهن کي ظاهر ڪرڻ جي لکيل طريقن سان ظاهر ڪيو ويو آهي: هڪ صورت ۾، تقسيم لائنن ۽ انهن جي گروهن (اسٽينز) ۾، ميٽرڪ کي ظاهر ڪندي. pauses، ٻئي ۾ - ورهاڱي ۾ چڪر، denoting metric. تلفظ. موسيقي جي موسيقي ۽ صحبت جي وچ ۾ لاڳاپا ان حقيقت جي ڪري آهي ته هڪ مضبوط لمحو ميٽرڪ جي شروعات طور ورتو وڃي ٿو. يونٽ، ڇاڪاڻ ته هي هم آهنگيءَ، بناوت وغيره کي تبديل ڪرڻ لاءِ هڪ عام جاءِ آهي. بار لائينن جي معنيٰ ”سڪيلٽل“ يا ”آرڪيٽيڪچرل“ حدون اڳيان رکيا ويا (ڪجهه حد تائين مبالغ آميز صورت ۾) ڪونس پاران نحو جي مقابلي ۾، ” ڪورنگ" آرٽيڪل، جنهن کي ريمن اسڪول ۾ "ميٽرڪ" جو نالو مليو. Catoire جملي جي حدن جي وچ ۾ فرق جي اجازت ڏئي ٿو (نحوي) ۽ "تعميرات" جي شروعات مضبوط دور ۾ ("ٽروڪيوس آف دي 2 قسم" هن جي اصطلاحن ۾). تعميرات ۾ قدمن جي گروهه اڪثر ڪري "مربعيت" جي رجحان ۽ مضبوط ۽ ڪمزور قدمن جي صحيح ڦيرڦار جي تابع هوندي آهي، جيڪو ماپ ۾ ڌڙڪن جي ڦيرڦار جي ياد ڏياريندو آهي، پر اهو رجحان (نفسياتي جسماني حالت) ميٽرڪ نه آهي. عام طور تي، ميوزڪ جي مزاحمت ڪرڻ جي قابل. نحو جيڪو آخرڪار تعميرات جي سائيز کي طئي ڪري ٿو. اڃا تائين، ڪڏهن ڪڏهن ننڍن قدمن کي حقيقي ميٽرڪ ۾ گروپ ڪيو ويندو آهي. اتحاد - "هڪ اعلي آرڊر جي بار"، جيئن ته ٺهڪندڙ جي امڪان جي ثبوت سان. ڪمزور قدمن تي تلفظ:

ايل بيٿون سونتا پيانو لاءِ، اوپي. 110، حصو II.

ڪڏهن ڪڏهن ليکڪ سڌو سنئون بار جي گروهه کي ظاهر ڪن ٿا. ان صورت ۾، نه رڳو چورس گروپ (ritmo di quattro battute) ممڪن آهن، پر ٽي-بار پڻ (ritmo di tre battute in Beethoven's 9th symphony، rythme Ternaire in Duke's The Sorcerer's Apprentice). ڪم جي آخر ۾ خالي قدمن کي گرافڪ ڪرڻ، هڪ مضبوط ماپ تي ختم ڪرڻ، پڻ اعليٰ ترتيب جي قدمن جي تشڪيل جو حصو آهن، جيڪي وياني ڪلاسن ۾ اڪثر ملن ٿا، پر بعد ۾ پڻ مليا آهن (F. Liszt، "Mephisto Waltz) ” نمبر1، پي آءِ چائيڪوفسڪي، پهرين سمفوني جو فائنل)، گڏو گڏ گروپ جي اندر قدمن جو انگ (Liszt، “Mephisto Waltz”)، ۽ انهن جي ڳڻپ شروع ٿئي ٿي مضبوط ماپ سان، نه ڪي نحو سان. سرحدون. شاعريءَ جي موسيقيءَ ۾ بنيادي فرق. M. انهن جي وچ ۾ هڪ سڌي لاڳاپو wok ۾ نڪرندو. نئين دور جي موسيقي. ساڳئي وقت، انهن ٻنهي ۾ عام خاصيتون آهن جيڪي انهن کي مقدار جي M. کان ڌار ڪن ٿا: تلفظ جي فطرت، معاون ڪردار ۽ متحرڪ فنڪشن، خاص طور تي واضح طور تي موسيقي ۾ بيان ڪيو ويو آهي، جتي مسلسل ڪلاڪ M. (جيڪو "مسلسل باس" سان گڏ گڏ ٿيو ”، basso continuo) ٽوڙي نه ٿو، پر، ان جي برعڪس، اهو ”ڊبل بانڊ“ ٺاهي ٿو، جيڪي موسيقيءَ کي مقصد، جملا وغيره ۾ ڌار ٿيڻ نه ڏيندا آهن.

حوالا: Sokalsky PP، روسي لوڪ موسيقي، عظيم روسي ۽ ننڍو روسي، ان جي سريلي ۽ تال جي جوڙجڪ ۾ ۽ جديد هارمونڪ موسيقي جي بنيادن کان ان جو فرق، Kharkov، 1888؛ Konyus G.، ڪمن، مشقن ۽ سوالن جو مجموعو (1001) ابتدائي موسيقي جي نظريي جي عملي مطالعي لاءِ، ايم.، 1896؛ ساڳيو، ايم پي، 1924؛ سندس پنهنجي، موسيقي جي ميدان ۾ روايتي نظريي جي تنقيد، ايم، 1932؛ Yavorsky B.، موسيقي جي تقرير جي جوڙجڪ مواد ۽ نوٽس، حصو 2، ايم، 1908؛ هن جو پنهنجو، موسيقي جا بنيادي عنصر، "فن"، 1923، نه ايل (هڪ الڳ ڇپيل آهي)؛ سبنيف ايل.، تقرير جي موسيقي جمالياتي تحقيق، ايم، 1923؛ Rinagin A.، موسيقي ۽ نظرياتي علم جي سسٽماتياتي، ڪتاب ۾. موسيقي ڇنڇر. آرٽ.، ايڊ. I. Glebova، P.، 1923؛ ميزيل لا، زڪرمن VA، موسيقي جي ڪم جو تجزيو. عنصرن جا عنصر ۽ ننڍن شڪلن جي تجزيي جا طريقا، ايم.، 1967؛ Agarkov O.، موسيقي ميٽر جي تصور جي ڪافي تي، ڇنڇر ۾. موسيقي آرٽ ۽ سائنس، جلد. 1، ماسڪو، 1970؛ Kholopova V.، 1971 صدي عيسويء جي پهرين اڌ جي موسيقار جي ڪم ۾ تال جا سوال، ايم، 1؛ Harlap M.، تال جو بيٿون، ڪتاب ۾. Beethoven Sat. st.، مسئلو. 1971، ايم، XNUMX. پڻ ڏسو روشني. آرٽ تي. ميٽرڪ.

ام جي هارلپ