حيض وارو اشارو |

لاطيني مانسورا - ميرا؛ اکر - طول و عرض

13-16 صدي عيسويءَ ۾ استعمال ٿيندڙ موسيقيءَ جي آوازن کي رڪارڊ ڪرڻ جو نظام. اڳئين غير ذهني اشارن جي برعڪس (ڏسو نيومي)، ڪنارن صرف راڳ جي حرڪت جي طرف اشارو ڪيو، ۽ ڪورل نوٽيشن جيڪو ان کي تبديل ڪيو، جنهن ۾ صرف آوازن جي اوچائي اشارو ڪيو ويو، M. n. ان کي ممڪن بڻايو ويو ته آواز جي پچ ۽ لاڳاپي جي مدت ٻنهي کي درست ڪرڻ. اهو ضروري ٿي ويو پوليفوني جي ترقي سان، جڏهن موٽٽس ۾ متن جي هر اکر جي سڀني آوازن ۾ هڪ ئي وقت جي تلفظ کان روانگي هئي. ايم آءِ ترقي يافته ۽ بيان ڪيل جوهانس ڊي گارلينڊيا، فرانڪو آف ڪولون، والٽر اوڊنگٽن، هيرونيمس آف موراويا (13 صدي)، فلپ ڊي ويٽري، ڊي مورس، پادوا جو مارچيٽو (14 صدي)، جوهانس ٽينڪٽوريس (15-16 صدي)، فرانڪينو گفوري ( 16هين سي.) وغيره.

ڪن ڪرڻ. 13 سي. M. n ۾ آوازن ۽ بندن جو مدو مقرر ڪرڻ. هيٺيون نشانيون استعمال ڪيون ويون (ڏسيندي مدت جي ترتيب ۾؛ سڀئي اصطلاحون لاطيني آهن):

14 صدي عيسويء ۾ اڃا به ننڍا دور استعمال ۾ آيا - minima

(ننڍو) ۽ سيمينيما

(گهٽ ۾ گهٽ اڌ).

دورن جي ڳڻپ جو يونٽ پهريون ڀيرو نوٽ لانگا هو. اتي ھڪڙو لانگا پرفيڪٽ نوٽ (ڪامل) ھو، جيڪو ٽن brevis جي برابر ھو، ۽ ھڪڙو longa imperfecta نوٽ (نامڪمل) ھو، جيڪو ٻن brevis جي برابر ھو. سر کان. 14هين سي. Perfecta جي تصورن کي، هڪ ٽن حصن واري ڊويزن، ۽ imperfecta، هڪ ٻن حصن واري تقسيم، پڻ وڌايو ويو ٻين "پاڙيسري" نوٽس جي تناسب ۾ نوٽ جي مدت جي سلسلي ۾ جاء تي؛ صرف نوٽس ڊپلڪس لانگا (بعد ۾ ميڪسيما) ۽ منيما هميشه ڊبل بيٽس هئا. ان قسم جي تال جي تقسيم کي اسڪيل سڏيو ويندو هو. هر دور جي ترازو لاءِ خاص نالا هوندا هئا. تنهن ڪري، لانگا اسڪيل کي موڊس سڏيو ويندو هو، بريوس اسڪيل کي tempus سڏيو ويندو هو، سيميبريوس اسڪيل کي پروليٽيو سڏيو ويندو هو. بعد ۾، نوٽ brevis ڳڻپ جو وقت بڻجي ويو، جديد سان ملندڙ جلندڙ. سڄو نوٽ؛ ان جي ترازن جا قسم، يعني tempus perfectum (XNUMX semibrevis ۾ ورهائڻ) ۽ tempus imperfectum (ٻن سيميبريوس ۾ ورهائڻ) کي نشانين سان ترتيب ڏنو ويو.

и

؛ پوئين نامزدگي اڃا تائين 4/4 جي سائيز لاء استعمال ڪئي وئي آهي. اهي نشانيون موسيقي لائن جي شروعات ۾ يا وچ ۾ ماپ تبديل ڪرڻ جي صورت ۾ رکيا ويا آهن. 14 هين صدي عيسويءَ ۾ مدي جي حساب ڪتاب جي يونٽ مان. نوٽ semibrevis بڻجي ويو. ان جي ورهاڱي کي ٽن minima حصن ۾ رکيو ويو اصطلاح پرولٽيو ميجر (perfecta)، ٻن ۾ - اصطلاح پرولٽيو مائنر (imperfecta) جي ذريعي. tempus نشاني ۾ هڪ نقطو هڪ مخصوص نشاني طور استعمال ڪيو ويو. ان ڪري اهو ممڪن ٿيو ته ان وقت لاڳو ڪيل چئن بنيادي ڳالهين کي مختصر طور تي بيان ڪيو وڃي. مدت جي ماتحت جو قسم:

1) brevis ۽ semibrevis – ٽي طرفي، يعني tempus perfectum، prolatio major (جديد سائيز 9/4، 9/8 سان ملندڙ جلندڙ) – نشاني

؛ 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, يعني tempus perfectum, prolatio minor (جديد سائز 3/4, 3/8 سان ملندڙ جلندڙ) – نشاني

;

3) brevis - ٻه حصو، semibrevis - ٽي حصو، يعني tempus imperfectum، prolatio major (جديد سائز 6/4، 6/8 سان ملندڙ جلندڙ) - نشاني

؛ 4) brevis - bipartite، semibrevis - bipartite، يعني tempus imperfectum، prolatio minor (جديد سائيز 2/4، 4/4 سان ملندڙ جلندڙ).

مٿين نشانين ۽ اشارن ۾ تال جي سڀني ممڪن قسمن جو رڪارڊ مهيا نه ڪيو ويو آهي. آوازن جي تنظيم. ان سلسلي ۾، ضابطا ٺاهيا ويا جيڪي هڪ نوٽ جي مخصوص مدت سان ڳنڍيل هئا ۽ انهن جي وچ ۾ نوٽس موجود هئا. تنهن ڪري، imperfectio قاعدو چيو آهي ته جيڪڏهن هڪ ٽي طرفي ڊويزن ۾ هڪ نسبتا وڌايو ويو نوٽ جي پٺيان هڪ ويجهڙائي واري مختصر مدت جي نوٽ سان، ۽ پوء ٻيهر ساڳيو ڊگهو اچي ٿو، جيئن پهرين هڪ، يا جيڪڏهن هڪ نوٽ جي پٺيان ٽي نوٽس کان وڌيڪ آهن. ويجھي مختصر مدت جي، پوء ھن نوٽ جي مدت گھٽجي ٿي ھڪڙي ٽيون:

ڦيرڦار جو قاعدو (تبديليون، تبديليون) هڪ ئي مدت جي ٻن ويجهن ياداشتن جي سيڪنڊ جي مدت کي ٻيڻو ڪرڻ جي تجويز ڏني وئي آهي، brevis، بعد ۾ ۽ semibrevis، ٽن طرفي بيان سان:

ڊپ. ڪيترائي آواز. ان زماني ۾ اڪثر مجموعا اهڙيءَ ريت لکيا ويندا هئا جو انهن ۾ ڳڻپ جا يونٽ مختلف نڪرندا هئا. تنهن ڪري، جڏهن آوازن کي هڪ مڪمل ۾ گھٽائڻ، تال جي ضرورت هئي. ووٽن جي تبديلي. ساڳئي وقت، آوازن کي وڏي عرصي سان رڪارڊ ڪيو ويو "diminutio" (diminutio). سڀ کان وڌيڪ عام طور تي ڏنل آواز جي سڀني دورن کي اڌ کان گھٽ ڪيو ويو (تناسب ڊيپلا). ان کي عمودي لڪير جي ماپ جي نشاني مان گذرڻ سان ظاهر ڪيو ويو آهي - , يا هن نشاني جي ڦيرڦار - , يا هڪ عددي حصو 2/1. ٻين قسمن جي diminutio پڻ استعمال ڪئي وئي. گھٽتائي جي منسوخي جو اشارو جزوي طور تي اشارو ڪيو ويو آھي numerator ۽ denominator کي منتقل ڪندي (مثال طور، 1/2 کان پوء 2/1). Diminutio 2/1، سڀني آوازن جي حوالي سان، هڪ سادي tempo acceleration جي نمائندگي ڪئي.

ڇاڪاڻ ته قسم جي imperfectio ۽ diminutio پيچيده موسيقي جي نوٽيفڪيشن، نوان موسيقي نشانين کي متعارف ڪرائڻ سان نوٽس پڙهڻ جي سهولت لاء ڪوششون ڪيون ويون آهن. ساڳئي وقت، پارچمينٽ کان ڪاغذ ڏانهن منتقلي جي سلسلي ۾، اهي "ڪارو" موسيقي جي نشانين کي "اڇا" سان تبديل ڪرڻ شروع ڪيو. اهو عمل خاص طور تي اٽلي ۾ شديد هو. 16 صدي عيسويء جي شروعات ۾. ھتي آھي موسيقيءَ جو ھيٺ ڏنل نظام:

تدريجي طور تي، ڪارا موسيقي نشانيون قائم ڪيون ويون آهن سيمينيم ۽ ننڍا دورن کي مقرر ڪرڻ لاء، ۽ fuze ۽ semifuze سان لاڳاپيل وقفن لاء، ٻن نشانين مان پهرين. نشانين جو هي نظام جديد جو بنياد بڻيو. نوٽ لکڻ جو نظام. اڳ ۾ ئي 15 صدي عيسويء ۾. 16 صدي عيسويء ۾، اڪثر ڪري استعمال ٿيل نوٽس جي گول نوٽس. هوء پڻ موسيقي جي ڇپائيء ۾ منتقل ٿي وئي. 16هين صديءَ جي آخر تائين l : 2 جي حوالي سان دورن جو ماتحت هر هنڌ غالب ٿي ويو. اهو ايم اين جي رد جي نشاندهي ڪئي. ۽ جديد نوٽيفڪيشن سسٽم ڏانهن منتقلي.

حوالا: Saketti LA، موسيقي جي عام تاريخ تي مضمون، سينٽ پيٽرسبرگ، 1912؛ گروبر آر آئي، موسيقي جي ثقافت جي تاريخ، جلد. 1، حصو 2، ايم-ايل، 1941؛ بيلرمين ايڇ.، ڊي مينسورالنٽن اينڊ ٽڪٽيچين ڊيس XV. ۽ XVI. Jahrhunderts، W.، 1858، 1963؛ جيڪبسٽل جي.، ڊي مينسورلنٽنسڪرفٽ ڊيس 12. und 13. Jahrhunderts، B.، 1871; Riemann، H. Studien Zur Geschichte der Notenschrift، Lpz.، 1878؛ Wolf J.، Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ساڳيو، Handbuch der Notationskunde، Bd 1، Lpz.، 1913؛ سندس، ڊائي ٽونشريفٽن، بريسلاؤ، 1924؛ Chybinski A.، Teoria mensuralna…، Kr.، 1910؛ Michalitschke AM، Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation، "ZfMw"، 1930، Jahrg. 12، ايڇ 5؛ رارش سي.، پوليفوني ميوزڪ جو نوٽس، NY، 1958؛ فشر K. v.، Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation، "AfMw"، 1959، جهرگ. 16; اپل ڊبليو.، ڊي نوٽشن ڊير پوليفونن ميوزڪ، 900-1600، ايل پيز.، 1962؛ Genther R.، Die Mensural Notation des Ars nova، "AfMw"، 1962-63. (جهر. 20)، ح. 1.

VA Vakhromeev