موسيقي ۽ رنگ: رنگ ٻڌڻ جي رجحان بابت

جيتوڻيڪ قديم هندستان ۾، موسيقي ۽ رنگ جي وچ ۾ ويجهي لاڳاپن بابت خاص خيال پيدا ٿيا. خاص ڪري هندن جو عقيدو هو ته هر ماڻهوءَ جو پنهنجو راڳ ۽ رنگ هوندو آهي. شاندار ارسطو پنهنجي مقالي ”آن دي سول“ ۾ دليل ڏنو ته رنگن جو تعلق موسيقيءَ جي هم آهنگي سان آهي.

پيٿاگورين ڪائنات ۾ غالب رنگ جي طور تي سفيد کي ترجيح ڏني، ۽ انهن جي نظر ۾ اسپيڪٽرم جا رنگ ست موسيقي جي سرن سان ملن ٿا. رنگ ۽ آواز يونانين جي cosmogony ۾ سرگرم تخليقي قوتون آهن.

ارڙهين صديءَ ۾، راهب-سائنسدان ايل ڪاسٽل هڪ ”رنگ هارپسيچورڊ“ ٺاهڻ جو تصور ڏنو. چاٻي کي دٻائڻ سان ٻڌندڙ کي اوزار جي مٿان هڪ خاص ونڊو ۾ رنگن جي روشني واري جڳهه سان رنگين هلندڙ ربن جي صورت ۾ پيش ڪندو، پرچم، مختلف رنگن جي قيمتي پٿرن سان چمڪندڙ، مشعلن يا ميڻ بتين سان روشن ڪيو ويندو.

موسيقار Rameau، Telemann ۽ Grétry، Castel جي خيالن تي ڌيان ڏنو. ساڳئي وقت، هن کي انسائيڪلوپيڊيا جي طرفان سخت تنقيد ڪئي وئي، جيڪي قياس کي سمجهي رهيا هئا "سات آوازن جي پيماني تي - اسپيڪٽرم جا ست رنگ" ناقابل برداشت هجڻ.

"رنگين" ٻڌڻ جو رجحان

موسيقي جي رنگ جي نظر جو رجحان ڪجهه شاندار موسيقي جي لحاظ کان دريافت ڪيو ويو. شاندار روسي موسيقار NA Rimsky-Korsakov، مشهور سوويت موسيقار BV Asafiev، SS Skrebkov، AA Quesnel ۽ ٻين سڀني وڏن ۽ نابالغ چاٻين کي مخصوص رنگن ۾ رنگيو ڏٺو. 20 صدي جو آسٽريائي موسيقار. A. Schoenberg رنگن جو مقابلو هڪ سمفوني آرڪسٽرا جي سازن جي موسيقي ٽمبر سان ڪيو. انهن شاندار استادن مان هر هڪ موسيقيءَ جي آواز ۾ پنهنجا پنهنجا رنگ ڏٺا.

• مثال طور، Rimsky-Korsakov لاء، اهو هڪ سونهري رنگ هو ۽ هڪ خوشي ۽ روشني جو احساس پيدا ڪيو؛ اسافيف لاءِ اهو بهار جي مينهن کان پوءِ زمرد جي سائي لان جو رنگ ڪيو ويو.
• رمسڪي-ڪورساڪوف کي اهو اونداهو ۽ گرم لڳي رهيو هو، ليمون پيلو Quesnel، هڪ ڳاڙهي چمڪ اسافيف کي، ۽ اسڪريبڪوف کي اهو سائي رنگ سان تعلق پيدا ڪري ٿو.

پر حيرت انگيز اتفاق پڻ هئا.

• ٽونالٽي کي نيري طور بيان ڪيو ويو، رات جو آسمان جو رنگ.
• ريمسڪي-ڪورساڪوف هڪ پيلي، باقاعدي رنگ سان اتحاد پيدا ڪيو، اسافيف لاءِ اها سج جون شعاعون، تيز گرم روشنيون، ۽ اسڪريبڪوف ۽ ڪوئنل لاءِ اهو پيلو هو.

اها ڳالهه نوٽ ڪرڻ جي قابل آهي ته سڀ نالي ماتر موسيقار مطلق پچ هئا.

آوازن سان ”رنگ پينٽنگ“

NA موسيقي جي ماهرن پاران ڪم اڪثر ڪري سڏين ٿا ريمسڪي-ڪورساڪوف ”صوتي مصوري“. اها تعريف موسيقار جي موسيقي جي شاندار تصوير سان لاڳاپيل آهي. Rimsky-Korsakov جي اوپيرا ۽ سمفونڪ ڪمپوزيشن موسيقي جي نظارن ۾ مالا مال آهن. فطرت جي نقاشي لاءِ ٽونل پلان جو انتخاب ڪو به حادثو ناهي.

نيري ٽون ۾ ڏٺا ويا، اي ميجر ۽ اي فليٽ ميجر، اوپيرا ”دي ٽري آف زار سالٽن“، ”سڊڪو“، ”دي گولڊن ڪڪرل“ ۾، سمنڊ ۽ تارن واري رات جي آسمان جون تصويرون ٺاهڻ لاءِ استعمال ڪيا ويا. ساڳئي اوپيرا ۾ سج اڀرڻ هڪ ميجر ۾ لکيل آهي - بهار جي ڪنجي، گلابي.

اوپيرا ”دي سنو ميڊن“ ۾ برفاني ڇوڪري پهريون ڀيرو اسٽيج تي ”بلو“ اي ميجر ۾ ظاهر ٿئي ٿي، ۽ هن جي ماءُ ويسنا-ڪراسنا - ”اسپرنگ، پنڪ“ اي ميجر ۾. غزل جي احساسن جو اظهار موسيقار ”گرم“ ڊي فليٽ ميجر ۾ ڪيو آهي - اهو پڻ برفاني ميڊن جي پگھلڻ واري منظر جي ٽونٽي آهي، جنهن کي محبت جو عظيم تحفو مليو آهي.

فرانسيسي تاثر پرست موسيقار C. Debussy رنگ ۾ موسيقي جي پنهنجي نظر بابت واضح بيان نه ڇڏيا. پر هن جي پيانو جي اڳڪٿي - "Terrace Visited by Moonlight"، جنهن ۾ آواز چمڪي ٿو، "Girl with Flaxen Hair"، صاف پاڻي جي رنگن ۾ لکيل آهي، اهو ظاهر ڪري ٿو ته موسيقار آواز، روشني ۽ رنگ کي گڏ ڪرڻ جو واضح ارادو هو.

C. Debussy ”گرل وٿ فلڪسن وار“

Debussy جي سمفونڪ ڪم "Nocturnes" توهان کي واضح طور تي هن منفرد "روشن-رنگ-آواز" کي محسوس ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو. پهريون حصو، "بادل،" ڏيکاري ٿو چانديء جي سرمائي ڪڪرن کي سست رفتاري ۽ فاصلي ۾ ڦهليل. ”جشن“ جو ٻيو رات جو ماحول ۾ روشنيءَ جا ڦڙا، ان جو شاندار رقص ڏيکاري ٿو. ٽئين رات ۾، جادوئي سائرن جون ڇوڪريون سمنڊ جي لهرن تي ٻرنديون آهن، رات جي هوا ۾ چمڪنديون آهن، ۽ پنهنجا جادوئي گيت ڳائينديون آهن.

K. Debussy "Nocturnes"

موسيقي ۽ رنگ جي باري ۾ ڳالهائيندي، اهو ناممڪن آهي ته شاندار AN Scriabin جي ڪم تي هٿ نه. مثال طور، هن واضح طور محسوس ڪيو F ميجر جو امير ڳاڙهي رنگ، ڊي ميجر جو سونهري رنگ، ۽ F شارپ ميجر جو نيرو سولمن رنگ. اسڪريابن سڀني ٽونالٽيز کي ڪنهن به رنگ سان نه جوڙيو آهي. موسيقار هڪ مصنوعي آواز-رنگ سسٽم ٺاهيو (۽ وڌيڪ پنجين جي دائري ۽ رنگ جي اسپيڪٽرم تي). موسيقي، روشني ۽ رنگ جي ميلاپ جي باري ۾ موسيقار جي خيالن کي سڀ کان وڌيڪ واضح طور تي سمفونڪ نظم "Prometheus" ۾ شامل ڪيو ويو.

سائنسدان، موسيقار ۽ فنڪار اڃا تائين بحث ڪن ٿا ته رنگ ۽ موسيقي کي گڏ ڪرڻ جي امڪان بابت. اهڙا مطالعو موجود آهن ته آواز ۽ هلڪي لهرن جي دوائن جا دور هڪجهڙائي نٿا رکن ۽ ”رنگ آواز“ رڳو تصور جو هڪ رجحان آهي. پر موسيقارن جون وصفون آهن: . ۽ جيڪڏهن موسيقار جي تخليقي شعور ۾ آواز ۽ رنگ کي گڏ ڪيو وڃي ته پوءِ اي اسڪريابن جو عظيم الشان ”پروميٿيس“ ۽ I. Levitan ۽ N. Roerich جا شاندار آواز وارا منظر پيدا ٿين ٿا. پولينووا ۾…