موسيقي جي ڪارڪردگي |

موسيقي جي ڪارڪردگي - تخليقي. موسيقي کي ٻيهر ٺاهڻ جو عمل. ڪم جي ذريعي انجام ڏنو ويندو. مهارت. خال خال. فن (مصوري، مجسمو سازي) موسيقي کي عارضي فن جي طور تي، صوتي فن ۾ حقيقت کي ظاهر ڪري ٿو. تصويرون، ٻيهر تخليق جي عمل جي ضرورت آهي، اداڪار جي ثالث. معروضي طور تي موسيقي جي اشاري جي صورت ۾ موجود آهي، ان جي حقيقي آواز، ۽ سڀ کان اهم، ان جي سماج. موسيقي جي موجودگي. هڪ ڪم صرف عمل جي عمل ۾ حاصل ڪري ٿو، ان جي فن. تفسير اهو ٻڌندڙ جي ذهن ۾ ائين رهندو آهي جيئن موسيقي ٻڌو، آواز. موسيقيءَ جي هيءَ خصوصيت پنهنجي فطرت ۾، جدليات ۾ شامل آهي. موسيقي جي وحدت. پيداوار. ۽ عملدرآمد. ڪيترو آزاد. فن جو قسم. تخليق I.m. انهي تاريخي بنياد تي ترقي ڪري ٿو. موسيقي جي ترقي اسٽيج. claim-va، جڏهن جبلن جي حالتن ۾. ثقافت، روايتي نشانين سان موسيقي کي درست ڪرڻ جو نظام پيدا ٿئي ٿو. موسيقي جي اشاري ۾، صرف سيميٽڪ پرفارمنس. فنڪشن ۽ فڪسنگ صرف اونچائي ۽ تال جو هڪ ميلاپ. آوازن جو لاڳاپو، هڪ خاص فن موسيقار طرفان مقرر ڪيو ويو آهي. مواد. موسيقي جي متن جي intonation، ان جي تشريح هڪ تخليقي عمل آهي. هڪ پرفارمنس موسيقار جي اظهار جي وسيلن جي ميدان ۾ هڪ خاص آزادي ۽ خاصيت آهي. پرفارمنگ intonation موسيقار جي (موسيقي نوٽ ۾ مقرر) کان مختلف آهي بنيادي طور تي ان جي اصلاح ۾. فطرت. بهترين intonation nuances، agogic، متحرڪ. ۽ tempo deviations، آواز ڪڍڻ جا مختلف طريقا، جيڪي موسيقي جي اشاري ۾ رڪارڊ نه ڪيا ويا آهن، پرفارمنس جي اظهار جو هڪ پيچيده آهي جيڪو موسيقي جي عناصر جي پيچيده کي پورو ڪري ٿو. موسيقار طرفان استعمال ڪيل ٻولي. اداڪار جي intonation جي انداز تي منحصر ڪري، هن جي تخليقيت جي ڪري. انفراديت، موسيقي جي تصور کي حساسيت جو درجو، شايد ان جي علامتي مواد ۽ جذباتي ڍانچي جو هڪ مختلف انڪشاف. ڪارڪردگي جي اهڙي قسم جي گهڻائي ميوز جي مواد جي مختلف قسم جي ضرب جي ذريعي طئي ڪئي وئي آهي. ڪم فن جي دستيابي. موسيقي جي حقيقت. پيداوار، ميوزڪ ٽيڪسٽ جي صورت ۾ موجود آهي ۽ ان ۾ شامل جمالياتيات جي بنياد تي اداڪار (يا اداڪار) طرفان ٻيهر ٺاهي وئي آهي. نمونن، بنيادي طور تي فرق ڪري ٿو I.m. اصلاح کان.

فارميشن I. ميم. ڪيئن prof. art-va، ان جي موروثي خاصيتن سان، فن. ۽ ٽيڪنيشن. سماج جي ارتقا سان لاڳاپيل ڪم. موسيقي ٺاهڻ، موسيقي جي ترقي. صنف ۽ انداز، نوٽشن ۽ موسيقي جي بهتري. اوزار. فارميشن I. ميم. وچين دور ۾، اهو خاص طور تي ثقافتي موسيقي جي فريم ورڪ جي اندر ٿي، جيڪو ان وقت تي غالب هو. چرچ. نظريي جي پرچار سان ان جي اظهار کي محدود ڪري ڇڏيو. موسيقي جا امڪان، "عام" واڪ جي ترقي ۾ مدد ڪن ٿا. ۽ instr. آواز، مقرر مخصوص. چونڊ بيان ڪندو. مطلب ۽ ڪارڪردگي جا طريقا، جامد انداز. تمام ننگا. پوليفونڪ ڪلٽ ميوزڪ جو گودام ۽ تقريبن. ان جي رڪارڊنگ جا فارم، شروعات ۾ غير ذهني، ۽ پوءِ حيض جي اشارن ۾، طئي ٿيل، هڪ طرف، اجتماعي موسيقيءَ جي تياريءَ (ch. آر. choral a cappella) ۽ ٻئي طرف، هو خاصيتون انجام ڏيندو. اڳواٽ مقرر ڪيل ضابطن ۽ ڪنوينشن تي ٻڌل مشق. ۽. ميم. صرف انهن قاعدن جي "پوري" جي طور تي سمجهيو ويندو آهي هڪ ڏنل موسيقي متن جي حوالي سان، اداڪار - هڪ قسم جي "ڪارگر" جي طور تي. نئين سمجھ I. ميم. 16-17 صدين ۾ ترقي ڪري ٿو. ايټاليا ۾ ان جي انسانيت جي روايتن جي ريناسنس سان. جبل بورجوا جي ترقي سان. ثقافت، سيڪيولر موز-سوسائٽيز جي نئين شڪلن جو ظهور. زندگي (اڪيڊميز، اوپيرا هائوس) پروفيسر. موسيقي جو مطلب آهي. گهٽ ۾ گهٽ چرچ جي راڄ کان آزاد. هوموفونڪ انداز جي منظوري، ساز سازي جي ترقي، خاص طور تي جھڪيو وڄائڻ، I متاثر ڪيو. ميم. نئين جمالياتي ريناسنس جي اصولن جي عجائب جي اظهار ۾ اضافو ٿيو. isk-va. I تي فيصلو ڪندڙ اثر. ميم. اوپيرا ۽ وائلن آرٽ پيش ڪري ٿو. انهن جي جمالياتيات ۾ هڪ ٻئي سان ٽڪرائجي ٿي ۽ هڪ ٻئي تي اثر انداز ٿئي ٿي. رجحان جي هدايت: ڳائڻ جي "ساز سازي"، بيل ڪنٽو اوپرا انداز جي خاصيت. آواز، خاص طور تي 17-18 صدين جي ڪاستراتي ڳائڻين جي سوٽ ۾، ۽ ساز سازي جي "انسانيت" ۾ ظاهر ٿيو، جنهن کي اطالوي ۾ "ڳائڻ" جي سوٽ ۾ مڪمل اظهار مليو. violinists، جنهن جي بنياد هڪ کلاسک جي پيدائش هئي. وائلن جو قسم هڪ وسيع سريلي ساز جي طور تي. سانس. معروف جمالياتي رجحان instr جي لڳ ڀڳ آهي. انساني اظهار لاء آواز. آواز ("سٺو راند ڪرڻ لاء، توهان کي سٺو ڳائڻ گهرجي،" اعلان ڪيو J. Tartini)، سڌو سنئون ان کي هڪ فرد ڏيڻ جي خواهش سان لاڳاپيل آهي. رنگ ڏيڻ. وائلن، جيڪو توهان کي آواز کي انفرادي ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو واء ۽ ڇڪيل اوزارن جي ڀيٽ ۾، هڪ نئين، جمهوري جو علمبردار بڻجي ٿو. انجام ڏيو. ثقافت، I جي ترقي جو تعين ڪرڻ. ميم. اظهار جي وڌيڪ مڪمل ۽ تنوع جي هدايت ۾. 17-18 صدين ۾ نه ئي عضوو، نه هارپسيچورڊ يا لوٽ، جنهن تي راند ڪيو ويو. هڪ اعلي ٽيڪنيڪل سطح تي پهچي. ۽ فن. سطح، اداڪار تي اهڙو اثر نه ڪيو. دعويٰ اهو آهي وائلن جو راڳ - ڊگهو ۽ وڌايل، موڊوليشن ۾ امير. ڇانو، مختلف نفسيات رکندڙ انساني حالت کي بيان ڪرڻ جي قابل، نئين اوزار جي ترقي کي طئي ڪري ٿو. genres - preclassical. سونٽا ۽ ڪنسرٽو، او ايس اين. متضاد ميوزڪ جي اتحاد تي. تصويرون ھڪڙي سائيڪل ۾. شڪل. اها سولو پرفارمنس جي ترقيءَ جي شروعات هئي، فنڪارن جي بهتري. اظهار جو وسيلو. هي ريناسنس جي جماليات جي گهرج کي ظاهر ڪري ٿو جيڪو آرٽ-وي ext ۾ ظاهر ڪري ٿو. هن جي هر فرد ۾ شخصيت جو امن. اصليت. موسيقار جو هڪ نئون قسم اڀري رهيو آهي. اهو هاڻي هڪ تنگ "ڪارگر" ناهي، جيڪو سرپرست جي مطابق ڪم ڪري رهيو آهي. وچين دور جون روايتون، پر هڪ آفاقي فنڪار، ورهين جي علم ۽ صلاحيتن سان. اهو فنڪار ۽ ميوزڪ جي خالق جي هڪ شخص ۾ فيوزن جي خاصيت آهي. ان جي دل ۾ انجام ڏيندو. مهارت تخليقيت آهي. اصلاح ڪرڻ. دشمني جي حالتن ۾ "راند موسيقار" جي سرگرمي کي انجام ڏنو. سماج ”بند ميوزڪ سازي“ جي فريم ورڪ تائين محدود هو، هن هڪ ننڍڙي ڪمري ۾ ٻڌندڙن جي هڪ چونڊ دائري جي سامهون پرفارم ڪيو. سيلون، محل هال، جزوي طور تي چرچ). اهو بنيادي طور تي چيمبر ميوزڪ ٺاهڻ وارو هو، ڪروم سان گڏ اداڪار ۽ سامعين جي وچ ۾ ڪا به تيز لڪير نه هئي - اهي جذبات جي هڪ گهري همدردي سان متحد هئا. ان ڪري اهڙي خصوصيت جي تفصيل جيئن اسٽيج جي غير موجودگي. جديد جي ابتڙ هڪ فنڪار هڪ وڏي سامعين جي سامهون پيش ڪري رهيو آهي اڳ ۾ ترتيب ڏنل پروگرام جنهن ۾ ٻين جي ڪمپوزيشن شامل هوندي آهي. ليکڪ، "راند موسيقار" موسيقي جي "مصنف" ۽ "مشق" جي هڪ تنگ دائري سان ڳالهايو ۽ عام طور تي پنهنجو پاڻ کي انجام ڏنو. مضمون هن ڪاميابي حاصل ڪئي ايتري ٽيڪنالاجي نه. راند جي تڪميل، سڌارڻ جو فن ڪيترو آهي. ميوزڪ پلے بیک. فضيلت کي فني صلاحيتن جي مجموعي جي مڪمل قبضي جي طور تي نه سمجهيو ويو. ڪارڪردگي ٽيڪنڪ، پر جيئن ته اوزار استعمال ڪندي سامعين سان "ڳالهائڻ" جي صلاحيت. اهو ڏٺو ويو ته آء جي بلند ترين مقصد. ميم. ملندڙ موسيقي. اهو مشق هڪ دور سان لاڳاپيل هو جڏهن "راند موسيقار" معروف تخليقي هو. شڪل، ۽ موسيقي. پيداوار. اڃا تائين مڪمل طور تي نه سمجهيو ويو هو، آخري آواز تائين، هن جي تخليقيت طرفان اڳ ۾ نصب ٿيل. موسيقي جي اشاري ۾ مقرر ڪيل عمل. ان ڪري 17-18 صدين ۾ غالب رهيو. موسيقي جي نوٽيفڪيشن جي نامڪمل صورتون (جيتوڻيڪ 5-لائن جي نوٽيشن، جنهن ۾ nemensional ۽ mensural کي تبديل ڪيو، آوازن جي صحيح اوچائي ۽ مدت مقرر ڪئي) ۽ ان جي اصلاح جي روايتون. عام باس جي فريم ورڪ ۽ آرائش جي فن جي اندر پيداوار. موسيقار کي خاص خاص هجڻ گهرجي. علم ۽ صلاحيتون، تخليقي فن کان وٺي. اصلاح جي ضرورت آهي ته اداڪار کي ڪجهه ضابطن جي فرمانبرداري ڪرڻ گهرجي. فني دعويٰ. ايڪسپريس کي مالا مال ڪرڻ ۾ improvisation وڏو ڪردار ادا ڪيو. ۽ ٽيڪنيشن. پاسي I. م.، ان ۾ فن جي عناصر کي مضبوط ڪرڻ ۾ مدد ڪئي. Subjectivism، virtuosity جي ترقي. 18 صدي عيسويء جي آخر تائين مڪمل. کلاسک سمفوني آرڪسٽرا جو ٺهڻ، سمفوني جي صنف جي ٺهڻ سان لاڳاپيل، ۽ ٿوري دير کان پوء، هڪ نئين سولو اوزار جي واڌاري - هٿيارن سان هلندڙ اوزار، جيڪو ڪلاسيڪل فارم جي ترقي ۾ مدد ڪئي. سوناتاس ۽ ڪنسرٽ، I جي ارتقاء ۾ هڪ اهم مرحلي کي نشان لڳايو. ميم. نئين پيچيده جينس ۽ فارم، ميوز جي وسيع رينج کي ڍڪيندي. تصويرون ۽ جذبات. رياستن کان اڳ واري ڪلاسيڪل رياستن جي ڀيٽ ۾، اداڪارين کي وڌيڪ مضبوط ڪرڻ ۽ وڌائڻ ۾ مدد ڪئي. اظهار جو وسيلو. موسيقي جي پيچيدگي. مواد جي ضرورت نه رڳو موسيقي جي متن جي مڪمل ۽ صحيح رڪارڊنگ جي موسيقار طرفان، پر خاص جي ترتيب پڻ. انجام ڏيو. هدايتون. عام-باس سسٽم ختم ٿي رهيو آهي، تخليقي فن زوال پذير آهي. سڌارڻ ، خارجي سينگار ۾ خراب ٿيڻ. ان جي احساس ۽ انفراديت جي ثقافت سان جذباتيت جي اثر هيٺ، سولو گيت جي غزلن کي ترقي ڪري ٿو. موسيقي وڌيڪ جذباتي سنترپشن، متحرڪ، برعڪس حاصل ڪري ٿي، آرڪٽسٽل ڪارڪردگي جو هڪ نئون انداز اڀري رهيو آهي، جيڪو متحرڪ ڪارڪردگي جي ميدان ۾ انقلاب جي نشاندهي ڪري ٿو. گونج جهڙي متحرڪ جيڪا باروڪ دور تي غالب هئي، Ch. آر. آرڪيٽيڪٽوڪ اصولن تي، سڌو رستو ڏيکاري ٿو، تدريجي متحرڪ. منتقلي، واضح طور تي فرق ڪندڙ. متحرڪ nuances - "احساس جي متحرڪ". نئين انداز جي جمالياتي I. ميم. اثرن جي نظريي ۾ ظاهر ٿئي ٿو (cf. اثر جو نظريو). ڪارڪردگي ۽ اثر جي وچ ۾ تعلق قائم ڪرڻ، I جي اسڪولن ۾ خاصيت. Quantz ۽ F. E. Bach، عام ڪرڻ جي ميخانياتي فطرت جي باوجود، جذبات جي پرفارمنس جي سمجھ کي وڌائڻ ۾ مدد ڪئي. موسيقي جو مواد. ڪارڪردگي جي عمل ۾ ڪم ۽ ان جي وڌيڪ مڪمل سڃاڻپ. باروڪ، روڪوڪو ۽ جذباتيت جي طرز جي اثر مان گذري، آئي جي فن. ميم. 18 صدي جي آخر تائين. بورجوازي جي دعويٰ جي ڪري پيدا ٿيندڙ سماجي تبديلين جو مسلسل وڌندڙ اثر محسوس ڪري رهيو آهي. سماج لاڳاپا. هن وقت تائين، نيٽ جي ٺهڻ جو عمل. انجام ڏيو. اسڪول عظيم فرانسيسي انقلاب جي اثر هيٺ، جيڪو ميوز جي تنظيم جي پراڻي "بند" شڪلن کي ختم ڪري ڇڏيو. زندگي، بنيادي ۽ تعليمي ماهر. امتياز، دشمنن جي پراڻي حڪمراني تي. شرافت ۽ چرچ، ان کي جمهوري ڪيو پيو وڃي. کليل بورجوا جو هڪ نئون روپ. ميوزڪ سازي - هڪ عوامي ڪنسرٽ (ان جي ادائگي جي اصولن ۽ اڳ ۾ تيار ڪيل پروگرام سان)، انهن بنيادي سماجي تبديلين جو جواب ڏنو جيڪي سامعين جي جوڙجڪ ۾ ٿي چڪا هئا. نئون ٻڌندڙ، جيڪو سخت زندگيءَ جي اسڪول مان گذريو، عظيم انقلاب ۽ نيپولين دور جي واقعن کان بچي ويو، جنهن انساني جذبن کي بيحد متاثر ڪيو، مون کي پيش ڪريان ٿو. ميم. نئين گهرجون. هو جذبات جي ڀرپوريت، وشد اظهار، جذبات کي تجربن جي قربت کي ترجيح ڏئي ٿو. مدت هو پرفارمر-اوريٽر کان متاثر ٿيو، وڏي سامعين سان ڳالهائيندي. اتفاق ۾. هال ۾ هڪ اسٽيج ظاهر ٿئي ٿو، هڪ قسم جي تقرير، فنڪار کي عوام کان الڳ ڪري، ڄڻ ته کيس ان جي مٿان رکي. فرانس ۾، موسيقي ۾. ڪارڪردگي هڪ شاندار انداز ٺاهي ٿو. کلاسيزم، ايندڙ رومانويت جي اڳڪٿي ڪندي. شروعات کان وٺي 19 ۾. ۽. ميم. وڌيڪ ۽ وڌيڪ آزادي حاصل ڪرڻ. سمفوني ۽ اوپيرا آرڪسٽرا جي پکيڙ وڌيڪ گھڻن جي ضرورت جو سبب بڻيل آهي. پروفيسر جا اهلڪار اداڪار موسيقارن جي ميڙ ۾ موسيقار ۽ فنڪار جي وچ ۾ محنت جو ورهاڱو هوندو آهي. بهرحال، نئين سماج ۾. حالتن ۾، هڪ مختلف قسم جو موسيقار پڻ ٺهيل آهي - "ڪمپوزنگ ورچوسو"، جيڪو اڃا تائين هڪ شخص ۾ فنڪار ۽ موسيقار کي گڏ ڪري ٿو. ملڪن جي وچ ۾ واپار ۽ ثقافتي لاڳاپن جي ترقي، muses جي دخول. ثقافتن ۾ وسيع، جمهوري. آبادي جي حلقن جي ڪارڪردگي جي فطرت کي تبديل ڪري. هن جي سرگرمين جو بنياد اقتصادي طور تي هن کي فن يا چرچ جي سرپرست طرفان ادا ڪيل پگهار نه آهي. curiae، ۽ prof کان آمدني. ڪنسرٽ سرگرمي. فائدا. اوپيرا ۾ دلچسپي instr ۾ وڌندڙ دلچسپي کي رستو ڏئي ٿو. ميوزڪ. اهو هڪ نئين سازش جي پيدائش ۾ مدد ڪري ٿو. گهريون. موسيقي جي عظيم "مصنف" ۽ "مصنف" کي خوش ڪرڻ جي ضرورت کان نجات حاصل ڪرڻ کان پوء، ڪنسرٽ فنڪار کي بورجوازي جي ذوق سان حساب ڪرڻ تي مجبور ڪيو ويو آهي. عوام کنسرٽ ٽڪيٽون خريد ڪري ٿو. T. بابت.، جيتوڻيڪ بورجوا. سماج سسٽم اداڪار کي نيم دشمني کان آزاد ڪيو. انحصار ۽ هن کي سماج جو هڪ برابر ميمبر بڻائي ڇڏيو، اها آزادي گهڻي حد تائين غلط هئي. صرف انحصار جا فارم تبديل ٿي ويا آهن: اهي وسيع، وڌيڪ لچڪدار، گهٽ واضح ۽ خراب ٿي ويا آهن. پيماني جي توسيع انجام ڏيندو. سرگرميون ڪنسرٽ فنڪار کي ذاتي طور تي سندس پرفارمنس جي تنظيم کي منظم ڪرڻ جي اجازت نٿو ڏئي. اهو هن کي ٻين کان مدد طلب ڪرڻ جي هدايت ڪري ٿو. ماڻهون. impresario جو پيشو پيدا ٿئي ٿو. ڪانٽريڪٽ تحت آمدني جو هڪ خاص حصو وصول ڪندي، فنڪار امپريساريو پاران منعقد ڪيل ڪنسرٽ ۾ پرفارم ڪرڻ جو ارادو رکي ٿو. پهريون "کنسرٽ آرٽسٽ" جيڪو هڪ نجي شخص سان اهڙو معاهدو ڪيو هو اين. پاگنيني. اهو جديد ڪانفرنس جي شروعات کي نشان لڳايو. سرمائيداريءَ ۾ صنعتون. ملڪن، سرمائيداريءَ جي قانونيت. فنڪار جي استحصال جا فارم. موسيقار جي ڏات نفعي لاء هڪ اعتراض بڻجي ٿو، سرمائي جي هڪ منافعي واري سيڙپڪاري. ”هڪ ڳائڻي جيڪو پنهنجي ڳائڻ کي پنهنجي خطري تي وڪڻي ٿو اهو هڪ غير پيداواري ڪم ڪندڙ آهي. پر اها ئي ڳائڻي، جنهن کي هڪ واپاريءَ طرفان دعوت ڏني وئي آهي، جيڪو پئسا ڪمائڻ لاءِ، هن کي ڳائي ٿو، هڪ پيداواري ڪم ڪندڙ آهي، ڇاڪاڻ ته هوءَ سرمايو پيدا ڪري ٿي“ (K. مارڪس، اضافي قدر جو نظريو، چ. 1 ٽو. مارڪس ۽ ايف. اينگلز، سوچي.، ايڊ. 2، ٽي. 26، ايڇ. 1، ايم، 1962، ص. 410). عوام جي سامعين کي اپيل (جيتوڻيڪ ان وقت جي سمجھ ۾) اداڪار لاء نئين تخليق کي اڳتي وڌائيندو آهي. ڪمن بابت. موسيقي جي جمالياتي شڪل اختيار ڪري رهي آهي. ڪارڪردگي، جنهن کي ان جي پڄاڻي ملي. "composing virtuoso" جي دعوي ۾ اظهار - معروف تخليقي. رومانوي شخصيتون. هن جي وچ ۾ ۽ 17-18 صدي جي "راند موسيقار" جي وچ ۾. اتي ھڪڙو وڏو بنيادي فرق آھي: ”راندي موسيقار“ لاءِ ھو پرفارم ڪندو. فن فقط هڪ وسيلو آهي پنهنجي تخليق کي محسوس ڪرڻ جو. اميدون، ۽، ان جي ابتڙ، ”ڪمپوزنگ ورچوسو“ لاءِ ڪمپوزر جي تخليق صرف ڪارڪردگيءَ جو مظاهرو ڪرڻ جو هڪ وسيلو آهي. مهارت. نئون فضائي-صوتي. هڪ وڏي ڪنسرٽ هال جون حالتون، جنهن ۾ اداڪار اڳتي وڌندو آهي. ”ڪمپوزنگ ورچوسو“ جون سرگرميون I جي سڀني پهلوئن تي اثر انداز ٿين ٿيون. m.، گڏو گڏ موسيقي تي. اوزار. آواز جي وڌيڪ طاقت ۽ شدت جي طلب سبب ڪمزور هارپسيچورڊ کي وڌيڪ متحرڪ هامر ايڪشن سان تبديل ڪيو وڃي ٿو. ٽيوننگ فورڪ جي پچ ۾ عام واڌ وائلن جي تارن تي هڪ مضبوط ٽينشن جو سبب بڻيو، جنهن جي نتيجي ۾ ان جي جبل ۾ تبديلي جي ضرورت هئي (اسٽينڊ جي بهتري، هوميز وغيره). هي وائبرٽو ٽيڪنڪ جي وائلنسٽن ۽ سيلسٽن پاران وسيع استعمال جي وضاحت ڪري ٿو، جيڪا هڪ وڏي ڪمري ۾ بهتر آواز جي پروپيگيشن ۾ مدد ڪري ٿي، ۽ هڪ متحرڪ ٽيڪنڪ جي طور تي ورچوسو ٽيڪنڪ جي بي مثال ترقي. موسيقي جي منتقلي جا فارم. تحريڪ. صوتيات وڏو conc. پاپ ميوزڪ نئين اظهار جي ڳولا کي حوصلا افزائي ڪري ٿو. ۽ ٽيڪنيشن. فنڊ انجام ڏيندو. isk-va. ٻڌندڙن تي نفسياتي اثر کي مضبوط ڪرڻ لاء، تفريحي عناصر کي ڪارڪردگي ۾ متعارف ڪرايو ويو آهي. اداڪاري وري جنم ، اظهار. اشارو رومانيت جو هڪ اهم عنصر آهي. ڪارڪردگي. فنڪار جي منهن ۽ هٿن جي "راند" موسيقي جي اداڪار طرفان مقامي "مجسم" جو هڪ ذريعو بڻجي ويندو آهي. هڪ تصوير جيڪا ٻڌندڙن جي ان جي تصور کي وڌائي ٿي ("پردي جي پويان لزٽ جي راند کي ٻڌڻ ۾ صرف اڌ خوشي ٿيندي،" لکيو آر. Schumann). تنهن ڪري، فنڪار جو غير معمولي، "ٿيٽر" ظاهر، جيڪو اڪثر ڪري "معزز" بورجوا کي خوفزده ڪري ٿو. اهو پڻ بورجوازي جي خلاف رومانويت جي احتجاج ۾ ظاهر ٿيو. احسان. مخلوط توجهه پڻ تفريح تي ٺهيل آهي. هڪ پروگرام جنهن ۾ ”ڪمپوزنگ ورچوسو“ گلوڪارن، ساز ساز سولوسٽ ۽ آرڪيسٽرا سان گڏ پرفارم ڪري ٿو. پرفارم صرف پنهنجي. پروڊڪٽ.، ”ڪپوزنگ ورچوسو“ virtuoso ڪنسرٽ جي صنفن تائين محدود آهي، تصوراتي ۽ مشهور آپريٽڪ موضوعن تي مختلف تبديليون، شاندار خصوصيت وارو راند، مواد ۾ گهٽ، پر فرد کي ظاهر ڪرڻ لاءِ شڪرگذار مواد پيش ڪري ٿو. انجام ڏيو. مهارت. سامعين راند جي virtuoso دائري، فينسي جي هڪ جرئت واري اڏام، جذباتي رنگن جي رنگين حد کان متاثر ٿي. هن جو جوش پروگرام جي لازمي فائنل نمبر جي ڪارڪردگي ۾ ختم ٿئي ٿو - ڏنل موضوع تي هڪ مفت تصور. ان ۾، رومانوي مطابق. جماليات، فنڪار جي احساس کي مڪمل طور تي، واضح طور تي ۽ سڌو سنئون اظهار ڪيو ويو آهي، هن جي شخصيت کي ظاهر ڪيو ويو آهي. رومانوي ڪارڪردگي جا ڪيترائي فتح، خاص طور تي نوان رنگ. ۽ virtuoso راند جي ٽيڪنڪ، مضبوطيء سان ميوز ۾ داخل ٿيو. جيتوڻيڪ، ”ڪمپوزنگ virtuoso“ جي دعويٰ ۾ هڪ وڏو تضاد آهي، جيڪو اظهار جي دولت جي وچ ۾ خال تي مشتمل هو. مطلب ۽ اڪثر عجائب جي اهميت. مواد، جنهن جي مجسمي ڏانهن اهي موڪليا ويا هئا. صرف Paganini جي طور تي اهڙن فنڪارن سان، اهو گهڻو ڪري هڪ وڏي تخليقيت طرفان حاصل ڪيو ويو. انهن جي انفراديت جي طاقت. ڪيترائي سندن نقل ڪندڙ I. ميم. سيلون وندر ۾ تبديل ٿي. فن، جنهن کي ان دور جا ترقي پسند ماڻهو اخلاقيات جو اشارو سمجهندا هئا. زوال بورجوا. سماج جي. ڪي سر. 19 اندر. ”ڪمپوزنگ ورچوسو“ ۽ جنرل آرٽس جي فن جي اسٽائلسٽڪ رخ جي وچ ۾ وڌندڙ تضاد. موسيقي جي ترقي ۾ رجحانات هڪ رومانوي بحران ڏانهن وڌي ٿو. ڪارڪردگي. هڪ نئين قسم جو موسيقار ٺهي رهيو آهي - هڪ مترجم، ڪنهن ٻئي جي موسيقار جي تخليق جو هڪ ترجمان. هڪ بنيادي اسلوب آهي. conc ۾ انقلاب. جواب ڏيڻ. آپريٽڪ موضوعن تي تصورات ۽ تغيرات کي پروڊڪشن طرفان تبديل ڪيو پيو وڃي. ۽. C. بها، ڊبليو. A. موزارٽ، ايل. بيٿون، ايف. Schubert، پراڻن ماسٽرن جي ڪم کي بحال ڪيو پيو وڃي. اثر رسوخ جي ميدان ۾ انجام ڏيندو.

ميوزيم جي دعوي جي منظوري جي شروعاتي دور ۾. هڪ وڏي ڪردار جي تشريح ڪيترن ئي ممتاز موسيقار جي سرگرمين جي ذريعي ادا ڪيو ويو. وائلن جي فنڪارن سان گڏ ايف. ڊيوڊ ۽ يو. Joachim يا موصل F. A. Khabeneck ۽ ٻيا، اهي پڻ آفاقي فنڪار آهن جيڪي بنيادي طور تي موسيقار هئا، پر ساڳئي وقت شاندار پيانوسٽ ۽ هلائيندڙ - ايف. فهرست ۽ الف. G. Rubinstein، يا صرف conductors - G. برليوز ۽ آر. ويگنر. انهن موسيقارن جي سرگرمين کي سڀ کان اهم تاريخي نشان لڳايو. ترقي ۾ اسٽيج. م.، جيڪو جديد جي شروعات کي نشان لڳايو. انجام ڏيو. دعوى. ۽. ميم. هڪ اعليٰ ۽ معيار جي لحاظ کان مختلف فن ڏانهن وڌي ٿو. سطح، هڪ نئين قسم جي ڪارڪردگي جي منظوري ڏني وئي آهي. ”ڪمپوزنگ virtuoso“ - پنهنجو پاڻ جو هڪ اداڪار. prod.، هن جي دعوي ۾ عڪاسي ڪري ٿو - صرف جذبات جو هڪ تنگ دائرو. رياستون ۽ مزاج جيڪي هن جي ذاتي جماليات سان ملن ٿا. سازشون. هو بنيادي طور تي پنهنجي اظهار جي هڪ اصلاحي کان وڌيڪ ڪجهه به نه هو. جذبات، ان کان علاوه، پرفارمنس جي امڪانن بابت موضوعي خيالن کان محدود. isk-va. هڪ نئين قسم جي اداڪار لاءِ - ڪنهن ٻئي جي ڪمپوزر جي ڪم جو هڪ ترجمان، راند جي خاص طور تي موضوعي نوعيت هڪ اهڙي تشريح جو رستو ڏئي ٿي جيڪا فنڪار جي اڳيان مقصدي فنون رکي ٿي. ڪم - ظاهر ڪرڻ، تشريح ۽ موسيقار جي علامتي ڍانچي جي منتقلي. پيداوار. ۽ ان جي ليکڪ جو ارادو. قابل عمل ۾ قدر وڌي ٿو. isk-ve objectively- know. عناصر، دانشورانه اصول کي وڌايو ويو آهي. موسيقي ۾ آرٽ-وا تعبير جي ترقي سان. ڪارڪردگي ٺاھيندڙ آھن. اسڪول، رجحانات، انداز decomp سان لاڳاپيل. I جي ڪمن ۽ طريقن کي سمجھڻ. م.، شروعاتي موسيقي جي ڪارڪردگي ۾ مسئلا پيدا ٿين ٿا، فڪسنگ تشريح جا فارم پيدا ٿين ٿا - اداڪار. ترميم ۽ نقل. 19-20 صدي جي موڙ تي ايجاد. رڪارڊنگ پيداوار جي ڪنهن خاص ڪارڪردگي کي درست ڪرڻ جو امڪان پيدا ڪيو. اسٽوڊيو رڪارڊنگ جي حالتن ۾ ڪارڪردگي جو هڪ نئون قسم ظاهر ٿيو آهي - هڪ قسم جو اداڪار. ”نوع“، جنهن جي پنهنجي جمالياتي آهي. باقاعده ۽ خاصيتون جيڪي ان کي عام ڪنڪ کان ڌار ڪن ٿيون. عمل ڪرڻ. رڪارڊنگ I جي سڀني شعبن کي متاثر ڪيو. م.، نئين جمالياتي، نفسياتي پيش ڪرڻ. ۽ ٽيڪنيشن. موسيقي جي مجسمي، ٽرانسميشن ۽ تصور سان لاڳاپيل مسئلا. جديد سماج. زندگي هن سان گڏ جدوجهد ڪري ٿي. رفتار، ٽيڪنالاجي جو اڳ ۾ اڻ ٻڌايل ڪردار، I تي وڏو اثر آهي. m.، جنهن جي ترقي ڏکيو حالتن ۾ جاء وٺندو آهي. سرمائيدار ملڪن ۾ جديد دور ۾ موجود غير انسانيت جي عام رجحانن کان ناڪاري اثر پيو. بورجوا دعويٰ. 1920-30s ۾. ۾ ۽. ميم. شهري اڀري رهيو آهي. انداز "Neue Sachlichkeit" ("نئين ڪارڪردگي"، "نئين شيء") ان جي جذباتي، نفسيات، ٽيڪنالاجي جي فيشنائيزيشن، تعميري خشڪي، تسبيح جي ڪوشش سان. رفتار ۽ ايٿليڪ برداشت. 1950ع کان وٺي. هڪ طرف سرمائيدار طبقي جو نقصانڪار اثر وڌي رهيو آهي. "ماس" ڪلچر، آرٽ-وا جي ڪمرشلائيزيشن، ۽ ٻئي طرف - موسيقي. avant-garde، انڪار ڪرڻ I. ميم. جيئن هڪ جيئري شخص ۾ هڪ مقدمو. تقرير، هن جي ميڪيڪل کي تبديل ڪندي. آوازن کي ملائڻ ۽ ٻيهر پيدا ڪرڻ. اهو I کي جنم ڏئي ٿو. ميم. بدصورت واقعو، اداڪار ۽ عوام جي وچ ۾ خليج ٺاهي ٿو. تباهيءَ جي رجحانن جي مخالف اُلوءَ سان ٿيندي آهي. انجام ڏيو. فن، گڏو گڏ سڀ کان وڏي ترقي پسند پرڏيهي فنڪار جي سرگرمين، عظيم حقيقت پسندي جي روايتن جي بنياد تي. ۽ رومانوي. ڪارڪردگي. بيان ب. والٽر، ڊبليو. فرت وينگلر، جي. سيگٽي، پي. Casals ۽ ٻيا. ٻيو فنڪار K جي لفظن کي واضح طور تي بيان ڪن ٿا. مارڪس جو چوڻ آهي ته ”سرمائيدار پيداوار روحاني پيداوار جي ڪجهه شاخن، جهڙوڪ فن ۽ شاعري“ (K. مارڪس، اضافي قدر جو نظريو، چ. 1 ٽو. مارڪس ۽ ايف. اينگلز، سوچي.، ٻيو ايڊ.، جلد. 26، ايڇ. 1، ايم، 1962، ص. 280). تنهن هوندي به، سندن بهترين فن ۾. جديد موسيقي جو نمونو ان جي پيچيده intonation سان. ۽ rhythmic. سسٽم تمام گهڻو متاثر ڪندڙ جي ارتقا کي متاثر ڪري ٿو. اظهار جا وسيلا ۽ ڪنسرٽ ڪارڪردگي جا اصول. ان جو ڪردار instr بابت قائم ڪيل خيالن کي ختم ڪرڻ ۾ وڏو آهي. ۽ wok. فضيلت، پرفارمنس جي تال جي ڪردار تي ٻيهر غور ڪرڻ ۾، ٽمبر کي سمجهڻ ۾ "رنگڻ" جي انٽونيشن جو هڪ وسيلو نه، پر ميوزڪ جي اظهار جو هڪ ذريعو. تقرير. جنهنڪري خاص طريقن جي خاص طريقن جي ترقي کي متاثر ڪري ٿو، مخصوص. ٽچ ۽ پيڊل جو استعمال pianists، violinists ۽ cellists - vibrato، portamento، خاص قسم جا اسٽروڪ وغيره. n.، نفسياتي اظهار جي ظاهر ڪرڻ جو مقصد. موسيقي جو ذيلي متن. هي سڀ instr. ٽيڪنڪ، ان کي روحاني بڻائي ٿو، ان کي وڌيڪ متحرڪ بڻائي ٿو. جديد ڪارڪردگي. اظهار جي وسيلا ميوز جي نئين پڙهڻ جي امڪان کي کوليو.

اي جا مسئلا. m. ان جي ترقي جي تاريخ ۾ ڌيان ڇڪايو آهي. اهي ڪيترن ئي سائنسي ڪمن ۾ ڍڪيل آهن: قديم مفڪرن ۽ وچين دور جي معاهدي کان. ڊي جي فلسفياتي ڪمن کي علمي ڊيڊروٽ، ايف. هيگل ۽ ڪي. مارڪس. 16 صدي عيسويء کان خاص ظاهر ٿيندا آهن. I تي مقالا م.، اڪثر بيئرنگ ڪلاس، تيزيءَ سان پوليميڪل. ڪردار (مثال طور، ي. Leblanc "وائلن جي دعوائن جي خلاف باس وائيلا جي دفاع ۾ ..." - "Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel"، 1740)، wok. ۽ instr. "طريقو" نظرياتي بيان ڪندي. ۽ جمالياتي بنياديات I. م.، سوالن تي غور ڪندي انجام ڏيندو. عمل. موسيقي جي وسيع ترقي. ثقافت I پاران قبضو ڪيل اهم جڳهه جو تعين ڪيو. m. جديد ۾. سماج زندگي، ان جي اهميت هڪ وڏي فن جي حيثيت ۾. - اخلاقي. قوتون جيڪي انسان جي روحاني دنيا کي متاثر ڪن ٿيون. جي سوالن ۾ دلچسپي I. m. وڌي وئي آهي، ۽ سائنسي تحقيق جو دائرو وڌايو ويو آهي. پريشاني. مرڪز سان گڏ. جي جمالياتي مسئلا. m. (ان ۾ مقصد ۽ موضوعي اصولن جو تناسب، ڪم ۽ ان جي تشريح)، هڪ تقابلي مطالعو I. ايم.، او ايس اين. هڪ آواز جي رڪارڊنگ تي، جيڪو اهو ممڪن بڻائي ٿو ته ڊيڪمپ جي مقابلي ۽ تجزيو ڪرڻ. ساڳي پيداوار جي تشريح. I تي اثر. m. ۽ آواز جي رڪارڊنگ، ريڊيو، ٽيليويزن وغيره جي تصور تي. اڀياس ڪيو پيو وڃي. غير ملڪي ادب، وقف. اي جا سوال. م.، هڪ رنگين تصوير پيش ڪري ٿو. حقيقت پسند نظريا ۽ چڱيءَ ريت مشاهدي جي فطرت جو I. m. decomp سان گڏ رهڻ. مثالي قسم جو. تصور ۽ رسمي. نظريا جيڪي نظرياتي ۽ جذباتي کي ختم ڪن ٿا. I جو جوهر m.، نظرن سان جيڪي ان کي گھٽائي ٿو ميڪن جي ڪردار کي. موسيقي جي متن جو ٽرانسميٽر، ۽ pseudo-scientific سان. جديد حالتن ۾ ان جي موت جي اڳڪٿي. سائنسي ۽ فني ترقي. ڪجھ ڪمن ۾، مثال طور، ڪتاب ۾. T. V. Adorno "هڪ وفادار مرشد. موسيقي جي مشق ڏانهن اشارو"، هڪ ڪوشش ڪئي وئي آهي، جديد ۾ موجود عام خاصيتن جي بنياد تي. موسيقي (اي. ويبرن، اي. Schoenberg، A. برگ)، نئين عملي کي ڏيڻ لاء. ايگزيڪيوٽو هدايتون. هن علائقي ۾ ٻيهر سوچڻ تي مکيه کلاسک. ۽ رومانوي. روايتون، اهي نسل جي مسئلن سان لاڳاپيل آهن، ڪجهه راند جي ٽيڪنڪ جو استعمال: چاٻي کي مارڻ، پيڊلنگ، اسٽروڪ، تلفظ جي جڳهه، tempo، articulation، dynamics، وغيره. کاتي جي ڪيسن ۾، اهي اشارا دلچسپي جا آهن. مطلب. I جي مطالعي ۾ تعاون. m. الهه ٺاهي ٿو. n.-i ۽ نظرياتي سوچ. يو ايس ايس آر ۾، موسيقي جي جوڙجڪ جي مطالعي موسيقي جي هڪ آزاد شاخ قائم ڪئي - تاريخ ۽ ڪارڪردگي جو نظريو، مارڪسسٽ-ليننسٽ جمالياتي اصولن جي بنياد تي. سندس ڪم ۾، St. جي تاريخ I. م.، سندس نظريو ۽ جماليات، الو. موسيقي جا ماهر انسانيت کي ظاهر ڪرڻ چاهيندا آهن. ۽ اخلاقي قدر I. m. جيئن حقيقي. زنده انساني تقرير جي دعويٰ. خاص ايڊيشن يو ايس ايس آر ۾ شايع ٿيل آهن. ڇنڇر. "موسيقي جي ڪارڪردگي" (مسئلو 1-7، ماسڪو، 1954-72)، "پرڏيهي ميوزڪ پرفارمنگ آرٽ" (شامل 1-6، ماسڪو، 1962-72) ۽ "پرفارمنگ موسيقار جي مهارت" (مسالو 1، ايم. ، 1972). ڪيترن ئي الهه ۾. conservatories خاص پڙهي. تاريخ جو نصاب ۽ موسيقي جو نظريو.

حوالا: Kurbatov M.، پيانوفورٽ تي فنڪشنل ڪارڪردگي بابت ڪجھ لفظ، ايم، 1899؛ Orshansky IG، موسيقي ۽ موسيقي تخليق، "تعليم جو بليٽن"، 1907، ڪتاب. 1, 2, 3 (ڪتاب 1 - موسيقي جي ڪارڪردگي ۽ ٽيڪنڪ)؛ Malnev S.، جديد Virtuosity تي (Ferruccio Busoni جي موت تي)، "ميوزيڪل ڪلچر"، 1924، نمبر 2؛ ڪوگن جي ايم، پرفارمر ۽ ڪم (جديد پرفارمنگ انداز جي سوال تي)، "موسيقي ۽ انقلاب"، 1928، نمبر 9؛ هن، pianism جا سوال. پسند آرٽيڪل، ايم.، 1968؛ سندس پنهنجو، رڪارڊ جا روشني ۽ پاڇا، ”ايس ايم“، 1969، نمبر 5؛ هن جو پنهنجو، پسنديده. آرٽيڪل، نه. 2، ايم، 1972؛ Druskin M.، ڪارڪردگي جي طرز جي مسئلي تي، "SM"، 1934، نمبر 7؛ Alekseev A.، اسٽائلش ڪارڪردگي جي مسئلي تي، ۾: موسيقي جي ڪارڪردگي تي، ايم، 1954، ص. 159-64؛ رابن ايل.، پرفارمنگ آرٽس ۾ مقصد ۽ موضوع تي، ۾: موسيقي جي نظريي ۽ جماليات جا سوال، جلد. 1، ايل.، 1962؛ Ostrovsky A.، فنڪار جو تخليقي ڪم، ۾: موسيقي ۽ پرفارمنگ آرٽس جا سوال، جلد. 4، ايم، 1967؛ Zdobnov R.، پرفارمنگ هڪ قسم جي فنڪشنل تخليق آهي، مجموعي ۾: جمالياتي مضمون، جلد. 2، ايم، 1967؛ Ginzburg L.، موسيقي جي ڪارڪردگي جي ڪجهه جمالياتي مسئلن تي، ibid. ڪرسٽن وي.، پرفارمنگ آرٽس ۾ روايتون ۽ جدت، ۾: موسيقي ۽ پرفارمنگ آرٽس جا مسئلا، جلد. 5، ماسڪو، 1969؛ Korykhalova N.، Rather light than shadows، "SM"، 1969، نمبر 6؛ سندس، موسيقي جو ڪم ۽ "ان جي وجود جو رستو"، ibid.، 1971، نمبر 7؛ هن، موسيقي پرفارمنگ آرٽس ۾ مقصد ۽ موضوع جو مسئلو ۽ پرڏيهي ادب ۾ ان جي ترقي، Sat: موسيقي ڪارڪردگي، جلد. 7، ماسڪو، 1972؛ Barenboim LA، پيانو ڪارڪردگي جا سوال، ايل.، 1969؛ Kochnev V.، موسيقي جو ڪم ۽ تفسير، "سي ايم"، 1969، نمبر 12؛ Rappoport S., On Variant Plurality in Performance, in: Musical Performance, Vol. 7، ماسڪو، 1972؛ ڊيلا Corte A.، L'Interpretazione musicale، Torino، 1951؛ Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G.، L'interprétation créatrice، v. 1، (L'exécution et l'oeuvre)، P.، 1951، v. 2، (L'exécution et l'expression)، P.، 1951؛ ڊارٽ ٽي.، موسيقي جو تعبير، (ايل.)، 1954؛ زيه جي.، پروسٽڪڊڪي vеkoonnеho hudebni umeni، Praha، 1959؛ Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1959; Rotschild F.، موزارٽ ۽ بيٿون جي زماني ۾ موسيقي جي ڪارڪردگي، ايل.، 1961؛ Vergleichende Interpretationskunde. Sieben Beiträge، V.-Merserburger، 1962؛ ڊوننگٽن آر.، شروعاتي موسيقي جو تعبير، ايل.، 1963؛ Adorno TW، Der getreue Correpetitor، Lehrschriften Zur musikalischen Praxis، Fr./am M.، 1963.

IM Yampolsky