تسلسل |

مرحوم لات. ترتيب، روشني. - جيڪو پٺيان پوي ٿو، lat کان. sequor- پيروي ڪرڻ

1) وچين صديءَ جي صنف. monody، انجيل جي پڙهڻ کان اڳ آلليويا کان پوء وڏي تعداد ۾ ڳايو ويو. اصطلاح جي اصليت "S." اليلويا راڳ کي وڌائڻ لاءِ رواج سان لاڳاپيل، ان ۾ شامل ڪيو ويو هڪ خوشيءَ وارو جوبليشن (جوبيلس) سرن تي a – e – u – i – a (خاص طور تي انهن جي آخري تي). هڪ شامل ڪيل جوبلي (sequetur jubilatio)، اصل ۾ بغير متن جي، بعد ۾ نالو رکيو ويو S. هڪ داخل ٿيڻ (جهڙوڪ هڪ آواز "ڪيڊينزا")، ايس. رستي جو هڪ قسم آهي. S. جي خاصيت، جيڪا ان کي معمولي رستي کان ڌار ڪري ٿي، اها آهي ته اهو نسبتا آزاد آهي. سيڪشن جيڪو اڳئين گيت کي وڌائڻ جو ڪم انجام ڏئي ٿو. صدين کان ترقي ڪندي، جوبليشن-ايس. مختلف شڪل اختيار ڪئي. S. جا ٻه مختلف روپ آهن: پهريون غير متني (S. نه سڏيو وڃي ٿو؛ شرطي طور تي - 1 صدي تائين)، ٻيو - متن سان (9 صدي کان؛ اصل ۾ S.). داخل ٿيڻ واري سالگره جي ظاهري طور تي تقريبا چوٿين صدي عيسويء ڏانهن اشارو ڪيو ويو آهي، عيسائييت جي هڪ رياست ۾ تبديليء جو دور. مذهب (بازنطيم ۾ شهنشاهه قسطنطنيه جي ماتحت)؛ پوءِ جوبلي هڪ خوشيءَ سان خوشيءَ وارو ڪردار هو. هتي، پهريون ڀيرو، ڳائڻ (موسيقي) هڪ اندروني حاصل ڪئي. آزادي، زباني متن جي ماتحتيءَ مان نڪرندي (غير موسيقي عنصر) ۽ تال، جيڪو ناچ تي ٻڌل هو. يا مارچ ڪرڻ. ”جيڪو خوشيءَ ۾ مائل ٿئي ٿو اهو لفظ نه ٿو ڳالهايان: هي روح جو آواز آهي خوشيءَ ۾ ڦاٿل آهي…،“ آگسٽين اشارو ڪيو. فارم سي. 2nd اڌ ۾ يورپ تائين پکڙيل متن سان. 9 اندر. بازنطيني (۽ بلغاريا؟) ڳائڻ وارن جي اثر هيٺ (بقول الف. گيسٽو، 1911، هٿ ۾. C. اهڙا اشارا آهن: گريڪا، بلغاريا). S.، سالگره جي متن جي متبادل جي نتيجي ۾. chant، جو نالو پڻ حاصل ڪيو ويو "نثر" (هڪ نسخن جي مطابق، اصطلاح "نثر" عنوان هيٺ ڏنل لکت مان ايندو آهي pro sg = pro sequentia، يعني نثر). e. "هڪ ترتيب جي بدران"؛ فرانسيسي پرو seprose؛ تنهن هوندي به، هي وضاحت هڪجهڙائي واري اظهار سان بلڪل متفق نه آهي: prosa cum sequentia – “prosa with a sequentia”, prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa – هتي ”نثر“ کي ترتيب سان متن جي طور تي تعبير ڪيو ويو آهي). جوبلي ميليسما جي توسيع، خاص طور تي melodic تي زور. شروعات، لانگسيما ميلوڊيا سڏيو ويندو هو. سالگره لاءِ متن جي متبادل جو هڪ سبب اهو هو. ”سڀ کان ڊگھي راڳ“ کي ياد ڪرڻ ۾ مشڪل. فارم سي قائم ڪرڻ. سينٽ جي خانقاه مان هڪ راهب ڏانهن منسوب. Gallen (سوئٽزرلينڊ ۾، Lake Constance جي ويجهو) Notker Zaika. ڪتاب جي پيش لفظ ۾ (Liber Ymnorum، c. 860-887)، نوڪر پاڻ ايس جي تاريخ بابت ٻڌائي ٿو. صنف: هڪ راهب سينٽ پيٽرس ۾ پهتو. Gallen Jumiège جي تباھ ٿيل ابي کان (سين تي، روئن جي ويجھو)، جنھن ايس. سينٽ ڏانهن. گلينس. پنهنجي استاد جي صلاح تي، Iso Notker سالگره کي نصاب جي مطابق ترتيب ڏنو. اصول (هڪ اکر في آواز جي راڳ). ”سڀ کان ڊگھي راڳن“ کي واضح ڪرڻ ۽ درست ڪرڻ جو هي هڪ اهم وسيلو هو، يعني ڇاڪاڻ ته موسيقي جو ان وقت غالب طريقو. نوٽيشن ناقص هئي. اڳيون، Notker S جي هڪ سيريز کي ترتيب ڏيڻ لاء اڳتي وڌو. ”تقليد ۾“ هن قسم جا گيت هن کي معلوم آهن. مورخ. Notker طريقي جي اهميت اها آهي ته چرچ. موسيقار ۽ ڳائڻي پهريون ڀيرو هڪ نئين پنهنجي پيدا ڪرڻ جو موقعو مليو. موسيقي (Nestler، 1962، ص. 63).

(سي جي جوڙجڪ جا ٻيا مختلف قسم ٿي سگھن ٿا.)

فارم ٻه آيتون (bc, de, fg, …) تي ٻڌل هو، جن جون لائينون ڊگھي ۾ بلڪل يا لڳ ڀڳ برابر آهن (هڪ نوٽ - هڪ اچار)، ڪڏهن ڪڏهن مواد سان لاڳاپيل؛ لائنن جو جوڙو اڪثر متضاد آهن. سڀ کان وڌيڪ قابل ذڪر ميوز جي سڀني (يا لڳ ڀڳ سڀني) پڇاڙين جي وچ ۾ محرابي تعلق آهي. سٽون - يا ته ساڳي آواز تي، يا ساڳين آوازن سان به ويجھو. واپار

Notker جي متن ۾ تال نه آهي، جيڪو ايس (9-10 صدي عيسويء) جي ترقي جي پهرين دور جي نموني آهي. نوڪر جي دور ۾، ڳائڻ اڳ ۾ ئي ڪورس ۾ رائج هو، مخالف آوازن سان (جيڪو ڇوڪرن ۽ مردن جي متبادل آوازن سان پڻ) ”محبت ۾ سڀني جي رضامنديءَ جو اظهار ڪرڻ لاءِ“ (Durandus، 13هين صدي). ايس جي جوڙجڪ موسيقي جي ترقي ۾ هڪ اهم قدم آهي. سوچ (ڏسو نيسلر، 1962، ص 65-66). liturgical S. سان گڏو گڏ extraliturgical به موجود. سيڪيولر (لاطيني ۾؛ ڪڏهن ڪڏهن instr. accompaniment سان).

بعد ۾ S. کي 2 قسمن ۾ ورهايو ويو: مغربي (Provence، اتر فرانس، انگلينڊ) ۽ اڀرندي (جرمني ۽ اٽلي)؛ نموني جي وچ ۾

هٽائيندڙ. تسلسل.

ابتدائي پوليفوني پڻ S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis، نائين صدي) ۾ ملي ٿي. S. ڪجهه سيڪيولر جينز جي ترقي کي متاثر ڪيو (اسٽامپي، ليچ). س. جي متن کي قافيو ٿئي ٿو. ايس جي ارتقا جو ٻيو مرحلو نائين صدي عيسوي ۾ شروع ٿيو. (مکيه نمائندو مشهور "نثر" جو مصنف آهي ايڊم سينٽ وڪٽر جي پيرس جي ابي کان). فارم ۾، هڪجهڙا اکر هڪ حمد جي ويجهو اچن ٿا (نظام ۽ قافيا کان علاوه، نظم ۾ ميٽر، دوراني جي جوڙجڪ، ۽ قافيا جي ڪيڊنس موجود آهن). بهرحال، حمد جو راڳ سڀني بندن لاءِ ساڳيو آهي، ۽ س. ۾ ان جو واسطو ٻٽي بندن سان آهي.

تراني جي بند ۾ عام طور تي 4 سٽون هونديون آهن، ۽ S. ۾ 3 آهن؛ تراني جي برعڪس، S. جو مقصد ماس لاءِ آهي، نه ته آفيسرن لاءِ. S. جي ترقيءَ جو آخري دور (13-14 صديون) غير لٽريچر جي مضبوط اثر جي نشاندهي ڪئي وئي. لوڪ گيت جون صنفون. ٽرينٽ ڪائونسل جو فرمان (1545-63) چرچ کان. خدمتن کي تقريبن سڀني S. مان خارج ڪيو ويو، سواءِ چار جي: ايسٽر S. “Victimae paschali laudes” (ٽيڪسٽ، ۽ ممڪن طور تي ميلوڊي – ويپو آف برگنڊي، 1هين صديءَ جو پهريون اڌ؛ K. Parrish, J. Ole, ص. 11-12، هن راڳ مان، غالباً 13 صدي عيسويءَ کان، مشهور chorale “Christus ist erstanden” نڪرندو آهي؛ S. تثليث جي عيد تي "Veni sancte Spiritus"، جيڪو S. Langton (d. 13) يا پوپ معصوم III سان منسوب آهي؛ رب جي جسم جي دعوت لاءِ ايس. ”لاڊا سيون سالواٽورم“ (ٽيڪسٽ از ٿامس اڪيناس، سي. 1228؛ راڳ اصل ۾ هڪ ٻئي ايس. جي متن سان جڙيل هو. ”لاڊيس ڪروسيس اٽولامس“، منسوب ڪيل ايڊم آف سينٽ سان. . وڪٽر، جيڪو P. Hindemith پاران استعمال ڪيو ويو اوپيرا "آرٽسٽ ميٿس" ۾ ۽ ساڳئي نالي جي سمفوني ۾؛ ايس جلد. 1263 سي. قيامت جو ڏينهن irae، ca. 13؟ (Requiem جي حصي جي طور تي؛ 1200st باب جي مطابق نبي صفينيا جي ڪتاب جي). بعد ۾، پنجين ايس داخل ڪيو ويو، مريم جي ست سورن جي دعوت تي - اسٽيبٽ ميٽر، 1nd فلور. 2 سي. (متن ليکڪ نامعلوم: Bonaventure؟، Jacopone da Todi؟؛ ميلوڊي by D. Josiz - D. Jausions، d. 13 or 1868).

ڏسو Notker.

2) S. harmony جي نظريي ۾ (جرمن سيڪوئنز، فرينچ مارچي هارمونيڪ، پروگريشن، اطالوي پروگريسيون، انگلش سيڪوئنس) - ميلوڊڪ جو ورجاءُ. مقصد يا هارمونڪ. ٽرن اوور هڪ مختلف اونچائي تي (هڪ مختلف قدم کان، هڪ مختلف چاٻي ۾)، پهرين وهڪري کان پوء فوري طور تي ان جي فوري تسلسل جي طور تي. عام طور تي ناز جو سڄو سلسلو. S.، ۽ ان جا حصا - ڳنڍيون S. هارمونڪ S. جو مقصد اڪثر ٻن يا وڌيڪن تي مشتمل هوندو آهي. سادي ڪمن ۾ هم آهنگي. رشتا وقفو جنهن جي ذريعي شروعاتي تعمير کي منتقل ڪيو ويندو آهي سڏيو ويندو آهي. S. قدم (سڀ کان عام شفٽون هڪ سيڪنڊ، ٽيون، چوٿون هيٺ يا مٿي، گهڻو ڪري ٻين وقفن کان گهٽ؛ قدم متغير ٿي سگهي ٿو، مثال طور، پهريون سيڪنڊ، پوءِ ٽيون). وڏن-ننڍي ٽونل سسٽم ۾ مستند انقلابن جي غالب هجڻ جي ڪري، اڪثر سيڪنڊن ۾ هيٺيون S. هوندو آهي، جنهن جي لنڪ هيٺئين پنجين (مستند) تناسب ۾ ٻه chords تي مشتمل هوندي آهي. اهڙي مستند (VO Berkov جي مطابق - "گولڊن") S. پنجين (چوٿين کان مٿي) هيٺ وڃڻ لاءِ ٽوناليٽي جا سڀ درجا استعمال ڪري ٿو:

جي ايف هينڊل. harpsichord لاء سوٽ g-moll. پاساڪگليا.

S. پنجين ۾ مٿي واري حرڪت سان (پلاگل) نادر آهي (ڏسو، مثال طور، 18 هين ويريشن آف Rachmaninov جي Rhapsody on a Theme of Paganini، bars 7-10: V-II، VI-III ديس-در ۾). S. جو جوهر لڪير ۽ سريلو تحريڪ آهي، ڪروم ۾ ان جي انتهائي نقطي وضاحت ڪندڙ فعلي قدر آهي؛ S. جي وچ واري لنڪ جي اندر، متغير افعال غالب آهن.

S. کي عام طور تي ٻن اصولن جي مطابق درجه بندي ڪيو ويندو آهي - ساخت ۾ انهن جي ڪم جي مطابق (intratonal - modulating) ۽ انهن جي k.-l سان تعلق جي مطابق. صوتي نظام جي نسل مان (diatonic - ڪروميٽ): I. مونوٽونل (يا ٽونل؛ پڻ واحد-سسٽم) - diatonic ۽ ڪروميٽ (انحراف ۽ ثانوي غالبن سان گڏ، گڏوگڏ ڪروميزم جي ٻين قسمن سان)؛ II. ماڊلنگ (ملٽي سسٽم) - ڊيٽونڪ ۽ ڪروميٽ. سنگل-ٽون ڪروميٽ (انحراف سان) ھڪڙي عرصي اندر تسلسل کي اڪثر ڪري ماڊلنگ (لاڳاپيل ڪنجين جي مطابق) جي طور تي حوالو ڏنو ويندو آھي، جيڪو صحيح نه آھي (VO Verkov صحيح طور تي نوٽ ڪيو آھي ته "انحراف سان ترتيبون ٽونل تسلسل آھن"). مختلف نمونن. S. جون قسمون.: سنگل-ٽون ڊياٽونڪ - "جولاءِ" مان "دي سيزنز" تاچيڪوفسڪي طرفان (بارس 7-10)؛ سنگل ٽون ڪروميٽ - اوپيرا جو تعارف ”يوجين ونگين“ تاچيڪوفسڪي جي (بارس 1-2)؛ diatonic کي ماڊل ڪرڻ - Bach's Well-Tempered Clavier (bars 2-3) جي حجم I مان ڊي-مول ۾ پيش ڪيل؛ ڪروميٽ کي ماڊل ڪرڻ - بيٿون جي 3rd سمفوني جي I حصو جي ترقي، بار 178-187: c-cis-d؛ Tchaikovsky جي 4th سمفوني جو حصو I جو تفصيل، بار 201-211: هيا، ايڊگ. مستند ترتيب جي ڪروميٽيڪل ترميم کي عام طور تي سڏيو ويندو آهي. "غالب زنجير" (ڏسو، مثال طور، مارٿا جي آريا، اوپيرا جي چوٿين ايڪٽ مان "زار جي دلہن" ريمسڪي-ڪورسڪوف، نمبر 205، بارز 6-8)، جتي نرم ڪشش ثقل diatonic آهي. ثانوي غالبن کي تيز رنگن سان تبديل ڪيو ويندو آهي ("متبادل اوپننگ ٽونز"؛ ڏسو ٽيولين، 1966، ص. 160؛ اسپوسوبين، 1969، ص. 23). غالب زنجير ٻنهي کي هڪ ڏنل ڪنجي اندر وڃي سگهي ٿو (هڪ دور ۾؛ مثال طور، ٽيچائيڪوفسڪي جي تصوراتي-اوورچر "روميو ۽ جوليٽ" جي پاسي واري موضوع ۾)، يا ماڊل ٿيڻ (جي-مول ۾ موزارٽ جي سمفوني جي فائنل جي ترقي، بارز 139-47، 126-32). S. جي درجه بندي لاءِ بنيادي معيارن کان علاوه، ٻيا به اھم آھن، مثال طور. S. جي ورهاڱي ۾ melodic. ۽ chordal (خاص طور تي، ميلوڊڪ ۽ chord S. جي قسمن جي وچ ۾ هڪ بي مثال ٿي سگهي ٿي، هڪ ئي وقت ۾، مثال طور، شوسٽاڪوچ جي op. chordal – diatonic مان C-dur prelude ۾)، بلڪل ۽ مختلف ۾.

S. پڻ استعمال ڪيو ويندو آھي وڏي-نابالغ سسٽم کان ٻاهر. symmetrical موڊس ۾، ترتيب وار ورجائي خاص اهميت رکي ٿي، اڪثر ڪري ماڊل ڍانچي جي پيشڪش جو هڪ عام روپ بڻجي وڃي ٿي (مثال طور، سنگل سسٽم S. ليوڊميلا جي اغوا جي منظر ۾ اوپيرا Ruslan ۽ Lyudmila - آواز

دي گولڊن ڪڪرل کان اسٽار گيزر سولو ۾، نمبر 6، بارز 2-9 - chords

9th فنڪشن ۾ ملٽي سسٽم ايس کي ماڊل ڪرڻ. سوناتا اسڪريابين طرفان، بارز 15-19). جديد S. جي موسيقي ۾ نون chords سان ڀرپور آهي (مثال طور، پولي هارمونڪ ماڊلنگ S. Prokofiev جي سونٽا جي 6 هين پيانو جي 24 هين حصي جي لنڪنگ پارٽي جي موضوع ۾، بار 32-XNUMX).

S. جو اصول پاڻ کي مختلف اسڪيلن تي ظاهر ڪري سگھي ٿو: ڪن حالتن ۾، S. melodic جي متوازيت تائين پهچي ٿو. يا هارمونڪ. انقلاب، مائڪرو-سي ٺاهيندي. (مثال طور، بيزٽ جي اوپيرا ”ڪارمين“ مان ”جپسي گانا“ – ميلوڊيڪ. S. سنگت جي آوازن جي متوازي سان گڏ ٿيل آهي – I-VII-VI-V؛ پريسٽو ان 1st سونٽا ۾ سولو وائلن لاءِ JS Bach، bars 9 - 11: I-IV، VII-III، VI-II، V؛ Intermezzo op. 119 No 1 in h-moll by Brahms، bars 1-3: I-IV، VII-III؛ برهم متوازي ۾ بدلجي وڃن ٿا). ٻين حالتن ۾، S. جو اصول هڪ فاصلي تي مختلف ڪنجين ۾ وڏين اڏاوتن کي ورجائي ٿو، ميڪرو-S ٺاهي ٿو. (BV Asafiev جي وصف مطابق - "متوازي conductions").

مکيه ساخت S. جو مقصد ترقي جو اثر پيدا ڪرڻ آهي، خاص طور تي ترقيات ۾، ڳنڍڻ واري حصن ۾ (Handel's g-moll passacaglia ۾، S. descending bass g - f - es - d صنف جي خصوصيت سان لاڳاپيل آهي؛ هي S. جو قسم هن صنف جي ٻين ڪمن ۾ پڻ ملي سگهي ٿو).

S. ننڍڙن ڪمپوزيشن کي ورجائڻ جو طريقو. يونٽ، ظاهري طور تي، موسيقي ۾ هميشه موجود آهي. يوناني مقالن مان هڪ ۾ (Anonymous Bellermann I, See Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodic. مٿين معاون سان گڏ شڪل. آواز بيان ڪيو ويو آهي (ظاهر آهي، تعليمي ۽ طريقياتي مقصدن لاءِ) ٻن لنڪن جي صورت ۾ S. h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 (ساڳي ئي Anonymous III ۾ آهي، جنهن ۾، S. وانگر، ٻيون سريلي شڪل. - اڀريو "گهڻن رستو"). ڪڏهن ڪڏهن، S. Gregorian chant ۾ ملي ٿو، مثال طور. پيشڪش پاپولم (V ٽون) ۾، v. 2:

ص. ڪڏهن ڪڏهن پروفيسر جي راڳ ۾ استعمال ٿيندو آهي. وچين دور جي موسيقي ۽ ريناسنس. ورهاڱي جي هڪ خاص شڪل جي طور تي، sequins استعمال ڪيا ويا آهن پيرس جي اسڪول جي ماسٽرز (12 صدي جي شروعات کان 13 صدي جي شروعات تائين)؛ ٽي-آواز جي بتدريج ”بينيڊيڪٽا“ ايس. آواز جي تبادلي جي ٽيڪنڪ ۾، مسلسل هيٺين آواز جي عضوي نقطي تي ٿيندي آهي (يو. خومنسڪي، 1975، ص. 147-48). ڪيننيڪل ٽيڪنالاجي جي پکيڙ سان ظاهر ٿيو ۽ ڪيننيڪل. ايس. (“پيٽريم” برٽولينو آف پادوا پاران، بارز 183-91؛ ڏسو خومنسڪي يو.، 1975، ص. 396-397). 15-16 صدي عيسويء جي سخت طرز polyphony جا اصول. (خاص ڪري فلسطين جي وچ ۾) بلڪه سادي ورجائي ۽ S. جي خلاف هدايت ڪئي وئي آهي (۽ هن دور ۾ هڪ مختلف اونچائي تي ورجائي بنيادي طور تي تقليد آهي)؛ جڏهن ته، ايس. نظرياتي S. جي لکڻين ۾ اڪثر ڪري منظم وقفن جي طريقي جي طور تي حوالو ڏنو ويو آهي يا قديم "طريقي" روايت جي مطابق مختلف سطحن تي هڪ مونوفونڪ (يا پوليفونڪ) جي آواز کي ظاهر ڪرڻ لاء؛ مثال طور ڏسو، ”آرس ڪينٽس مينسورابيليس“ فرانڪو آف ڪولون طرفان (13 صدي؛ گربرٽ، اسڪرپٽورس…، ٽي. 3، ص. 14a)، ”دي ميوزڪ مينسورابيلي پوزيشن“ جي. ڊي گارلينڊيا طرفان (ڪاسميڪر، اسڪرپٽورس…، ٽي. . 1، ص. 108)، Anonymus III جو “De cantu mensurabili” (ibid.، pp. 325b، 327a) وغيره.

S. نئين معنى ۾ - جيئن ته chords جي جانشين (خاص طور تي پنجين ۾ هيٺيون) - 17 صدي عيسويء کان وسيع ٿي چڪي آهي.

حوالا: 1) Kuznetsov KA، موسيقي جي تاريخ جو تعارف، حصو 1، M. - Pg.، 1923؛ Livanova TN، مغربي يورپي موسيقي جي تاريخ تائين 1789، ايم ايل، 1940؛ گروبر آر آئي، موسيقي جي ثقافت جي تاريخ، جلد. 1، حصو 1. ايم-ايل، 1941؛ سندس پنهنجي، موسيقي جي جنرل تاريخ، حصو 1، ايم.، 1956، 1965؛ Rosenshild KK، پرڏيهي موسيقي جي تاريخ، جلد. 1 - 18 صدي جي وچ تائين، ايم.، 1963؛ Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW، Geschichte der Musik، Bd 1858، Breslau، 2؛ Naumann E.، Illustrierte Musikgeschichte، Lfg. 1864، Stuttg.، 1 (روسي ترجمو – Hayman Em.، An illustrated general history of music, vol. 1880, St. Petersburg, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; گيسٽوئي اي، ايل آرٽ گريگورين، پي.، 1؛ Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; اسٽينين W. vd، Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Masterpieces of music before 1937, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v. 1, L. – Oxf., 2, same, NY, 1948; چومينسڪي جي ايم، هسٽوريا هارموني ۽ ڪنٽراپونڪٽو، ٽي. 1 Kr.، 1750 (يوڪريني ترجمو – Khominsky Y., History of Harmony and Counterpoint, vol. 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V.، La musigue français du moyen age et de la Renaissance، P.، 2: Kohoutek C.، Hudebni stylyz hlediska skladatele، Praha، 1932. 1973) Tyulin Yu. ايڇ.، درس و تدريس بابت هم آهنگي، ايم - ايل، 1، ماسڪو، 1958؛ اسپوسوبين IV، ليڪچرز آن ڪورس آف هارموني، ايم.، 1؛ Berkov VO، Shaping means of harmony، M.، 1975. پڻ ڏسو lit. آرٽيڪل تحت هارموني.

يو. اين خولوپوف