موسيقي جو آواز ۽ ان جا خاصيتون
جان ڪيج جو ڊرامو ”4'33“ 4 منٽ ۽ 33 سيڪنڊن جي خاموشي آهي. هن ڪم جي استثنا سان، ٻيا سڀئي آواز استعمال ڪن ٿا.
آواز موسيقيءَ لاءِ آهي، مصوري لاءِ ڇا آهي، مصوري لاءِ، لفظ ليکڪ لاءِ آهي، ۽ سر تعمير ڪندڙ لاءِ آهي. آواز موسيقي جو مواد آهي. ڇا هڪ موسيقار کي ڄاڻڻ گهرجي ته آواز ڪيئن ڪم ڪندو آهي؟ سختي سان ڳالهائڻ، نه. سڀ کان پوء، بلڊر شايد مواد جي ملڪيت کي نه ڄاڻن، جنهن مان هو تعمير ڪري ٿو. حقيقت اها آهي ته عمارت ڊهي پوندي، اهو هن جو مسئلو ناهي، اهو انهن جو مسئلو آهي جيڪي هن عمارت ۾ رهندا.
ڪهڙي فريڪوئنسي تي نوٽ C آواز ٿو اچي؟
موسيقي جي آواز جا ڪهڙا خاصيتون اسان ڄاڻون ٿا؟
اچو ته مثال طور هڪ تار وٺون.
واليم. اهو طول و عرض سان ملندو آهي. اسان تار کي جيترو زور سان مارنداسين، اوترو ئي ان جي وائبريشنز جو دائرو وسيع ٿيندو، آواز اوترو ئي بلند ٿيندو.
عرصو. اتي مصنوعي ڪمپيوٽر ٽونز آهن جيڪي آواز ڪري سگهن ٿا هڪ ڊگهي وقت تائين، پر عام طور تي آواز ڪنهن وقت تي اچي ٿو ۽ ڪجهه نقطي تي بند ٿي وڃي ٿو. آواز جي مدت جي مدد سان، موسيقي ۾ سڀني تال جي انگن اکرن کي ترتيب ڏنو ويو آهي.
اوچائي. اسان کي اهو چوڻ لاءِ استعمال ڪيو ويو آهي ته ڪجهه نوٽ بلند آواز ڪن ٿا، ٻيا گهٽ. آواز جي پچ تار جي وائبريشن جي تعدد سان مطابقت رکي ٿي. اهو هرٽز (Hz) ۾ ماپيو ويندو آهي: هڪ هارٽز هڪ وقت في سيڪنڊ آهي. ان مطابق، جيڪڏهن، مثال طور، آواز جي تعدد 100 هز آهي، ان جو مطلب اهو آهي ته تار في سيڪنڊ ۾ 100 وائبريشن ٺاهي ٿو.
جيڪڏهن اسان ميوزڪ سسٽم جي ڪنهن به وضاحت کي کوليندا آهيون، اسان کي آسانيء سان معلوم ٿيندو ته تعدد هڪ ننڍي اوٽ تائين 130,81 Hz آهي، تنهنڪري هڪ سيڪنڊ ۾ تار خارج ٿي رهيو آهي جي طرف، 130,81 oscillations ٺاهي ٿو.
پر اهو سچ ناهي.
مڪمل تار
تنهن ڪري، اچو ته اهو بيان ڪريون جيڪو اسان صرف تصوير ۾ بيان ڪيو آهي (تصوير 1). هن وقت تائين، اسان آواز جي مدت کي رد ڪريون ٿا ۽ صرف پچ ۽ زور کي ظاهر ڪريون ٿا.
هتي ڳاڙهو بار گرافڪ طور تي اسان جي آواز جي نمائندگي ڪري ٿو. هي بار جيترو اونڌو ٿيندو، اوترو آواز اوترو. هن ڪالمن کي جيترو ساڄي طرف، اوترو وڌيڪ آواز. مثال طور، تصوير 2 ۾ ٻه آواز ساڳيا حجم هوندا، پر ٻيو (نيرو) آواز پهرين (ڳاڙهي) کان وڌيڪ هوندو.
سائنس ۾ اهڙي گراف کي amplitude-frequency Response (AFC) چئبو آهي. اهو آوازن جي سڀني خاصيتن جو مطالعو ڪرڻ جو رواج آهي.
هاڻي واپس تار ڏانهن.
جيڪڏهن تار مجموعي طور تي وائبرٽ ٿئي (تصوير 3) ته پوءِ اهو واقعي هڪ آواز ڪندو، جيئن تصوير 1 ۾ ڏيکاريل آهي. هن آواز جو ڪجهه حجم هوندو، جيڪو لڳڻ جي طاقت تي منحصر هوندو، ۽ ان جي تعدد جي چڱيءَ طرح وضاحت ڪئي ويندي. oscillation، تار جي ٽينشن ۽ ڊگھائي سبب.
اسان تار جي اهڙي وائبريشن ذريعي پيدا ٿيندڙ آواز کي ٻڌي سگهون ٿا.
* * *
غريب آواز، ڇا اهو ناهي؟
ان جو سبب اهو آهي ته، فزڪس جي قانونن مطابق، تار بلڪل اهڙي طرح وائبريٽ نه ٿي ٿئي.
سڀئي اسٽرنگ پليئر ڄاڻن ٿا ته جيڪڏھن توھان ھڪڙي تار کي بلڪل وچ ۾ ھٿ ڪريو، ان کي فريٽ بورڊ جي خلاف دٻائڻ کان سواء، ۽ ان کي ھٽايو، توھان کي ھڪڙو آواز ملي سگھي ٿو. flagolet انهي حالت ۾، تار جي وائبريشن جو فارم ڪجهه هن طرح نظر ايندو (تصوير 4).
هتي تار ٻن حصن ۾ ورهايل لڳي ٿو، ۽ هر هڪ اڌ آواز الڳ الڳ.
فزڪس مان اهو معلوم ٿئي ٿو: تار جيترو ننڍو ٿيندو، اوترو تيزيءَ سان وائبريٽ ٿيندو. تصوير 4 ۾، هر هڪ اڌ سڄي تار کان ٻه ڀيرا ننڍو آهي. ان جي مطابق، آواز جي تعدد جيڪا اسان هن طريقي سان وصول ڪندا آهيون، ٻه ڀيرا وڌيڪ هوندي.
چال اها آهي ته تار جي اهڙي وائبريشن ان وقت ظاهر نه ٿي هئي جڏهن اسان هارمونڪ کي هلائڻ شروع ڪيو، اهو پڻ "اوپن" تار ۾ موجود هو. اهو صرف اهو آهي ته جڏهن تار کليل آهي، اهڙي وائبريشن کي محسوس ڪرڻ وڌيڪ ڏکيو آهي، ۽ وچ ۾ آڱر رکڻ سان، اسان ان کي ظاهر ڪيو.
شڪل 5 ان سوال جو جواب ڏيڻ ۾ مدد ڪندو ته ڪيئن هڪ تار هڪ ئي وقت مڪمل ۽ ٻن حصن ۾ وائبريٽ ٿي سگهي ٿو.
تار پوريءَ طرح جھڪي ٿو ۽ ان تي ٻه اڌ موجون اٺن وانگر اُٿن ٿيون. انگ اُٺ جو هڪ جھوليءَ تي جھولڻ، ٻن قسمن جي وائبريشن جو اضافو ڇا آھي.
آواز کي ڇا ٿيندو جڏهن تار هن طريقي سان وائبرٽ ٿئي ٿو؟
اهو تمام سادو آهي: جڏهن هڪ تار مڪمل طور تي وائبرٽ ڪري ٿو، اهو هڪ خاص پچ جو آواز ڪڍي ٿو، ان کي عام طور تي بنيادي سر سڏيو ويندو آهي. ۽ جڏهن ٻه اڌ (اٺ) وائبرٽ ٿين ٿا، تڏهن اسان کي ٻه ڀيرا اونڌو آواز ملي ٿو. اهي آواز هڪ ئي وقت هلندا آهن. تعدد جواب تي، اهو هن طرح نظر ايندو (تصوير 6).
اونداهو ڪالم بنيادي ڍنگ آهي جيڪو ”سڄي“ تار جي وائبريشن مان پيدا ٿئي ٿو، لائٽر هڪ اونداهي کان ٻه ڀيرا وڌيڪ آهي، اهو ”اٺ“ جي وائبريشن مان حاصل ٿئي ٿو. اهڙي گراف تي هر بار هڪ هارمونڪ سڏيو ويندو آهي. ضابطي جي طور تي، اعلي هارمونڪس آواز خاموش آهي، تنهنڪري ٻيو ڪالمن پهرين کان ٿورو گهٽ آهي.
پر هارمونڪس پهرين ٻن تائين محدود نه آهن. درحقيقت، جھوليءَ سان عدد-اٺ جي اڳ ۾ ئي پيچيده اضافو کان علاوه، تار هڪ ئي وقت ٽن اڌ موجن وانگر جھڪي ٿو، جهڙوڪ چار، پنجن وانگر، وغيره. (تصوير 7).
ان مطابق، آواز پهرين ٻن هارمونڪس ۾ شامل ڪيا ويا آهن، جيڪي ٽن، چار، پنج، وغيره ۾ مکيه آواز کان وڌيڪ آهن. تعدد جي جواب تي، هي اهڙي تصوير ڏيندو (تصوير 8).
اهڙي پيچيده مجموعو حاصل ٿئي ٿو جڏهن صرف هڪ تار جو آواز. اهو سڀ کان پهرين (جنهن کي بنيادي سڏيو ويندو آهي) کان اعليٰ تائين سڀني هارمونڪس تي مشتمل آهي. پهرين کان سواءِ سڀني هارمونڪس کي اوورٽون به چئبو آهي، يعني روسي ۾ ترجمو ٿيل - ”مٿين ٽون“.
اسان هڪ ڀيرو ٻيهر زور ڏيون ٿا ته اهو آواز جو سڀ کان بنيادي خيال آهي، اهڙيءَ طرح دنيا جا سڀئي تار آواز ڪن ٿا. ان کان سواء، معمولي تبديلين سان، سڀئي واء آلات ساڳيا آواز جي جوڙجڪ ڏين ٿا.
جڏهن اسان آواز جي باري ۾ ڳالهايون ٿا، اسان جو مطلب اهو آهي ته هن تعمير:
آواز = گرائونڊ ٽون + تمام گهڻا اوورٽون
اهو هن ساخت جي بنياد تي آهي ته ان جي سڀني هارمونڪ خاصيتون موسيقي ۾ ٺهيل آهن. جيڪڏهن توهان آواز جي ساخت کي ڄاڻو ٿا ته وقفن، chords، tunings ۽ گهڻو ڪجهه جي ملڪيت آساني سان وضاحت ڪري سگهجي ٿو.
پر جيڪڏهن سڀ تارون ۽ سڀ ترنم هن ريت هجن ته پوءِ اسان وائلن مان پيانو ۽ بانسري مان گٽار ڇو ٻڌائي سگهون ٿا؟
ٽاور
مٿي ڄاڻايل سوال اڃا به وڌيڪ سخت ٿي سگهي ٿو، ڇاڪاڻ ته پروفيسر هڪ گٽار کي ٻئي کان ڌار ڪري سگهن ٿا. ساڳي شڪل جا ٻه ساز، هڪجهڙا تار، آواز ۽ ماڻهوءَ ۾ فرق محسوس ٿئي ٿو. متفق، عجيب؟
ان کان اڳ جو اسان هن بيچيني کي حل ڪريون، اچو ته ٻڌون ته پوئين پيراگراف ۾ بيان ڪيل مثالي تار ڪيئن لڳندو. اچو ته تصوير 8 ۾ گراف کي آواز ڏيو.
* * *
اهو لڳي ٿو ته حقيقي موسيقي جي آوازن وانگر، پر ڪجهه غائب آهي.
ڪافي ناهي ”غير مثالي“.
حقيقت اها آهي ته دنيا ۾ ٻه بلڪل هڪجهڙا تار نه آهن. هر اسٽرنگ جون پنهنجون خاصيتون آهن، جيتوڻيڪ خوردبيني، پر اهو اثر انداز ٿئي ٿو ته اهو ڪيئن آواز آهي. نقص تمام متنوع ٿي سگهن ٿا: تار جي ڊيگهه سان گڏ ٿلهي ۾ تبديلي، مختلف مواد جي کثافت، ننڍيون چوٽيون خرابيون، وائبريشن دوران ٽينشن ۾ تبديليون، وغيره. ان کان علاوه، آواز تبديل ٿئي ٿو ان تي منحصر آهي جتي اسان تار کي مارو ٿا، اوزار جي مادي خاصيتون. (جهڙوڪ نمي جي حساسيت)، ٻڌندڙ جي حوالي سان اوزار ڪيئن پوزيشن ۾ آهي، ۽ گهڻو ڪجهه، ڪمري جي جاميٽري ڏانهن.
اهي خاصيتون ڇا ڪندا آهن؟ اهي شڪل 8 ۾ گراف کي ٿورڙي تبديل ڪن ٿا. ان تي هارمونڪس شايد گهڻا نه هجن، ٿورو ساڄي يا کاٻي طرف ڦيرايو وڃي، مختلف هارمونڪس جو حجم تمام گهڻو تبديل ٿي سگهي ٿو، هارمونڪس جي وچ ۾ اوورٽون ظاهر ٿي سگهن ٿا (تصوير 9. .)
عام طور تي، آواز جي سڀني nuances timbre جي مبهم تصور سان منسوب آهن.
ٽمبري هڪ اوزار جي آواز جي خاصيتن لاءِ هڪ تمام آسان اصطلاح لڳي ٿو. بهرحال، هن اصطلاح سان ٻه مسئلا آهن جن کي مان اشارو ڪرڻ چاهيندس.
پهريون مسئلو اهو آهي ته جيڪڏهن اسان ٽمبر جي وضاحت ڪريون جيئن اسان مٿي ڪيو آهي، ته پوءِ اسان اوزارن کي ڪنن سان فرق ڪريون ٿا نه ته ان سان. ضابطي جي طور تي، اسان آواز جي سيڪنڊ جي پهرين حصي ۾ فرق کي پڪڙيندا آهيون. هن دور کي عام طور تي حملي سڏيو ويندو آهي، جنهن ۾ آواز صرف ظاهر ٿئي ٿو. باقي وقت، سڀئي سرون بلڪل ساڳيا آواز آهن. انهي جي تصديق ڪرڻ لاءِ، اچو ته پيانو تي هڪ نوٽ ٻڌون، پر ”ڪٽ آف“ حملي واري دور سان.
* * *
متفق آهيو، هن آواز ۾ مشهور پيانو کي سڃاڻڻ تمام ڏکيو آهي.
ٻيو مسئلو اهو آهي ته عام طور تي، جڏهن آواز جي باري ۾ ڳالهائيندو آهي، مکيه ڍنگ کي الڳ ڪيو ويندو آهي، ۽ باقي سڀ ڪجهه ٽمبر ڏانهن منسوب ڪيو ويندو آهي، ڄڻ ته اهو غير معمولي آهي ۽ موسيقي جي تعمير ۾ ڪو به ڪردار ادا نٿو ڪري. بهرحال، اهو سڀ ڪجهه نه آهي. اهو ضروري آهي ته انفرادي خاصيتون، جهڙوڪ اوورٽون ۽ هارمونڪس جي انحراف، آواز جي بنيادي جوڙجڪ کان. انفرادي خاصيتون حقيقت ۾ موسيقي جي تعمير تي ٿورو اثر رکن ٿيون. پر بنيادي ڍانچي - گھڻن هارمونڪس، تصوير 8 ۾ ڏيکاريل آھي - اھو اھو آھي جيڪو موسيقي ۾ بغير استثناء جي سڀني کي طئي ڪري ٿو، بغير دور، رجحانات ۽ انداز جي.
اسان ان بابت ڳالهائينداسين ته هي ڍانچي موسيقي جي تعمير کي ڪيئن بيان ڪري ٿو.
ليکڪ - رومن Oleinikov آڊيو رڪارڊنگ - ايوان سوشينسڪي
تون به پسند ڪري سگھي ٿو
موسيقي ڪئلينڊر - مئي
موسيقي ۽ ان جي قسمن ۾ هم وقت سازي
