Niccolò Paganini (Niccolò Paganini) |

نیکولو پوگنيني

ڇا ڪو ٻيو اهڙو فنڪار هوندو، جنهن جي زندگي ۽ شهرت اهڙي روشن سج جي روشنيءَ سان چمڪندي هجي، اهڙو فنڪار جنهن کي سڄي دنيا پنهنجي جوش ۽ جذبي سان پوڄا ڪري سڀني فنڪارن جو بادشاهه مڃيندي هجي. F. فهرست

اٽلي ۾، جينوا جي ميونسپلٽي ۾، شاندار پگنيني جو وائلن رکيو ويو آهي، جيڪو هن پنهنجي اباڻي شهر ڏانهن وصيت ڪيو. سال ۾ هڪ ڀيرو، قائم ڪيل روايت موجب، دنيا جا سڀ کان مشهور وائلن ساز ان تي راند ڪن ٿا. پگنيني وائلن کي ”منهنجو تپ“ سڏيو آهي - هن طريقي سان موسيقار اٽلي ۾ قومي آزاديءَ واري تحريڪ ۾ پنهنجي شموليت جو اظهار ڪيو ، جيڪو XNUMX صدي جي پهرين ٽئين ۾ ظاهر ٿيو. وائلنسٽ جي انتها پسند، باغي فن اطالوين جي محب وطن مزاج کي وڌايو، انهن کي سماجي لاقانونيت جي خلاف جنگ ڪرڻ لاء سڏيو. ڪاربناري تحريڪ ۽ مخالف ڪلريڪل بيانن سان همدردي لاءِ، پگنيني کي ”جينوس جيڪبن“ جي لقب سان سڏيو ويو ۽ ڪيٿولڪ پادري پاران ظلم ڪيو ويو. پوليس پاران سندس ڪنسرٽ تي اڪثر پابندي هوندي هئي، جن جي نگرانيءَ ۾ هو.

Paganini هڪ ننڍي سوداگر جي خاندان ۾ پيدا ٿيو. چئن سالن جي ڄمار کان، مينڊولين، وائلن ۽ گٽار موسيقار جي زندگي جا ساٿي بڻجي ويا. مستقبل جي موسيقار جي استادن ۾ پهريون ڀيرو سندس پيء، موسيقي جو هڪ وڏو عاشق، ۽ پوء J. Costa، ​​سان Lorenzo جي گرجا گھر جي هڪ وائلن ساز. Paganini جي پهرين کنسرٽ ٿي گذريو جڏهن هو 11 سالن جي عمر ۾ هو. ڪمپوزيشن جي وچ ۾، نوجوان موسيقار جي پنهنجي فرينچ انقلابي گيت "ڪارمگنولا" جي موضوع تي پڻ پرفارم ڪيو ويو.

تمام جلد Paganini جو نالو وڏي پيماني تي مشهور ٿيو. هن اتر اٽلي ۾ ڪنسرٽ ڏنيون، 1801 کان 1804 تائين هو ٽسڪني ۾ رهندو هو. اهو هن دور ۾ آهي ته سولو وائلن لاء مشهور caprices جي پيدائش جو تعلق آهي. هن جي پرفارمنس جي شهرت جي اونهاري ۾، پگنيني ڪيترن ئي سالن تائين پنهنجي ڪنسرٽ سرگرمي کي لوڪا (1805-08) ۾ ڪورٽ جي خدمت ۾ تبديل ڪيو، جنهن کان پوء هو ٻيهر ۽ آخرڪار ڪنسرٽ ڪارڪردگي ڏانهن موٽيو. تدريجي طور تي، Paganini جي شهرت اٽلي کان ٻاهر نڪري ويو. ڪيترائي يورپي وائلن ساز ساڻس گڏ پنهنجي طاقت ماپڻ لاءِ آيا، پر انهن مان ڪو به سندس لائق مقابلو نه ٿي سگهيو.

Paganini جي فضيلت شاندار هئي، سامعين تي ان جو اثر ناقابل اعتماد ۽ ناقابل بيان آهي. همعصرن لاء، هو هڪ اسرار، هڪ رجحان لڳي رهيو هو. ڪي کيس جينيئس سمجھن ٿا، ته ڪن کيس چرلٽن؛ هن جو نالو پنهنجي زندگيءَ دوران مختلف شاندار ڏند ڪٿا حاصل ڪرڻ لڳو. تنهن هوندي به، هن جي "شيطاني" ظاهر جي اصليت ۽ ڪيترن ئي عظيم عورتن جي نالن سان لاڳاپيل سندس سوانح عمري جي رومانوي episodes جي ذريعي تمام گهڻو آسان ڪيو ويو.

46 سالن جي ڄمار ۾، سندس شهرت جي عروج تي، Paganini پهريون ڀيرو اٽلي کان ٻاهر سفر ڪيو. يورپ ۾ سندس ڪنسرٽ معروف فنڪار جي هڪ پرجوش تشخيص جو سبب بڻيا. F. Schubert ۽ G. Heine، W. Goethe ۽ O. Balzac، E. Delacroix ۽ TA Hoffmann، R. Schumann، F. Chopin، G. Berlioz، G. Rossini، J. Meyerbeer ۽ ٻيا ڪيترائي وائلن hypnotic اثر هيٺ هئا. Paganini جي. هن جي آواز پرفارمنگ آرٽ ۾ هڪ نئين دور ۾ داخل ڪيو. پيگنيني رجحان جو F. Liszt جي ڪم تي مضبوط اثر پيو، جنهن اطالوي استاد جي راند کي ”هڪ مافوق الفطرت معجزو“ سڏيو.

پگنيني جو يورپي دورو 10 سالن تائين هليو. هو اڳ ۾ ئي سخت بيمار پنهنجي وطن واپس آيو. Paganini جي وفات کان پوء، پوپ ڪوريا هڪ ڊگهي وقت تائين اٽلي ۾ دفن ڪرڻ جي اجازت نه ڏني. صرف ڪيترن ئي سالن کان پوء، موسيقار جي خاڪ Parma ڏانهن منتقل ڪيو ويو ۽ اتي دفن ڪيو ويو.

Paganini جي موسيقي ۾ رومانويت جو روشن نمائندو هڪ ئي وقت ۾ هڪ تمام گهڻي قومي فنڪار هو. هن جو ڪم گهڻو ڪري اطالوي لوڪل ۽ مسلکي موسيقي جي فني روايتن مان اچي ٿو.

موسيقار جا ڪم اڃا تائين ڪنسرٽ اسٽيج تي وڏي پئماني تي ٻڌا ويندا آهن، ٻڌندڙن کي لامحدود ڪينٽيلينا، ورچوسو عناصر، جوش، لامحدود تخيل سان وائلن جي اوزارن جي امڪانن کي ظاهر ڪرڻ سان. پيگنيني جي اڪثر ڪري ڪيل ڪمن ۾ شامل آهن ڪيمپنيلا (دي بيل)، ٻيو وائلن ڪنسرٽو مان هڪ رونڊو، ۽ پهريون وائلن ڪنسرٽو.

وائلن سولو لاءِ مشهور ”24 ڪيپريڪي“ اڃا تائين وائلنسٽن جي وڏي ڪاميابي سمجهيا وڃن ٿا. اداڪارن جي ذخيري ۾ رهو ۽ پيگنيني جي ڪجهه مختلف قسمن تي - اوپيرا جي موضوعن تي "سنڈرلا"، "ٽينڪريڊ"، "موسي" جي G. Rossini جي، بيلٽ جي موضوع تي "بينيونٽو جي شادي" F. Süssmeier (موسيقار هن ڪم کي "Witches" سڏيو آهي)، انهي سان گڏ virtuosic compositions "ڪارنيول آف وينس" ۽ "Perpetual Motion".

پگنيني نه رڳو وائلن، پر گٽار ۾ به مهارت حاصل ڪئي. وائلن ۽ گٽار لاءِ لکيل سندس ڪيتريون ئي مجموعا اڃا تائين فنڪارن جي فهرست ۾ شامل آهن.

پگنيني جي موسيقي ڪيترن ئي موسيقارن کي متاثر ڪيو. هن جا ڪجهه ڪم پيانو لاءِ ليزٽ، شومن، ڪي ريمانوسڪي طرفان ترتيب ڏنل آهن. ڪيمپنيلا ۽ چوويهين ڪيپريس جا راڳ مختلف نسلن ۽ اسڪولن جي موسيقارن پاران ترتيب ۽ تبديليءَ جو بنياد بڻيا: لِزٽ، چوپين، آءِ. برهم، ايس. رچمانينوف، وي. لوتوسلاسڪي. موسيقار جي ساڳي رومانوي تصوير G. Heine پنهنجي ڪهاڻي ”فلورنٽائن نائيٽس“ ۾ ورتي آهي.

I. Vetlitsyna

هڪ ننڍي سوداگر جي خاندان ۾ ڄائو، موسيقي عاشق. شروعاتي ننڍپڻ ۾، هن پنهنجي پيء کان مينڊولن، پوء وائلن وڄائڻ سکيو. ڪجهه وقت لاءِ هن سان لورينزو جي ڪئٿڊرل جي پهرين وائلن ساز جي. ڪوسٽا سان اڀياس ڪيو. 11 سالن جي عمر ۾، هن جينوا ۾ هڪ آزاد ڪنسرٽ ڏنو (پرفارم ڪيل ڪمن ۾ - فرانسيسي انقلابي گيت "ڪارمگنولا" تي هن جي پنهنجي مختلف تبديليون). 1797-98 ۾ هن اتر اٽلي ۾ ڪنسرٽ ڏنا. 1801-04 ۾ هو ٽسڪني ۾ رهندو هو، 1804-05 ۾ - جينوا ۾. انهن سالن دوران، هن سولو وائلن لاءِ ”24 ڪيپريڪي“ لکيو، گٽار سان گڏ وائلن لاءِ سوناتاس، اسٽرنگ ڪوارٽيٽس (گٽار سان). لوکا (1805-08) ۾ درٻار ۾ خدمت ڪرڻ کان پوء، پگنيني پاڻ کي مڪمل طور تي ڪنسرٽ سرگرمي لاء وقف ڪيو. ميلان (1815ع) ۾ ڪنسرٽ دوران، پگنيني ۽ فرانسيسي وائلنسٽ سي. لافونٽ جي وچ ۾ مقابلو ٿيو، جنهن اعتراف ڪيو ته هو هارائي ويو. اهو ان جدوجهد جو اظهار هو، جيڪا پراڻي ڪلاسيڪل اسڪول ۽ رومانوي رجحان جي وچ ۾ ٿي هئي (بعد ۾ پيانسٽڪ آرٽ جي ميدان ۾ هڪ اهڙو مقابلو پيرس ۾ ايف. ليزٽ ۽ زيڊ ٿالبرگ جي وچ ۾ ٿيو). آسٽريا، چيڪ ريپبلڪ، جرمني، فرانس، انگلينڊ ۽ ٻين ملڪن ۾ پگنيني جي پرفارمنس (1828 کان وٺي) فنون جي معروف شخصيتن (ليزٽ، آر. شومن، ايڇ هيئن، ۽ ٻين) کان پرجوش جائزو ورتو ۽ هن لاءِ قائم ڪيل هڪ بي مثال فضيلت جو شان. Paganini جي شخصيت شاندار ڏند ڪٿا، جنهن کي سندس "شيطاني" ظهور ۽ سندس سوانح عمري جي رومانوي قسطن جي اصليت جي سهولت ڏني وئي هئي. ڪيٿولڪ پادري پگنيني کي ڪلريڪل مخالف بيانن ۽ ڪاربناري تحريڪ لاءِ همدردي جي ڪري ايذايو. پگنيني جي موت کان پوء، پوپل ڪوريا اٽلي ۾ دفن ڪرڻ جي اجازت نه ڏني. صرف ڪيترن ئي سالن کان پوء، Paganini جي خاڪ Parma ڏانهن منتقل ڪيو ويو. پگنيني جي تصوير G. Heine طرفان ڪهاڻي فلورنٽائن نائيٽس (1836) ۾ ورتي وئي هئي.

Paganini جو ترقي پسند جديد ڪم موسيقي جي رومانويزم جي روشن ترين مظهر مان هڪ آهي، جيڪو 10-30s جي قومي آزاديء جي تحريڪ جي اثر هيٺ اطالوي آرٽ ۾ (بشمول G. Rossini ۽ V. Bellini جي محب وطن اوپيرا ۾) وسيع ٿي ويو. . 19 صدي عيسويءَ ۾ پگنيني جو فن ڪيترن ئي طريقن سان فرينچ رومانس جي ڪم سان لاڳاپيل هو: موسيقار G. Berlioz (جنهن کي Paganini پهريون ڀيرو انتهائي ساراهيو ۽ فعال طور تي سپورٽ ڪيو)، مصور E. Delacroix، شاعر V. Hugo. پگنيني سامعين کي پنهنجي ڪارڪردگيءَ جي روين، سندس تصويرن جي چمڪ، فينسي جي اڏام، ڊرامائي تضادن، ۽ سندس راند جي غيرمعمولي فضيلت جي دائري سان موهي ورتو. هن جي فن ۾، جنهن کي سڏيو ويندو آهي. مفت تصور اطالوي لوڪ اصلاحي انداز جي خصوصيتن کي ظاهر ڪري ٿو. پگنيني پهريون وائلن ساز هو جنهن دل سان ڪنسرٽ پروگرام ڪيا. جرئت سان نئين راند جي ٽيڪنڪ کي متعارف ڪرايو، اوزار جي رنگن جي امڪانن کي بهتر بڻائي، پيگنيني وائلن آرٽ جي اثر جي دائري کي وڌايو، جديد وائلن جي ٽيڪنڪ جو بنياد رکيو. هن اوزار جي پوري رينج کي وڏي پيماني تي استعمال ڪيو، آڱرين کي ڇڪڻ، جمپس، مختلف قسم جي ڊبل نوٽ ٽيڪنڪ، هارمونڪس، پيزيڪاٽو، پرڪسسيو اسٽروڪ، هڪ تار تي راند ڪيو. Paganini جا ڪجھ ڪم ايترا مشڪل آھن جو ھن جي مرڻ کان پوءِ انھن کي ھڪ ڊگھي عرصي تائين ناھي سمجھيو ويو (Y. Kubelik انھن کي ادا ڪرڻ وارو پھريون شخص ھو).

Paganini هڪ شاندار موسيقار آهي. سندس ڪمپوزيشن ۾ پلاسٽيٽيٽي ۽ راڳن جي سريليتا، ماڊلز جي جرئت سان نمايان آهن. هن جي تخليقي ورثي ۾ بيٺو "24 capricci" سولو وائلن آپشن لاءِ. 1 (انهن مان ڪجهه ۾، مثال طور، 21 هين ڪيپريڪيو ۾، سريلي ترقي جا نوان اصول لاڳو ڪيا ويا آهن، ليزٽ ۽ آر. واگنر جي ٽيڪنڪ جي اڳڪٿي ڪندي)، وائلن ۽ آرڪسٽرا لاءِ پهريون ۽ ٻيو ڪنسرٽ (ڊي-در، 1؛ ايڇ. -مول، 2؛ پوئين حصي جو آخري حصو مشهور آهي "ڪيمپنيلا"). اوپيرا، بيلٽ ۽ لوڪ موضوع، چيمبر جي اوزارن جي ڪم، وغيره تي تبديليون، پيگنيني جي ڪم ۾ اهم ڪردار ادا ڪيو. گٽار تي هڪ شاندار virtuoso، Paganini هن اوزار لاء اٽڪل 1811 ٽڪر پڻ لکيا.

هن جي تخليقي ڪم ۾، پگنيني هڪ تمام گهڻي قومي فنڪار جي حيثيت سان ڪم ڪري ٿو، اطالوي ميوزڪ آرٽ جي لوڪ روايتن تي ڀاڙي ٿو. هن جي تخليق ڪيل ڪم، انداز جي آزادي، بناوت جي جرئت، ۽ جدت جي نشاندهي ڪئي وئي، وائلن آرٽ جي مڪمل ترقي لاء شروعاتي نقطي طور ڪم ڪيو. Liszt، F. Chopin، Schumann ۽ Berlioz جي نالن سان لاڳاپيل، پيانو ڪارڪردگي ۽ اوزار جي فن ۾ انقلاب، جيڪو 30s ۾ شروع ٿيو. 19 صدي عيسويء، گهڻو ڪري پيگنيني جي فن جي اثر سبب هئي. اهو پڻ متاثر ڪيو نئين سريلي ٻولي جي ٺهڻ، رومانوي موسيقي جي خاصيت. Paganini جو اثر اڻ سڌي طرح 20 صدي عيسويء ۾ معلوم ٿئي ٿو. (پروڪوفيو پاران وائلن ۽ آرڪسٽرا لاءِ پهريون ڪنسرٽ؛ اهڙو وائلن ڪم ڪري ٿو ”مٿس“ سيزيمانوسڪي جي، ڪنسرٽ جي خيالي ”جپسي“ رايل جي. ليزٽ، شومن، آءِ برهم، ايس وي رچمانينوف، پيگنيني جي وائلن جي ڪمن مان ڪجهه پيانو لاءِ ترتيب ڏنيون آهن.

1954 کان وٺي، جينوا ۾ پيگنيني بين الاقوامي وائلن مقابلو هر سال منعقد ڪيو ويو آهي.

IM Yampolsky

انهن سالن ۾ جڏهن Rossini ۽ Bellini موسيقي جي ڪميونٽي جو ڌيان ڇڪايو، اٽلي کي شاندار virtuoso وائلنسٽ ۽ موسيقار Niccolò Paganini اڳيان رکيو. سندس فن XNUMX صدي جي موسيقي ڪلچر تي قابل ذڪر اثر پيو.

اوپيرا موسيقار وانگر ساڳئي حد تائين، پگنيني قومي سرزمين تي وڌيو. اٽلي، اوپيرا جي جنم ڀومي، ساڳئي وقت قديم جھڪي اوزارن جي ثقافت جو مرڪز هو. XNUMX صدي ۾ واپس، اتي هڪ شاندار وائلن اسڪول پيدا ٿيو، جنهن جي نمائندگي ڪئي وئي Legrenzi، Marini، Veracini، Vivaldi، Corelli، Tartini. اوپيرا جي فن جي ويجھو ترقي ڪندي، اطالوي وائلن موسيقي ان جي جمهوري رخ تي ورتو.

گيت جي سرسبزي، نرالي انداز جي خصوصيت جو دائرو، شاندار "کنسرٽ"، فارم جي پلاسٽڪ سميري - هي سڀ اوپيرا جي اڻڄاتل اثر هيٺ شڪل ورتي.

اهي اوزاري روايتون XNUMX صدي جي آخر ۾ زنده هيون. پگنيني، جنهن پنهنجي اڳوڻن ۽ همعصرن کي ختم ڪري ڇڏيو هو، ويٽي، روڊ ۽ ٻين جهڙن شاندار وائلن سازن جي هڪ شاندار برج ۾ چمڪيو.

Paganini جي غير معمولي اهميت نه رڳو ان حقيقت سان ڳنڍيل آهي ته هو موسيقي جي تاريخ ۾ واضح طور تي سڀ کان وڏو وائلن virtuoso هو. Paganini عظيم آهي، سڀ کان پهريان، هڪ نئين، رومانوي پرفارمنس انداز جو خالق. Rossini ۽ Bellini وانگر، هن جي فن موثر رومانيت جي اظهار جي طور تي ڪم ڪيو، جيڪو اٽلي ۾ مشهور آزاديء جي خيالن جي اثر هيٺ پيدا ٿيو. Paganini جي غير معمولي ٽيڪنڪ، وائلن جي ڪارڪردگي جي سڀني معيارن تي قدم رکندي، نئين فنڪشنل گهرجن کي پورو ڪيو. سندس زبردست مزاج، انڊرلائنڊ اظهار، جذباتي نزاڪتن جي حيرت انگيز دولت نون ٽيڪنالاجي کي جنم ڏنو، بي مثال ٽمبري رنگين اثرات.

وائلن لاءِ پيگنيني جي ڪيترن ئي ڪمن جي رومانوي طبيعت (انهن مان 80 آهن، جن مان 20 شايع نه ٿيا آهن) بنيادي طور تي virtuoso ڪارڪردگي جي خاص گودام جي ڪري آهي. Paganini جي تخليقي ورثي ۾ اهڙا ڪم آهن جيڪي دلير ماڊوليشن ۽ سريلي ترقي جي اصليت سان ڌيان ڇڪيندا آهن، لزٽ ۽ ويگنر جي موسيقي جي ياد ڏياريندڙ (مثال طور، ٽوئنٽي فرسٽ ڪيپرڪيو). پر ان جي باوجود، پگنيني جي وائلن جي ڪم ۾ بنيادي شيء فضيلت آهي، جنهن پنهنجي وقت جي اوزار جي فن جي اظهار جي حدن کي لامحدود طور تي ڌڪايو. Paganini جي شايع ٿيل ڪم انهن جي حقيقي آواز جي مڪمل تصوير نه ڏيندا آهن، ڇاڪاڻ ته انهن جي ليکڪ جي ڪارڪردگي جي انداز جو سڀ کان اهم عنصر اطالوي لوڪ سڌارن جي انداز ۾ آزاد خيالي هو. پگنيني پنهنجا اڪثر اثر لوڪ فنڪارن کان قرض ورتو. اها خاصيت آهي ته هڪ سخت تعليمي اسڪول جي نمائندن (مثال طور، اسپورس) هن جي راند ۾ "بوفنري" جي خاصيتن کي ڏٺو. اهو پڻ اهم آهي ته، هڪ فضيلت جي حيثيت سان، پگنيني صرف پنهنجي ڪم کي انجام ڏيڻ وقت جينس ڏيکاريو.

Paganini جي غير معمولي شخصيت، هڪ "آزاد فنڪار" جي سندس سڄي تصوير مثالي طور تي هڪ رومانوي فنڪار جي دور جي خيالن سان ملندڙ جلندڙ آهي. دنيا جي ڪنوينشنن لاءِ هن جي بي پرواهي ۽ سماجي هيٺين طبقي لاءِ همدردي، جوانيءَ ۾ گهمڻ ڦرڻ ۽ هن جي بالغن جي سالن ۾ ڏورانهن ڀڄڻ، هڪ غيرمعمولي، ”شيطاني“ ظهور ۽ آخر ۾، هڪ ناقابل فهم ڪارڪردگيءَ جي ذهانت هن جي باري ۾ افسانن کي جنم ڏنو. . ڪيٿولڪ پادري پگنيني کي سندس مخالف ڪلريڪل بيانن ۽ ڪاربناري سان سندس همدردي جي ڪري ايذايو. اهو هن جي "شيطان وفاداري" جي غير معمولي الزامن تي آيو.

هيئن جو شاعرانه تخيل، پگنيني جي راند جي جادوئي تاثر کي بيان ڪرڻ ۾، هن جي ڏات جي مافوق الفطرت اصليت جي تصوير چٽي ٿو.

پيگنيني 27 آڪٽوبر 1782ع تي جينوا ۾ پيدا ٿيو، هن کي وائلن وڄائڻ سندس پيءُ سيکاريو هو. نون سالن جي ڄمار ۾، پگنيني پنهنجي پهرين عوامي ظهور ڪئي، فرانسيسي انقلابي گيت ڪارمگنولا جي موضوع تي پنهنجي مختلف تبديلين کي انجام ڏنو. تيرهن سالن جي عمر ۾ هن لومبارڊي جو پهريون ڪنسرٽ دورو ڪيو. ان کان پوء، پگنيني پنهنجو ڌيان هڪ نئين انداز ۾ وائلن جي ڪم کي گڏ ڪرڻ تي مرکوز ڪيو. ان کان اڳ، هن صرف ڇهن مهينن لاءِ ڪمپوزيشن جو اڀياس ڪيو، ان دوران چوويهه فوٽا ٺاهيا. 1801 ۽ 1804 جي وچ ۾، پگنيني گٽار لاء ڪم ڪرڻ ۾ دلچسپي ورتي (هن هن اوزار لاء اٽڪل 200 ٽڪر ٺاهيا). هن ٽن سالن جي عرصي جي استثنا سان، جڏهن هو اسٽيج تي بلڪل ظاهر نه ٿيو، پيگنيني، پنجن سالن جي عمر تائين، ايټاليا ۾ وڏي پيماني تي ۽ وڏي ڪاميابي سان ڪنسرٽ ڏنائين. سندس ڪارڪردگيءَ جو اندازو ان حقيقت مان لڳائي سگهجي ٿو ته 1813ع ۾ هڪ موسم ۾ هن ميلان ۾ اٽڪل چاليهه کنسرٽ ڏنا.

وطن کان ٻاهر سندس پهريون دورو 1828ع ۾ ٿيو (ويانا، وارسا، ڊريسڊن، ليپزگ، برلن، پيرس، لنڊن ۽ ٻيا شهر). هن دوري کيس عالمي شهرت ڏني. Paganini عوام ۽ معروف فنڪار ٻنهي تي هڪ شاندار تاثر ڪيو. ويانا ۾ - شوبرٽ، وارسا ۾ - چوپين ۾، ليپزگ ۾ - شومن ۾، پيرس ۾ - ليزٽ ۽ برليوز هن جي قابليت کان متاثر ٿيا. 1831 ۾، ڪيترن ئي فنڪارن وانگر، پئگنيني پئرس ۾ آباد ٿيو، هن بين الاقوامي راڄڌاني جي انتشار واري سماجي ۽ فني زندگي کان متاثر ٿيو. هو ٽي سال اتي رهيو ۽ واپس اٽلي آيو. بيماري پگنيني کي مجبور ڪيو ته پرفارمنس جي تعداد کي گھٽائڻ لاء. هن 27 مئي 1840ع تي وفات ڪئي.

Paganini جو اثر وائلن موسيقي جي ميدان ۾ سڀ کان وڌيڪ قابل ذڪر آهي، جنهن ۾ هن هڪ حقيقي انقلاب ڪيو. خاص طور تي هن جو اثر بيلجيم ۽ فرينچ اسڪول آف وائلنسٽن تي هو.

تنهن هوندي به، هن علائقي کان ٻاهر، Paganini جي فن هڪ دائمي نشان ڇڏي. Schumann, Liszt, Brahms پنهنجي سڀ کان اهم ڪم مان پيانو پيگنيني جي سکيا جو بندوبست ڪيو – “24 capriccios for solo violin” op. 1، جيڪو آهي، جيئن ته هو، هڪ انسائيڪلوپيڊيا سندس نئين ڪارڪردگي جي ٽيڪنالاجي جو.

(پيگنيني پاران تيار ڪيل ڪيتريون ئي ٽيڪنڪون پيگنيني جي اڳين ۽ لوڪ مشقن ۾ مليل فني اصولن جي جرئتمند ترقي آهن. انهن ۾ هيٺيان شامل آهن: هارمونڪ آوازن جي استعمال جو هڪ بي مثال درجو، جنهن جي ڪري ٻنهي آوازن جي دائري ۾ وڏي توسيع ٿي. وائلن ۽ ان جي ٽمبر جي هڪ اهم افزودگي لاءِ؛ XNUMXهين صدي جي وائلنسٽ کان قرض ورتو ويو بيبر مختلف سسٽم لاءِ وائلن کي ٽيون ڪرڻ لاءِ خاص طور تي ذهين رنگين اثرن کي حاصل ڪرڻ لاءِ؛ هڪ ئي وقت تي پيزيڪيٽو ۽ بو جي آواز کي استعمال ڪندي: نه صرف ٻٽي راند کيڏڻ ، پر ٽي ڀيرا نوٽس پڻ؛ هڪ آڱر سان ڪروميٽڪ گليسنڊوس، ڪمان جي ٽيڪنڪ جو هڪ وسيع قسم، جنهن ۾ اسٽيڪاٽو؛ ڪارڪردگي هڪ تار تي؛ چوٿين اسٽرنگ جي حد کي ٽن آڪٽيوز تائين وڌائڻ ۽ ٻيا.)

چوپين جي پيانو ايٽڊس پڻ پگنيني جي اثر هيٺ ٺاهيا ويا. ۽ جيتوڻيڪ چوپين جي pianistic انداز ۾ Paganini جي ٽيڪنڪ سان سڌو سنئون لاڳاپو ڏسڻ ڏکيو آهي، پر ان جي باوجود، هن کي اهو آهي ته چوپين پنهنجي نئين تشريح جي نئين تشريح لاء قرضدار آهي. اهڙيء طرح، رومانوي pianism، جنهن پيانو ڪارڪردگي جي تاريخ ۾ هڪ نئين دور کي کوليو، بلاشبہ Paganini جي نئين virtuoso انداز جي اثر هيٺ شڪل ورتي.

وي ڊي ڪنن

ڪمپوزيشن:

سولو وائلن لاء - 24 capricci op. 1 (1801-07؛ ايڊ. ميل.، 1820)، تعارف ۽ تبديليون جيئن دل بند ٿي وڃي ٿي (Nel cor piu non mi sento, on a theme from Paisiello's La Belle Miller, 1820 or 1821); وائلن ۽ آرڪسٽرا لاء - 5 ڪنسرٽ (ڊي-در، اپ. 6، 1811 يا 1817-18؛ ايڇ-مائنر، اوپي. 7، 1826، ايڊ. پي.، 1851؛ اي-در، بغير op.، 1826؛ ڊي-مول، بغير op., 1830, ed. Mil., 1954; a-moll, begun in 1830) 8 sonatas (1807-28، بشمول نيپولين، 1807، ھڪڙي تار تي؛ اسپرنگ، پرائمويرا، 1838 يا 1839)، دائمي حرڪت (Il) moto perpetuo, op. 11, after 1830)، Variations (The Witch, La streghe, on a theme from Süssmayr's Marriage of Benevento, op. 8, 1813; Prayer, Preghiera, on a theme from Rossini's Moses, on one string, 1818 يا 1819؛ مون کي هاڻي دل تي ڏک نه ٿو ٿئي، Non piu mesta accanto al fuoco, on a theme from Rossini's Cinderella, op. Rossini's Tancred, op.12, غالباً 1819); وائيلا ۽ آرڪسٽرا لاء - وڏي وائلا لاءِ سونٽا (شايد 1834)؛ وائلن ۽ گٽار لاء - 6 سونٽا، اوپي. 2 (1801-06)، 6 سوناتاس، اوپي. 3 (1801-06)، Cantabile (d-moll، ed. for skr. and fp.، W.، 1922)؛ گٽار ۽ وائلن لاء - سونٽا (1804، ايڊ. فري. / ايم.، 1955/56)، گرانڊ سوناٽا (ايڊ. ايل پيز. - W.، 1922)؛ چيمبر جا اوزار ensembles - وائيلا لاءِ ڪنسرٽ ٽيو، وي ايل سي. ۽ گٽار (اسپين 1833، ايڊ. 1955-56)، 3 quartets، op. 4 (1802-05، ايڊ. ميل.، 1820)، 3 چوٿين، اوپي. 5 (1802-05، ايڊ. ميل.، 1820) ۽ 15 چوٿون (1818-20؛ ايڊ. چوٿين نمبر 7، Fr./M.، 1955/56) وائلن، وائلن، گٽار ۽ آوازن لاءِ، 3 چوٿين لاءِ 2 skr.، viola ۽ vlc. (1800s، ed. quartet E-dur، Lpz.، 1840s)؛ آواز وارو- ساز, vocal compositions , etc.

حوالا:

Yampolsky I.، Paganini - گٽارسٽ، "SM"، 1960، نمبر 9؛ هن جو پنهنجو، نڪولو پگنيني. زندگي ۽ تخليق، ايم.، 1961، 1968 (نوٽوگرافي ۽ ڪرونوگراف)؛ هن جو پنهنجو، ڪيپريڪي اين. پگنيني، ايم.، 1962 (بي-ڪا ٻڌڻ وارو ڪنسرٽس)؛ پالمن AG، نڪولو پگنيني. 1782-1840 مختصر سوانح عمري جو خاڪو. ڪتاب نوجوانن لاءِ، ايل.، 1961ع.