Nikolay Arnoldovich Petrov (Nikolai Petrov) |

Nikolay Petrov

اتي چيمبر اداڪار آهن - ٻڌندڙن جي هڪ تنگ دائري لاءِ. (انهن کي ننڍڙن، معمولي ڪمرن ۾، "پنهنجن" ۾ سٺو محسوس ٿئي ٿو - اسڪريابن ميوزيم ۾ سوفرونٽسڪي لاءِ ڪيترو سٺو هو - ۽ ڪنهن نه ڪنهن طرح وڏي اسٽيج تي بي آرام محسوس ڪن ٿا.) ٻيا، ان جي برعڪس، شاندار ۽ عيش و آرام سان متوجه ٿين ٿا. جديد ڪنسرٽ هال، هزارين ٻڌندڙن جو ميڙ، روشنين سان ڀريل منظر، زبردست، بلند آواز ”اسٽين ويز“. پهريون لڳي ٿو عوام سان ڳالهائي رهيو آهي - خاموشي سان، سمجهه سان، رازداري سان؛ ٻئي پيدا ٿيل ڳالهائيندڙ مضبوط ارادي، خود اعتمادي، مضبوط، پري تائين پهچڻ وارا آواز آهن. اهو هڪ ڀيرو کان وڌيڪ Nikolai Arnoldovich Petrov جي باري ۾ لکيو ويو آهي ته هن کي قسمت جي وڏي اسٽيج لاء مقدر هو. ۽ اهو صحيح آهي. اهڙي ئي هن جي فني طبيعت آهي، هن جي راند جو انداز.

• اوزون آن لائن اسٽور ۾ پيانو ميوزڪ →

اهو انداز ڳولي ٿو، شايد، سڀ کان وڌيڪ صحيح وصف لفظن ۾ "يادگار فضيلت" ۾. پيٽروف جھڙن ماڻھن لاءِ، اھو رڳو ايترو نه آھي ته اوزار تي سڀڪنھن شيءِ ”ڪامياب“ ٿئي ٿي (اھو چوڻ کان سواءِ ٿي وڃي ٿو...) - انھن لاءِ سڀ ڪجھ وڏو، طاقتور، وڏي پيماني تي نظر اچي ٿو. انهن جي راند هڪ خاص انداز ۾ متاثر ڪري ٿي، جيئن هر شي شاندار فن ۾ متاثر ٿئي ٿي. (ڇا اسان ڪنهن ادبي مهاڳ کي مختصر ڪهاڻيءَ کان مختلف انداز ۾ نه ٿا سمجهون؟ ۽ ڇا سينٽ آئزڪ ڪيٿيڊرل دلڪش ”مونپلاسير“ کان بلڪل مختلف احساسن کي نه ٿو جاڳائي؟) موسيقيءَ جي ڪارڪردگيءَ جي فن ۾ هڪ خاص قسم جو اثر هوندو آهي. طاقت ۽ طاقت جو، ڪجهه ڪڏهن ڪڏهن عام نموني سان ناگزير آهي؛ پيٽروف جي راند ۾ توهان تقريبا هميشه محسوس ڪيو. اهو ئي سبب آهي ته اهي مصور جي اهڙين تصويرن جي تشريح جو اهڙو شاندار تاثر پيدا ڪن ٿا، جيئن چون ٿا، شوبرٽ جو ”وندرر“، برهمڻ جو پهريون سوناٽا ۽ گهڻو ڪجهه.

تنهن هوندي، جيڪڏهن اسان پيٽروف جي ڪاميابين جي باري ۾ ڳالهائڻ شروع ڪريون ٿا، اسان کي شايد Schubert ۽ Brahms سان شروع نه ڪرڻ گهرجي. شايد بلڪل رومانوي ناهي. پيٽروف بنيادي طور تي مشهور ٿيو پرڪوفيف جي سوناٽس ۽ ڪنسرٽس جي هڪ بهترين ترجمان جي طور تي، شوستاڪووچ جي اڪثر پيانو سازن جو، هو خرنيڪوف جي سيڪنڊ پيانو ڪنسرٽو، خاچاتورين جي ريپسوڊي ڪنسرٽو، ايشپائي جي سيڪنڊ ڪنسرٽو، ۽ ٻين ڪيترن ئي ڪمن جي ڪمن جو پهريون فنڪار هو. هن جي باري ۾ چوڻ ڪافي نه آهي - هڪ ڪنسرٽ فنڪار؛ پر هڪ پروپيگنڊاسٽ، سوويت موسيقي ۾ نئين کي مشهور ڪرڻ وارو. هڪ پروپيگنڊاسٽ پنهنجي نسل جي ڪنهن ٻئي پيانوسٽ کان وڌيڪ متحرڪ ۽ سرشار. ڪجهه لاء، هن جي ڪم جي هن پاسي کي تمام پيچيده نه لڳي. پيٽروف ڄاڻي ٿو، هو عملي طور تي قائل هو - ان جا پنهنجا مسئلا آهن، پنهنجون مشڪلاتون.

اهي خاص طور تي Rodion Shchedrin سان پيار ڪندا آهن. هن جي موسيقي - ٻن حصن جي ايجاد، پريليوڊس ۽ فيوگيز، سوناٽا، پيانو ڪنسرٽس - هو ڪافي عرصي کان وڄندو رهيو آهي: "جڏهن مان شيڊرين جي ڪم کي انجام ڏيان ٿو،" پيٽروف چوي ٿو، "مون کي محسوس ٿئي ٿو ته هي موسيقي منهنجي لکيل آهي. پنهنجا هٿ - مون لاءِ تمام گهڻو هڪ پيانوسٽ جي حيثيت ۾ هتي هر شيءِ آسان لڳي ٿي، فولڊ ڪرڻ لائق، فائديمند. هتي هر شيءِ ”منهنجي لاءِ“ آهي - فني ۽ فني لحاظ کان. ڪڏهن ڪڏهن اهو ٻڌي ٿو ته شيڊرين پيچيده آهي، هميشه سمجهي نه سگهندو آهي. مون کي خبر ناهي... جڏهن توهان هن جي ڪم کي ويجهي کان ڄاڻو ٿا، توهان صرف اهو فيصلو ڪري سگهو ٿا جيڪو توهان چڱي طرح ڄاڻو ٿا، صحيح؟ - توهان ڏسندا آهيو ته هتي ڪيتري اهميت آهي، ڪيترو اندروني منطق، عقل، مزاج، جوش ... مان شيڊرين کي تمام جلدي سکندو آهيان. مون کي ياد آهي ته سندس ٻيو ڪنسرٽ ڏهن ڏينهن ۾ سکيو هو. اهو صرف انهن حالتن ۾ ٿئي ٿو جڏهن توهان خلوص دل سان موسيقي جا شوقين آهيو ... "

اهو پيٽروف بابت هڪ کان وڌيڪ ڀيرا چيو ويو آهي، ۽ اهو صحيح آهي ته هو هڪ شڪل آهي عام اڄ جي نسل جي پرفارمنگ موسيقارن، ”نئين نسل“ جي فنڪارن لاءِ، جيئن نقاد ان کي پسند ڪن ٿا. هن جو اسٽيج جو ڪم مڪمل طور تي منظم آهي، هو عملن کي انجام ڏيڻ ۾ هميشه صحيح آهي، پنهنجي خيالن کي عملي طور تي لاڳو ڪرڻ ۾ مسلسل ۽ ثابت قدم آهي. هڪ دفعو هن جي باري ۾ چيو ويو آهي: "هڪ شاندار انجنيئرنگ دماغ ...": هن جي سوچ واقعي مڪمل يقين سان نشان لڳل آهي - ڪو به ابهام، غلطي، وغيره. فطرت کان” (پراسرار چمڪ جي اصلاحي بصيرت، رومانوي الهام سندس عنصر نه آهن)، اسٽيج ۾ داخل ٿيڻ کان گهڻو اڳ پنهنجي مقصد کي حاصل ڪري ٿو. اھو حقيقي آھي اميد آهي اسٽيج تي - تمام سٺو يا صرف چڱي طرح راند ڪري سگهي ٿو، پر ڪڏهن به ٽوڙي نه ٿو، ڪنهن خاص سطح کان هيٺ نه وڃو، سٺو راند نه ڪندو. ڪڏهن ڪڏهن ائين لڳندو آهي ته GG Neuhaus جا مشهور لفظ کيس مخاطب آهن - ڪنهن به صورت ۾، هن جي نسل ڏانهن، هن جي گودام جي ڪنسرٽ لاءِ: “... اسان جا نوجوان اداڪار (هر قسم جي هٿيارن جا) اهم ٿي چڪا آهن. هوشيار ، وڌيڪ هوشيار ، وڌيڪ پختو ، وڌيڪ ڌيان ڏيڻ وارو ، وڌيڪ گڏ ڪيل ، وڌيڪ توانائي وارو (مان سمجهان ٿو ته صفتن کي ضرب ڏيان) انهن جي ابن ڏاڏن جي ڀيٽ ۾، تنهنڪري انهن جي وڏي برتري آهي. ٽيڪنالاجي…” (نيگوز جي جي جي جيوري جي ميمبر جا عڪس//نيگوز جي جي ريفليڪشنز، ياداشتون، ڊائريون. ص 111). ان کان اڳ، اتي اڳ ۾ ئي Petrov جي وڏي فني برتري جي باري ۾ ڳالهائي وئي هئي.

هو، هڪ اداڪار جي حيثيت سان، ”آرامد“ آهي نه رڳو XNUMXهين صديءَ جي موسيقيءَ ۾ - پروڪوفيف ۽ شوسٽاڪوچ، شيڊرين ۽ ايشپي ۾، رايل، گيرشون، باربر ۽ سندن همعصرن جي پيانو ڪمن ۾؛ گهٽ ۾ گهٽ آزاديء سان ۽ آساني سان اهو پڻ اظهار ڪيو ويو آهي XNUMX صدي جي ماسٽر جي ٻولي ۾. رستي ۾، اهو پڻ "نئين نسل" جي فنڪار لاء عام آهي: ريپرٽوئر آرڪ "ڪلاسڪ - XX صدي". تنهن ڪري، پيٽرروف تي ڪلوايربينڊس آهن، جن تي باچ جي ڪارڪردگي فتح ڪري ٿي. يا، چئو، اسڪارلٽي - هو هن ليکڪ جي ڪيترن ئي سونات کي ادا ڪري ٿو، ۽ شاندار طور تي ادا ڪري ٿو. لڳ ڀڳ هميشه، Haydn جي موسيقي سٺي آهي ٻنهي لائيو آواز ۽ رڪارڊ تي؛ موزارٽ (مثال طور، ايف ميجر ۾ اٺين سوناٽا)، ابتدائي بيٿوون (ڊي ميجر ۾ ستين سونٽا) جي تشريح ۾ تمام گهڻو ڪامياب.

پيٽروف جي تصوير اهڙي آهي - هڪ فنڪار هڪ صحتمند ۽ صاف دنيا جي نظر سان، "غير معمولي صلاحيتن" جو هڪ پيانوسٽ، جيئن ته ميوزڪ پريس هن جي باري ۾ لکي ٿو، بغير ڪنهن مبالغ کان سواء. هن کي قسمت سان هڪ فنڪار بڻجي ويو. هن جو ڏاڏو، واسيلي روڊيونوچ پيٽروف (1875-1937) هڪ مشهور ڳائڻو هو، جيڪو صديء جي پهرين ڏهاڪن ۾ بولشوئي ٿيٽر جي روشني مان هڪ هو. دادي ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ مشهور pianist KA Kipp سان اڀياس ڪيو. هن جي جوانيء ۾، هن جي ماء AB Goldenweiser کان پيانو سبق ورتو؛ پيءُ، پيشي جي لحاظ کان هڪ سيلسٽ، هڪ ڀيرو پرفارمنگ ميوزڪين جي پهرين آل يونين مقابلي ۾ انعام حاصل ڪئي. قديم زماني کان وٺي، فن Petrovs جي گھر ۾ رهندو هو. مهمانن مان هڪ ملن ٿا Stanislavsky ۽ Kachalov، Nezhdanova ۽ Sobinov، Shostakovich ۽ Oborin ...

سندس سوانح عمري ۾، Petrov ڪيترن ئي مرحلن ۾ فرق ڪري ٿو. شروعات ۾، سندس ناني کيس موسيقي سيکاريو. هوء هن کي تمام گهڻو ادا ڪيو - اوپيرا ارياس سادو پيانو جي ٽڪرن سان ڀريل؛ هن انهن کي ڪنن سان کڻڻ ۾ خوشي محسوس ڪئي. دادي بعد ۾ مرڪزي ميوزڪ اسڪول جي استاد Tatyana Evgenievna Kestner جي بدلي ڪئي وئي. اوپيرا ارياس تعليمي مواد جو رستو ڏنو، ڪنن جي چونڊ - سختي سان منظم ڪلاس، مرڪزي ميوزڪ اسڪول ۾ اسڪيل، آرپيگيوس، ايٽيوڊس وغيره لاءِ لازمي ڪريڊٽ سان ٽيڪنڪ جي منظم ترقي - اهو سڀ ڪجهه پيٽروف کي فائدو ڏنو، هن کي هڪ شاندار pianistic اسڪول ڏنو. . ”جڏهن مان سينٽرل ميوزڪ اسڪول جو شاگرد هئس ته به،“ هو ياد ڪري ٿو، ”مون کي ڪنسرٽس ۾ وڃڻ جو عادي ٿي ويو هو. هن ڪنزرويٽري جي معروف پروفيسرن - AB گولڊن ويزر، VV Sofronitsky، LN Oborin، Ya جي ڪلاس شام ۾ وڃڻ پسند ڪيو. وي فليئر. مون کي ياد آهي ته Yakov Izrailevich Zak جي شاگردن جي پرفارمنس مون تي هڪ خاص اثر ڪيو. ۽ جڏهن فيصلو ڪرڻ جو وقت آيو - گريجوئيشن کان پوءِ ڪنهن کان اڳتي پڙهان - مون هڪ منٽ لاءِ به نه جهڪيو: هن کان، ۽ ڪنهن ٻئي کان ... "

Zach سان، Petrov فوري طور تي هڪ سٺو معاهدو قائم ڪيو؛ ياڪوف ايزرائيليوچ جي شخصيت ۾، هن کي نه رڳو هڪ حڪمت وارو مرشد مليو، پر هڪ محتاط، سنڀاليندڙ نگهبان پڻ پيش ڪيو. جڏهن پيٽروف پنهنجي زندگيءَ جي پهرين مقابلي جي تياري ڪري رهيو هو (1962ع ۾ آمريڪي شهر فورٽ ورٿ ۾ وان ڪليبرن جي نالي سان نالو رکيو ويو)، زڪ فيصلو ڪيو ته هو موڪلن جي دوران به پنهنجي پالتو جانور سان گڏ حصو نه وٺندو. ”اونهاري جي مهينن لاءِ، اسان ٻئي بالٽڪ رياستن ۾ آباد هئاسين، هڪ ٻئي کان گهڻو پري نه،“ پيٽروف چوي ٿو، ”روزانو ملن، مستقبل لاءِ منصوبا ٺاهي ۽ يقيناً، ڪم ڪرڻ، ڪم ڪرڻ… مقابلو مون کان گهٽ ناهي. هو لفظي طور تي مون کي وڃڻ نه ڏيندو...“ فورٽ ورٿ ۾ پيٽروف کي ٻيو انعام مليو. اها هڪ وڏي فتح هئي. ان جي پٺيان هڪ ٻيو: ٻيو نمبر برسلز ۾، راڻي ايلزبيٿ مقابلي ۾ (1964). ”مون کي ياد آهي برسلز ايترو گهڻو نه مقابلي واري ويڙهه لاءِ،“ پيٽروف ماضي جي ڪهاڻي جاري رکي ٿو، ”پر ان جي عجائب گهرن، آرٽ گيلري ۽ قديم فن تعمير جي دلڪش لاءِ. ۽ اهو سڀ ڪجهه ڇاڪاڻ ته II Zak منهنجو ساٿي ۽ شهر جي چوڌاري رهنمائي ڪرڻ وارو هو - اهو هڪ بهتر جي خواهش ڪرڻ ڏکيو هو، مون تي يقين رکو. ڪڏهن ڪڏهن مون کي ائين لڳندو هو ته اطالوي ريناسنس جي مصوري ۾ يا فليمش ماسٽرز جي ڪئنوسز ۾، هو چوپين يا رايل کان وڌيڪ خراب نه ٿو سمجهي ...“

زيڪ جي ڪيترن ئي بيانن ۽ تدريسي وصيتن کي پيٽروف جي يادگيري ۾ مضبوط طور تي نشان لڳايو ويو آهي. "اسٽيج تي، توهان صرف راند جي اعلي معيار جي ڪري کٽي سگهو ٿا،" هن جي استاد هڪ ڀيرو چيو؛ Petrov اڪثر انهن لفظن جي باري ۾ سوچيو. ”اهڙا فنڪار آهن،“ هو دليل ڏئي ٿو، ”جيڪي راند جي ڪجهه غلطين لاءِ آسانيءَ سان معاف ٿي وڃن ٿا. اهي، جيئن چون ٿا، ٻين کي وٺي وٺو ... ”(هو صحيح آهي: عوام ڄاڻي ٿي ته ڪيئن نه ڪي اين ايگمنوف ۾ فني خرابين جو نوٽيس وٺي، جي جي نيوهاس ۾ يادگيري جي انتشار کي اهميت نه ڏيڻ؛ هوء ڄاڻي ٿي ته ڪيئن ماضي جي مشڪلاتن کي ڏسڻ لاء. VV Sofronitsky پنهنجي پروگرامن جي پهرين نمبرن سان، Cortot يا Arthur Rubinstein کان بي ترتيب نوٽس تي.) "هتي پرفارمنس جو هڪ ٻيو قسم آهي،" پيٽروف پنهنجي سوچ کي جاري رکي ٿو. ”ننڍڙي ٽيڪنيڪل نگراني انهن کي فوري طور تي نظر اچي ٿي. ڪجهه لاءِ، اهو ٿئي ٿو ته ”هڪڙي مٿس“ غلط نوٽس ڪنهن جو به ڌيان نه ٿا وڃن، ٻين لاءِ (هتي اهي آهن، ڪارڪردگيءَ جا تضاد…) هڪڙو ئي معاملو خراب ڪري سگهي ٿو – مون کي ياد آهي ته هانس بلو ان بابت افسوس ڪيو… مان، مثال طور ، گهڻو وقت اڳ سکيو هو ته مون وٽ ٽيڪنيڪل داغ، غلطي، ناڪامي جو ڪو به حق ناهي - اهو منهنجو گهڻو آهي. يا بلڪه، منهنجي ڪارڪردگي، منهنجو انداز، منهنجو انداز جي ٽائپولوجي آهي. جيڪڏهن ڪنسرٽ کان پوءِ مون کي اهو احساس نه آهي ته ڪارڪردگي جو معيار ڪافي بلند هو، اهو منهنجي لاءِ اسٽيج فياسڪو جي برابر آهي. انسپائريشن، پاپ جوش ۽ جذبي جي باري ۾ ڪابه رنڊڪ ​​ناهي، جڏهن، اهي چون ٿا، "ڪجهه به ٿئي ٿو،" مون کي هتي يقين نه ڪيو ويندو.

پيٽرروف مسلسل ڪوشش ڪري رهيو آهي ته هو راند جي "معيار" کي ڇا سڏيندو آهي، جيتوڻيڪ، اهو ٻيهر ورجائڻ جي قابل آهي، مهارت جي لحاظ کان، هو اڳ ۾ ئي اعلي ترين بين الاقوامي "معياري" جي سطح تي آهي. هو ڄاڻي ٿو سندس ذخيرا، گڏو گڏ سندس مسئلا، ڪارڪردگيءَ جا ڪم. هو ڄاڻي ٿو ته هن جي ذخيري جي انفرادي ٽڪرن ۾ آواز واريون ڪپڙا وڌيڪ خوبصورت نظر اچن ها؛ هاڻي نه، نه، ۽ اهو نوٽ ڪيو ويو آهي ته پيانوسٽ جو آواز ڳرو آهي، ڪڏهن ڪڏهن ڏاڍو مضبوط - جيئن اهي چون ٿا، "ليڊ سان." اهو خراب نه آهي، شايد، پروڪوفيف جي ٽئين سوناٽا ۾ يا ستين جي فائنل ۾، برهم جي سوناتاس يا رچمانينوف جي ڪنسرٽ جي زبردست ڪلائيميڪس ۾، پر چوپين جي هيرن جي آرائش ۾ نه (پيٽروف جي پوسٽرن تي هڪ کي چار بالڊ، چار شيرزوز، هڪ barcarolle، etudes ۽ ڪجهه ٻيا ڪم هن ليکڪ). امڪان اهو آهي ته هن تي وقت گذرڻ سان گڏ پيانسيمو جي دائري ۾ وڌيڪ راز ۽ نفيس هيلٽون پڌرا ڪيا ويندا- چوپين جي ساڳئي پيانو شاعري ۾، اسڪريابن جي ففٿ سوناٽا ۾، رايل جي نوبل ۽ جذباتي والٽز ۾. اهو ڪڏهن ڪڏهن ڏاڍو ڏکيو، اڻڄاڻ، ٿورڙو سڌو آهي ان جي تال واري تحريڪ ۾. اهو بيچ جي ٽوڪيٽا جي ٽڪرن ۾، ويبر جي اوزارن جي موٽر صلاحيتن ۾ (پيٽروف پنهنجي سونات کي شاندار انداز سان پيار ڪندو آهي ۽ ادا ڪندو آهي)، ڪجهه ڪلاسيڪل آلليگرو ۽ پريسٽو ۾ (جهڙوڪ بيٿوون جي ستين سوناتا جو پهريون حصو)، جي ڪيترن ئي ڪمن ۾. جديد ذخيرا - Prokofiev، Shchedrin، حجام. جڏهن ڪو پيانوسٽ شومن جي سمفونڪ ايٽيوڊس کي پرفارم ڪري ٿو يا چئو ته ليزٽ جي ميفيسٽو والٽز جو لنگئيڊ ڪينٽيلينا (وچون حصو)، رومانوي غزلن مان ڪا شيءِ يا تاثر پرستن جي ريپرٽائر مان، توهان سوچڻ شروع ڪيو ته اهو سٺو ٿئي ها جيڪڏهن هن جي تال وڌيڪ لچڪدار هجي. , روحاني طور تي، اظهار ڪندڙ ... بهرحال، اتي ڪا به ٽيڪنڪ ناهي جيڪا بهتر نه ٿي سگهي. هڪ پراڻو سچ: ڪو به فن ۾ لامحدود طور تي ترقي ڪري سگهي ٿو، هر قدم سان فنڪار کي مٿي جي طرف وٺي وڃي ٿو، صرف وڌيڪ دلچسپ ۽ دلچسپ تخليقي امڪانن کي کليل آهي.

جيڪڏهن پيٽروف سان هڪ اهڙي موضوع تي گفتگو شروع ڪئي وئي آهي، هو عام طور تي جواب ڏيندو آهي ته هو اڪثر ڪري پنهنجي ڪارڪردگي ماضي جي سوچ ۾ موٽندو آهي - سٺ واري ڏهاڪي جي تفسير. جيڪو ڪنهن زماني ۾ غير مشروط طور تي ڪامياب سمجهيو ويندو هو، هن کي ساراهيو ۽ ساراهيو، اڄ هن کي مطمئن نٿو ڪري. لڳ ڀڳ هر شيءِ هاڻي، ڏهاڪن کان پوءِ، مختلف طريقي سان ڪرڻ چاهي ٿي - نئين زندگي ۽ تخليقي پوزيشن مان روشناس ڪرڻ لاءِ، ان کي وڌيڪ ترقي يافته ڪارڪردگيءَ جي ذريعن سان ظاهر ڪرڻ لاءِ. هو مسلسل هن قسم جو ”بحالي“ وارو ڪم ڪندو آهي - بي فليٽ ميجر (نمبر 21) شوبرٽ جي سونٽا ۾، جيڪو هن هڪ شاگرد جي حيثيت ۾ کيڏيو هو، هڪ نمائش ۾ مسورگسڪي جي تصويرن ۾، ۽ ٻين ڪيترين ئي شين ۾. اهو آسان ناهي ته ٻيهر سوچڻ، ٻيهر شڪل ڏيڻ، ٻيهر ٺاهڻ. پر ٻيو ڪو به رستو نه آهي، پيٽرروف بار بار ورجائي ٿو.

اٺين جي ڏهاڪي جي وچ ۾، مغربي يورپ ۽ آمريڪا جي ڪنسرٽ هال ۾ پيٽروف جي ڪاميابين کي وڌيڪ ۽ وڌيڪ قابل ذڪر ٿيو. پريس هن جي راند تي پرجوش جواب ڏئي ٿو، سوويت پيانوسٽ جي پرفارمنس لاء ٽڪيٽون هن جي دوري جي شروعات کان گهڻو اڳ وڪرو ڪيا ويا آهن. (“هن جي پرفارمنس کان اڳ، ٽڪيٽن لاءِ هڪ وڏي قطار ڪنسرٽ هال جي عمارت جي چوڌاري گهمي رهي هئي. ۽ ٻن ڪلاڪن کان پوءِ، جڏهن ڪنسرٽ ختم ٿيو، سامعين جي جوش ۽ جذبي سان تاڙيون وڄائڻ لاءِ، مقامي سمفوني آرڪسٽرا جي ڪنڊڪٽر پيانوسٽ کان هڪ شاندار آواز ورتو. ايندڙ سال برائٽن ۾ ٻيهر پرفارم ڪرڻ جو واعدو ڪيو. اهڙي ڪاميابي Nikolai، Petrov سان گڏ برطانيه جي سڀني شهرن ۾ جتي هن پرفارم ڪيو“ // سوويت ثقافت. 1988. مارچ 15.).

اخبارن جي رپورٽن ۽ اکين ڏٺن شاهدن جي بيانن کي پڙهندي، اهو تاثر حاصل ڪري سگهي ٿو ته پيٽروف پيانوسٽ کي گهر جي ڀيٽ ۾ ٻاهرين ملڪن ۾ وڌيڪ جوش سان علاج ڪيو ويندو آهي. گهر ۾، اچو ته صاف ٿي وڃو، نيڪولائي آرنولدووچ، پنهنجي سڀني ناقابل ترديد ڪاميابين ۽ اختيار سان، عوام جي سامعين جي بتن سان نه هو ۽ نه آهي. رستي جي ذريعي، توهان هڪ ساڳئي رجحان سان منهن ڪندا آهيو نه رڳو هن جي مثال ۾؛ اهڙا ٻيا به مالڪ آهن جن جي فتح مغرب ۾ پنهنجي وطن جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ متاثر ڪندڙ ۽ وڏي نظر اچي ٿي. شايد هتي ذوق ۾، جمالياتي اڳڪٿين ۽ رجحانات ۾ ڪجهه فرق ظاهر ٿين ٿا، ۽ تنهنڪري اسان وٽ سڃاڻڻ جو مطلب اهو ناهي ته اتي تسليم ڪيو وڃي، ۽ ان جي برعڪس. يا، ڪير ڄاڻي ٿو، ٻيو ڪجهه ڪردار ادا ڪري ٿو. (يا ٿي سگهي ٿو ته واقعي پنهنجي ملڪ ۾ ڪو به نبي نه آهي؟ پيٽروف جي اسٽيج جي سوانح عمري توهان کي هن موضوع تي سوچڻ تي مجبور ڪري ٿي.)

بهرحال، ڪنهن به فنڪار جي "مقبوليت انڊيڪس" بابت دليل هميشه مشروط آهن. ضابطي جي طور تي، هن موضوع تي ڪو به قابل اعتماد شمارياتي ڊيٽا نه آهي، ۽ نظرثاني ڪندڙن جي نظرثانين لاء - ملڪي ۽ غير ملڪي - اهي گهٽ ۾ گهٽ سڀ کان وڌيڪ قابل اعتماد نتيجن جي بنياد جي طور تي ڪم ڪري سگهن ٿيون. ٻين لفظن ۾، پيٽروف جي اولهه ۾ وڌندڙ ڪاميابين کي ان حقيقت کي ڍڪڻ نه گهرجي ته هن کي اڃا تائين پنهنجي وطن ۾ مداحن جو هڪ وڏو تعداد آهي - جيڪي واضح طور تي پسند ڪن ٿا سندس انداز، راند جو انداز، جيڪي هن جي "مذهبي" ڪارڪردگي ۾ حصيداري ڪن ٿا.

اچو ته ساڳئي وقت ياد رکون ته پيٽروف پنهنجي تقريرن ​​​​جي پروگرامن ۾ هن جي تمام گهڻي دلچسپي رکي ٿو. جيڪڏهن اهو سچ آهي ته هڪ ڪنسرٽ پروگرام گڏ ڪرڻ هڪ فن جو هڪ قسم آهي (۽ اهو سچ آهي)، پوء نيڪولائي آرنلدووچ يقيناً اهڙي فن ۾ ڪامياب ٿيو. اچو ته گهٽ ۾ گهٽ ياد ڪريون ته هن گذريل سالن ۾ ڇا ڪيو آهي - ڪجهه تازو، اصل خيال هر جڳهه تي نظر اچي رهيو هو، هڪ غير معياري ريپرٽويئر خيال هر شيء ۾ محسوس ڪيو ويو. مثال طور: ”پيانو جي تصورن جي شام“، جنهن ۾ سي ايف اي بيچ، موزارٽ، مينڊيلسون، برهم ۽ شوبرٽ جا لکيل ٽڪرا شامل آهن. يا "XVIII - XX صدين جي فرانسيسي موسيقي" (راميو، ڊيوڪ، بيزٽ، سينٽ-سينس ۽ ڊيبسي جي ڪمن جو هڪ انتخاب). يا ٻيو: ”نيڪولو پگنيني جي جنم جي 200 هين سالگرهه تي“ (هتي، پيانو لاءِ ڪمپوزيشن گڏ ڪيا ويا هئا، هڪ يا ٻئي طريقي سان عظيم وائلن ساز جي موسيقي سان جڙيل آهي: ”پيگنيني جي موضوع تي تبديليون“ برهمڻ پاران، مطالعو“ پوگنيني کان پوءِ” Schumann ۽ Liszt پاران، “وقف پگنيني” فالک). هن سلسلي ۾ ذڪر ڪرڻ ممڪن آهي، جهڙوڪ ليزٽ جي نقل ۾ Berlioz جي Fantastic Symphony يا Saint-Saens جي سيڪنڊ پيانو ڪنسرٽ (Bizet پاران هڪ پيانو لاءِ ترتيب ڏنل) - پيٽروف کان سواءِ، اهو شايد ڪنهن به pianist ۾ نه مليو آهي. .

"اڄ مون کي دقيانوسي، "هيڪني" پروگرامن لاء حقيقي ناپسنديده محسوس ٿئي ٿي،" نيڪولائي آرنولدووچ چوي ٿو. ”خاص طور تي ”اوور پليڊ“ ۽ ”رننگ“ جي درجي جا ڪمپوزيشن آهن، جيڪي مون تي يقين رکو، مان صرف عوام ۾ پرفارم نٿو ڪري سگهان. جيتوڻيڪ اهي پنهنجو پاڻ ۾ بهترين ڪمپوزيشن آهن، جهڙوڪ بيٿون جي ايپاسيناتا يا رچمانينوف جو ٻيو پيانو ڪنسرٽو. سڀ کان پوء، اتي تمام گهڻو شاندار آهي، پر ٿورڙي پرفارمنس ميوزڪ - يا ٻڌندڙن لاء اڃا به اڻڄاتل. ان کي دريافت ڪرڻ لاءِ، ڪنهن کي فقط هڪ قدم کڻڻو پوندو سڪل سڙيل، ڦاٽل رستن کان...

مون کي خبر آهي ته اهڙا اداڪار آهن جيڪي پنهنجي پروگرامن ۾ مشهور ۽ مشهور شامل ڪرڻ پسند ڪن ٿا، ڇاڪاڻ ته اهو هڪ خاص حد تائين فلهارمونڪ هال جي قبضي جي ضمانت ڏئي ٿو. ها، ۽ عملي طور تي غلط فهمي کي منهن ڏيڻ جو ڪو به خطرو ناهي ... ذاتي طور تي، مون کي صحيح طور تي سمجھو، اهڙي "سمجھ" جي ضرورت ناهي. ۽ غلط ڪاميابيون به مون کي متوجه نه ٿيون ڪن. هر ڪاميابي کي مهرباني نه ڪرڻ گهرجي - ڪيترن سالن کان توهان هن کي وڌيڪ ۽ وڌيڪ محسوس ڪيو.

يقينا، اهو ٿي سگهي ٿو ته هڪ ٽڪرو اڪثر ڪري ٻين طرفان ادا ڪيو ويو آهي مون کي پڻ اپيل آهي. پوء آئون ڪري سگهان ٿو، يقينا، ان کي راند ڪرڻ جي ڪوشش ڪريو. پر اهو سڀ ڪجهه خالص موسيقي، تخليقي خيالات جي ذريعي ترتيب ڏيڻ گهرجي، ۽ ڪنهن به طريقي سان موقعي پرست ۽ "نقد" نه.

۽ اها واقعي شرم جي ڳالهه آهي، منهنجي خيال ۾، جڏهن هڪ فنڪار هڪ ئي شيء کي سال کان سال، موسم کان موسم تائين ادا ڪري ٿو. اسان جو ملڪ تمام وڏو آهي، اتي ڪافي کنسرٽ جايون آهن، تنهنڪري توهان ڪري سگهو ٿا، اصول ۾، "رول" ساڳيو ڪم ڪيترائي ڀيرا. پر اهو ڪافي سٺو آهي؟

اڄ هڪ موسيقار، اسان جي حالتن ۾، هڪ استاد هجڻ گهرجي. مان ذاتي طور تي ان ڳالهه جو قائل آهيان. اهو پرفارمنگ آرٽس ۾ تعليمي شروعات آهي جيڪا خاص طور تي اڄڪلهه منهنجي ويجهو آهي. تنهن ڪري، رستي ۾، مان اهڙن فنڪارن جي سرگرمين جو تمام گهڻو احترام ڪريان ٿو جهڙوڪ G. Rozhdestvensky، A. Lazarev، A. Lyubimov، T. Grindenko ... "

Petrov جي ڪم ۾، توهان ان جي مختلف پاسن ۽ پاسن کي ڏسي سگهو ٿا. اهو سڀ ان تي منحصر آهي ته توهان ڇا ڌيان ڏيو ٿا، ڏسڻ جي زاوي تي. سڀ کان پهرين ڪهڙي شيءِ کي ڏسڻو آهي، جنهن تي زور ڏيڻو آهي. pianist ۾ ڪجهه نوٽيس خاص طور تي "ٿڌي"، ٻيا - "آواز جي مجسمي جي بي عيبيت." ڪنهن وٽ ان ۾ ”بيلتون جوش ۽ جذبي“ جو فقدان آهي، پر ڪنهن وٽ ”اها مڪمل وضاحت آهي جنهن سان موسيقيءَ جو هر عنصر ٻڌو ۽ ٻيهر ٺاهيو وڃي ٿو“. پر، مان سمجهان ٿو، پيٽروف جي راند کي ڪيئن به اندازو لڳايو وڃي ۽ ان تي ڪو به رد عمل ظاهر نه ڪري، ڪو به ان غير معمولي ذميواري کي خراج تحسين پيش ڪرڻ ۾ ناڪام نٿو ٿي سگهي، جنهن سان هو پنهنجي ڪم جو علاج ڪري ٿو. اھو واقعي آھي جنھن کي واقعي لفظ جي اعليٰ ۽ بھترين معنى ۾ پروفيشنل چئي سگھجي ٿو...

”جيتوڻيڪ، چئو، هال ۾ فقط 30-40 ماڻهو آهن، تڏهن به مان پوري لگن سان کيڏندس. ڪنسرٽ ۾ موجود ماڻهن جو تعداد منهنجي لاءِ ڪا بنيادي اهميت ناهي. اهڙيءَ طرح، جيڪي سامعين هن خاص فنڪار کي ٻڌڻ لاءِ آيا هئا، نه ڪي ٻيو، يعني هي پروگرام جنهن ۾ هن جي دلچسپي هئي، اهو سڀ کان وڌيڪ مون لاءِ اهڙو سامعين آهي. ۽ مان هن کي نام نهاد معزز ڪنسرٽس جي سياحن کان وڌيڪ ساراهيان ٿو، جن لاءِ اهو صرف ضروري آهي ته وڃڻو هجي جتي هرڪو وڃي.

مان انهن فنڪارن کي ڪڏهن به سمجهي نه سگهيو آهيان جيڪي ڪنسرٽ کان پوءِ شڪايت ڪن ٿا: ”سر، توهان کي خبر آهي، اهو ڏک ٿيو“، ”هٿ نه وڄايا ويا“، ”غريب پيانو…“، يا ڪنهن ٻي ڳالهه جو حوالو ڏيو، ناڪام ڪارڪردگيءَ جي وضاحت ڪندي. منهنجي خيال ۾، جيڪڏهن توهان اسٽيج تي ويا آهيو، توهان کي مٿي تي هجڻ گهرجي. ۽ پنهنجي فن جي حد تائين پهچي. ڪا به ڳالهه نه ٿي ٿئي! يا بلڪل نه راند ڪريو.

هر جڳهه، هر پيشي ۾، پنهنجي شرافت جي ضرورت آهي. يعقوب ازرايليوچ زڪ مون کي اهو سيکاريو. ۽ اڄ، هميشه کان وڌيڪ، مان سمجهان ٿو ته هو ڪيترو صحيح هو. اسٽيج تي وڃڻ لاءِ، اڻپوري پروگرام سان، پوري احتياط سان تيار نه، بي پرواهيءَ سان کيڏڻ- اهو سڀ ڪجهه بي عزتي آهي.

۽ ان جي برعڪس. جيڪڏهن هڪ فنڪار، ڪجهه ذاتي مشڪلاتن، خراب صحت، خانداني ڊراما وغيره جي باوجود، اڃا به سٺو ادا ڪيو، "هڪ سطح تي"، اهڙي فنڪار منهنجي خيال ۾، وڏي عزت جو مستحق آهي. اهي چئي سگهن ٿا: ڪنهن ڏينهن اهو گناهه ناهي ۽ آرام ڪر ... نه ۽ نه! ڇا توهان کي خبر آهي ته زندگي ۾ ڇا ٿيندو؟ ڪو ماڻهو هڪ ڀيرو باسي قميص ۽ ناپاڪ بوٽن تي رکي ٿو، پوءِ ٻيو، ۽ ... هيٺ وڃڻ آسان آهي، توهان کي صرف پنهنجو پاڻ کي ڪجهه آرام ڏيڻو پوندو.

توهان کي پنهنجي ڪم جو احترام ڪرڻو پوندو. موسيقي جو احترام، پيشي لاءِ، منهنجي خيال ۾، سڀ کان اهم شيءِ آهي.

… جڏهن، فورٽ ورٿ ۽ برسلز کان پوءِ، پيٽروف پهريون ڀيرو پاڻ کي ڪنسرٽ پرفارمر طور اعلان ڪيو، ته ڪيترن ئي هن ۾ ڏٺو، سڀ کان پهريان، هڪ virtuoso، هڪ نئون ڄاول pianist ائٿليٽ. ڪي ماڻهو مائل هئا ته هُن کي هاڪاري ٽيڪنيڪلزم سان ملامت ڪن؛ پيٽروف ان جو جواب بسوني جي لفظن سان ڏئي سگهي ٿو: هڪ virtuoso کان مٿي اٿڻ لاءِ، پهريان هڪ ٿيڻو پوندو ... هو هڪ virtuoso کان مٿي اڀرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو، گذريل 10-15 سالن ۾ پيانوسٽ جي ڪنسرٽس سڀني ثبوتن سان ان ڳالهه جي تصديق ڪئي آهي. هن جي راند وڌيڪ سنجيده، وڌيڪ دلچسپ، وڌيڪ تخليقي طور تي قائل ٿي چڪي آهي، ان جي موروثي طاقت ۽ طاقت کي وڃائڻ کان سواء. ان ڪري اها سڃاڻپ جيڪا پيٽروف کي دنيا جي ڪيترن ئي مرحلن تي آئي.

جي ٽائيپين، 1990