زيور |

کان. lat آرائش- آرائش

نسبتا مختصر مدت جو آواز، مکيه سريلي نموني کي سجايو. O. شامل آهي. قاعدن جو قسم ، قاعدو ، نقشو ، نزاڪت. O. جي دائري ۾ ٽرمولو ۽ وائبراٽو پڻ شامل آهن. ان جي ڀرسان ڪجهه خاص قسم جا اڻ ڄاتل تال آهن. ڪارڪردگيءَ جي عمل ۾ ڪيل تبديليون – rubato, Lombard rhythm, etc. uneven notes (notes inégales). بعد ۾ فرانسيسي ۾ استعمال ڪيا ويا. harpsichord موسيقي 17-18 صديون. انهن جي مکيه قسم - وصف ۾ اجازت ڏني. حالتون، جوڙيل ڇهين، اٺين، چوٿين جي ڪارڪردگي آزاد، نقطي تال جي ويجهو. O. تفصيل سريلو. لڪير، ان کي اظهار سان پورو ڪري ٿو، آواز جي منتقلي جي نرمي کي وڌائي ٿو. وڏي پيماني تي variational فارم ۾ استعمال ڪيو.

ان جي ابتڙ ۽ ارتقا ۾ O. ويجهڙائيءَ سان جڙيل آهي. مغربي يورپ ۾ هڪ ڊگهي وقت تائين. پروفيسر موسيقي ۾ مونوفوني غالب هئي. جيئن ته، هن معاملي ۾، موسيقار ۽ اداڪار عام طور تي هڪ شخص ۾ گڏ ڪيا ويا آهن، سازگار حالتون ٺاهيا ويا آهن ته فن جي ترقي يافته مختلف سجاڳين جي فن جي ترقي لاء، جيڪو سريلي موسيقي کي ڍڪيندو آهي. قطار ۾ عام طور تي يا مخلوق ۾. ٽڪرا. هن قسم جي ميلوڊي سجاڳي کي سڏيو ويندو آهي. مفت O. اهو اڃا تائين ناقص دريافت ڪيل ميوز ۾ هڪ اهم جڳهه تي قبضو ڪري ٿو. غير يورپي ماڻهن جي ثقافت. مفت O. جي مکيه شڪل، پراڻي مغربي يورپي ۾ قائم. موسيقي، گھٽتائي (3) ۽ رنگورا. Coloratura شايد ننڍا، نسبتا مستحڪم سجاڳ شامل ڪري سگھن ٿيون. آواز، ٽو-رائي عام طور تي ميليسمس سڏيو ويندو آهي. Arpeggios پڻ ميليسمس جي طور تي درجه بندي ڪري سگهجي ٿو، جيڪو، هڪ استثناء جي طور تي، ڪيترن ئي ڏانهن اشارو ڪري ٿو. تار ٺاهڻ جو آواز. سجاڳي خاص طور تي مقرر ڪيا ويا آهن. icons يا ننڍن نوٽس ۾ لکيل. تاريخي يورپي ترقي جو عام رجحان O. - اصلاح جي عناصر جي ناگزير تحفظ سان ضابطي جي خواهش.

بازنطيني ۽ گريگورين گيتن جي رڪارڊنگ ۾، چ. ار سڀ کان پھريون، نيوم سجاڳيءَ جي مکيه خاص قسمن سان گڏ (مثال طور، quilisms)، جن جو خلاصو اڃا پوريءَ طرح واضح نه ٿي سگھيو آھي، ھوشيار بيجز سان مليا آھن. O. جي گهڻائي مختلف هئي، اڪثر محققن جي مطابق، ٻين روسي. kondakar singing (پڻ ڏسو Fita).

مغربي يورپ ۾. (خاص طور تي اطالوي-اسپين) polygoal. واڪ وچين دور جي موسيقي ۽ ريناسنس (موٽيٽس، ميڊريگال، وغيره). عنصر ڪارڪردگي. art-va جي گھٽتائي واري ٽيڪنڪ وڏي ترقي حاصل ڪئي آهي. هوء پڻ بناوت جي ڪمپوزيشن مان هڪ آهي. اهڙي قديم instr جي بنياد. صنفون جهڙوڪ پريليڊ، ريسرڪار، ٽوڪيٽا، تصور. ڊپ. گھٽتائي وارا فارمولا آهستي آهستي آزاد تقرير جي متنوع مظهر مان نڪرندا ويا، سڀ کان پهريان سريلي جي نتيجي ۾. تعميرات (شقن ۾). سر جي چوڌاري. 15هين سي. هن ۾. org. ٽيبلچر پهريون گرافڪس ظاهر ٿيو. سجاڳي لکڻ لاءِ بيج. ڪي سر. 16 صدي عيسويء ۾ وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويو - decomp ۾. variants ۽ ڪنيڪشن - mordent، trill، gruppetto، to-rye اڃا تائين مکيه مان آهن. instr. زيور. ظاهر آهي، اهي instr جي مشق ۾ ٺاهيا ويا. ڪارڪردگي.

2nd منزل کان. 16 صدي عيسويءَ جي آزاد O. ترقي يافته hl. ار اٽلي ۾، خاص طور تي هڪ مختلف ميلو ۾. سولو واڪ جي دولت. موسيقي، گڏو گڏ وائلن ساز ۾ ڪشش ثقل جي طرف. موسيقي. ان وقت وائلن ۾. موسيقي اڃا تائين وائبراٽو جو وسيع استعمال نه مليو آهي، جيڪو وڌايل آوازن کي اظهار ڏئي ٿو، ۽ راڳ جي ڀرپور زيور ان جي متبادل طور ڪم ڪيو. ميلزماتي سجاڳي (زيور، agréments) فرانسيسي جي فن ۾ خاص ترقي حاصل ڪئي. 17 هين ۽ 18 صدي عيسويءَ جا لوٽينسٽ ۽ هارپسيڪارڊسٽ، جن لاءِ رقص تي خاص انحصار هوندو هو. صنفون نفيس انداز جي تابع آهن. فرانسيسي موسيقيءَ ۾ ويجھو لاڳاپو هو. سيڪيولر واڪ سان معاهدو. غزل (نام نهاد ايئر ڊي ڪور)، جيڪو پاڻ ناچ سان ڀريل هو. پلاسٽڪ. انگريزي ڪنوارين (16 صدي عيسويء جي آخر ۾)، گيت جي موضوعن ۽ ان جي مختلف قسمن جي ڪري. ترقي، O. جي ميدان ۾ وڌيڪ gravitated diminution ٽيڪنڪ ڏانهن. ٿورڙا ميلزماتي آهن. virginalists پاران استعمال ڪيل شبیہیں صحيح طور تي سمجھي نه سگھن ٿيون. آسٽريائي ڪلويئر آرٽ-وي ۾، جيڪو وچ کان شدت سان ترقي ڪرڻ لڳو. 17 صدي عيسويء ۾، جي ايس بيچ تائين، اطالوي جي طرف ڪشش ثقل شامل آهن. گھٽ ۽ فرانسيسي. melismatic انداز. 17 هين ۽ 18 صدي جي فرانسيسي موسيقارن تي. اهو رواج بڻجي ويو ته ڊرامن جي مجموعن سان گڏ سينگار جي ٽيبل سان گڏ. سڀ کان وڏي ٽيبل (ميليسماس جي 29 قسمن سان) اڳ ۾ JA d'Anglebert (1689) پاران هارپسيچورڊ گڏ ڪرڻ لاءِ رکيل هئي؛ جيتوڻيڪ هن قسم جي جدولن کي غير معمولي طور تي مليا آهن. اختلاف، اهي هڪ قسم جي ٻولي بڻجي ويا آهن. زيورن جي فهرست. خاص طور تي، Bach پاران اڳ ۾ رکيل جدول ۾ ”ڪلوير ڪتاب فار ولهيلم فريڊيمن بيخ“ (1720) ۾، گهڻو ڪجهه ڊي اينگلبرٽ کان ورتو ويو آهي.

فرينچن جي وچ ۾ منظم زيورن جي طرف مفت O. کان روانگي. harpsichordist orc ۾ شامل ڪيو ويو. موسيقي جي بي لولي طرفان. تنهن هوندي به، فرانسيسي زيورن جي ضابطي بلڪل سخت نه آهي، ڇاڪاڻ ته جيتوڻيڪ سڀ کان وڌيڪ تفصيلي جدول صرف عام ايپليڪيشنن لاء انهن جي صحيح تشريح کي ظاهر ڪري ٿو. ننڍن انحراف جي اجازت ڏني وئي آهي، ميوز جي مخصوص خاصيتن جي مطابق. ڪپڙا. اهي سوٽ ۽ اداڪار جي ذائقي تي منحصر آهن، ۽ تحريري ٽرانسپشن سان ايڊيشن ۾ - اسلوب تي. ايڊيٽرن جي ڄاڻ، اصول ۽ ذوق. ساڳئي انحراف فرانسيسي روشني جي ڊرامن جي ڪارڪردگي ۾ ناگزير آهن. P. Couperin جو harpsichordism، جيڪو مسلسل زيورات کي سمجهڻ لاء پنهنجي ضابطن جي صحيح عمل درآمد جو مطالبو ڪندو هو. فرانز. harpsichordists لاءِ اهو به عام هو ته هو ليکڪ جي قبضي ۾ گهٽ زيور جو استعمال ڪن، جنهن کي انهن لکيو، خاص طور تي، مختلف حالتن ۾. نقل.

ڪن ڪرڻ. 17 صدي عيسويء ۾، جڏهن فرانسيسي هارپسيچورڊسٽ پنهنجي فيلڊ ۾ رجحان ساز بڻجي ويا آهن، اهڙيون زيور جهڙوڪ ٽريل ۽ فضل نوٽ، ميلوڊڪ سان گڏ. فنڪشن، اهي هڪ نئين harmonic انجام ڏيڻ شروع ڪيو. فنڪشن، ٺاھڻ ۽ بار جي گھٽتائي تي تڪرار کي تيز ڪرڻ. JS Bach، D. Scarlatti وانگر، عام طور تي مکيه ۾ غير معمولي سجاڳي لکي ٿو. موسيقي جو متن (ڏسو، مثال طور، اطالوي ڪنسرٽ جو حصو II). هن آئي اي شيبا کي يقين ڏياريو ته ائين ڪرڻ سان، باچ پنهنجي ڪم کي محروم ڪري ٿو. "هم آہنگي جي خوبصورتي"، ڇاڪاڻ ته ان وقت جي موسيقار سڀني سينگار کي آئڪن يا ننڍن نوٽس سان لکڻ کي ترجيح ڏني، انهي ڪري ته گرافڪ ۾. رڪارڊ واضح طور تي هارمونيچ ڳالهايو. مکيه chords جي ephony.

F. Couperin هڪ سڌريل فرانسيسي آهي. harpsichord انداز ان جي چوٽي تي پهچي. جي ايف راميو جي بالغ ڊرامن ۾، هڪ خواهش ظاهر ڪئي وئي ته چيمبر جي سوچ جي حدن کان ٻاهر نڪري، ترقي جي اثرائتي متحرڪ کي مضبوط ڪرڻ، ان کي موسيقي تي لاڳو ڪرڻ لاء. وسيع آرائشي اسٽروڪ لکڻ، خاص طور تي، پس منظر هارمونيز جي صورت ۾. شڪليون. ان ڪري رمائو ۾ سجاڳي جي وڌيڪ اعتدال پسند استعمال جو رجحان، گڏوگڏ بعد ۾ فرانسيسي ۾. harpsichordists، مثال طور. جي ڊفلي ۾ بهرحال، ٽيون چوٿين ۾. 3 صدي O. پيداوار ۾ هڪ نئين عروج تي پهچي چڪو آهي. جذباتي رجحانات سان لاڳاپيل. هن فن جو هڪ نمايان نمائندو. موسيقي ۾ هدايت FE Bach پاران ڪئي وئي هئي، هن مقالي جو مصنف "ڪلوير کي هلائڻ جي صحيح طريقي جو تجربو"، جنهن ۾ هن او جي سوالن تي گهڻو ڌيان ڏنو.

ويني کلاسيزم جي بعد ۾ اعلي گلن، نئين جمالياتي جي مطابق. Ideals، O. جي وڌيڪ سخت ۽ معتدل استعمال جي اڳواڻي ڪئي، تنهن هوندي به، هوء J. Haydn، WA Mozart ۽ نوجوان L. Beethoven جي ڪم ۾ نمايان ڪردار ادا ڪندي رهي. آزاد O. يورپ ۾ رهي. ميوزڪ پريميئر. variation جي ميدان ۾، virtuoso conc. cadenzas ۽ wok. رنگت. بعد ۾ رومانوي ۾ ظاهر ٿئي ٿو. fp موسيقي پهرين منزل. 1 صدي (خاص طور تي F. چوپين پاران اصل شڪل ۾). ساڳئي وقت، melismas جي بيزاري آواز consonant کي رستو ڏنو؛ خاص طور تي، ٽريل شروع ٿيڻ شروع ڪيو پريم. معاون سان نه، پر مکيه سان. آواز، اڪثر ڪري ٻاهر نڪرڻ جي ٺهڻ سان. اهڙي هڪ harmonic ۽ rhythmic. نرم ڪرڻ O. پاڻ ۾ chords جي وڌندڙ اختلاف سان متضاد آهي. هارمونيڪا جي بي مثال ترقي رومانوي موسيقار جي خاصيت بڻجي وئي. fp ۾ علامتي پس منظر. موسيقي هڪ وسيع رنگ سان. pedalization جو استعمال، گڏو گڏ timbre-colorful figurations. orc ۾ انوائس. اسڪور 19nd منزل ۾. 2 صدي O. جي قدر گهٽجي وئي. 19 صدي عيسويء ۾ آزاد O. جو ڪردار سڌارن کي مضبوط ڪرڻ جي سلسلي ۾ ٻيهر وڌايو ويو. موسيقي جي ڪجهه علائقن ۾ شروع ڪيو. تخليق، مثال طور. جاز موسيقي ۾. اتي هڪ وڏو طريقو-نظرياتي آهي. O. جي مسئلن تي ادب، O. جي رجحان کي وڌ کان وڌ واضح ڪرڻ جي اڻٿڪ ڪوششن سان پيدا ٿيو آهي، ان جي ”مزاحمت“ کي انهن جي اصلاح ۾. فطرت. گهڻو ڪري جيڪي ڪم جا ليکڪ ڊيڪوڊنگ لاء سخت جامع ضابطن جي طور تي پيش ڪن ٿا، حقيقت ۾، صرف جزوي سفارشون آهن.

حوالا: Yurovsky A.، (Forword)، ايڊيشن ۾: فرينچ هارپسيچورڊ ميوزڪ. ڇنڇر. 1، ايم، 1935؛ هن جو پنهنجو، Philipp Emmanuel Bach، هن جي سوانح عمري، پيانو ڪم ۽ آرائشي نظام (تعارف. آرٽيڪل، ايڊ.: Bach K. F. اي.، چونڊيو. چمي. fp لاءِ، ايم. - ايل.، 1947)؛ Druskin M.، ڪلويئر ميوزڪ آف اسپين، انگلينڊ، هالينڊ، فرانس، اٽلي، جرمني آف دي 1960-1974 صديون، ايل.، 1916؛ Roshchina L., Comments, in ed.: French harpsichord music for piano, M., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. في. - Couperin F.، The art of playing harpsichord، M.، 1973)؛ Tartini G.، Traité des argéments de la musique، P.، 1771؛ واگنر اي. ڊي.، موسيقي جي سجاڳي، وي.، 1878؛ Germer H.، موسيقي جي زيور، Lpz.. 1878؛ ڊنروٿر اي.، موسيقي جي سجاڳي، وي. 1-2، ايل.، 1893-95؛ его же، جي جي ڪم ۾ سينگاريل. S. Bach, в кн.: Bach Yearbook, 1909; Кuh1о F.، موسيقي جي فن ۾ سريلي زيورن بابت، B. - چارليٽنبرگ، 1896 (ڊس.)؛ Ehrlich H.، Beethoven جي پيانو ڪم ۾ آرائشي، Lpz.، 1؛ Kuhn J M.، XVI جي صوتي موسيقي ۾ سينگار جو فن. ۽ XVIII. صديون (1535-1850). IMG، Lpz.، 1902 جي اشاعتن جو ضمني VII؛ Lасh R.، آرائشي ميلاپسي جي ترقي جي تاريخ تي اڀياس، پراگ، 1902 (ڊس.)، ايل پيز.، 1913؛ Gо1dsshmidt H.، آواز جي سجاڳي جو نظريو، В. - چارليٽنبرگ، 1907؛ Beyschlag A.، موسيقي جي زينت، Lpz. 1908؛ شنڪر ايڇ، آرائش ۾ هڪ حصو. پي ايڇ ڊي جي تعارف جي طور تي. E. Bach جي پيانو ڪمن سميت Haydn، Mozart، Beethoven وغيره جي زيور، W.، 1903، 1908؛ Dolmetsch A.، XVII ۽ XVIII صدين جي موسيقي جو تعبير، ايل.، 1915، 1946؛ آرگر جي.، ليس ايگريمينٽس ۽ لي ريٿم، پي.، 1917؛ ڊن جي پي.، فريڊرڪ چوپين جي ڪم ۾ آرائشي، ايل.، 1921؛ Вruno1d P., Traitй des signes et agrйments employйs par les clavecinistes franzais des XVIIe et XVIIIe siicles, Lyon, 1925; Bruck В.، ٽرانسفارميشنز آف ٽرم tempo rubato، Erlangen، 1928 (diss.); فريسٽڊٽ ايڇ.، گريگورين چانٽ جي شراب جي نوٽس، فريبرگ (سوئٽزرلينڊ)، 1929؛ Lovelock W.، امتحاني اميدوارن لاءِ زيور ۽ مخففات، ايل.، 1933؛ Ferand E T.، موسيقي ۾ سڌارو، Z.، 1938؛ اوٽيش ايم.، فريڊرڪ چوپين جي ڪم ۾ زيور جي اهميت، وي.، 1938 (ڊس،)؛ الڊرش پي. سي.، سترهين ۽ اٺين صديءَ جا پرنسپل معاهدا: موسيقي جي زينت ۾ هڪ مطالعو، (هارورڊ)، 1942 (ڊس.)؛ اپيا اي.، فرانسيسي ڪلاسيڪل ميوزڪ ۾ آرائش جي جماليات، "دي اسڪور"، 1949، نمبر 1، آگسٽ؛ Fasanо В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R.، گھٽجڻ جي مشق جا سريلن فارمولا ۽ انھن جي وڌيڪ استعمال کان اڳ ۽ J تائين. S. Bach, Marburg, 1951 (Diss.); بيئر آر.، پراڻي ڪيبورڊ ميوزڪ ۾ زيور، "ايم آر"، 1952، v. 13; ايمري ڊبليو، بيچ جي زيور، ايل.، 1953؛ Schmitz H. ص.، زيور جو فن 18 ۾. صدي، ڪاسل، 1955؛ اسٽيگلچ وي.، موسيقي ۾ زيبائشي W. A. Mozarts, в кн.: Mozart-Yearbook., Salzb., 1955; Georgii W.، موسيقي، نظريي ۽ مشق ۾ زيور، Z. - فرائيبرگ - وي.، 1957؛ هال جي.، هال ايم. V.، Handel's graces، in Händel-Jahrbuch، Bd 3، Lpz.، 1957؛ Bodku E.، Bach جي ڪيبورڊ جي ڪم جو تعبير، ڪيمب. (ماس.)، 1960؛ پاول اين. W.، 1650 کان 1735 تائين فرينچ ميوزڪ جي ڪارڪردگي ۾ تال جي آزادي، اسٽينفورڊ، 1958 (ڊس.)؛ ڊوننگٽن آر.، شروعاتي موسيقي جو تعبير، ايل.، (1963)؛ Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

BH Bryantseva