هيوگو وولف |

هيوگو وولف

آسٽريا جي موسيقار جي ولف جي ڪم ۾، مکيه جڳهه گيت، چيمبر جي آواز موسيقي تي قبضو ڪيو ويو آهي. موسيقار شاعراڻي متن جي مواد سان موسيقي جي مڪمل فيوزن لاءِ ڪوشش ڪئي، سندس راڳ هر هڪ لفظ جي معنيٰ ۽ انجڻ جي لحاظ کان حساس آهن، نظم جي هر سوچ. شاعريءَ ۾، وولف، پنهنجي لفظن ۾، موسيقيءَ جي ٻوليءَ جو ”حقيقي ذريعو“ ڳولي لڌو. ”مون کي هڪ مقصدي گيتڪار تصور ڪريو جيڪو ڪنهن به انداز ۾ سيٽي وڄائي سگهي. جن لاءِ سڀ کان وڌيڪ هيڪني ميلوڊي ۽ متاثر ٿيل غزل جي دھن برابر پهچن ٿيون، ”موسيقار چيو. هن جي ٻولي کي سمجهڻ ايترو آسان ناهي: موسيقار هڪ ڊراما نگار ٿيڻ جو ارادو ڪيو ۽ هن جي موسيقي کي سير ڪيو، جيڪو عام گيتن سان ٿورڙي مشابهت رکي ٿو، انساني تقرير جي آوازن سان.

ولف جي زندگي ۽ فن ۾ رستو انتهائي ڏکيو هو. چڙهڻ جا سال تمام ڏکوئيندڙ بحرانن سان مٽجي ويا، جڏهن ڪيترن سالن تائين هو هڪ به نوٽ ”نچوڙي“ نه سگهيو. ("اها واقعي ڪتي جي زندگي آهي جڏهن توهان ڪم نٿا ڪري سگهو.") اڪثر گيت ٽن سالن (1888-91) دوران موسيقار طرفان لکيل هئا.

موسيقار جي پيء موسيقي جو هڪ وڏو عاشق هو، ۽ گهر ۾، خاندان جي دائري ۾، اهي اڪثر موسيقي ادا ڪيو. اتي هڪ آرڪسٽرا به هو (هوگو ان ۾ وائلن وڄائيندو هو)، مشهور ميوزڪ، اوپيرا جا اقتباس ٻڌندا هئا. 10 سالن جي ڄمار ۾، ولف گرز ۾ جمنازيم ۾ داخل ٿيو، ۽ 15 سالن ۾ هن ويانا ڪنزرويٽري ۾ هڪ شاگرد ٿيو. اتي هن جي دوستي سندس پير G. Mahler سان ٿي، جيڪو مستقبل ۾ سڀ کان وڏو سمفونڪ موسيقار ۽ موصل هو. جلد ئي، جيتوڻيڪ، قدامت پسند تعليم ۾ مايوسي قائم ڪئي وئي، ۽ 1877 ۾ Wolff کي "ڊسپلن جي خلاف ورزي جي ڪري" ڪنزرويٽري مان ڪڍيو ويو (صورتحال هن جي سخت، سڌي طبيعت جي ڪري پيچيده هئي). خود تعليم جا سال شروع ٿيا: ولف پيانو وڄائڻ ۾ مهارت حاصل ڪئي ۽ آزاديءَ سان موسيقي ادب جو اڀياس ڪيو.

جلد ئي هو آر ويگنر جي ڪم جو زبردست حامي بڻجي ويو. موسيقي کي ڊرامي جي ماتحت ڪرڻ، لفظ ۽ موسيقي جي وحدت بابت واگنر جي خيالن کي وولف پنهنجي انداز ۾ گيت جي صنف ۾ ترجمو ڪيو. شوقين موسيقار پنهنجي بت جو دورو ڪيو جڏهن هو ويانا ۾ هو. ڪجهه وقت لاءِ موسيقيءَ جو ڪم ولف جي ڪم سان گڏ سالزبرگ (1881-82) جي شهر ٿيئٽر ۾ هڪ موصل جي حيثيت سان ڪيو ويو. ٿوري دير کان پوء هفتيوار "وينزي سيلون شيٽ" (1884-87) ۾ تعاون هو. موسيقي جي نقاد جي حيثيت ۾، ولف ويگنر جي ڪم جو دفاع ڪيو ۽ "مستقبل جو فن" هن طرفان اعلان ڪيو (جنهن کي موسيقي، ٿيٽر ۽ شاعري کي متحد ڪرڻ گهرجي). پر وياني موسيقارن جي اڪثريت جون همدرديون I. برهمڻ جي طرف هيون، جن موسيقيءَ کي روايتي انداز ۾ لکيو، سڀني صنفن کان واقف (واگنر ۽ برهمڻ ٻنهي جو پنهنجو هڪ خاص رستو هو ”نئين ڪنارن ڏانهن“، انهن مان هر هڪ عظيم جا حامي. موسيقار 2 جنگي ”ڪيمپ“ ۾ متحد ٿي ويا). هن سڀني جي مهرباني، ويانا جي موسيقي جي دنيا ۾ ولف جي حيثيت ڪافي ڏکيو ٿي ويو؛ سندس پهرين لکڻين کي پريس مان ناپسنديده تبصرا مليا. اها ڳالهه ان حد تائين پهتي ته 1883ع ۾ وولف جي سمفونڪ نظم پينٿيسيليا (جي. ڪليسٽ جي ٽريجڊي تي ٻڌل) جي پرفارمنس دوران آرڪيسٽرا جي ميمبرن جان بوجھائي گندي راند ڪئي، موسيقي کي بگاڙيو. ان جو نتيجو اهو هو ته موسيقار آرڪسٽرا لاء ڪم پيدا ڪرڻ لاء تقريبا مڪمل انڪار ڪيو - صرف 7 سالن کان پوء "اطالوي سيريناڊ" (1892) ظاهر ٿيندو.

28 سالن جي ڄمار ۾، ولف آخرڪار پنهنجي صنف ۽ سندس موضوع کي ڳولي ٿو. خود ولف جي مطابق، اهو ڄڻ ته "اوچتو هن تي صبح جو" هو: هن هاڻي پنهنجي سموري طاقت کي گيت (مجموعي طور تي 300 جي باري ۾). ۽ اڳ ۾ ئي 1890-91 ۾. سڃاڻپ اچي ٿو: آسٽريا ۽ جرمني جي مختلف شهرن ۾ ڪنسرٽ منعقد ڪيا ويا آهن، جن ۾ ولف پاڻ اڪثر ڪري اڪيلو ڳائڻي سان گڏ هوندو آهي. شاعرانه متن جي اهميت تي زور ڏيڻ جي ڪوشش ۾، موسيقار اڪثر ڪري پنهنجي ڪم کي گيت نه، پر "شاعري" سڏيندو آهي: "شاعري پاران اي. ميريڪ"، "شاعري پاران I. Eichendorff"، "Poems by JV Goethe". بهترين ڪم پڻ شامل آهن ٻه "گيت جا ڪتاب": "اسپينش" ۽ "اطالوي".

ولف جو تخليقي عمل ڏکيو، شديد هو - هن هڪ ڊگهي وقت تائين هڪ نئين ڪم جي باري ۾ سوچيو، جيڪو پوء ڪاغذ تي مڪمل فارم ۾ داخل ڪيو ويو. F. Schubert يا M. Mussorgsky وانگر، ولف تخليقيت ۽ سرڪاري فرضن جي وچ ۾ "ورهائي" نه سگهيو. وجود جي مادي حالتن جي لحاظ کان بي مثال، موسيقار ڪڏهن ڪڏهن ڪنسرٽ ۽ سندس ڪم جي اشاعت کان آمدني تي رهندو هو. هن وٽ هڪ مستقل زاويه ۽ هڪ اوزار به نه هو (هو پيانو وڄائڻ لاءِ دوستن وٽ ويو) ۽ صرف پنهنجي زندگيءَ جي آخر ۾ هن پيانو سان گڏ هڪ ڪمرو ڪرائي تي ڏيڻ جو انتظام ڪيو. تازن سالن ۾، وولف آپريٽڪ صنف ڏانهن رخ ڪيو: هن مزاحيه اوپيرا Corregidor (“ڇا اسان پنهنجي وقت ۾ وڌيڪ دل سان کلڻ نٿا چاهيون”) ۽ نامڪمل ميوزڪ ڊرامو مينوئل وينيگاس (ٻئي اسپانيئر X. Alarcon جي ڪهاڻين تي ٻڌل) لکيا. ) . هڪ سخت ذهني بيماري کيس ٻيو اوپيرا ختم ڪرڻ کان روڪيو؛ 1898 ع ۾ موسيقار هڪ ذهني اسپتال ۾ رکيو ويو. ولف جي افسوسناڪ قسمت ڪيترن ئي طريقن سان عام هئي. ان جا ڪجهه لمحا (پيار جي تڪرار، بيماري ۽ موت) T. Mann جي ناول ”ڊاڪٽر فاسٽس“ ۾ ظاهر ٿيل آهن - موسيقار ايڊرين ليورڪن جي زندگي جي ڪهاڻي ۾.

K. زينڪن

XNUMX هين صدي جي موسيقي ۾، هڪ وڏي جڳهه تي قبضو ڪيو ويو صوتي غزلن جي ميدان ۾. انسان جي اندروني زندگيءَ ۾ وڌندڙ دلچسپي، هن جي نفسيات جي بهترين خوبين جي منتقلي ۾، "روح جي جدلياتيات" (NG Chernyshevsky) گيت ۽ رومانوي صنف جي گلن جو سبب بڻيو، جيڪو خاص طور تي شدت سان اڳتي وڌو. آسٽريا (شوبرٽ سان شروع ٿيندڙ) ۽ جرمني (شومن سان شروع ٿيندڙ). ). هن صنف جي فني مظهر مختلف آهن. پر ان جي ترقي ۾ ٻه وهڪرو نوٽ ڪري سگهجي ٿو: هڪ Schubert سان لاڳاپيل آهي گيت روايت، ٻيو - Schumann سان اعلان ڪندڙ. پهريون جوهانس برهمس، ٻيو هوگو وولف جاري ڪيو.

صوتي موسيقي جي انهن ٻن وڏن ماهرن جي شروعاتي تخليقي پوزيشن، جيڪي هڪ ئي وقت ويانا ۾ رهندا هئا، مختلف هئا (جيتوڻيڪ وولف برهمڻ کان 27 سال ننڍو هو) ۽ انهن جي گيتن ۽ رومانس جي علامتي ساخت ۽ انداز منفرد طور نشان لڳل هئا. انفرادي خاصيتون. ٻيو فرق پڻ اهم آهي: برهمڻن موسيقي جي تخليقيت جي سڀني صنفن ۾ فعال طور تي ڪم ڪيو (اوپيرا جي استثنا سان)، جڏهن ته وولف پاڻ کي تمام واضح طور تي ڳائڻي غزلن جي ميدان ۾ ظاهر ڪيو (هو، ان کان علاوه، هڪ اوپيرا جو ليکڪ آهي ۽ هڪ ننڍڙو. ساز سازن جو تعداد).

هن موسيقار جي قسمت غير معمولي آهي، ظالمانه زندگي جي سختي، مادي محروميت، ۽ ضرورت جي نشاندهي ڪئي وئي آهي. 1888 سالن جي ڄمار ۾، هن هڪ منظم موسيقي جي تعليم حاصل نه ڪئي هئي، هن اڃا تائين ڪا خاص شيء پيدا نه ڪئي هئي. اوچتو اتي فني پختگي هئي؛ ٻن سالن اندر، 1890ع کان 90ع تائين، وولف اٽڪل ٻه سو گانا ٺاهيا. هن جي روحاني جلن جي شدت واقعي حيرت انگيز هئي! پر 1897 جي ڏهاڪي ۾، الهام جو ذريعو لمحي طور تي ختم ٿي ويو؛ ان کان پوء اتي ڊگهي تخليقي رڪاوٽون هئا - موسيقار هڪ موسيقي لائن نه لکي سگهيو. XNUMXع ۾ ستٽيهه سالن جي ڄمار ۾ وولف لاعلاج پاگل پن جو شڪار ٿي ويو. اسپتال ۾ پاگل جي حالت ۾، هن وڌيڪ پنجن سالن تائين دردناڪ زندگي گذاري.

تنهن ڪري، وولف جي تخليقي پختگي جي مدت صرف هڪ ڏهاڪي تائين رهي، ۽ هن ڏهاڪي ۾ هن مجموعي طور تي صرف ٽن يا چئن سالن تائين موسيقي ٺاهي. تنهن هوندي، هن مختصر عرصي ۾ هن پاڻ کي مڪمل طور تي ظاهر ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو ۽ versatile ته هو صحيح طور تي هڪ وڏي فنڪار جي حيثيت سان XNUMX صدي جي ٻئي اڌ جي غير ملڪي ڳائڻي غزلن جي ليکڪن جي وچ ۾ پهرين جڳهه وٺڻ جي قابل ٿي ويو.

* * *

هيوگو وولف 13 مارچ 1860ع تي ڏاکڻي اسٽائيريا ۾ واقع هڪ ننڍڙي شهر ونڊشگرز ۾ پيدا ٿيو (1919ع کان وٺي يوگوسلاويا هليو ويو). سندس پيءُ، چمڙي جو ماهر، موسيقيءَ جو شوقين، وائلن، گٽار، هارپ، بانسري ۽ پيانو وڄائيندو هو. هڪ وڏو خاندان - اٺن ٻارن مان، هوگو چوٿون هو - معمولي زندگي گذاريندو هو. پر ان جي باوجود، گھر ۾ موسيقي جو تمام گهڻو ادا ڪيو ويو: آسٽريائي، اطالوي، سلوڪ لوڪ آواز (مستقبل جي موسيقار جي ماء جي ابن ڏاڏن سلووين هارين هئا). ڪوارٽيٽ ميوزڪ پڻ ترقي ڪئي: هن جو پيءُ پهرين وائلن ڪنسول تي ويٺو، ۽ ننڍو هيوگو ٻئي ڪنسول تي. انهن هڪ شوقين آرڪسٽرا ۾ پڻ حصو ورتو، جيڪو خاص طور تي تفريحي، روزانه ميوزڪ پيش ڪيو.

ننڍپڻ کان وٺي، ولف جي اختلافي شخصيت جا خاصيتون ظاهر ٿيا: پيار وارن سان هو نرم، پيار ڪندڙ، کليل، اجنبي سان - اداس، جلدي مزاج، تڪراري. اهڙن ڪردار جي خاصيتن هن سان رابطو ڪرڻ ڏکيو ڪيو ۽ نتيجي طور، هن جي پنهنجي زندگي کي تمام ڏکيو بڻائي ڇڏيو. اهو ئي سبب هو جو هو هڪ منظم عام ۽ مسلکي موسيقي جي تعليم حاصل ڪرڻ کان قاصر هو: صرف چار سال وولف جمنازيم ۾ پڙهيو ۽ صرف ٻه سال ويانا ڪنزرويٽري ۾، جنهن مان هن کي "نظم جي خلاف ورزي" لاء برطرف ڪيو ويو.

هن ۾ موسيقيءَ جو شوق جلد ئي جاڳيو ۽ شروعات ۾ هن جي والد صاحب جي همت افزائي ٿي. پر هو ڊڄي ويو جڏهن نوجوان ضد هڪ پیشہ ور موسيقار ٿيڻ چاهيندو هو. اهو فيصلو، پنهنجي پيء جي ممانعت جي برخلاف، 1875 ۾ رچرڊ ويگنر سان ملاقات کان پوء پختو ٿيو.

ويگنر، مشهور استاد، ويانا جو دورو ڪيو، جتي سندس اوپيرا Tannhäuser ۽ Lohengrin اسٽيج ڪيا ويا. هڪ پندرهن سالن جي نوجوان، جيڪو صرف لکڻ شروع ڪيو هو، هن کي پنهنجي پهرين تخليقي تجربن سان واقف ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي. هن، انهن کي ڏسڻ کان سواء، پنهنجي پرجوش مداح سان احسان ڪيو. متاثر، ولف پاڻ کي مڪمل طور تي موسيقي ڏانهن ڏئي ٿو، جيڪو هن لاء ضروري آهي "کاڌو ۽ پيئڻ." ان جي خاطر جيڪو هو پيار ڪري ٿو، هن کي هر شيء کي ڇڏي ڏيڻ گهرجي، پنهنجي ذاتي ضرورتن کي حد تائين محدود ڪري.

ستن سالن جي عمر ۾ قدامت پرستيءَ کي ڇڏي، پادريءَ جي مدد کان سواءِ، ولف عجيب نوڪرين تي زندگي گذاريندو آهي، خط و ڪتابت يا نجي سبقن لاءِ پئسا وصول ڪندو آهي (ان وقت تائين هو هڪ بهترين پيانوسٽ بڻجي چڪو هو!). هن جو ڪوبه مستقل گهر ناهي. (تنهنڪري، سيپٽمبر 1876 کان مئي 1879 تائين، وولف مجبور ڪيو ويو، خرچ ادا ڪرڻ جي قابل نه، ويهن کان وڌيڪ ڪمرا تبديل ڪرڻ لاء! ..)هو هر روز ماني جو انتظام نه ڪندو آهي، ۽ ڪڏهن ڪڏهن هن وٽ پنهنجي والدين کي خط موڪلڻ لاءِ پوسٽ اسٽيمپ لاءِ به پئسا نه هوندا آهن. پر موسيقي ويانا، جنهن 70 ۽ 80 جي ڏهاڪي ۾ پنهنجي فني عروج جو تجربو ڪيو، نوجوان حوصلا افزائي تخليقيت لاء امير ترغيب ڏئي ٿو.

هو ڪلاسيڪي ڪمن جو چڱيءَ طرح مطالعو ڪندو آهي، ڪيترائي ڪلاڪ لائبريرين ۾ گذاريندو آهي. پيانو وڄائڻ لاءِ، هن کي دوستن وٽ وڃڻو پوندو - صرف پنهنجي مختصر زندگيءَ جي پڄاڻيءَ تائين (1896 کان) ولف پنهنجي لاءِ هڪ اوزار سان گڏ هڪ ڪمرو ڪرائي تي وٺي سگهندو.

دوستن جو حلقو ننڍڙو آهي، پر اهي ماڻهو آهن جيڪي هن سان مخلص آهن. ويگنر جي عزت ڪندي، وولف نوجوان موسيقارن جي ويجهو ٿي ويو - انتون برڪنر جا شاگرد، جن، جيئن توهان ڄاڻو ٿا، "رنگ آف دي نيبلنگن" جي ليکڪ جي ذهانت جي بيحد تعريف ڪئي ۽ هن عبادت کي پنهنجي آس پاس وارن ۾ پيدا ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿيو.

قدرتي طور تي، پنهنجي پوري جذبي سان، ويگنر ڪلٽ جي حمايتين ۾ شامل ٿيڻ سان، وولف برهمڻن جو مخالف بڻجي ويو، ۽ اهڙيءَ طرح ويانا ۾ سڀ کان وڌيڪ طاقتور، بيحد چالاڪ هينسلڪ ۽ ٻيا برهمڻ، جن ۾ مستند، انهن سالن ۾ وڏي پيماني تي سڃاتو وڃي ٿو، موصل Hans Richter، گڏو گڏ Hans Bülow.

اهڙيء طرح، هن جي تخليقي ڪيريئر جي شروعات ۾، هن جي فيصلن ۾ بي ترتيب ۽ تيز، وولف نه رڳو دوست حاصل ڪيا، پر دشمن پڻ.

ويانا جي بااثر موسيقي حلقن مان ولف جي خلاف دشمني وارو رويو اڃا به وڌيڪ تيز ٿي ويو جڏهن هن فيشن اخبار سيلون ليف ۾ هڪ نقاد طور ڪم ڪيو. جيئن ته نالو پاڻ کي ظاهر ڪري ٿو، ان جو مواد خالي، بيوقوف هو. پر اها ڳالهه وولف لاءِ لاتعلق هئي - هن کي هڪ پليٽ فارم جي ضرورت هئي، جتان، هڪ متعصب نبيءَ جي حيثيت ۾، هو گلوڪ، موزارٽ ۽ بيٿون، برليوز، ويگنر ۽ برڪنر جي واکاڻ ڪري سگهي، جڏهن ته برهمڻ ۽ انهن سڀني ماڻهن جو تختو اونڌو ڪري، جن واگنرين جي خلاف هٿيار کنيا. ٽن سالن تائين، 1884ع کان 1887ع تائين، وولف هن ناڪام جدوجهد جي اڳواڻي ڪئي، جنهن کيس جلد ئي سخت آزمائشون ڏنيون. پر هن ان جي نتيجي جي باري ۾ نه سوچيو ۽ پنهنجي مسلسل ڳولا ۾ هن پنهنجي تخليقي انفراديت کي ڳولڻ جي ڪوشش ڪئي.

شروعات ۾، وولف وڏن خيالن ڏانهن متوجه ٿيو - هڪ اوپيرا، هڪ سمفوني، هڪ وائلن ڪنسرٽ، هڪ پيانو سوناتا، ۽ چيمبر-انٽرومينٽل ڪمپوزيشن. انهن مان گھڻا نامڪمل ٽڪرن جي صورت ۾ محفوظ ڪيا ويا آهن، ليکڪ جي فني ناپائيداري کي ظاهر ڪن ٿا. رستي ۾، هن choirs ۽ سولو گيت پڻ ٺاهيا: پهرين ۾ هن "ليڊرتافيل" جي روزمره نموني جي پيروي ڪئي، جڏهن ته ٻيو هن شومن جي مضبوط اثر هيٺ لکيو.

سڀ کان اهم ڪم پهريون وولف جو تخليقي دور، جنهن کي رومانويت پسنديءَ جو نشانو بڻايو ويو، سمفونڪ نظم پينٿيسيليا (1883-1885، جي. ڪليسٽ جي ساڳئي نالي جي ٽريجڊي تي ٻڌل هئي) ۽ دي اطالوي سيريناڊ فار اسٽرنگ ڪوارٽيٽ (1887، 1892 ۾ ليکڪ پاران ترجمو ڪيو ويو. آرڪيسٽرا).

اهي موسيقار جي بيچيني روح جا ٻه پاسا ظاهر ڪن ٿا: نظم ۾، ادبي ماخذ جي مطابق، جيڪو قديم ٽرا جي خلاف Amazons جي افسانوي مهم جي باري ۾ ٻڌائي ٿو، ڳاڙهو رنگ، پرتشدد جذبات، بي ترتيب مزاج، جڏهن ته "جي موسيقي" Serenade" شفاف آهي، هڪ صاف روشني سان روشني.

انهن سالن دوران، ولف پنهنجي پياري مقصد جي ويجهو هو. ضرورت جي باوجود، دشمنن جي حملن، "Pentesileia" جي ڪارڪردگي جي خراب ناڪامي (1885 ۾ ويانا فلهارمونڪ آرڪسٽرا هڪ بند ريهرسل ۾ پينٿيسيليا کي ڏيکارڻ تي راضي ٿيو. ان کان اڳ، وولف کي ويانا ۾ صرف سيلون ليفليٽ جي نقاد طور سڃاتو ويندو هو، جنهن ٻنهي آرڪسٽرا ميمبرن ۽ هانس رچرٽر کي متاثر ڪيو، جنهن ريهرسل کي منظم ڪيو. هن جا تيز حملا، ڪنڊڪٽر، پرفارمنس کي ٽوڙيندي، آرڪيسٽرا کي هيٺين لفظن سان مخاطب ٿيندي چيو: ”سائين، اسان هن پيس کي آخر تائين نه وڄنداسين- مان صرف هڪ شخص کي ڏسڻ چاهيان ٿو جيڪو پاڻ کي استاد برهمڻ بابت لکڻ جي اجازت ڏئي ٿو. …”)، آخرڪار پاڻ کي هڪ موسيقار طور مليو. شروع ٿئي ٿو ٻيون - سندس ڪم جي پختو عرصو. هن وقت تائين بي مثال سخاوت سان، ولف جي اصل ڏات پڌرو ڪيو ويو. ”1888ع جي سياري ۾،“ هن هڪ دوست کي اقرار ڪيو، ”ڊگهي گهمڻ ڦرڻ کان پوءِ، منهنجي اڳيان نوان افق ظاهر ٿيا. اُهي افق سندس اڳيان صوتي موسيقيءَ جي ميدان ۾ کُليا. هتي Wolff اڳ ۾ ئي حقيقت پسندي لاء رستو هموار ڪري رهيو آهي.

هو پنهنجي ماءُ کي ٻڌائي ٿو: ”اهو سڀ کان وڌيڪ پيداواري سال هو ۽ ان ڪري منهنجي زندگيءَ جو سڀ کان خوشگوار سال هو. نون مهينن تائين، وولف هڪ سئو ڏهه گانا ٺاهيا، ۽ ائين ٿيو ته هن هڪ ڏينهن ۾ ٻه، ٽي به ڳايا. صرف هڪ فنڪار جنهن پنهنجو پاڻ کي تخليقي ڪم لاءِ وقف ڪري ڇڏيو آهي، اهو ئي لکي سگهي ٿو.

اهو ڪم، بهرحال، وولف لاء آسان نه هو. زندگيءَ جي نعمتن کان لاتعلق، ڪاميابيءَ ۽ عوامي مڃتا کان لاتعلق، پر هن جيڪو ڪجهه ڪيو، ان جي سچائيءَ جو قائل، هن چيو ته: ”جڏهن مان لکندو آهيان ته خوش آهيان. جڏهن انسپائريشن جو سرچشمو سڪي ويو، ولف ماتم ڪندي شڪايت ڪئي: ”جيڪڏهن هو ڪا نئين ڳالهه نه ٿو چئي سگهي ته فنڪار جي قسمت ڪيتري نه مشڪل آهي! هن لاءِ هزار ڀيرا بهتر آهي ته قبر ۾ ليٽي پون...“.

1888ع کان 1891ع تائين، وولف غير معمولي پوريءَ طرح سان ڳالهايو: هن گيتن جا چار وڏا چڪر مڪمل ڪيا- مورڪ، ايچينڊرف، گوئٿ ۽ ”اسپين بڪ آف گانا“ جي آيتن تي- مجموعي طور تي هڪ سئو اٺيتاليهه ڪمپوزيشن جو آغاز ڪيو. "اطالوي گيتن جو ڪتاب" (ٻائيس ڪم) (ان کان علاوه، هن ٻين شاعرن جي نظمن تي ٻڌل ڪيترائي انفرادي گيت لکيا.).

هن جو نالو مشهور ٿي رهيو آهي: ويانا ۾ "وگنر سوسائٽي" منظم طور تي پنهنجي موسيقي کي پنهنجي ڪنسرٽ ۾ شامل ڪرڻ شروع ڪيو؛ پبلشرز انھن کي ڇپائي؛ وولف آسٽريا کان ٻاهر ليکڪ جي ڪنسرٽ سان سفر ڪري ٿو - جرمني ڏانهن؛ سندس دوستن ۽ مداحن جو دائرو وڌندو پيو وڃي.

اوچتو، تخليقي بهار مارڻ بند ڪيو، ۽ نا اميد نااميدي ولف کي پڪڙيو. سندس خط اهڙن خيالن سان ڀريل آهن: ”ڪمپوزيشن جو سوال ئي پيدا نٿو ٿئي. خدا ڄاڻي اهو ڪيئن ختم ٿيندو ...“. ”مان ڪافي وقت کان مري چڪو آهيان… مان ٻوڙي ۽ بيوقوف جانور وانگر جيئان ٿو…“. ”جيڪڏهن مان هاڻي موسيقي نه ٺاهي سگهان، ته پوءِ توهان کي منهنجو خيال رکڻ جي ضرورت نه آهي - توهان کي مون کي ڪچري ۾ اڇلائڻ گهرجي ...“.

پنجن سالن تائين خاموشي هئي. پر مارچ 1895ع ۾ وولف وري جيئرو ٿي آيو - ٽن مهينن ۾ هن مشهور هسپانوي ليکڪ پيڊرو ڊي الارڪن جي پلاٽ تي ٻڌل اوپيرا Corregidor جو ڪلويئر لکيو. ساڳئي وقت، هو "اطالوي گيتن جو ڪتاب" (چوويهه وڌيڪ ڪم) مڪمل ڪري ٿو ۽ هڪ نئين اوپيرا "مينول وينيگاس" (ساڳي ڊي الارڪن جي پلاٽ تي ٻڌل) جو خاڪو ٺاهي ٿو.

ولف جو خواب سچو ٿيو - هن جي سڄي بالغ زندگي هن اوپيرا جي صنف تي هٿ ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي. صوتي ڪم هن کي ڊرامي قسم جي موسيقيءَ ۾ هڪ امتحان طور ڪم ڪيو، انهن مان ڪجهه، موسيقار جي پنهنجي اعتراف موجب، آپريٽڪ منظر هئا. اوپيرا ۽ صرف اوپيرا! هن 1891ع ۾ هڪ دوست کي لکيل خط ۾ چيو. ”مون کي گيت جي موسيقار طور سڃاڻڻ مون کي روح جي اونهائي تائين پهچايو. ان جو ٻيو ڇا مطلب ٿي سگهي ٿو، جيڪڏهن اهو ملامت نه آهي ته مان هميشه صرف گيت ٺاهيندو آهيان، ته مون صرف هڪ ننڍڙي صنف ۾ مهارت حاصل ڪئي آهي ۽ ان کان به مڪمل طور تي، ڇاڪاڻ ته ان ۾ صرف ڊرامي انداز جي اشارن تي مشتمل آهي ... ". ٿيٽر کي اهڙي هڪ ڪشش موسيقار جي سڄي زندگي permeates.

پنهنجي جوانيءَ کان وٺي، وولف مسلسل پنهنجي آپريٽيڪل خيالن لاءِ پلاٽ ڳوليندو رهيو. پر هڪ شاندار ادبي ذوق هئڻ ڪري، اعليٰ شاعراڻي نمونن تي پرورش ڪيائين، جنهن کيس صوتي رچنا ٺاهڻ وقت متاثر ڪيو، پر کيس اهڙو لبريٽو نه ملي سگهيو، جيڪو کيس مطمئن ڪري. ان کان علاوه، وولف حقيقي ماڻهن ۽ روزمره جي مخصوص ماحول سان گڏ هڪ مزاحيه اوپيرا لکڻ چاهي ٿو - ”شوپن هاور جي فلسفي کان سواءِ،“ هن پنهنجي بت ويگنر ڏانهن اشارو ڪندي شامل ڪيو.

”هڪ فنڪار جي سچي عظمت،“ وولف چيو، ”هن ۾ ملي ٿي ته ڇا هو زندگيءَ مان لطف اندوز ٿي سگهي ٿو. اها اهڙي قسم جي زندگي-رسالي، چمڪندڙ ميوزڪ ڪاميڊي هئي، جيڪا وولف لکڻ جو خواب ڏٺو. اهو ڪم، بهرحال، هن لاء مڪمل طور تي ڪامياب نه هو.

ان جي سڀني خاص خوبين لاءِ، ڪوريگيڊور جي موسيقي ۾، هڪ طرف، روشني، خوبصورتيءَ جو فقدان آهي - ان جو اسڪور، ويگنر جي ”ميسٽرسنگرز“ جي انداز ۾، ڪجهه ڳرو آهي، ۽ ٻئي طرف، ان ۾ ”وڏي ٽچ“ جي کوٽ آهي. ، مقصدي ڊرامائي ترقي. ان کان سواءِ، پکڙيل، ڪافي هم آهنگيءَ سان هموار ٿيل لبريٽو، ۽ ڊي الارڪون جي مختصر ڪهاڻي ”دي ٽن ڪنارن واري ٽوپي“ جي بلڪل پلاٽ ۾ ڪيترائي غلط حساب آهن. (مختصر ڪهاڻي ٻڌائي ٿي ته ڪيئن هڪ ملر ۽ هن جي سهڻي زال، هڪ ٻئي سان پيار ڪندي، پراڻي وومينائزر ڪوريگيڊور (شهر جو اعليٰ ترين جج، جيڪو پنهنجي رتبي جي مطابق، هڪ وڏي ٽڪنڊي ٽوپي پائيندو هو) کي ٺڳيو، جنهن هن جي بدلي جي طلب ڪئي) . اهو ئي پلاٽ مينوئل جي بيلٽ ڊي فالا جي The Three-Connered Hat (1919) جو بنياد بڻيو.) چار ايڪٽ اوپيرا لاءِ ڪافي وزنائتو ثابت ٿيو. ان ڪري وولف جي صرف موسيقي ۽ ٿيٽر جي ڪم کي اسٽيج تي داخل ڪرڻ ڏکيو ٿي ويو، جيتوڻيڪ اوپيرا جو پريميئر اڃا 1896 ۾ منهائيم ۾ ٿيو. بهرحال، موسيقار جي باشعور زندگي جا ڏينهن اڳ ۾ ئي ڳڻيا ويا.

هڪ سال کان وڌيڪ عرصي تائين، ولف سختيء سان ڪم ڪيو، "هڪ ٻاڦ انجڻ وانگر." اوچتو سندس ذهن خالي ٿي ويو. سيپٽمبر 1897ع ۾ دوست موسيقار کي اسپتال وٺي ويا. ٿورن مهينن کان پوءِ، ٿوري وقت لاءِ سندس هوشياري موٽي آئي، پر سندس ڪم ڪرڻ جي صلاحيت باقي نه رهي. 1898 ۾ پاگلپن جو هڪ نئون حملو آيو - هن ڀيري علاج مدد نه ڪيو: ترقي پسند فالج وولف کي ماريو. هو چئن سالن کان وڌيڪ عرصو تڪليف ۾ رهيو ۽ 22 فيبروري 1903ع تي وفات ڪيائين.

ايم ڊرسڪن

• ولف جو آواز وارو ڪم →

ڪمپوزيشن:

آواز ۽ پيانو لاءِ گيت (ڪل اٽڪل 275) “Poems of Mörike” (53 گيت، 1888) “Poems of Eichendorff” (20 گيت، 1880-1888) “Poems of Goethe” (51 گيت، 1888-1889) “Spanish Book of Songs” (44 ڊراما، 1888-1889) ) ”اطالوي بڪ آف گاني“ (پهريون حصو – 1 گانا، 22-1890؛ ٻيو حصو – 1891 گانا، 2) ان کان سواء، گوئٿ، شيڪسپيئر، بائرن، مائيڪل اينجلو ۽ ٻين جي نظمن تي انفرادي گيت.

ڪينٽا گيت ”ڪرسمس نائيٽ“ مخلوط ڪوئر ۽ آرڪيسٽرا لاءِ (1886-1889) دي گانگ آف دي ايلوز (شيڪسپيئر جي لفظن ۾) عورتن جي ڪوئر ۽ آرڪسٽرا لاءِ (1889-1891) ”ٽو دي فادرلينڊ“ (موريڪ جي لفظن ڏانهن) مرد ڪوئر لاءِ ۽ آرڪيسٽرا (1890-1898)

اوزاري ڪم اسٽرنگ ڪوارٽيٽ ان ڊي-مول (1879-1884) ”پينٽيسيليا“، هڪ سمفونڪ نظم، جيڪا ٽريجڊي تي ٻڌل آهي، ايڇ ڪليسٽ (1883-1885) ”اطالوي سيريناڊ“ (1887، ننڍي آرڪيسٽرا لاءِ ترتيب - 1892)

ناٽڪ Corregidor, libretto Maireder after d'Alarcón (1895) “Manuel Venegas”, libretto by Gurnes after d'Alarcón (1897, unfinished) ڊرامي لاءِ موسيقي ”فيسٽ ان سولوگ“ جي G. Ibsen (1890-1891)