پيئر گيوينيس |

پيئر گيونيز

1789 صدي جي عظيم فرانسيسي وائلن سازن مان هڪ پيئر گيوگنيئر هو. فيول هن کي ڪورلي، تارتيني، پونياني ۽ ويٽي جي برابر ڪري ٿو، هن لاءِ هڪ الڳ سوانح عمري وارو خاڪو وقف ڪري ٿو. Lionel de la Laurencie فرانس جي وائلن ڪلچر جي تاريخ ۾ گيوينيئر کي پورو باب وقف ڪري ٿو. هن جي باري ۾ ڪيتريون ئي سوانح عمريون لکيون ويون هيون فرانس جي محققن پاران XNUMX-XNUMX صدي جي. Gavigne ۾ وڌندڙ دلچسپي ڪو حادثو ناهي. هو روشنيءَ جي تحريڪ ۾ هڪ تمام نمايان شخصيت آهي جنهن XNUMX صدي جي ٻئي اڌ ۾ فرانسيسي ثقافت جي تاريخ کي نشانو بڻايو. هن جي سرگرمي کي هڪ وقت تي شروع ڪيو جڏهن فرانسيسي مطلقيت غير مستحڪم لڳي، گيوگنيئر XNUMX ۾ ان جي خاتمي جي شاهدي ڏني.

جين جيڪ روسو جو دوست ۽ انسائيڪلوپيڊيا جي فلسفي جو هڪ پرجوش پيروڪار، جنهن جي تعليمات شرافت جي نظريي جي بنيادن کي تباهه ڪري ڇڏيو ۽ ملڪ جي انقلاب ۾ حصو ورتو، گيوگنيئر هڪ گواهه بڻجي ويو ۽ ان ۾ سخت ”جنگ“ ۾ حصو ورتو. فن جو ميدان، جيڪو هن جي سڄي ڄمار ترقي ڪري ٿو، شاندار آرسٽوڪريٽڪ روڪوڪو کان ڊرامي اوپيرا گلڪ تائين ۽ اڳتي هلي - انقلابي دور جي هيرو سول ڪلاسزم تائين. هن پاڻ به ساڳيءَ واٽ تي سفر ڪيو، هر ترقي يافته ۽ ترقي پسنديءَ جو حساس جواب ڏنو. شاندار انداز جي ڪمن سان شروع ٿي، هو روسو قسم جي جذباتي شاعرن، گلڪ جي ڊرامي ۽ ڪلاسيزم جي هيرو عناصر تائين پهتو. هن کي فرينچ ڪلاسيڪلسٽن جي عقليت پسندي جي خاصيت پڻ هئي، جيڪا، بوڪين جي مطابق، "موسيقي کي هڪ خاص تاثر ڏئي ٿو، جيڪو قديم دور جي عام عظيم خواهش جو هڪ لازمي حصو آهي."

Pierre Gavignier 11 مئي، 1728 تي بورڊيو ۾ پيدا ٿيو. هن جو پيء، فرانڪوس گيوينيئر، هڪ باصلاحيت ساز ساز ساز هو، ۽ ڇوڪرو لفظي طور تي موسيقي جي آلات جي وچ ۾ وڌيو. 1734ع ۾ هي خاندان پئرس ۾ لڏي ويو. پيئر ان وقت 6 سالن جو هو. هن واقعي ڪنهن سان وائلن جو اڀياس ڪيو، نامعلوم آهي. دستاويز صرف ڏيکاري ٿو ته 1741 ع ۾، 13 سالن جي عمر Gavignier ٻن ڪنسرٽ ڏنيون (سيپٽمبر 8 تي ٻيو) ڪنسرٽ روحل هال ۾. Lorancey، تنهن هوندي به، معقول طور تي يقين آهي ته Gavignier جي موسيقي ڪيريئر گهٽ ۾ گهٽ هڪ يا ٻه سال اڳ شروع ٿي، ڇاڪاڻ ته هڪ نامعلوم نوجوان هڪ مشهور ڪنسرٽ هال ۾ انجام ڏيڻ جي اجازت نه ڏني وڃي ها. ان کان علاوه، ٻئي ڪنسرٽ ۾، گيوينيئر مشهور فرانسيسي وائلنسٽ ايل ايبي (پٽ) ليڪلرڪ جي سوناتا سان گڏ ٻه وائلن لاء گڏ ڪيا، جيڪو نوجوان موسيقار جي شهرت جو هڪ ٻيو ثبوت آهي. ڪارٽيئر جي خطن ۾ هڪ دلچسپ تفصيل جا حوالا آهن: پهرين ڪنسرٽ ۾، گيوگنيئر پنهنجي شروعات لوڪاتلي جي ڪيپريسز ۽ ايف جيمينياني جي ڪنسرٽ سان ڪئي. ڪارٽيئر دعوي ڪري ٿو ته موسيقار، جيڪو ان وقت پيرس ۾ هو، هن جي نوجوانيء جي باوجود، هن ڪنسرٽ جي ڪارڪردگي صرف Gavignier کي ڏيڻ چاهيندا هئا.

1741ع جي پرفارمنس کان پوءِ، گيوگنيئر جو نالو 1748ع جي بهار تائين ڪنسرٽ اسپريٽيوئل پوسٽرن تان غائب ٿي ويو، پوءِ هو 1753ع تائين وڏي سرگرميءَ سان ڪنسرٽ ڏئي ٿو، جنهن ۾ 1753ع کان 1759ع جي بهار تائين، وائلن ساز جي ڪنسرٽ سرگرميءَ ۾ هڪ نئون وقفو آيو. پٺيان. سندس ڪجهه سوانح نگارن جو چوڻ آهي ته کيس ڪنهن محبت جي ڪهاڻيءَ سبب ڳجهي نموني پيرس ڇڏڻ تي مجبور ڪيو ويو هو، پر ان کان اڳ جو هو 4 ليگ به ڇڏي چڪو هو، کيس گرفتار ڪيو ويو ۽ سڄو سال جيل ۾ گذاريو ويو. لورانسي جي اڀياس هن ڪهاڻي جي تصديق نه ڪندا آهن، پر اهي ان کي رد نه ڪندا آهن. ان جي برعڪس، پئرس مان هڪ وائلنسٽ جي پراسرار گمشدگي ان جي اڻ سڌي تصديق طور ڪم ڪري ٿو. لارينسي موجب، اهو 1753ع ۽ 1759ع جي وچ ۾ ٿي سگهي ٿو. پهرئين دور (1748-1759ع) ۾ گاويگنيئر کي موسيقيءَ جي پئرس ۾ ڪافي مقبوليت ملي. پرفارمنس ۾ هن جا پارٽنر اهڙا اهم اداڪار آهن جهڙوڪ پيئر گيگنن، ايل ايبي (پٽ)، جين-بيپٽسٽ ڊوپنٽ، فلوٽسٽ بليوٽ، ڳائڻي ميڊيموسيل فيل، جن سان هن بار بار Mondonville جي سيڪنڊ ڪنسرٽو فار وائلن ۽ وائيس سان آرڪسٽرا پيش ڪيا. هن 1753ع ۾ پيرس پهتو، گائٽانو پوگناني سان ڪاميابيءَ سان مقابلو ڪيو، ان وقت به سندس خلاف ڪي تنقيدي آواز اٿاريا ويا. تنهن ڪري، 1752 جي نظرثانين مان هڪ ۾، هن کي صلاح ڏني وئي ته "سفر" پنهنجي صلاحيتن کي بهتر ڪرڻ لاء. 5 اپريل 1759ع تي ڪنسرٽ اسٽيج تي گيوگنيئر جي نئين ظهور آخرڪار فرانس ۽ يورپ جي وائلن سازن ۾ سندس ممتاز حيثيت جي تصديق ڪئي. هن وقت کان وٺي، صرف سڀ کان وڌيڪ پرجوش تبصرا هن جي باري ۾ ظاهر ٿيندا آهن؛ هن جي مقابلي ۾ Leclerc، Punyani، Ferrari؛ Viotti، Gavignier جي راند کي ٻڌڻ کان پوء، کيس "فرانسيسي تاريني" سڏيو.

سندس ڪم پڻ مثبت طور تي جائزو ورتو ويو آهي. ناقابل اعتبار مقبوليت، جيڪا 1759 صدي جي ٻئي اڌ تائين رهي، حاصل ڪئي وئي سندس رومانس فار وائلن، جنهن کي هن غير معمولي دخول سان انجام ڏنو. رومانس جو ذڪر پهريون ڀيرو XNUMX جي جائزي ۾ ڪيو ويو ، پر اڳ ۾ ئي هڪ راند جي طور تي جنهن سامعين جي محبت کي فتح ڪيو: “مونسيور گيوگنيئر پنهنجي ترتيب جو هڪ ڪنسرٽ ڪيو. سامعين مڪمل خاموشيءَ سان هن کي ٻڌو ۽ پنهنجون تاڙيون وڄائي ٻه ڀيرا رومانس ورجائڻ لاءِ چيو. گاويگنيئر جي شروعاتي دور جي ڪم ۾ اڃا به شاندار انداز جون ڪيتريون ئي خوبيون موجود هيون، پر رومانس ۾ اُن شعري انداز ڏانهن رخ موڙيو، جيڪو جذباتيت جو سبب بڻيو ۽ روڪوڪو جي نرالي حساسيت جو ضد بڻجي ويو.

1760 ع کان، Gavignier سندس ڪم شايع ڪرڻ شروع ڪيو. انهن مان پهريون مجموعو آهي “6 سوناتاس فار وائلن سولو ود باس”، جيڪو فرانسيسي گارڊز جي آفيسر بارون لياتن کي وقف ڪيو ويو آهي. خاص طور تي، هن قسم جي شروعات ۾ عام طور تي اختيار ڪيل بلند ۽ غير جانبدار بندن جي بدران، گيوگنيئر پاڻ کي محدود ۽ لڪيل وقار سان ڀريل لفظن ۾ محدود ڪري ٿو: ”هن ڪم ۾ ڪجهه مون کي اطمينان سان سوچڻ جي اجازت ڏئي ٿي ته توهان ان کي قبول ڪندا. منهنجا سچا جذبات توهان لاءِ“. Gavignier جي لکڻين جي حوالي سان، نقادن هن جي قابليت کي ياد ڪري ٿو ته هو چونڊيل موضوع کي لامحدود طور تي مختلف ڪري، اهو سڀ ڪجهه نئين ۽ نئين شڪل ۾ ڏيکاري ٿو.

اهو اهم آهي ته 60 جي ڏهاڪي تائين ڪنسرٽ هال جي زائرين جو ذوق ڊرامائي طور تي تبديل ٿي رهيو هو. شاندار ۽ حساس روڪوڪو انداز جي "دلچسپ ارياس" سان اڳوڻي جذبي گذري رهي آهي، ۽ غزلن ڏانهن تمام گهڻي ڪشش ظاهر ڪئي وئي آهي. ڪنسرٽ اسپريٽيوئل ۾، آرگنائيزسٽ بالبير ڪنسرٽ ۽ ڪيترن ئي نظمن جي نظمن کي انجام ڏئي ٿو، جڏهن ته هارپسٽ هوچبروڪر ليريڪ منٽ ايڪسوڊ وغيره جي هارپ لاءِ پنهنجو ٽرانسڪرپشن انجام ڏئي ٿو. آخري جڳهه کان پري.

1760 ۾، گيوينئر ڪوشش ڪري ٿو (صرف هڪ ڀيرو) ٿيٽر لاء ترتيب ڏيڻ لاء. هن ريڪوبوني جي ٽي ايڪٽ ڪاميڊي ”تصوير“ (“Le Pretendu”) لاءِ موسيقي لکي. سندس موسيقيءَ جي باري ۾ لکيو ويو آهي ته جيتوڻيڪ اهو نئون نه آهي، پر ان کي متحرڪ ريٽرنيلوس، ٽريوس ۽ quartets ۾ احساس جي کوٽائي، ۽ ارياس ۾ شاندار قسم جي لحاظ کان ممتاز آهي.

60 واري ڏهاڪي جي شروعات ۾، قابل ذڪر موسيقار ڪنرن، جوليو ۽ ڊورگن کي ڪنسرٽ اسپريٽيوئل جو ڊائريڪٽر مقرر ڪيو ويو. انهن جي اچڻ سان، هن ڪنسرٽ اداري جي سرگرمي گهڻو وڌيڪ سنجيده ٿي. هڪ نئين صنف مسلسل ترقي ڪري رهي آهي، هڪ عظيم مستقبل لاءِ مقدر آهي - سمفوني. آرڪيسٽرا جي سر تي Gavignier، پهرين وائلن جي بينڊ ماسٽر طور، ۽ سندس شاگرد ڪيپرون - ٻئي جو. آرڪسٽرا اهڙي لچڪ حاصل ڪري ٿو ته، پيرس جي ميوزڪ ميگزين مرکري جي مطابق، سمفوني کيڏڻ دوران هر ماپ جي شروعات کي دخش سان ظاهر ڪرڻ ضروري ناهي.

جديد پڙهندڙ لاءِ حوالو ڏنل جملو وضاحت طلب آهي. فرانس ۾ لولي جي زماني کان وٺي، نه رڳو اوپيرا ۾، پر ڪنسرٽ اسپريٽيوئل ۾ پڻ، آرڪسٽرا کي خاص عملي، جنهن کي بٽوٽا سڏيو ويندو آهي، سان بيٽ کي تيزيء سان ڪنٽرول ڪيو ويو. اهو 70s تائين زنده رهيو. فرينچ اوپيرا ۾ هلائيندڙ کي فرينچ اوپيرا ۾ ”بيٽور ڊي ميسر“ سڏيو ويندو هو. ٽرامپولين جي هڪجهڙائي واري آواز هال ۾ گونجڻ لڳو، ۽ پيرس وارن زوردار اوپيرا هلائيندڙ کي لقب ڏنو ”لکڻ وارو“. رستي ۾، وقت بتوتا سان مارڻ لولي جي موت جو سبب بڻيو، جنهن سان سندس ٽنگ زخمي ٿي، جنهن کي رت ۾ زهر پيدا ڪيو. Gavignier دور ۾، آرڪيسٽرا جي قيادت جو هي پراڻو روپ فنا ٿيڻ لڳو، خاص طور تي سمفونڪ هلائڻ ۾. موصل جا ڪم، ضابطي جي طور تي، هڪ سنگتي - هڪ وائلنسٽ، جيڪو هڪ ڪمان سان بار جي شروعات کي اشارو ڪيو آهي، طرفان انجام ڏيڻ شروع ڪيو. ۽ ھاڻي ”مرکري“ جو جملو واضح ٿئي ٿو. Gavignier ۽ Kapron پاران تربيت ڏني وئي، آرڪسٽرا جي ميمبرن کي نه رڳو بٽوتا کي هلائڻ جي ضرورت هئي، پر پڻ هڪ ڪمان سان بيٽ کي ظاهر ڪرڻ جي ضرورت هئي: آرڪسٽرا هڪ مڪمل مجموعو بڻجي ويو.

60 جي ڏهاڪي ۾، گاونيئر هڪ اداڪار طور شهرت جي زينت تي آهي. تبصرا هن جي آواز جي غير معمولي خوبيون، ٽيڪنيڪل مهارت جي آسانيء کي نوٽ ڪن ٿا. گهٽ نه ساراهيو Gavignier ۽ هڪ موسيقار جي حيثيت ۾. ان کان علاوه، هن عرصي دوران، هن نوجوان گوسيڪ ۽ ڊپورٽ سان گڏ سڀ کان وڌيڪ ترقي يافته هدايت جي نمائندگي ڪئي، فرانسيسي ميوزڪ ۾ ڪلاسيڪل انداز جي رستي کي وڌايو.

گوسيڪ، ڪيپرون، ڊپورٽ، گيوگنيئر، بوچريني ۽ منفريدي، جيڪي 1768ع ۾ پيرس ۾ رهندا هئا، انهن جو هڪ ويجھو دائرو ٺاهيو جيڪو اڪثر بارون ارنسٽ وون بيگ جي سيلون ۾ ملندو هو. بارون بيگ جي شڪل تمام دلچسپ آهي. هي XNUMXهين صدي ۾ هڪ عام قسم جو سرپرست هو، جنهن پنهنجي گهر ۾ ميوزڪ سيلون منظم ڪيو، سڄي پئرس ۾ مشهور. سماج ۾ وڏي اثر رسوخ ۽ رابطن سان، هن ڪيترن ئي اميد رکندڙ موسيقارن کي پنهنجن پيرن تي هلڻ ۾ مدد ڪئي. بارون جو سيلون هڪ قسم جو "آزمائشي اسٽيج" هو، جنهن مان گذري رهيو هو "ڪنسرٽ اسپريٽيوئل" تائين پهچندو هو. تنهن هوندي به، شاندار پئرسي موسيقار سندس انسائيڪلوپيڊيا تعليم جي ڪري هن ڏانهن متوجه ٿيا. تعجب جي ڳالهه ناهي ته هڪ دائرو هن جي سيلون ۾ گڏ ٿيو، پيرس جي شاندار موسيقارن جي نالن سان چمڪندڙ. ساڳئي قسم جي فن جو هڪ ٻيو سرپرست پيرس جو بينڪر لا پوپلينيئر هو. Gavignier به ساڻس ويجهن دوستي جي شرطن تي هو. ”پپلينر پنهنجو پاڻ تي بهترين ميوزڪ ڪنسرٽ ڪيا جيڪي ان وقت مشهور هئا. موسيقار هن سان گڏ رهندا هئا ۽ صبح جو گڏجي تيار ڪندا هئا، حيرت انگيز طور تي دوستانه، اهي سمفونيون جيڪي شام جو ٿيڻيون هيون. سڀئي ماهر موسيقار جيڪي اٽلي کان آيا هئا، وائلن وڄائيندڙ، ڳائڻي ۽ ڳائڻ وارا، هن جي گهر ۾ رکيا ويا، جتي انهن کي کارايو ويو، ۽ هرڪو ڪوشش ڪئي ته سندس ڪنسرٽ ۾ چمڪائڻ.

1763 ۾، گيوگنيئر ليوپولڊ موزارٽ سان ملاقات ڪئي، جيڪو هتي پئرس ۾ آيو، مشهور وائلن ساز، مشهور اسڪول جو مصنف، ڪيترن ئي يورپي ٻولين ۾ ترجمو ڪيو. موزارٽ هن کي هڪ عظيم فضيلت جي حيثيت سان ڳالهايو. موسيقار جي حيثيت ۾ Gavignier جي مقبوليت جو اندازو سندس ڪم جي تعداد مان لڳائي سگهجي ٿو. انهن کي اڪثر پروگرامن ۾ برٽ (29 مارچ 1765، مارچ 11، اپريل 4 ۽ سيپٽمبر 24، 1766)، نابين وائلنسٽ فلٽزر، اليگزينڊر ڊان ۽ ٻين جي پروگرامن ۾ شامل ڪيو ويندو هو. XNUMX صدي عيسويءَ لاءِ، هن قسم جي مقبوليت هڪ معمولي رجحان نه آهي.

گيوينيئر جي ڪردار کي بيان ڪندي لورانسي لکي ٿو ته هو عظيم، ايماندار، مهربان ۽ هوشياري کان بلڪل خالي هو. بعد ۾ 60s جي آخر ۾ پيرس ۾ هڪ بلڪه سنسڪرت ڪهاڻي جي سلسلي ۾ واضح طور تي ظاهر ڪيو ويو آهي Bachelier جي انسان دوستي جي حوالي سان. 1766ع ۾ بيچليئر مصوري جو هڪ اسڪول قائم ڪرڻ جو فيصلو ڪيو، جنهن ۾ پئرس جا نوجوان فنڪار، جن وٽ وسيلا نه هئا، سي تعليم حاصل ڪري سگهن. Gavignier اسڪول جي ٺهڻ ۾ ڀرپور حصو ورتو. هن 5 کنسرٽ منعقد ڪيا جن ۾ هن شاندار موسيقارن کي راغب ڪيو؛ Legros، Duran، Besozzi، ۽ ان کان علاوه، ھڪڙو وڏو آرڪسٽرا. ڪنسرٽ مان آمدني اسڪول جي فنڊ ۾ وئي. جيئن "مرکري" لکيو، "ساٿي فنڪار هن شرافت جي عمل لاء متحد ٿيا." توهان کي ڄاڻڻ جي ضرورت آهي ته اهي آداب جيڪي XVIII صدي عيسويء جي موسيقارن جي وچ ۾ غالب هئا، انهي کي سمجهڻ لاء گيونيئر لاء اهڙي مجموعي کي منظم ڪرڻ ڪيترو ڏکيو هو. آخرڪار، Gavignier پنهنجي ساٿين کي مجبور ڪيو ته هو موسيقي جي ذات جي علحدگيء جي تعصب تي غالب ڪن ۽ پنهنجي ڀائرن جي مدد لاء مڪمل طور تي اجنبي قسم جي فن ۾ اچن.

70 واري ڏهاڪي جي شروعات ۾، گيوگنيئر جي زندگيءَ ۾ عظيم واقعا پيش آيا: سندس پيءُ جو نقصان، جيڪو 27 سيپٽمبر 1772ع تي وفات ڪري ويو، ۽ جلد ئي - 28 مارچ 1773ع تي ۽ سندس ماءُ. بس هن وقت، "ڪنسرٽ روحيل" جي مالي معاملن کي زوال ۾ پئجي ويو ۽ Gavignier، Le Duc ۽ Gossec سان گڏ، اداري جي ڊائريڪٽرن کي مقرر ڪيو ويو. ذاتي غم جي باوجود، Gavinier فعال طور تي ڪم ڪرڻ لاء مقرر ڪيو. نون ڊائريڪٽرن پئرس جي ميونسپلٽي کان هڪ سازگار ليز حاصل ڪئي ۽ آرڪسٽرا جي جوڙجڪ کي مضبوط ڪيو. گيوگنيئر پهرين وائلن جي اڳواڻي ڪئي، لي ڊڪ ٻئي. 25 مارچ، 1773 تي، ڪنسرٽ روحل جي نئين قيادت پاران منظم ڪيل پهريون ڪنسرٽ ٿيو.

پنهنجي والدين جي ملڪيت کي وراثت ۾ حاصل ڪرڻ کان پوء، گيوگنيئر ٻيهر پنهنجي موروثي خوبين کي ظاهر ڪيو ته هڪ چانديء جو مالڪ ۽ هڪ نادر روحاني مهربان انسان. سندس پيءُ، هڪ اوزار ٺاهيندڙ، پئرس ۾ هڪ وڏو گراهڪ هو. مقتول جي ڪاغذن ۾ سندس قرضدارن کان اڻ ڳڻيا بلن جي مناسب رقم هئي. گاوينئر انهن کي باهه ۾ اڇلائي ڇڏيو. همعصرن جي مطابق، اهو هڪ لاپرواهي وارو عمل هو، ڇاڪاڻ ته قرضدارن ۾ نه رڳو واقعي غريب ماڻهو هئا جن کي بل ادا ڪرڻ ڏکيو محسوس ٿيو، پر اميرن اشرافيه پڻ جيڪي صرف انهن کي ادا ڪرڻ نه چاهيندا هئا.

1777 جي شروعات ۾، لي ڊڪ جي موت کان پوء، گيوگنيئر ۽ گوسيڪ ڪنسرٽ اسپريٽيوئل جي ڊائريڪٽريٽ کي ڇڏي ڏنو. تنهن هوندي به، هڪ وڏي مالي مصيبت ان جو انتظار ڪيو: ڳائڻي Legros جي غلطي جي ذريعي، پئرس جي شهر بيورو سان ليز معاهدي جي رقم 6000 livres تائين وڌي وئي، ڪنسرٽ جي سالياني ڪاروبار کي منسوب ڪيو ويو. Gavignier، جيڪو هن فيصلي کي ناانصافي ۽ هڪ بي عزتي سمجهي ٿو جيڪو هن تي ذاتي طور تي پهچايو ويو آهي، آرڪسٽرا جي ميمبرن کي هر شيء ادا ڪيو جنهن جا اهي حقدار هئا هن جي ڊائريڪٽر شپ جي آخر تائين، آخري 5 کنسرٽس جي فيس کان سندن حق ۾ انڪار ڪيو. نتيجي طور، هو تقريبا ڪنهن به رزق سان رٽائر ٿي ويو. هن کي غربت کان بچايو ويو هڪ غير متوقع ساليانو 1500 ليور، جيڪو هن کي هڪ خاص مادام ڊي لا ٽور طرفان ڏنو ويو هو، جيڪو هن جي قابليت جو هڪ پرجوش مداح هو. بهرحال، ساليانو 1789 ۾ مقرر ڪيو ويو، ۽ ڇا هن اهو حاصل ڪيو جڏهن انقلاب شروع ٿيو. گهڻو ڪري نه، ڇاڪاڻ ته هن ٿيٽر جي آرڪسٽرا آف دي روئي لوووس ۾ هڪ سال جي 800 ليور جي فيس تي خدمت ڪئي هئي - جيڪا رقم ان وقت جي ڀيٽ ۾ ٿوري کان وڌيڪ هئي. تنهن هوندي به، Gavignier پنهنجي پوزيشن کي ذلت واري طور تي نه سمجهيو ۽ هرگز دل نه وڃايو.

پئرس جي موسيقارن ۾، Gavignier وڏي عزت ۽ پيار حاصل ڪيو. انقلاب جي عروج تي، سندس شاگردن ۽ دوستن بزرگ استاد جي اعزاز ۾ هڪ ڪنسرٽ منعقد ڪرڻ جو فيصلو ڪيو ۽ ان مقصد لاء اوپيرا آرٽسٽن کي دعوت ڏني. اتي ھڪڙو ماڻھو نه ھو جيڪو انجام ڏيڻ کان انڪار ڪري: ڳائڻي، ڊانسرز، گارڊيل ۽ ويسٽريس تائين، پنھنجيون خدمتون پيش ڪيون. انهن ڪنسرٽ جو هڪ شاندار پروگرام ٺاهيو، جنهن کان پوء بيلٽ ٽيلمڪ جي ڪارڪردگي کي انجام ڏيڻو هو. اعلان ظاهر ڪيو ته مشهور "رومانس" Gavinier جو، جيڪو اڃا تائين هر ڪنهن جي چپن تي آهي، کيڏيو ويندو. ڪنسرٽ جو بچيل پروگرام تمام وسيع آهي. ان ۾ شامل آهي ”هيڊن جي نئين سمفوني“، ڪيترن ئي آوازن ۽ سازن جو انگ. ٻن وائلن ۽ آرڪسٽرا لاءِ ڪنسرٽ سمفوني ”ڪروزر برادرز“ ادا ڪئي - مشهور روڊولف ۽ سندس ڀاءُ جين نڪولس، پڻ هڪ باصلاحيت وائلن ساز.

انقلاب جي ٽئين سال ۾، ڪنوينشن جمهوريه جي شاندار سائنسدانن ۽ فنڪارن جي سار سنڀال لاءِ وڏي رقم مختص ڪئي. گيوگنيئر، مونسگني، پوٽو، مارٽيني سان گڏ، پهرين درجي جي پينشنرن مان هو، جن کي هر سال 3000 ليور ڏنا ويندا هئا.

جمهوريه جي اٺين سال جي 18 بروميئر (نومبر 8، 1793) تي، نيشنل انسٽيٽيوٽ آف ميوزڪ (مستقبل جي قدامت پسند) پئرس ۾ افتتاح ڪيو ويو. انسٽيٽيوٽ، جيئن ته هو، رائل اسڪول آف سنگنگ وراثت ۾ مليو، جيڪو 1784 کان موجود هو. 1794 جي شروعات ۾ Gavignier کي وائيلن راند جي پروفيسر جي حيثيت سان پيش ڪيو ويو. هو پنهنجي وفات تائين ان عهدي تي رهيو. گيوينئر پاڻ کي جوش سان درس ڏيڻ لاءِ وقف ڪري ڇڏيو ۽، پنهنجي ترقي يافته عمر جي باوجود، قدامت پسند مقابلن ۾ انعامن جي ورهاست لاءِ جيوري ۾ شامل ٿيڻ جي طاقت حاصل ڪيائين.

هڪ وائلنسٽ جي حيثيت سان، گيوگنيئر آخري ڏينهن تائين ٽيڪنڪ جي متحرڪ برقرار رکي. هن جي موت کان هڪ سال اڳ، هن "24 ميٽائن" ٺاهيو - مشهور ايٽوڊس، جيڪي اڃا تائين قدامت پسندن ۾ اڀياس ڪيا ويا آهن. Gavignier انهن کي روزانو انجام ڏيندو آهي، ۽ اڃا تائين اهي انتهائي مشڪل آهن ۽ صرف هڪ تمام ترقي يافته ٽيڪنڪ سان وائلن سازن جي رسائي لائق آهن.

گيوگنيئر 8 سيپٽمبر 1800ع تي وفات ڪئي. موسيقيءَ جي پيرس هن نقصان تي ماتم ڪيو. جنازي جي ڪارٽيج ۾ گوسڪ، ميگل، چيروبيني، مارٽيني شرڪت ڪئي، جيڪي پنهنجي مرحوم دوست کي آخري خراج تحسين پيش ڪرڻ آيا. گوسڙو ساراهيو. اهڙيء طرح XVIII صدي عيسويء جي سڀ کان وڏي violinists مان هڪ جي زندگي ختم ٿي.

گيوگنيئر لوور جي ويجهو روئي سينٽ ٿامس تي پنهنجي معمولي گهر ۾ دوستن، مداحن ۽ شاگردن جي چوڌاري مري رهيو هو. هو ٻئي منزل تي ٻن ڪمرن واري اپارٽمينٽ ۾ رهندو هو. دالان ۾ فرنيچر جو هڪ پراڻو سفري سوٽ ڪيس (خالي)، ميوزڪ اسٽينڊ، ڪيترن ئي اسٽال ڪرسيون، هڪ ننڍڙي الماري؛ بيڊ روم ۾ چمني جي ڊريسنگ ٽيبل، تانبا جي شمعدان، ڪاٺ جي ڪاٺ جي ننڍڙي ٽيبل، هڪ سيڪريٽري، هڪ صوفا، چار ڪرسيون ۽ ڪرسيون جيڪي اُتريچٽ مخمل ۾ رکيل هيون، ۽ لفظي طور تي هڪ بيڪار پلنگ هو: هڪ پراڻو صوف، ٻن پٺين سان ڍڪيل هو. ڪپڙي سان. سموري ملڪيت 75 فرانڪ جي قيمت نه هئي.

چمني جي پاسي ۾، هڪ الماري به هئي، جنهن ۾ مختلف شين جو ڍير لڳل هو- ڪالر، جرابين، روسو ۽ والٽيئر جي تصويرن سان گڏ ٻه تمغا، مونٽيگن جا ”تجربا“ وغيره. هڪ، سون، هينري جي تصوير سان. IV، ٻيو جين جيڪ روسو جي تصوير سان. الماري ۾ استعمال ٿيل شيون آھن جن جي قيمت 49 فرانڪ آھي. Gavignier جي سڀني ورثي ۾ سڀ کان وڏو خزانو Amati جو هڪ وائلن، 4 وائلن ۽ سندس پيءُ جو هڪ وائلن آهي.

گاونيئر جي سوانح عمري مان معلوم ٿئي ٿو ته هن وٽ عورتن کي موهيندڙ خاص فن هو. اهو لڳي ٿو ته هو "انهن سان رهندو هو ۽ انهن لاء رهندو هو." ۽ ان کان علاوه، هو هميشه هڪ سچو فرانسيسي رهيو، هن جي عورتن جي خلاف هن جي دلگير رويي ۾. انتها پسندي ۽ بدحالي واري ماحول ۾، انقلاب کان اڳ واري ڏهاڪن جي فرانسيسي سماج جي اهڙي خصوصيت، کليل عدالت جي ماحول ۾، گيوگنيئر هڪ استثنا هو. هو هڪ فخر ۽ آزاد ڪردار جي ڪري ممتاز هو. اعليٰ تعليم ۽ روشن ذهن کيس ان دور جي روشن خيال ماڻهن جي ويجهو آندو. هو اڪثر ڪري پپلينر، بارون بيگ جي گهر ۾ جين جيڪ روسو سان گڏ ڏٺو ويندو هو، جنهن سان هو ويجهن دوستانه شرطن تي هو. فيول ان بابت هڪ عجيب حقيقت ٻڌائي ٿو.

روسو موسيقار سان گفتگو جي ڏاڍي تعريف ڪئي. هڪ ڏينهن هن چيو: ”گيونيئر، مون کي خبر آهي ته تو کي ڪٽليون پياريون آهن. مان توهان کي دعوت ڏيان ٿو ته انهن کي چکو. روسو وٽ پهچندي، گيوينيئر هن کي پنهنجي هٿن سان مهمانن لاءِ ڪٽليون فرائيندي ڏٺو. لارينسي زور ڏئي ٿو ته هرڪو چڱيءَ طرح واقف هو ته عام طور تي ننڍڙن ملنسار روسو لاءِ ماڻهن سان گڏ ويهڻ ڪيترو ڏکيو هوندو هو.

گيوينيئر جي انتهائي سختي ڪڏهن ڪڏهن کيس غير منصفانه، چڙهائي، ڪاسٽڪ بڻائي ڇڏيو، پر اهو سڀ ڪجهه غير معمولي رحم، شرافت ۽ جواب ڏيڻ سان ڍڪيل هو. هن هر ضرورتمند جي مدد ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي ۽ اها بي پرواهي ڪئي. هن جي ردعمل افسانوي هئي، ۽ هن جي مهرباني هن جي چوڌاري هر ڪنهن کي محسوس ڪيو ويو. هن ڪجهه مدد ڪئي مشوري سان، ٻين کي پئسن سان، ۽ ٻين کي فائدي واري معاهدي جي نتيجي ۾. هن جو مزاج - خوش مزاج، کليل، ملنسار - هن جي وڏي ڄمار تائين ائين ئي رهيو. پوڙهي ماڻهوءَ جو بڙ بڙ هن جي خاصيت نه هئي. نوجوان فنڪارن کي خراج تحسين پيش ڪرڻ کيس حقيقي اطمينان بخشيو، هن وٽ غير معمولي خيال، وقت جو بهترين احساس ۽ نئون جذبو هو، جيڪو هن جي محبوب فن ۾ اچي ويو.

هو هر صبح آهي. درس تدريس لاء وقف؛ حيرت انگيز صبر، استقامت، جوش سان شاگردن سان ڪم ڪيو. شاگردن کيس ساراهيو ۽ هڪ به سبق نه وڃايو. هن انهن کي هر ممڪن طريقي سان سهڪار ڪيو، پاڻ ۾ ايمان، ڪاميابي ۾، فني مستقبل ۾. جڏهن هن هڪ قابل موسيقار کي ڏٺو، ته هن کي شاگرد جي حيثيت ۾ وٺي ويو، ان جي لاء ڪا به ڏکيائي نه هئي. هڪ دفعو نوجوان اليگزينڊر بش کي ٻڌي، هن پنهنجي پيء کي چيو: "هي ٻار هڪ حقيقي معجزو آهي، ۽ هو پنهنجي وقت جي پهرين فنڪار مان هڪ بڻجي ويندو. اهو مونکي ڏيو. مان هن جي مطالعي کي هدايت ڪرڻ چاهيان ٿو ته هو هن جي ابتدائي ذهانت کي وڌائڻ ۾ مدد ڪري، ۽ منهنجو فرض واقعي آسان ٿي ويندو، ڇاڪاڻ ته مقدس باهه هن ۾ جلائي ٿي.

پئسي جي حوالي سان سندس مڪمل لاتعلقي سندس شاگردن کي به متاثر ڪيو: ”هو ڪڏهن به انهن کان فيس وٺڻ تي راضي نه ٿيو جيڪي پاڻ کي موسيقيءَ لاءِ وقف ڪن ٿا. ان کان علاوه، هن هميشه غريب شاگردن کي اميرن تي ترجيح ڏني، جن کي هو ڪڏهن ڪڏهن ڪلاڪن تائين انتظار ڪندو هو، جيستائين هو پاڻ کي فنڊ کان محروم نوجوان فنڪار سان ڪلاس ختم ڪري ڇڏي.

هو مسلسل شاگرد ۽ سندس مستقبل جي باري ۾ سوچيندو هو، ۽ جيڪڏهن هن ڏٺو ته ڪو ماڻهو وائلن وڄائڻ جي قابل نه هو، ته هن کيس ڪنهن ٻئي اوزار ڏانهن منتقل ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي. ڪيترائي لفظي طور تي پنهنجي خرچ تي رکيا ويا ۽ باقاعده، هر مهيني، پئسن سان فراهم ڪيا ويا. ڪو عجب نه آهي ته اهڙي استاد هڪ سڄي violinists جي اسڪول جو باني بڻجي ويو. اسان صرف سڀ کان وڌيڪ شاندار نالو ڏينداسين، جن جا نالا XVIII صدي عيسويء ۾ مشهور هئا. اهي آهن Capron، Lemierre، Mauriat، Bertom، Pasible، Le Duc (سينئر)، Abbé Robineau، Guerin، Baudron، Imbo.

گاوينيئر فنڪار فرانس جي شاندار موسيقارن پاران ساراهيو ويو. جڏهن هو صرف 24 سالن جو هو، ايل ڊڪن هن جي باري ۾ ڊيٿرامبڪ لائنون نه لکيون: "توهان ڪهڙو آواز ٻڌي رهيا آهيو! ڪھڙو ڪنڌ! ڪهڙي طاقت، فضل! هي بپتسما پاڻ آهي. هن منهنجي سڄي وجود تي قبضو ڪيو، مان خوش آهيان! هو دل سان ڳالهائيندو آهي؛ هن جي آڱرين هيٺ سڀ ڪجهه چمڪي ٿو. هو اطالوي ۽ فرينچ ميوزڪ برابر ڪمال ۽ اعتماد سان انجام ڏئي ٿو. ڇا شاندار ڪيڊنس! ۽ سندس تصور، ڇهندڙ ۽ نرم؟ ڪيتري ئي عرصي کان لاوريل جي چادرن سان گڏ، تمام خوبصورت چادرن کان سواءِ، اهڙي نوجوان ڀوري کي سينگارڻ لاءِ هڪ ٻئي سان جڙيل آهن؟ هن لاءِ ڪجهه به ناممڪن ناهي، هو هر شيءِ جي تقليد ڪري سگهي ٿو (يعني سڀني اندازن کي سمجهي ٿو - LR). هو صرف پنهنجو پاڻ کي اڳتي وڌائي سگهي ٿو. سڄو پئرس کيس ٻڌڻ لاءِ ڊوڙندو اچي ٿو ۽ ڪافي ٻڌي نٿو سگهي، هو ڏاڍو وڻندڙ ​​آهي. هن جي باري ۾، هڪ ئي چئي سگهي ٿو ته ڏات سالن جي پاڇي جو انتظار نٿو ڪري ... "

۽ هتي هڪ ٻيو جائزو آهي، گهٽ ۾ گهٽ dithyrambic: "گونيئر ۾ پيدائش کان وٺي اهي سڀئي خاصيتون آهن جيڪي هڪ وائلن ساز جي خواهش ڪري سگهي ٿو: بي عيب ذائقو، کاٻي هٿ ۽ ڪمان ٽيڪنڪ؛ هو هڪ شيٽ مان تمام سٺو پڙهي ٿو، ناقابل يقين آسانيءَ سان سڀني صنفن کي سمجهي ٿو، ۽ ان کان علاوه، هن کي تمام گهڻي مشڪل ٽيڪنالاجي ۾ مهارت حاصل ڪرڻ لاءِ ڪجهه به خرچ نٿو ٿئي، جنهن جي ترقيءَ لاءِ ٻين کي گهڻو وقت پڙهڻ ۾ گذارڻو پوندو آهي. هن جي راند سڀني اندازن کي گڏي ٿي، سر جي حسن سان ڇڪي ٿي، ڪارڪردگي سان حملو ڪيو.

Gavinier جي غير معمولي صلاحيت جي باري ۾ سڀ کان وڌيڪ ڏکيو ڪم فوري طور تي انجام ڏيڻ لاء سڀني سوانح عمري ۾ ذڪر ڪيو ويو آهي. هڪ ڏينهن، هڪ اطالوي، پئرس ۾ پهچي، وائلن ساز سان سمجهوتو ڪرڻ جو فيصلو ڪيو. هن پنهنجي ڪم ۾، هن پنهنجي چاچي، مارڪوس اين کي شامل ڪيو. هڪ وڏي ڪمپني جي سامهون، جيڪو شام جي وقت پيرس جي فنانسر پپلينر وٽ گڏ ٿيو، جيڪو هڪ شاندار آرڪسٽرا سنڀاليندو هو، مارڪوس تجويز ڪيو ته گاويگنيئر هڪ ڪنسرٽ کيڏيو جيڪو خاص طور تي هن مقصد لاء مقرر ڪيو ويو آهي. ڪجهه موسيقار طرفان، ناقابل اعتبار حد تائين ڏکيو، ۽ ان کان علاوه، مقصد تي خراب طور تي ٻيهر لکيو ويو آهي. نوٽس ڏسي رهيا آهيو، Gavignier ايندڙ ڏينهن لاءِ ڪارڪردگي کي ٻيهر شيڊول ڪرڻ لاءِ چيو. پوءِ مارڪئس ستم ظريفي سان چيو ته هن وائلن بجاءِ جي درخواست جو اندازو لڳايو ”انهن جي پٺڀرائي جي طور تي جيڪي دعويٰ ڪن ٿا ته اهي ڪنهن به موسيقي کي هڪ نظر ۾ پرفارم ڪرڻ جي قابل آهن. هرٽ گيوگنيئر، هڪ لفظ به چوڻ کان سواءِ، وائلن ورتو ۽ ڪنسرٽو وڄايو، بنا ڪنهن شڪ جي، هڪ به نوٽ وڃائڻ کان سواءِ. مارڪوس کي تسليم ڪرڻو پيو ته ڪارڪردگي شاندار هئي. تنهن هوندي به، گيوگنيئر ٿلهو نه ٿيو ۽، ساڻس گڏ آيل موسيقارن ڏانهن رخ ڪندي چيو: ”سائين، مونسيئر مارڪئس مون کي شڪريو ادا ڪيو، جنهن طريقي سان مون هن لاءِ ڪنسرٽ ڪيو، پر مون کي مونسيئر مارڪئس جي راءِ ۾ ڏاڍي دلچسپي آهي جڏهن. مان هن ڪم کي پنهنجي لاءِ ادا ڪريان ٿو. ٻيهر شروع!" ۽ هن ڪنسرٽ کي اهڙي طرح ادا ڪيو ته اهو، مجموعي طور تي، معمولي ڪم مڪمل طور تي نئين، تبديل ٿيل روشني ۾ ظاهر ٿيو. تالين جو گوڙ هو، جنهن جو مطلب هو ته فنڪار جي مڪمل فتح.

Gavinier جي ڪارڪردگي جي خوبي تي زور ڏئي ٿو خوبصورتي، اظهار ۽ آواز جي طاقت. هڪ نقاد لکيو آهي ته پيرس جا چار وائلن ساز، جن جو آواز تمام مضبوط هو، آواز جي طاقت ۾ گيوگنيئر کان اڳتي نه وڌي سگهيا ۽ هن آزاديءَ سان 50 موسيقارن جي آرڪيسٽرا تي غلبو ڪيو. پر هن پنهنجي همعصرن کي راند جي دخول، اظهاري انداز سان اڃا به وڌيڪ فتح ڪيو، مجبور ڪيو "ڄڻ ڳالهائڻ ۽ سندس وائلن کي ساڙي." Gavignier خاص طور تي مشهور هو، هن جي اداگي جي ڪارڪردگي، سست ۽ مايوسي ٽڪرا، تعلق رکندڙ، جيئن انهن چيو ته، "دل جي موسيقي" جي دائري سان.

پر، اڌ سلام، Gavignier جي پرفارمنس جي سڀ کان وڌيڪ غير معمولي خصوصيت کي تسليم ڪيو وڃي ٿو ته سندس مختلف اندازن جي ذيلي احساس جي طور تي. هو هن سلسلي ۾ پنهنجي وقت کان اڳتي هو ۽ XNUMX صدي جي وچ ۾ ڏسڻ ۾ اچي رهيو هو، جڏهن "فنڪاري جي نقالي" جو فن فنڪار جو بنيادي فائدو بڻجي ويو.

گاويگنيئر، جيتوڻيڪ، ارڙهين صديءَ جو سچو پٽ رهيو. هن جي مختلف دورن ۽ ماڻهن کان ڪمپوز ڪرڻ جي ڪوشش بلاشبہ هڪ تعليمي بنياد آهي. روسو جي خيالن سان وفادار، انسائيڪلوپيڊيا جي فلسفي کي حصيداري ڪندي، گيوگنيئر ان جي اصولن کي پنهنجي ڪارڪردگي ۾ منتقل ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي، ۽ قدرتي قابليت انهن اميدن جي شاندار احساس ۾ مدد ڪئي.

اهڙو ئي Gavignier هو - هڪ سچو فرانسيسي، دلڪش، خوبصورت، ذهين ۽ ذهين، ڪافي حد تائين چالاڪ شڪ، ستم ظريفي، ۽ ساڳئي وقت نرم، مهربان، معمولي، سادو. اهڙو ئي عظيم گيوگنيئر هو، جنهن کي موسيقيءَ جو پيرس ساراهه ڪندو رهيو ۽ اڌ صديءَ تائين فخر ڪندو رهيو.

ايل رابين