Henri Vieuxtemps |

هينري ويڪسيمپس

ويتنام. ڪنسرٽ. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →

ايستائين جو سخت جوکيم ويڪسٽن کي هڪ عظيم وائلن ساز سمجهي ٿو. آور ويٽن جي اڳيان جھڪيو، کيس ھڪ پرفارمر ۽ موسيقار طور ساراھيو. Auer لاءِ، Vietang ۽ Spohr وائلن آرٽ جا ڪلاسيڪل هئا، ”ڇاڪاڻ ته سندن ڪم، هر هڪ پنهنجي طريقي سان، موسيقيءَ جي فڪر ۽ ڪارڪردگيءَ جي مختلف اسڪولن جا مثال طور ڪم آڻيندا آهن.

يورپي وائلن ڪلچر جي ترقيءَ ۾ ويٽنام جو تاريخي ڪردار غير معمولي آهي. هو هڪ وڏو فنڪار هو، ترقي پسند خيالن جي ڪري ممتاز هو، ۽ اهڙين ڪمن جهڙوڪ وائلن ڪنسرٽو ۽ بيٿوون جي آخري ڪوارٽيٽس جي انتھائي پروموشن ۾ سندس خوبيون ان دور ۾ جڏهن انهن کي ڪيترن ئي وڏن موسيقارن پاران رد ڪيو ويو هو، انمول آهن.

ان سلسلي ۾، Vieuxtan Laub، Joachim، Auer جو سڌو اڳوڻو آهي، اهو آهي، اهي اداڪار جن XNUMX صدي جي وچ ۾ وائلن آرٽ ۾ حقيقي اصولن تي زور ڏنو.

ويٽائن 17 فيبروري 1820ع تي بيلجيم جي ننڍڙي ڳوٺ ويريئرز ۾ پيدا ٿيو. سندس پيءُ، جين-فرانڪوئس ويٽائن، جيڪو پيشي جي لحاظ کان ڪپڙو ٺاهيندڙ هو، هڪ شوقين لاءِ وائلن تمام سٺو وڄائيندو هو، اڪثر پارٽين ۽ چرچ جي آرڪيسٽرا ۾ وڄائيندو هو. ماءُ ماري-البرٽائن ويٽائن، موروثي Anselm خاندان مان آئي - Verviers جي شهر جا هنرمند.

خانداني ڏند ڪٿا موجب، جڏهن هينري 2 سالن جي هئي، هن کي ڪيترو به روئي، هن کي فوري طور تي وائلن جي آوازن سان پرسڪون ٿي سگهي ٿو. واضح موسيقي جي صلاحيتن کي دريافت ڪيو، ٻار جي شروعات وائلن سکڻ شروع ڪيو. پهريون سبق هن کي پنهنجي پيءُ سيکاريو هو، پر هن جو پٽ جلدي مهارت ۾ هن کان اڳتي نڪري ويو. پوءِ پيءُ هينري کي هڪ خاص Leclos-Dejon جي حوالي ڪيو، جيڪو هڪ پيشه ورانه وائلن ساز هو، جيڪو Verviers ۾ رهندو هو. مالدار انسان دوست ايم زينين نوجوان موسيقار جي قسمت ۾ گرم حصو ورتو، جيڪو ليڪلو-ديجن سان ڇوڪرو جي سبق لاء ادا ڪرڻ تي اتفاق ڪيو. استاد قابل ٿي ويو ۽ ڇوڪرو وائلن وڄائڻ ۾ سٺو بنياد ڏنو.

1826 ۾، جڏهن هينري 6 سالن جي هئي، هن جو پهريون ڪنسرٽ Verviers ۾ ٿيو، ۽ هڪ سال بعد - ٻيو، پاڙيسري ليج ۾ (نومبر 29، 1827). ڪاميابي ايتري وڏي هئي جو ايم. لينسبر جو هڪ مضمون مقامي اخبار ۾ ظاهر ٿيو، جنهن ۾ ٻار جي حيرت انگيز صلاحيتن جي باري ۾ لکيو ويو. گريٽري سوسائٽي، جنهن هال ۾ ڪنسرٽ ٿي رهيو هو، ان ڇوڪر کي F. Turt جي ٺاهيل هڪ ڪمان پيش ڪيو، جنهن تي ”هينري ويٽن گريٽري سوسائٽي“ لکيل هو. Verviers ۽ Liege ۾ ڪنسرٽ کان پوء، ٻار جي پروڊيگي جي خواهش هئي ته بيلجيم جي راڄڌاني ۾ ٻڌو وڃي. 20 جنوري، 1828 تي، هينري، پنهنجي پيء سان گڏ، برسلز ڏانهن ويو، جتي هن کي ٻيهر اعزاز حاصل ڪيو. پريس سندس ڪنسرٽ جو جواب ڏئي ٿو: "ڪورير ڊيس پيس-باس" ۽ "جرنل ڊي اينورس" جوش سان هن جي راند جي غير معمولي خوبين کي ڳڻيو.

سوانح نگارن جي بيان موجب، ويٽن هڪ خوش مزاج ٻار جي حيثيت ۾ وڌيو. موسيقي جي سکيا جي سنگينيت جي باوجود، هن رضامندي سان ٻارن جي راندين ۽ مذاق ۾ شامل ڪيو. ساڳئي وقت، موسيقي ڪڏهن ڪڏهن هتي به کٽيو. هڪ ڏينهن، هينري هڪ دڪان جي ونڊو ۾ هڪ رانديڪو ڪڪڙ ڏٺو ۽ ان کي تحفي طور مليو. گهر موٽي، هو اوچتو غائب ٿي ويو ۽ بالغن جي سامهون 3 ڪلاڪن کان پوء ڪاغذ جي چادر سان ظاهر ٿيو - اهو هن جو پهريون "مشاعر" هو - "ڪوڪرل جو گيت".

فني ميدان ۾ ويٽ تانگ جي شروعات دوران، سندس والدين وڏي مالي مشڪلاتن جو تجربو ڪيو. 4 سيپٽمبر 1822ع تي باربرا نالي هڪ ڇوڪري پيدا ٿي ۽ 5 جولاءِ 1828ع تي هڪ ڇوڪرو جين جوزف لوسين پيدا ٿيو. اتي ٻه وڌيڪ ٻار هئا - اسيڊور ۽ ماريا، پر اهي مري ويا. تنهن هوندي به، باقي سان گڏ، خاندان 5 ماڻهن تي مشتمل آهي. تنهن ڪري، جڏهن، برسلز جي فتح کان پوء، هن جي پيء کي هينري کي هالينڊ وٺي وڃڻ جي آڇ ڪئي وئي، هن وٽ هن لاء ڪافي پئسا نه هئا. مون کي مدد لاءِ ٻيهر زينين ڏانهن رخ ڪرڻو پيو. سرپرست انڪار نه ڪيو، ۽ پيء ۽ پٽ هيگ، روٽرڊيم ۽ ايمسٽرڊم ڏانهن ويا.

Amsterdam ۾، اهي چارلس Berio سان ملاقات ڪئي. هينري ٻڌي، بيريو ٻار جي ڏات سان خوش ٿيو ۽ کيس سبق ڏيڻ جي آڇ ڪئي، جنهن لاء سڄي خاندان کي برسلز ڏانهن منتقل ڪرڻو پيو. چوڻ آسان آهي! آبادڪاري لاءِ رقم جي ضرورت آهي ۽ خاندان کي کارائڻ لاءِ نوڪري حاصل ڪرڻ جو امڪان. هينري جي ماءُ پيءُ هڪ ڊگهي وقت تائين پريشان ٿي ويا، پر پنهنجي پٽ کي اهڙي غير معمولي استاد کان تعليم ڏيارڻ جي خواهش بيريو غالب ٿي. هجرت 1829ع ۾ ٿي.

هينري هڪ محنتي ۽ شڪرگذار شاگرد هو، ۽ استاد کي ايترو ته بت بڻائيندو هو جو هن کي نقل ڪرڻ جي ڪوشش ڪرڻ لڳو. Clever Berio کي اها ڳالهه پسند نه آئي. هُن کي عقيدت پسنديءَ کان نفرت هئي ۽ هن حسد سان موسيقار جي فني تخليق ۾ آزادي جو دفاع ڪيو. تنهن ڪري، هن شاگرد ۾ انفراديت پيدا ڪئي، هن کي پنهنجي اثر کان به بچائي. اهو ڏسي ته هن جو هر جملو هينري لاءِ قانون بڻجي وڃي ٿو، هو کيس ملامت ڪري ٿو: ”بدقسمتيءَ سان، جيڪڏهن تون مون کي اهڙي طرح نقل ڪندين، ته تون رڳو بيريو ئي رهندين، پر توکي پنهنجو ٿيڻو پوندو“.

شاگرد لاءِ بيريو جو خدشو هر شيءِ ڏانهن وڌي ٿو. اهو ڏسندي ته ويٽاني خاندان جي ضرورت آهي، هن بيلجيم جي بادشاهه کان 300 فلورن جو ساليانو وظيفو طلب ڪيو.

چند مهينن جي ڪلاسن کان پوءِ، اڳ ۾ ئي 1829ع ۾، بيريو ويٽانا کي پيرس وٺي ويو. استاد ۽ شاگرد گڏجي ڪم ڪن ٿا. پئرس جي سڀ کان وڏي موسيقار ويٽن بابت ڳالهائڻ شروع ڪيو: ”هي ٻار،“ فيٽيس لکيو، ”پنهنجي عمر جي لحاظ کان سچ پچ، پختگي، اعتماد ۽ پاڪيزگي آهي. هو موسيقار ٿيڻ لاءِ پيدا ٿيو هو.

1830ع ۾ بيريو ۽ مليبران اٽليءَ ڏانهن روانا ٿيا. ويٽ تانگ استاد کان سواءِ رهي ٿو. ان کان سواء، انهن سالن جي انقلابي واقعن عارضي طور هينري جي ڪنسرٽ سرگرمي کي روڪي ڇڏيو. هو برسلز ۾ رهي ٿو، جتي هو ميڊيموسيل ريج سان سندس ملاقاتن کان تمام گهڻو متاثر ٿيو آهي، هڪ شاندار موسيقار جيڪو هن کي هيڊن، موزارٽ ۽ بيٿون جي ڪمن سان متعارف ڪرايو آهي. اها هوءَ آهي جيڪا ويٽنام ۾ بيٿون لاءِ ڪلاسيڪي محبت جي لامحدود محبت جي جنم ۾ حصو وٺندي آهي. ساڳئي وقت، ويٽانگ ڪمپوزيشن جو مطالعو ڪرڻ شروع ڪيو، وائلن ۽ آرڪسٽرا لاءِ ڪنسرٽو ۽ ڪيترن ئي مختلف قسمن کي ترتيب ڏيڻ. بدقسمتي سان، سندس شاگردن جي تجربن کي محفوظ نه ڪيو ويو آهي.

Vieuxtaine جي راند اڳي ئي ان وقت ايتري ڀرپور هئي جو بيريو، وڃڻ کان اڳ، پنهنجي پيءُ کي نصيحت ڪندو هو ته هو هينري کي استاد جي حوالي نه ڪري ۽ کيس پاڻ وٽ ڇڏي ڏي، ته جيئن هو عظيم فنڪارن جي راند کي گهڻو ڌيان ڏئي ۽ ٻڌي.

آخرڪار، بريو هڪ ڀيرو ٻيهر ويٽان لاء بادشاهه کان 600 فرانڪ حاصل ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿي، جنهن کي نوجوان موسيقار جرمني ڏانهن وڃڻ جي اجازت ڏني وئي. جرمني ۾، ويٽانگ اسپوهر کي ٻڌو، جيڪو شهرت جي بلندي تي پهچي چڪو هو، انهي سان گڏ مولڪ ۽ ميسيدر. جڏهن پيءُ ميسيدر کان پڇيو ته هو پنهنجي پٽ جي ڪيل ڪمن جي تشريح ڪيئن ٿو ڳولي، هن جواب ڏنو: ”هو انهن کي منهنجي انداز ۾ نه ٿو ادا ڪري، پر ايترو سٺو، ايترو ته اصل آهي جو ڪنهن به شيءِ کي تبديل ڪرڻ خطرناڪ هوندو.

جرمني ۾، Vieuxtan گوئٽي جي شاعري جو شوقين آهي. هتي، بيٿوون جي موسيقي لاء هن جو پيار آخرڪار هن ۾ مضبوط ٿيو. جڏهن هن فرينڪفرٽ ۾ ”فيڊيليو“ ٻڌو ته هو حيران ٿي ويو. ”اهو تاثر ڏيڻ ناممڪن آهي،“ هن بعد ۾ پنهنجي سوانح عمريءَ ۾ لکيو، ”هن بي مثال موسيقيءَ منهنجي روح تي 13 سالن جي ڇوڪرو هو. هو حيران آهي ته روڊولف ڪريٽزر کي بيٿوون جي هن لاءِ وقف ڪيل سوناٽا سمجهي نه سگهيو: ”... بدقسمتيءَ سان، اهڙو عظيم فنڪار، اهڙو شاندار وائلن ساز، جنهن کي خدا کي ڏسڻ لاءِ گوڏن ڀر پيرس کان ويانا تائين سفر ڪرڻو پوندو. هن کي بدلو ڏيو ۽ مرو!"

اهڙيءَ طرح ويٽاني جي فني رسم الخط ٺاهي وئي، جيڪا لاب ۽ جوآخم کان اڳ بيٿون جي موسيقيءَ جو سڀ کان وڏو ترجمان بڻيو.

ويانا ۾، ويٽاني سائمن زيڪٽر سان گڏ ڪمپوزيشن سبق ۾ شرڪت ڪري ٿي ۽ بيٿون جي مداحن جي هڪ گروهه سان ويجهڙائي ۾ اچي ٿي - Czerny، Merck، ڪنزرويٽري جو ڊائريڪٽر Eduard Lannoy، موسيقار ويگل، ميوزڪ پبلشر Dominik Artaria. ويانا ۾، بيٿوون جي موت کان پوءِ پهريون ڀيرو، بيٿوون جي وائلن ڪنسرٽو وائيٽنٽ طرفان پيش ڪيو ويو. آرڪيسٽرا لانوي پاران منعقد ڪئي وئي هئي. ان شام کان پوءِ، هن هيٺيون خط ويٽانگ ڏانهن موڪليو: ”مهرباني ڪري نئين، اصل ۽ ساڳئي وقت ڪلاسيڪل انداز ۾ منهنجيون مبارڪون قبول ڪريو، جنهن سان توهان ڪالهه بيٿونز وائلن ڪنسرٽ ڪنسرٽ اسپريئل ۾ پرفارم ڪيو. توهان هن ڪم جي جوهر کي سمجهي ورتو آهي، اسان جي هڪ عظيم استاد جو شاهڪار. آواز جي ڪيفيت جيڪا توهان ڪينٽيبل ۾ ڏني، اهو روح جيڪو توهان انڊانٽ جي ڪارڪردگي ۾ وجهي ڇڏيو، جيڪا ايمانداري ۽ پختگي سان توهان تمام ڏکيا لنگهه ادا ڪيا، جيڪي هن ٽڪري کي ختم ڪري ڇڏيا، هر شيء هڪ اعلي قابليت جي ڳالهه ڪئي، سڀ ڪجهه ظاهر ڪيو. ته هو اڃا ننڍو هو، لڳ ڀڳ ننڍپڻ کان ئي رابطي ۾ هو، توهان هڪ عظيم فنڪار آهيو، جيڪو توهان جي راند کي ساراهيو، هر صنف کي پنهنجو اظهار ڏئي سگهي ٿو، ۽ ٻڌندڙن کي مشڪلاتن سان حيران ڪرڻ جي خواهش کان ٻاهر آهي. توهان ڪمان جي مضبوطي، عظيم ترين مشڪلاتن جي شاندار عملدرآمد، روح، جنهن کان سواء فن بي طاقت آهي، ان عقليت سان جيڪو موسيقار جي سوچ کي سمجهي ٿو، ان خوبصورت ذائقي سان جيڪو فنڪار کي پنهنجي تخيل جي وهم کان بچائي ٿو. هي خط 17 مارچ 1834ع جو آهي، ويٽ تانگ جي عمر فقط 14 سال آهي!

وڌيڪ - نئين فتح. پراگ ۽ ڊريسڊن کان پوءِ - ليپزگ، جتي شومن کيس ٻڌندو آهي، پوءِ - لنڊن، جتي هو پگنيني سان ملندو آهي. شمن پنهنجي راند کي پيگنيني جي راند سان تشبيهه ڏني ۽ پنهنجي مضمون جي پڄاڻي انهن لفظن سان ڪئي: ”پهرين کان آخري آواز تائين جيڪو هو پنهنجي ساز مان پيدا ڪندو آهي، ويٽاني توهان کي هڪ جادوئي دائري ۾ رکي ٿو، توهان جي چوڌاري بند ڪري ٿو ته جيئن توهان کي ڪا شروعات نه ملي. يا ختم. ”هي ڇوڪرو وڏو ماڻهو ٿيندو،“ پگنيني هن بابت چيو.

ڪاميابي پنهنجي فني زندگيءَ ۾ ويٽن سان گڏ رهي. هن کي گلن سان نوازيو ويو آهي، نظم هن لاء وقف آهن، هو لفظي طور تي بت پرست آهي. ڪيتريون ئي عجيب ڪيس ويٽ تانگ جي ڪنسرٽ سياحن سان ڳنڍيل آهن. گيرا ۾ هڪ دفعي هن کي غير معمولي سرديء سان مليو. اهو معلوم ٿئي ٿو ته ويٽان جي اچڻ کان ٿورو اڳ، گيرا ۾ هڪ سياح ظاهر ٿيو، پاڻ کي ويٽان سڏيندو هو، اٺن ڏينهن لاء بهترين هوٽل ۾ هڪ ڪمرو ڪرائي تي ورتو، هڪ ياٽ تي سوار ٿي، پاڻ کي ڪنهن به شيء کان انڪار ڪرڻ کان سواء رهندو هو، پوء، هوٽل تي عاشقن کي دعوت ڏئي ٿو. هن جي اوزارن جي جمع کي جانچڻ لاءِ“، ڀڄي ويو، ”وساري“ بل ادا ڪرڻ لاءِ.

1835-1836 ۾ Vieuxtan پئرس ۾ رهندو هو، ريخ جي هدايتن ۾ تمام گهڻو مشغول رهيو. جڏهن هو 17 سالن جو هو ته هن ٻيو وائلن ڪنسرٽو (فيس-مول) ٺهرايو، جنهن کي عوام جي وڏي ڪاميابي هئي.

1837ع ۾ هن روس جو پهريون سفر ڪيو، پر ڪنسرٽ جي موسم جي پڄاڻيءَ تي هو سينٽ پيٽرسبرگ ۾ پهتو ۽ 23/8 مئي تي فقط هڪ ڪنسرٽ ڏئي سگهيو. هن جي ڳالهه ٻولهه اڻلڀ ٿي وئي. روس کيس دلچسپي ورتي. برسلز ڏانهن موٽڻ، هن کي چڱي طرح اسان جي ملڪ ڏانهن هڪ ٻيو سفر لاء تيار ڪرڻ لڳو. سينٽ پيٽرسبرگ جي رستي ۾، هو بيمار ٿي پيو ۽ 3 مهينا ناروا ۾ گذاريائين. سينٽ پيٽرسبرگ ۾ ڪنسرٽ هن ڀيري فتح مند هئا. اهي 15 مارچ، 22 ۽ اپريل 12 (OS)، 1838 ع تي ٿي ويا. V. Odoevsky انهن ڪنسرٽس جي باري ۾ لکيو.

ايندڙ ٻن موسمن لاء، ويٽان ٻيهر سينٽ پيٽرسبرگ ۾ ڪنسرٽ ڏئي ٿو. ناروا ۾ هن جي بيماري دوران، "Fantasy-Caprice" ۽ E major ۾ Concerto، جيڪو هاڻي وائلن ۽ آرڪسٽرا لاءِ پهريون ڪنسرٽو ويٽانا طور سڃاتو وڃي ٿو، تصور ڪيا ويا. اهي ڪم، خاص ڪري ڪنسرٽ، ويڪسٽن جي ڪم جي پهرين دور ۾ سڀ کان اهم آهن. سندن ”پريميئر“ سينٽ پيٽرسبرگ ۾ 4/10 مارچ 1840ع تي ٿيو ۽ جڏهن جولاءِ ۾ برسلز ۾ پرفارم ڪيو ويو ته هڪ پرجوش بيريو اسٽيج تي چڙهائي پنهنجي شاگرد کي پنهنجي سيني سان دٻائي ڇڏيو. بايوٽ ۽ برليوز 1841ع ۾ پئرس ۾ ڪنسرٽ کي گهٽ جوش ۽ جذبي سان حاصل ڪيو.

”اي ميجر ۾ سندس ڪنسرٽ هڪ خوبصورت ڪم آهي،“ برليوز لکي ٿو، ”مجموعي طور تي شاندار، اهو مکيه جزن ۽ آرڪيسٽرا ۾، وڏي مهارت سان ترتيب ڏنل لذيذ تفصيلن سان ڀريل آهي. آرڪسٽرا جو هڪ به ڪردار، سڀ کان وڌيڪ غير واضح، هن جي اسڪور ۾ نه وساريو ويو آهي؛ هن سڀني کي ڪجهه ”مصالحه دار“ چيو. هن وائلن جي تقسيم ۾ وڏو اثر حاصل ڪيو، جنهن کي 3-4 حصن ۾ ورهايو ويو، جنهن ۾ وائلن باس سان گڏ، ٽريموولو کيڏڻ دوران ليڊ وائلن سولو سان گڏ. اهو هڪ تازو، دلگير استقبال آهي. راڻي وائلن ننڍڙي ٿڌڪار آرڪيسٽرا جي مٿان هلندي آهي ۽ توهان کي مٺا خواب ڏيندي آهي، جيئن توهان رات جي خاموشيءَ ۾ ڍنڍ جي ڪناري تي خواب ڏسندا آهيو:

جڏهن پيلو چنڊ موج ۾ ظاھر ٿئي ٿو تنھنجو چانديءَ جو پنو..“

1841 ع ۾، Vieuxtan سڀني پئرسي ميوزڪ فيسٽيول جو مکيه ڪردار آهي. مجسمو ڊانٽير هن جو هڪ ٽڪرو ٺاهي ٿو، تاثرات کيس تمام منافعي معاهدو پيش ڪري ٿو. ايندڙ سالن ۾، ويٽان پنهنجي زندگي روڊن تي گذاريندو آهي: هالينڊ، آسٽريا، جرمني، آمريڪا ۽ ڪئناڊا، يورپ، وغيره. هن کي بيريو سان گڏ بيلجيم اڪيڊمي آف آرٽس جو اعزازي ميمبر چونڊيو ويو آهي (ويٽان صرف 25 سال آهي. پراڻي!).

هڪ سال اڳ، 1844 ع ۾، Vieuxtan جي زندگي ۾ هڪ وڏي تبديلي آئي هئي - هن pianist Josephine Eder سان شادي ڪئي. جوزفين، ويانا جي رهاڪو، هڪ تعليم يافته عورت، جيڪا جرمن، فرينچ، انگريزي، لاطيني ۾ رواني هئي. هوء هڪ بهترين pianist هئي ۽، هن جي شادي جي وقت کان وٺي، Viet-Gang جي مسلسل ساٿي بڻجي وئي. انهن جي زندگي خوشگوار ٿي وئي آهي. ويٽان پنهنجي زال کي بت بڻائي ڇڏيو، جنهن کيس جواب ڏنو ته ڪنهن به گهٽ جذباتي احساس سان.

1846ع ۾، ويڪسٽن کي سينٽ پيٽرسبرگ مان دعوت ملي ته هو شاهي ٿيئٽرز جي ڪورٽ سولوسٽ ۽ سولوسٽ جي جاءِ وٺي. اهڙيء طرح روس ۾ سندس زندگيء جو سڀ کان وڏو دور شروع ڪيو. هو 1852ع تائين پيٽرسبرگ ۾ رهيو. جوان، توانائيءَ سان ڀرپور، هو هڪ سرگرم زندگي گذاري ٿو - هو ڪنسرٽ ڏئي ٿو، ٿيٽر اسڪول جي اوزارن جي ڪلاسن ۾ سيکاري ٿو، سينٽ پيٽرسبرگ جي ميوزڪ سيلونن جي چوڪن ۾ کيڏي ٿو.

لينز لکي ٿو، ”وائلگورسڪي جون ڳڻپون،“ ويٽٽن کي سينٽ پيٽرسبرگ ڏانهن متوجه ڪيو. جيڪو، هڪ عظيم فضيلت رکندڙ، هميشه هر شيءِ کيڏڻ لاءِ تيار هوندو هو - هيڊن ۽ بيٿوون جي آخري ڪوارٽيٽس، ٿيٽر کان وڌيڪ آزاد ۽ ڪوارٽيٽ ميوزڪ لاءِ وڌيڪ آزاد هو. اهو هڪ عجيب وقت هو جڏهن، سياري جي ڪيترن ئي مهينن تائين، ڳڻپ اسٽروگنوف جي گهر ۾، جيڪو ويٽ ٽيمپس جي تمام ويجهو هو، هفتي ۾ ٽي دفعا ڪوارٽيٽس ٻڌي سگهندو هو.

اوڊوفسڪي ويٽائن جي هڪ ڪنسرٽ جو تفصيل ڇڏي بيلجيم سيلسٽ سرويس سان گڏ ڳڻٽس آف ويلگورسڪي ۾: ”... هنن گهڻي وقت تائين گڏ نه کيڏيو هو: ڪو آرڪيسٽرا نه هو. موسيقي پڻ؛ ٻه يا ٽي مهمان. پوءِ اسان جي مشهور فنڪارن پنهنجا ٻچا ياد ڪرڻ شروع ڪيا، جيڪي بغير ڪنهن سنگت جي لکيل هئا. اهي هال جي پوئين حصي ۾ رکيا ويا هئا، دروازا ٻين سڀني سياحن لاءِ بند هئا. ڪجهه ٻڌندڙن جي وچ ۾ هڪ مڪمل خاموشي ڇانيل هئي، جيڪا فني لطف لاءِ تمام ضروري آهي... اسان جي فنڪارن ميئر بيئر جي اوپيرا Les Huguenots لاءِ پنهنجي فينٽاسيا کي ياد ڪيو... سازن جي قدرتي سونارٽي، پروسيسنگ جي مڪمليت، يا ته ڊبل نوٽس يا مهارت واري حرڪت جي بنياد تي. آوازن جي، آخرڪار، آوازن جي تمام ڏکين موڙ ۾ ٻنهي فنڪارن جي غير معمولي طاقت ۽ درستگي هڪ ڀرپور دلڪش پيدا ڪيو؛ اسان جي اکين اڳيان هي تمام شاندار اوپيرا پنهنجي سڀني رنگن سان گذري ويو. اسان واضح طور تي ظاهري ڳائڻ کي طوفان کان ڌار ڪيو جيڪو آرڪسٽرا ۾ اڀريو؛ هتي پيار جا آواز آهن، هتي لوٿرن جي نعرن جا سخت راڳ آهن، هتي جنونيت جا اداس، جهنگلي رونا آهن، هي هتي ڪنهن ناچ ناچ جي خوشيءَ جي آواز ۾ آهي. تخيل انهن سڀني ياداشتن جي پيروي ڪئي ۽ انهن کي حقيقت ۾ تبديل ڪيو.

سينٽ پيٽرسبرگ ۾ پهريون ڀيرو، ويٽانگ کليل چوٿين شام جو انتظام ڪيو. اهي سبسڪرپشن ڪنسرٽ جي روپ ۾ ورتيون ويون ۽ اسڪول جي عمارت ۾ جرمن پيٽر-ڪرچ جي پويان Nevsky Prospekt تي ڏنيون ويون. سندس تدريسي سرگرمين جو نتيجو - روسي شاگردن - امير نڪولائي Yusupov، Valkov، Pozansky ۽ ٻيا.

ويٽانگ روس کان الڳ ٿيڻ جو سوچيو به نه هو، پر 1852ع جي اونهاري ۾، جڏهن هو پئرس ۾ هو، ته سندس زال جي بيماريءَ کيس مجبور ڪيو ته هو سينٽ پيٽرسبرگ سان پنهنجو معاهدو ختم ڪري. هن 1860 ع ۾ ٻيهر روس جو دورو ڪيو، پر اڳ ۾ ئي هڪ ڪنسرٽ اداڪار جي حيثيت ۾.

سينٽ پيٽرسبرگ ۾، هن پنهنجو سڀ کان رومانوي ۽ موسيقيءَ سان ڀرپور چوٿون ڪنسرٽو ڊي مائنر ۾ لکيو. ان جي شڪل جي نواڻ اهڙي هئي جو Vieuxtan گهڻو وقت عوام ۾ کيڏڻ جي جرئت نه ڪئي ۽ 1851ع ۾ ئي پئرس ۾ ان کي پرفارم ڪيو، جنهن جي ڪاميابي تمام گهڻي هئي. مشهور آسٽريائي موسيقار ۽ نظرياتي آرنولڊ شيرنگ، جنهن جي ڪم ۾ شامل آهي تاريخ جي موسيقي ڪنسرٽو، فرانسيسي ساز موسيقي جي باري ۾ هن جي شڪي رويي جي باوجود، هن ڪم جي جديد اهميت کي تسليم ڪيو: فهرست جي اڳيان. ان لاءِ جيڪو هن پنهنجي ڪنهن حد تائين ”ٻاراڻي“ ڪنسرٽ کان پوءِ فيس-مول (نمبر 2) ۾ ڏنو، اهو رومنسڪ وائلن ادب ۾ سڀ کان وڌيڪ قيمتي آهي. هن جي E-dur concerto جو اڳ ۾ ئي طاقتور پهريون حصو بايو ۽ بيريو کان ٻاهر آهي. ڊي-مول ڪنسرٽ ۾، اسان جي اڳيان هن صنف جي سڌاري سان ڳنڍيل ڪم آهي. بنا ڪنهن شڪ جي، موسيقار ان کي شايع ڪرڻ جو فيصلو ڪيو. هو پنهنجي ڪنسرٽ جي نئين شڪل سان احتجاج کي جنم ڏيڻ کان ڊپ هو. هڪ دفعي جڏهن Liszt جي ڪنسرٽ اڃا نامعلوم هئا، هي Vieuxtan کنسرٽ شايد، تنقيد کي جنم ڏئي سگهي ٿو. نتيجي طور، هڪ موسيقار جي حيثيت ۾، ويتانگ هڪ لحاظ کان هڪ جدت پسند هو.

روس ڇڏڻ کان پوء، ڦرلٽ واري زندگي ٻيهر شروع ٿي. 1860ع ۾، ويٽانگ سويڊن ويو، ۽ اتان کان بيڊن-بيڊن ويو، جتي هن پنجون ڪنسرٽو لکڻ شروع ڪيو، جنهن جو مقصد هوبر ليونارڊ پاران برسلز ڪنزرويٽري ۾ منعقد ڪيل مقابلي لاءِ هو. ليونارڊ، ڪنسرٽ حاصل ڪرڻ کان پوء، هڪ خط سان جواب ڏنو (10 اپريل، 1861)، جنهن ۾ هن گرمجوشي سان Vieuxtan جو شڪريو ادا ڪيو، يقين ڪيو ته، ٽين ڪنسرٽ جي Adagio جي استثنا سان، پنجون کيس بهترين لڳي. "اسان جي پراڻي گريٽري خوش ٿي سگهي ٿي ته هن جو راڳ 'لوسيل' ايترو شاندار لباس ۾ آهي." Fetis ويٽان ڏانهن ڪنسرٽ بابت هڪ پرجوش خط موڪليو، ۽ برليوز جرنل دي ديباس ۾ هڪ وسيع مضمون شايع ڪيو.

1868 ع ۾، ويٽ تانگ وڏي ڏک جو شڪار ٿيو - سندس زال جي موت، جيڪا ڪالرا جي ڪري مري وئي. نقصان هن کي حيران ڪري ڇڏيو. هن پاڻ کي وسارڻ لاءِ ڊگها سفر ڪيا. انهيءَ وچ ۾، اهو وقت هو ته سندس فني ترقيءَ جي بلند ترين عروج جو. هن جي راند مڪمل، مردانگي ۽ الهام سان حملو ڪري ٿي. ذهني اذيت کيس اڃا به وڌيڪ اونهائي ڏيڻ لڳي.

ان وقت ويٽان جي ذهني حالت جو اندازو ان خط مان لڳائي سگهجي ٿو جيڪو هن 15 ڊسمبر 1871ع تي اين يوسوپوف کي موڪليو هو. ”مان گهڻو ڪري تنهنجي باري ۾ سوچيندو آهيان، پيارا شهزادا، تنهنجي زال بابت، توسان گڏ گذاريل خوشگوار لمحن بابت. موڪا جي دلکش ڪنارن تي يا پئرس، اوسٽنڊ ۽ ويانا ۾. اهو هڪ عجيب وقت هو، مان جوان هئس، ۽ جيتوڻيڪ اهو منهنجي زندگيءَ جو آغاز نه هو، پر ڪنهن به صورت ۾ اهو منهنجي زندگيءَ جو اوائلي ڏينهن هو. مڪمل گلن جو وقت. هڪ لفظ ۾، مان خوش آهيان، ۽ توهان جي يادگيري هميشه انهن خوشگوار لمحن سان ڳنڍيل آهي. ۽ هاڻي منهنجو وجود بي رنگ آهي. جنهن کي سينگاريو هو سو هليو ويو آهي، ۽ مان ڀاڄيون هڻان ٿو، سڄي دنيا ۾ گھمي ٿو، پر منهنجا خيال ٻئي پاسي آهن. آسمان جي مهرباني، تنهن هوندي به، مان پنهنجي ٻارن ۾ خوش آهيان. منهنجو پٽ هڪ انجنيئر آهي ۽ هن جو ڪيريئر چڱي طرح بيان ڪيو ويو آهي. منهنجي ڌيءُ مون سان گڏ رهي ٿي، هن وٽ هڪ خوبصورت دل آهي، ۽ هوءَ ڪنهن جي انتظار ۾ آهي جيڪو ان جي تعريف ڪري سگهي. اهو سڀ ڪجهه منهنجي ذاتي آهي. جيئن ته منهنجي فني زندگيءَ جو تعلق آهي، اهو اڃا تائين ساڳيو ئي آهي جيئن اهو هميشه رهيو آهي – گهمڻ وارو، بي ترتيب… هاڻي مان برسلز ڪنزرويٽري ۾ پروفيسر آهيان. اهو منهنجي زندگي ۽ منهنجي مشن ٻنهي کي تبديل ڪري ٿو. هڪ رومانوي کان، مان ٽائرر ۽ پائوسر جي قاعدن جي حوالي سان هڪ پيڊنٽ ۾، هڪ ڪم هارس ۾ ڦيرايو.

برسلز ۾ ويٽن جي تدريسي سرگرمي، 1870 ۾ شروع ٿي، ڪاميابيء سان ترقي ڪئي (اهو چوڻ ڪافي آهي ته عظيم وائلن ساز Eugene Ysaye پنهنجي طبقي کي ڇڏي ڏنو). اوچتو، ويٽ تانگ تي هڪ نئين خوفناڪ بدقسمتي اچي وئي - هڪ اعصابي ڌڪ هن جي ساڄي هٿ کي مفلوج ڪري ڇڏيو. هٿن جي متحرڪ بحال ڪرڻ لاء ڊاڪٽرن جي سڀني ڪوششن کي ڪجهه به نه ڪيو. ڪجهه وقت لاء Viettan اڃا تائين سيکارڻ جي ڪوشش ڪئي، پر بيماري ترقي ڪئي، ۽ 1879 ع ۾ هن کي ڪنزرويٽري ڇڏڻ تي مجبور ڪيو ويو.

Vietanne الجزائر جي ويجهو پنهنجي زمين تي آباد ٿيو؛ هو پنهنجي ڌيءَ ۽ ڏاڙهيءَ جي پرواهه ۾ گهيريل آهي، ڪيترائي موسيقار وٽس ايندا آهن، هو بخاريءَ سان ڪمپوزيشن تي ڪم ڪندو آهي، پنهنجي محبوب فن کان تخليقيت سان جدائي کي پورو ڪرڻ جي ڪوشش ڪندو آهي. تنهن هوندي به، هن جي طاقت ڪمزور آهي. 18 آگسٽ 1880ع تي هن پنهنجي هڪ دوست کي لکيو ته: ”هتي، هن بهار جي شروعات ۾، منهنجي اميدن جي بيڪاري مون تي واضح ٿي وئي. مان ڀاڄيون کائيندو آهيان، مان باقاعده کائيندو آهيان ۽ پيئندو آهيان، ۽ اهو سچ آهي ته منهنجو مٿو اڃا روشن آهي، منهنجون سوچون صاف آهن، پر مون محسوس ڪيو آهي ته منهنجي طاقت هر روز گهٽجي رهي آهي. منهنجون ٽنگون بيحد ڪمزور آهن، منهنجا گوڏا ڏڪي رهيا آهن ۽ وڏي مشڪل سان، منهنجو دوست، مان باغ جو هڪ دورو ڪري سگهان ٿو، هڪ طرف ڪنهن مضبوط هٿ تي ٽيڪ ڏئي، ۽ ٻئي طرف منهنجي ڪلب تي.

6 جون 1881ع تي ويٽ گينگ جو انتقال ٿيو. سندس لاش ويريئرز ۾ پهچايو ويو ۽ اتي ماڻهن جي وڏي گڏجاڻي سان دفن ڪيو ويو.

ويٽ تانگ ٺهي ويو ۽ 30-40 ۾ پنهنجي سرگرمي شروع ڪئي. Lecloux-Dejon ۽ Berio جي ذريعي تعليم جي حالتن جي ذريعي، هن کي مضبوط طور تي وائٽي-بايو-روڊ جي ڪلاسيڪل فرانسيسي وائلن اسڪول جي روايتن سان ڳنڍيل هو، پر ساڳئي وقت هن کي رومانوي فن جو هڪ مضبوط اثر محسوس ٿيو. اهو بيريو جي سڌي اثر کي ياد ڪرڻ کان ٻاهر ناهي ۽، آخرڪار، اهو ناممڪن آهي ته ان حقيقت تي زور نه ڏنو وڃي ته Vieuxtan هڪ پرجوش بيٿوويني هو. اهڙيء طرح، هن جي فني اصول مختلف جمالياتي رجحانات جي ميلاپ جي نتيجي ۾ ٺهيل هئا.

”ماضي ۾، بيريو جو هڪ شاگرد هو، تنهن هوندي به، هن جو اسڪول سان واسطو نه هو، هو ڪنهن وائلن ساز جهڙو نه آهي، جيڪو اسان اڳ ۾ ٻڌو آهي،“ هنن 1841ع ۾ لنڊن ۾ ڪنسرٽ کان پوءِ Vieuxtan بابت لکيو. مقابلي ۾، اسان چئون ٿا ته هو سڀني مشهور وائلن سازن جو بيٿوون آهي.

V. Odoevsky، 1838ع ۾ ويٽان کي ٻڌڻ کان پوءِ، وائٽي جي روايتن جي نشاندهي ڪئي (۽ بلڪل صحيح!) هن پهرين ڪنسرٽ ۾ ادا ڪئي: ”هن جو ڪنسرٽ، ڪنهن حد تائين خوبصورت ويٽي خاندان جي ياد ڏياري ٿو، پر راند ۾ نئين سڌارن جي ڪري بحال ٿيو، زوردار تاڙيون وڄائڻ جي لائق. Vietanne جي پرفارمنس انداز ۾، ڪلاسيڪل فرانسيسي اسڪول جا اصول مسلسل رومانوي سان وڙهندا هئا. V. Odoevsky ان کي سڌو سنئون سڏيو "ڪلاسڪزم ۽ رومانويت جي وچ ۾ هڪ خوشگوار وچولي."

ويتانگ بلاشبہ رنگين فضيلت جي جستجو ۾ هڪ رومانوي آهي، پر هو راند ڪرڻ جي پنهنجي شاندار مردانه انداز ۾ پڻ هڪ ڪلاسڪ آهي، جنهن سبب احساس کي مات ڏئي ٿو. اهو ايترو واضح طور تي طئي ڪيو ويو هو، ۽ جيتوڻيڪ نوجوان ويٽان پاران، ته، هن جي راند کي ٻڌڻ کان پوء، اودوفسڪي سفارش ڪئي ته هن کي پيار ۾ پئجي وڃي: "مذاق هڪ طرف - هن جي راند خوبصورت، گول شڪلين سان هڪ خوبصورت ٺهيل قديم مجسمي وانگر نظر اچي ٿي؛ هوءَ دلڪش آهي، هوءَ فنڪار جي اکين کي پڪڙي ٿي، پر توهان سڀئي مجسمن جي خوبصورتي سان ڀيٽ نٿا ڪري سگهو، پر زنده عورت. اوڊوفسڪي جا لفظ ان حقيقت جي گواهي ڏين ٿا ته ويٽان موسيقيءَ جي مجسمي سازي جي شڪل تڏهن حاصل ڪئي جڏهن هن اهو ڪم ڪيو، جنهن مجسمي سان تعلق پيدا ڪيو.

فرينچ نقاد پي. اسڪيوڊو لکي ٿو، ”ويٽاني، بنا ڪنهن ہچکچاهيءَ جي پهرين درجي جي virtuosos جي درجي ۾ رکي سگهجي ٿي... هي هڪ سخت وائلن ساز آهي، شاندار انداز جو، طاقتور سونارٽي...“. هو ڪلاسيڪلزم کي ڪيترو ويجهو هو، اهو پڻ ان حقيقت مان ثابت ٿئي ٿو ته، لاب ۽ جوآخم کان اڳ، هن کي بيٿون جي موسيقي جو هڪ بي مثال مترجم سمجهيو ويندو هو. هن رومانيت کي ڪيترو به خراج تحسين پيش ڪيو هجي، پر هڪ موسيقار جي حيثيت ۾ هن جي فطرت جو حقيقي جوهر رومانويت کان پري هو. هن رومانويت پسنديءَ سان رجوع ڪيو، جيئن ”فيشنبل“ رجحان سان. پر اها خاصيت آهي ته هو پنهنجي دور جي ڪنهن به رومانوي رجحان ۾ شامل نه ٿيو. هن وٽ وقت سان گڏ هڪ اندروني تضاد هو، جيڪو شايد، هن جي جمالياتي خواهشن جي مشهور دوئيت جو سبب هو، جنهن هن کي، پنهنجي ماحول جي باوجود، بيٿوون کي عزت ڏني، ۽ بيٿوون ۾ بلڪل رومانيت کان پري هو.

ويٽانگ 7 وائلن ۽ سيلو ڪنسرٽون لکيا، ڪيتريون ئي تصورات، سوناٽا، بو کوارٽيٽس، ڪنسرٽ مينيچرز، سيلون پيس، وغيره. سندس اڪثر ڪمپوزيشن XNUMXهين صديءَ جي پهرئين اڌ جي virtuoso-رومانٽڪ ادب جو نمونو آهي. Vietang شاندار فضيلت کي خراج تحسين پيش ڪري ٿو ۽ پنهنجي تخليقي ڪم ۾ هڪ روشن ڪنسرٽ انداز جي ڪوشش ڪري ٿو. Auer لکيو آهي ته سندس ڪنسرٽون "۽ سندس شاندار براورا ڪمپوزيشن خوبصورت موسيقي جي خيالن سان مالا مال آهن، هڪ ئي وقت ۾ virtuoso موسيقي جي quintessence."

پر ويٽاني جي ڪم جي فضيلت هر جاءِ تي هڪجهڙي نه آهي: تصوراتي ڪيپريس جي نازڪ خوبصورتي ۾، هو بيريو کي گهڻو ياد ڏياريندو آهي، پهرين ڪنسرٽ ۾ هو ويٽي جي پيروي ڪندو آهي، تنهن هوندي به، طبقاتي فضيلت جي حدن کي دٻائيندي ۽ هن ڪم کي ترتيب ڏئي ٿو. رنگين رومانوي اوزار. سڀ کان وڌيڪ رومانوي چوٿون ڪنسرٽو آهي، جيڪو ڪيڊنزا جي طوفاني ۽ ڪنهن حد تائين ٿيٽر ڊرامي جي ڪري نمايان آهي، جڏهن ته آريائيز دھن غير يقيني طور تي Gounod-Halévy جي آپريٽڪ غزلن جي ويجهو آهن. ۽ پوءِ هتي مختلف virtuoso ڪنسرٽ جا ٽڪرا آهن - ”ريوري“، فينٽاسيا اپاسيوناٽا، ”بالاد ۽ پولونائيز“، ”ٽرانٽيلا“ وغيره.

همعصرن سندس ڪم کي تمام گهڻو ساراهيو. اسان اڳ ۾ ئي Schumann، Berlioz ۽ ٻين موسيقار جي تبصرا جو حوالو ڏنو آهي. ۽ اڄ به، نصاب جو ذڪر نه ڪجي، جنهن ۾ ويٽ ٽيمپس پاران ڊراما ۽ ڪنسرٽ ٻئي شامل آهن، سندس چوٿون ڪنسرٽ مسلسل هيفٽز پاران پيش ڪيو ويندو آهي، اهو ثابت ڪري ٿو ته اڃا تائين هي ميوزڪ واقعي زنده ۽ دلچسپ آهي.

ايل رابين، 1967