نقطه نظر |

فرينچ پوائنٽلزم، پوائنٽلر کان - ڊٽس سان لکو، پوائنٽ - پوائنٽ

خط "ڊٽس"، جديد مان هڪ. ٺاھڻ جا طريقا. P. جي خصوصيت اها آهي ته موسيقي. ان خيال جو اظهار موضوعن يا محرڪن (يعني راڳن) يا ڪنهن وڌايل راڳ جي صورت ۾ نه ڪيو ويو آهي، پر جهرڪن (جيئن ته الڳ ٿيل) آوازن جي مدد سان رڪوعن سان گھري ٿو، گڏوگڏ مختصر، 2-3 ۾، گهٽ اڪثر 4 ۾. مقصدن جا آواز (خاص طور تي وسيع جمپ سان، مختلف رجسٽرن ۾ اڪيلو نقطا ظاهر ڪرڻ)؛ انهن کي مختلف ٽائمري آوازن سان ملائي سگهجي ٿو- انهن سان ملندڙ ٽڪر جي پوائنٽن (ٻنهي کي يقيني ۽ غير معين پچ سان) ۽ ٻيا آواز ۽ شور اثرات. جيڪڏهن ڪيترن ئي جو هڪ ميلاپ پوليفوني لاء عام آهي. ميلوڊيڪ لائينون، هوموفوني لاءِ – ڪردارن-بلاڪن کي تبديل ڪرڻ تي مونوڊي جو سهارو، پوءِ پي لاءِ – روشن نقطن جي هڪ رنگين رنگين پکيڙ (ان ڪري نالو):

پوليفوني هارموني پوائنٽلزم

A. Webern کي P. جو ابن ڏاڏن سمجهيو ويندو آهي. نمونو P.:

A. Webern. "ستارو" op. 25 نمبر 3.

هتي، موسيقار جي علامتي نموني جي پيچيده نموني - آسمان، تارن، رات، گلن، محبت - نقطي آوازن جي تيز چمڪندڙ چمڪ جي نمائندگي ڪئي وئي آهي. گڏ ٿيل ڪپڙو، جيڪو راڳ لاءِ روشني ۽ نفيس پس منظر طور ڪم ڪري ٿو.

ويبرن پي لاءِ انفرادي طور اسٽائلسٽڪ هو. هڪ لمحو، سوچ جي آخري ڪنسنٽريشن جو هڪ وسيلو ("هڪ ناول هڪ اشاري ۾"، A. Schoenberg لکيو آهي Webern's Bagatelles، op. 9)، جنهن ۾ ڪپڙي جي وڌ کان وڌ شفافيت ۽ انداز جي پاڪائيءَ جي خواهش سان گڏ. 1950ع ۽ 60ع واري ڏهاڪي جي Avant-garde فنڪارن P. کي پيش ڪرڻ جو هڪ طريقو ٺاهيو جيڪو وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويو سيريلزم جي اصولن جي سلسلي ۾ (K. Stockhausen، “Contra-Points”، 1953؛ P. Boulez، “structures”، 1952- 56؛ ايل نونو، "مختلف"، 1957).

حوالا: Kohoutek Ts.، 1976 صدي جي موسيقي ۾ ڪمپوزيشن ٽيڪنڪ، ٽرانس. چيڪ کان. ايم.، 1967؛ Schäffer V.، Maly Informator muzyki XX wieku، (Kr.)، XNUMX.

يو. اين خولوپوف