Lazar Naumovich Berman |

لازار برمن

انهن لاءِ جيڪي ڪنسرٽ جي منظر کي پسند ڪن ٿا، ستر جي شروعات ۽ وچ واري ڏهاڪي ۾ لزر برمن جي ڪنسرٽ جا جائزا بي شڪ دلچسپي جا هوندا. مواد ايټاليا، انگلينڊ، جرمني ۽ ٻين يورپي ملڪن جي پريس کي ظاهر ڪري ٿو؛ آمريڪي نقادن جي نالن سان ڪيترن ئي اخبارن ۽ رسالن جا ڪلپنگ. تبصرا - هڪ ٻئي کان وڌيڪ پرجوش. اهو ٻڌائي ٿو "زبردست تاثر" جي باري ۾ جيڪو پيانوسٽ سامعين تي ٺاهي ٿو، "ناقابل بيان لذت ۽ لامحدود encores" بابت. يو ايس ايس آر جو هڪ موسيقار هڪ "حقيقي ٽائيٽل" آهي، هڪ خاص ميلاني نقاد لکي ٿو؛ هو هڪ ”ڪي بورڊ جادوگر آهي،“ نيپلز مان سندس ساٿي شامل ڪري ٿو. آمريڪن سڀ کان وڌيڪ وسيع آهن: هڪ اخبار جو جائزو وٺندڙ، مثال طور، "تقريبا حيرانگي سان ڇڪيل" جڏهن هو پهريون ڀيرو برمن سان مليو - راند جي هن طريقي سان، هو قائل آهي، "صرف هڪ پوشيده ٽئين هٿ سان ممڪن آهي."

ان دوران، عوام، پنجاهه واري ڏهاڪي جي شروعات کان برمن سان واقف، هن کي علاج ڪرڻ لاء استعمال ڪيو ويو، اچو ته ان کي منهن ڏيو، آرام سان. هن (جيئن ته اهو مڃيو ويو) هن جو سبب ڏنو ويو، اڄ جي پيانزم ۾ هڪ نمايان جڳهه ڏني وئي - ۽ اهو محدود هو. هن جي ڪلوريبينڊن مان ڪي به احساس پيدا نه ٿيا. رستي ۾، بين الاقوامي مقابلي جي اسٽيج تي برمن جي پرفارمنس جا نتيجا جذبات کي جنم نه ڏنو. برسلز جي مقابلي ۾ جنهن جو نالو ڪوئن ايلسبيٿ (1956) جي نالي تي رکيو ويو، هن پنجين جاءِ ورتي، بڊاپسٽ ۾ ليزٽ مقابلي ۾ - ٽيون. ”مون کي ياد آهي برسلز،“ برمن اڄ چوي ٿو. ”مقابلي جي ٻن رائونڊن کان پوءِ، مان ڪافي اعتماد سان پنهنجي مخالفن کان اڳتي هئس، ۽ ڪيترن ئي مون کي پهرين جڳهه تي اڳڪٿي ڪئي هئي. پر ٽيون فائنل دور کان اڳ، مون هڪ مجموعي غلطي ڪئي: مون تبديل ڪيو (۽ لفظي طور تي، آخري وقت تي!) هڪ ٽڪرا جيڪي منهنجي پروگرام ۾ هئا.

جيئن ته اهو ٿي سگهي ٿو - پنجون ۽ ٽيون جڳهه ... ڪاميابيون، يقينا، خراب نه آهن، جيتوڻيڪ تمام گهڻو متاثر ڪندڙ نه.

سچ جي ويجهو ڪير آهي؟ جيڪي يقين رکن ٿا ته برمن پنهنجي زندگيءَ جي پنجويهين سالن ۾ لڳ ڀڳ ٻيهر دريافت ڪيو هو، يا جيڪي اڃا تائين يقين رکن ٿا ته دريافتون، حقيقت ۾، نه ٿيون هيون ۽ ”بوم“ لاءِ ڪافي بنياد نه آهن؟

pianist جي سوانح عمري جي ڪجهه ٽڪرن جي باري ۾ مختصر طور تي، هن تي روشني وجهي ويندي جيڪا هيٺ ڏنل آهي. Lazar Naumovich Berman Leningrad ۾ پيدا ٿيو. هن جو پيء هڪ ڪم ڪندڙ هو، هن جي ماء هڪ موسيقي جي تعليم حاصل ڪئي هئي - هڪ وقت ۾ هن سينٽ پيٽرسبرگ جي ڪنزرويٽري جي پيانو ڊپارٽمينٽ ۾ اڀياس ڪئي. ڇوڪرو شروعاتي، تقريبا ٽن سالن جي عمر کان، غير معمولي ڏات ڏيکاريائين. هن احتياط سان ڪن کان چونڊيو، چڱي طرح بهتر. ("زندگي ۾ منهنجو پهريون تاثر پيانو ڪيبورڊ سان جڙيل آهي،" برمن چوي ٿو. "مون کي لڳي ٿو ته مون ان سان ڪڏهن به جدا نه ٿيو آهي ... شايد، مون ڳالهائڻ کان اڳ پيانو تي آواز ڪڍڻ سکيو.") انهن سالن جي چوڌاري. ، هن جائزو وٺڻ واري مقابلي ۾ حصو ورتو، جنهن کي ”نوجوان ڏاتارن جو شهر وائڊ مقابلو“ سڏيو ويو. هن کي محسوس ڪيو ويو، ڪيترن ئي ٻين کان ڌار ڪيو ويو آهي: جوري، پروفيسر ايل وي نيڪولوف جي سربراهي ۾، بيان ڪيو ويو آهي "هڪ ٻار ۾ موسيقي ۽ پيانو جي صلاحيتن جي غير معمولي مظهر جو هڪ غير معمولي ڪيس." هڪ ٻار جي پروڊيڪل جي طور تي درج ڪيو ويو، چار سالن جي ليليڪ برمن مشهور لينن گراڊ استاد سامري ايليچ ساوشينسڪي جو شاگرد ٿيو. "هڪ بهترين موسيقار ۽ موثر طريقي وارو ماهر،" برمن پنهنجي پهرين استاد کي بيان ڪري ٿو. "سڀ کان وڌيڪ اهم، ٻارن سان ڪم ڪرڻ ۾ سڀ کان وڌيڪ تجربي وارو ماهر."

جڏهن ڇوڪرو نو سالن جي عمر ۾ هو، سندس والدين کيس ماسڪو ڏانهن وٺي آيا. هن سڪندر Borisovich Goldenweiser جي ڪلاس ۾، ڏهن سالن جي مرڪزي موسيقي اسڪول ۾ داخل ٿيو. هن وقت کان وٺي پنهنجي پڙهائي جي پڄاڻيءَ تائين - لڳ ڀڳ ارڙهن سالن جو - برمن لڳ ڀڳ ڪڏهن به پنهنجي پروفيسر سان جدا نه ٿيو. هن گولڊن ويزر جي پسنديده شاگردن مان هڪ بڻجي ويو (مشڪل جنگ جي وقت ۾، استاد ڇوڪرو نه رڳو روحاني طور تي، پر مالي طور تي)، سندس فخر ۽ اميد. ”مون اليگزينڊر بوريسويچ کان سکيو ته واقعي ڪم جي متن تي ڪيئن ڪم ڪجي. ڪلاس ۾، اسان اڪثر ٻڌو آهي ته ليکڪ جو ارادو صرف جزوي طور تي موسيقي نوٽس ۾ ترجمو ڪيو ويو آهي. بعد ۾ هميشه مشروط آهي، تقريبن... موسيقار جي ارادن کي بي نقاب ڪرڻ جي ضرورت آهي (اهو آهي ترجمان جو مشن!) ۽ ڪارڪردگي ۾ ممڪن طور تي صحيح طور تي ظاهر ڪيو وڃي. اليگزينڊر بوروسووچ پاڻ هڪ شاندار، حيرت انگيز طور تي هڪ ميوزڪ متن جي تجزيي جو ماهر هو - هن اسان کي، پنهنجي شاگردن کي، هن فن سان متعارف ڪرايو ... "

برمن وڌيڪ چوي ٿو: ”ڪجهه ماڻهو اسان جي استاد جي پيانسٽڪ ٽيڪنالاجي جي ڄاڻ سان ملن ٿا. هن سان رابطي تمام گهڻو ڏنو. سڀ کان وڌيڪ منطقي راند جي ٽيڪنڪ کي اختيار ڪيو ويو، پيڊلنگ جا اندروني راز ظاهر ڪيا ويا. راحت ۽ محدب ۾ هڪ جملي کي بيان ڪرڻ جي صلاحيت اچي وئي - اليگزينڊر بوروسووچ پنهنجي شاگردن کان بيحد ڪوشش ڪئي ... مون هن سان گڏ پڙهائي، تمام گهڻي متنوع موسيقي جو هڪ وڏو مقدار. هن خاص ڪري اسڪريابن، ميڊٽنر، رچمنينوف جي ڪم کي ڪلاس ۾ آڻڻ پسند ڪيو. اليگزينڊر Borisovich انهن شاندار موسيقار جو هڪ پير هو، سندس ننڍي سالن ۾، هن اڪثر انھن سان ملاقات ڪئي؛ خاص جوش سان پنهنجا ڊراما ڏيکاريا...“

هڪ دفعي گوئٽي چيو ته: ”ٽيلنٽ محنت آهي“؛ ننڍي عمر کان، برمن پنهنجي ڪم ۾ غير معمولي محنتي هئي. اوزار تي ڪم جا ڪيترائي ڪلاڪ - روزانو، بغير آرام ۽ مزو - هن جي زندگي جو معمول بڻجي ويو؛ هڪ دفعي گفتگو ۾، هن جملو اڇلايو: "توهان کي خبر آهي، مون کي ڪڏهن ڪڏهن عجب لڳندو آهي ته ڇا مون کي ننڍپڻ هو ...". ڪلاس سندس ماءُ جي نگرانيءَ ۾ ٿيندا هئا. پنهنجي مقصدن کي حاصل ڪرڻ ۾ هڪ سرگرم ۽ متحرڪ طبيعت، انا لزارينا برمن اصل ۾ پنهنجي پٽ کي پنهنجي سنڀال کان ٻاهر نه ڇڏيو. هن نه رڳو پنهنجي پٽ جي مطالعي جي حجم ۽ منظم فطرت کي منظم ڪيو، پر سندس ڪم جي هدايت پڻ. ڪورس بنيادي طور تي virtuoso ٽيڪنيڪل خاصيتن جي ترقي تي آرام ڪيو. "هڪ سڌي لڪير ۾" ٺهيل، اهو ڪيترن ئي سالن تائين اڻڄاتل رهيو. (اسان ورجائيندا آهيون، فنڪار جي سوانح عمري جي تفصيلن کان واقفيت ڪڏهن ڪڏهن گهڻو ڪجهه ٻڌائي ٿو ۽ گهڻو ڪجهه بيان ڪري ٿو.) يقينا، گولڊن ويزر پڻ پنهنجي شاگردن جي ٽيڪنڪ کي ترقي ڪئي، پر هن، هڪ تجربيڪار فنڪار، خاص طور تي هن قسم جي مسئلن کي مختلف حوالي سان حل ڪيو. - وسيع ۽ وڌيڪ عام مسئلن جي روشني ۾. . اسڪول مان گهر واپسي، برمن هڪ شيء ڄاڻي ٿو: ٽيڪنڪ، ٽيڪنڪ ...

1953 ع ۾، نوجوان pianist ماسڪو Conservatory مان اعزاز سان گريجوئيشن ڪئي، ٿوري دير کان پوء - postgraduate پڙهائي. هن جي آزاد فني زندگي شروع ٿئي ٿي. هن يو ايس ايس آر جو دورو ڪيو، ۽ بعد ۾ ٻاهرين ملڪ. سامعين جي سامهون هڪ کنسرٽ اداڪار آهي جيڪو هڪ قائم اسٽيج جي ظاهري سان آهي، جيڪو صرف هن جي موروثي آهي.

اڳ ۾ ئي هن وقت، ڪو به فرق ناهي ته ڪير برمن بابت ڳالهائيندو هو - هڪ ساٿي پروفيسر، هڪ نقاد، هڪ ميوزڪ عاشق - هڪ تقريبا هميشه اهو ٻڌي سگهي ٿو ته لفظ "virtuoso" هر طريقي سان ڪيئن مائل هو. لفظ، عام طور تي، آواز ۾ ابهام وارو آهي: ڪڏهن ڪڏهن ان کي ٿورو ناپسنديده مفهوم سان بيان ڪيو ويندو آهي، هڪ غير معمولي ڪارڪردگي بيان، پاپ ٽينسل جي مترادف جي طور تي. برمنيٽ جي فضيلت - هڪ کي ان بابت واضح هجڻ گهرجي - ڪنهن به بي عزتي واري رويي جي ڪا به گنجائش نه ڇڏي. اها آهي - رجحان pianism ۾؛ اهو صرف هڪ استثنا طور ڪنسرٽ اسٽيج تي ٿئي ٿو. ان جي خصوصيت، وائلي-نلي، هڪ کي اعليٰ قدرن ۾ وصفن جي آرسنل مان ڪڍڻو پوندو: زبردست، جادوگر، وغيره.

هڪ دفعي AV Lunacharsky راءِ جو اظهار ڪيو ته لفظ ”virtuoso“ کي ”ناڪاري معنى“ ۾ استعمال نه ڪيو وڃي، جيئن ڪڏهن ڪڏهن ڪيو ويندو آهي، پر ان حوالي سان ”وڏي طاقت جو هڪ فنڪار ان تاثر جي معنيٰ ۾ آهي، جيڪو هو ماحول تي ڪري ٿو. جيڪو هن کي سمجهي ٿو ...“ (اي وي لوناچارسڪي جي تقرير کان وٺي آرٽ جي تعليم تي هڪ طريقياتي اجلاس جي افتتاحي اجلاس ۾ اپريل 6، 1925 // سوويت موسيقي جي تعليم جي تاريخ کان. - ايل.، 1969. ص 57.). برمن هڪ عظيم طاقت جو هڪ فضيلت آهي، ۽ هن جو تاثر "سمجهڻ واري ماحول" تي آهي، واقعي عظيم آهي.

حقيقي، عظيم فضيلت هميشه عوام طرفان پيار ڪيو ويو آهي. انهن جي راند سامعين کي متاثر ڪري ٿي (لاطيني virtus - valor ۾)، ڪنهن روشن، جشن جو احساس پيدا ڪري ٿي. ٻڌندڙ، جيتوڻيڪ اڻ ڄاتل، ڄاڻي ٿو ته فنڪار، جنهن کي هو هاڻي ڏسي ٿو ۽ ٻڌي ٿو، اهو اوزار سان ڪري ٿو، جيڪو صرف تمام ٿورڙا ڪري سگهن ٿا. اهو هميشه جوش سان ملندو آهي. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته برمن جي ڪنسرٽ اڪثر ڪري بيٺو آواز سان ختم ٿي ويندا آهن. مثال طور، نقادن مان هڪ، آمريڪي سرزمين تي هڪ سوويت فنڪار جي ڪارڪردگي کي هن ريت بيان ڪيو آهي: "پهريون ته اهي هن کي ويٺي، پوء بيٺا، پوء اهي رڙ ڪيا ۽ خوشيء سان پنهنجن پيرن کي ڇڪايو ...".

ٽيڪنالاجي جي لحاظ کان هڪ رجحان، برمن ان ۾ برمن رهي ٿو ته هو راند ڪري ٿو. هن جي پرفارمنس جو انداز هميشه خاص طور تي خاص طور تي فائدي وارو نظر اچي ٿو، پيانو جي ذخيري جي سڀ کان وڌيڪ ڏکيو، "نقلي" ٽڪرن ۾. سڀني ڄمڻ واري virtuosos وانگر، برمن ڊگهي عرصي تائين اهڙن ڊرامن ڏانهن متوجه ڪيو آهي. هن جي پروگرامن ۾ مرڪزي، تمام نمايان هنڌن تي، بي مائنر سونٽا ۽ ليزٽ جي اسپينش ريپسوڊي، ٽيون ڪنسرٽو آف راچمانينوف ۽ پروڪوفيف جو ٽوڪٽ، شوبرٽ جو دي فاريسٽ زار (مشهور ليزٽ ٽرانسڪرپشن ۾) ۽ رايل جو آنڊائن، اوڪٽيو ايٽ ) Chopin ۽ Scriabin جي C-sharp مائنر طرفان (Op. 25) etude… pianistic ”سپر پيچيدگي“ جا اهڙا مجموعا پاڻ ۾ متاثر ڪندڙ آهن. ان کان به وڌيڪ متاثر ڪندڙ اها آزادي ۽ آساني آهي جنهن سان اهو سڀ ڪجهه موسيقار ادا ڪيو آهي: ڪوبه تڪرار، نه ڏسڻ ۾ مشڪلات، ڪابه ڪوشش. ”مشڪلاتن تي آسانيءَ سان قابو ٿيڻو پوندو ۽ خوشامد نه ٿيڻ گهرجي،“ بسوني هڪ دفعو سيکاريو. برمن سان، سڀ کان وڌيڪ مشڪل ۾ - محنت جو ڪو نشان ناهي ...

تنهن هوندي، پيانوسٽ نه رڳو شاندار پاسن جي آتش بازي، آرپيگيوس جي چمڪندڙ مالا، اوڪٽيوز جي برفاني طوفانن وغيره سان همدردي حاصل ڪري ٿو. هن جو فن عظيم شين سان راغب ڪري ٿو - ڪارڪردگي جي واقعي هڪ اعلي ثقافت.

ٻڌندڙن جي ياد ۾ برمن جي تفسير ۾ مختلف ڪم آهن. انهن مان ڪجهه هڪ واقعي روشن تاثر ڪيو، ٻين کي گهٽ پسند ڪيو. مون کي رڳو هڪ شيءِ ياد نه رهي آهي - اهو ته اداڪار ڪنهن هنڌ يا ڪا شيءِ تمام سخت، قيدي پيشه ور ڪن کي حيران ڪيو. سندس پروگرامن جو ڪو به انگ موسيقي جي مواد جي سختي سان صحيح ۽ صحيح "پروسيسنگ" جو هڪ مثال آهي.

هر جاءِ تي، تقرير ڪرڻ جي درستي، پيانسٽڪ ڊڪشن جي پاڪائي، تفصيل جي انتهائي واضح منتقلي، ۽ بي عيب ذائقو ڪنن کي وڻندو آهي. اهو ڪو به راز نه آهي: هڪ ڪنسرٽ اداڪار جي ثقافت هميشه ڪم جي موسمياتي حصن ۾ سنجيده تجربن جي تابع آهي. پيانو پارٽين جي ريگيوليٽرن مان ڪھڙيءَ کي نه ملڻو پيو آھي گھٻرائجي گھمندڙ پيانو سان، وينس اِن جنوني فورٽيسيمو، ڏسو پاپ خود سنڀال جو نقصان. اهو نٿو ٿئي برمن جي پرفارمنس تي. ان جي ڪلائيميڪس جو مثال Rachmannov جي موسيقي لمحن ۾ يا پروڪوفيف جي اٺين سوناٽا ۾ ڏئي سگهجي ٿو: پيانو جي آواز جون لهرون ان نقطي تي هلن ٿيون، جتان دستڪ وڄائڻ جو خطرو پيدا ٿيڻ شروع ٿئي ٿو، ۽ ڪڏهن به، هڪ به نه، هن لڪير کان ٻاهر ڦاٿل ناهي.

هڪ دفعي هڪ گفتگو ۾، برمن چيو ته ڪيترن ئي سالن تائين هن آواز جي مسئلي سان جدوجهد ڪئي: "منهنجي خيال ۾، پيانو ڪارڪردگي جو ڪلچر آواز جي ثقافت سان شروع ٿئي ٿو. منهنجي جوانيءَ ۾، مون ڪڏهن ڪڏهن ٻڌو ته منهنجو پيانو سٺو نه ٿو لڳي - ڳاڙهي، ڳاڙهي ٿي وئي ... مون سٺن ڳائڻن کي ٻڌڻ شروع ڪيو، مون کي ياد آهي ته گراموفون تي اطالوي "ستارن" جي رڪارڊنگ سان رڪارڊ کيڏڻ؛ سوچڻ لڳو، ڳولهيو، تجربا... منهنجي استاد وٽ اوزار جو هڪ خاص آواز هو، ان کي نقل ڪرڻ ڏکيو هو. مون ٻين pianists کان ٽمبر ۽ آواز جي رنگ جي لحاظ کان ڪجهه اختيار ڪيو. سڀ کان پهريان، ولاديمير ولاديميروچ سوفرونٽسڪي سان - مون هن کي تمام گهڻو پيار ڪيو ... ”هاڻي برمن کي هڪ گرم، خوشگوار رابطو آهي؛ ريشمي، ڄڻ ته پيانو کي ڇڪيندي، آڱرين کي ڇڪيندي. هي هن جي ٽرانسميشن ۾ ڪشش کي ڄاڻائي ٿو، براوورا ۽ غزلن کان علاوه، ڪنٽيلينا گودام جي ٽڪرن ڏانهن. گرم تاليون هاڻي نه رڳو برمن جي ليزٽ جي وائلڊ هنٽ يا بليزارڊ جي پرفارمنس کان پوءِ ڀڙڪي ٿي، پر رچمانينوف جي سريلي ڳائڻ واري ڪم جي ڪارڪردگيءَ کان پوءِ: مثال طور، پرليوڊس ان ايف شارپ مائنر (اوپي. 23) يا جي ميجر (اوپي. 32) ؛ اهو موسيقي ۾ ويجهي سان ٻڌو ويندو آهي جهڙوڪ Mussorgsky's The Old Castle (From Pictures at an Exhibition) يا Andante sognando from Prokofiev's Eighth Sonata. ڪجھ لاءِ، برمن جا غزل صرف خوبصورت آھن، انھن جي آواز جي ڊيزائن لاءِ سٺا آھن. هڪ وڌيڪ ادراڪ ٻڌندڙ ان ۾ ڪنهن ٻي شيءِ کي سڃاڻي ٿو - هڪ نرم، مهربان دل وارو، ڪڏهن ڪڏهن هوشيار، تقريبن بيوقوف ... اهي چون ٿا ته آواز ڪجهه آهي. موسيقي کي ڪيئن تلفظ ڪجي، - اداڪار جي روح جو آئينو؛ جيڪي ماڻهو برمن کي چڱيءَ طرح ڄاڻن ٿا، شايد ان سان متفق هوندا.

جڏهن برمن ”بيٽ تي“ هوندو آهي، هو وڏي اونچائي ڏانهن وڌي ويندو آهي، اهڙين لمحن تي ڪم ڪندو آهي جيئن روايتن جو محافظ هڪ شاندار ڪنسرٽ virtuoso طرز جي روايتن جو - روايتون جيڪي ماضي جي ڪيترن ئي شاندار فنڪارن کي ياد ڪن ٿيون. (ڪڏهن هن جو مقابلو سائمن بيري سان ڪيو ويندو آهي، ڪڏهن ڪڏهن گذريل سالن جي پيانو منظر جي ڪنهن ٻئي روشنيءَ سان. اهڙين انجمنن کي جاڳائڻ لاءِ، نيم افسانوي نالن کي يادگيريءَ ۾ بحال ڪرڻ- ڪيترا ماڻهو ڪري سگهن ٿا؟) ۽ ڪي ٻيا. هن جي ڪارڪردگي جا حصا.

برمن، پڪ ڪرڻ لاء، هڪ وقت تي سندس ڪيترن ئي ساٿين جي ڀيٽ ۾ تنقيد کان وڌيڪ حاصل ڪيو. الزام ڪڏهن ڪڏهن سنجيده نظر اچن ٿا - هن جي فن جي تخليقي مواد بابت شڪ تائين. اڄڪلهه اهڙين فيصلن سان بحث ڪرڻ جي ڪا به ضرورت ناهي - ڪيترن ئي طريقن سان اهي ماضي جي گونج آهن. ان کان علاوه، موسيقي تنقيد، ڪڏهن ڪڏهن، اسڪيمزم ۽ فارموليشن کي آسان بڻائي ٿو. اهو چوڻ وڌيڪ صحيح ٿيندو ته برمن راند ۾ هڪ مضبوط ارادي، باهمت شروعات (۽ گهٽتائي) نه هئي. بنيادي طور تي، it؛ ڪارڪردگي ۾ مواد بنيادي طور تي مختلف آهي.

مثال طور، بيٿوون جي ايپاسيونٽا جي پيانوسٽ جي تفسير وڏي پيماني تي مشهور آهي. ٻاهران: جملي، آواز، ٽيڪنڪ - سڀ ڪجهه عملي طور تي بي گناهه آهي ... ۽ اڃا تائين، ڪجهه ٻڌندڙن کي ڪڏهن ڪڏهن برمن جي تشريح سان عدم اطمينان جي باقي رهي ٿي. ان ۾ اندروني متحرڪن جو فقدان آهي، لازمي اصول جي عمل جي رد عمل ۾ بهار. راند ڪرڻ دوران، پيانوسٽ پنهنجي ڪارڪردگي جي تصور تي اصرار نٿو ڪري، جيئن ٻيا ڪڏهن ڪڏهن اصرار ڪن ٿا: اهو هن جهڙو هجڻ گهرجي ۽ ٻيو ڪجهه به ناهي. ۽ ٻڌندڙن کي پيار ڪندو آهي جڏهن اهي هن کي مڪمل طور تي وٺي ويندا آهن، هن کي مضبوط ۽ غير جانبدار هٿ سان ڏسندا آهن (KS Stanislavsky عظيم سانحو سالوينيءَ جي باري ۾ لکي ٿو ته: ”لڳي ٿو ته هن هڪ ئي اشاري سان اهو ڪيو – هن پنهنجو هٿ سامعين ڏانهن وڌايو، سڀني کي پنهنجي هٿن ۾ جهليو ۽ ان کي پنهنجي هٿن ۾ جهليو، چيتي وانگر، سڄي ڪارڪردگيءَ ۾. مُٺ - موت؛ کولي ٿو، گرميءَ سان مري ٿو - خوشيءَ سان. اسان اڳ ۾ ئي هن جي طاقت ۾ هئاسين، هميشه لاءِ، زندگي لاءِ. 1954).).

هن مقالي جي شروعات ۾، پرڏيهي نقادن ۾ برمن جي راند جي سبب پيدا ٿيندڙ جوش بابت ٻڌايو ويو آهي. يقينا، توهان کي انهن جي لکڻ جي انداز کي ڄاڻڻ جي ضرورت آهي - اهو وسيع نه رکندو آهي. بهرحال، مبالغات مبالغہ آهن، انداز آهي، ۽ انهن جي تعريف جن برمن کي پهريون ڀيرو ٻڌو، اڃا تائين سمجهڻ ڏکيو ناهي.

انھن لاءِ اھو نئون نڪتو جيڪو اسان حيران ٿيڻ بند ڪيو ۽ - سچ پڇو - حقيقي قيمت کي محسوس ڪرڻ لاءِ. برمن جي منفرد فني صلاحيتون، روشني، شاندار ۽ هن جي راند جي آزادي - اهو سڀ ڪجهه واقعي تخيل تي اثر انداز ڪري سگهي ٿو، خاص طور تي جيڪڏهن توهان هن شاندار پيانو اسرافگنزا کان اڳ ڪڏهن به نه مليا آهيو. مختصر ۾، نئين دنيا ۾ برمن جي تقريرن ​​​​جي ردعمل کي حيرت نه ٿيڻ گهرجي - اهو قدرتي آهي.

بهرحال، اهو سڀ ڪجهه ناهي. اتي هڪ ٻي حالت آهي جيڪا سڌي طرح سان لاڳاپيل آهي "برمن ريڊل" (غير ملڪي نظرثاني ڪندڙن جو اظهار). شايد سڀ کان اهم ۽ اهم. حقيقت اها آهي ته تازو سالن ۾ فنڪار هڪ نئين ۽ اهم قدم اڳتي وڌيو آهي. ان ڳالهه تي ڌيان نه ڏنو ويو ته، اهو صرف انهن ماڻهن جي طرفان گذريو آهي جيڪي گهڻو وقت تائين برمن سان نه مليا هئا، جيڪي هن جي باري ۾ معمولي، چڱي طرح قائم ڪيل خيالن سان مطمئن هئا. ٻين لاء، ستر ۽ اٺين جي اسٽيج تي سندس ڪاميابيون ڪافي سمجهي ۽ قدرتي آهن. پنهنجي هڪ انٽرويو ۾، هن چيو ته: "هر مهمان اداڪار ڪڏهن ڪڏهن اونهاري ۽ ٽيڪ آف جي وقت جو تجربو ڪندو آهي. اهو مون کي لڳي ٿو ته هاڻي منهنجي ڪارڪردگي پراڻي ڏينهن جي ڀيٽ ۾ ڪجهه مختلف ٿي چڪي آهي ... ”سچ، مختلف. جيڪڏهن هن کان اڳ هن جي هٿن جو هڪ شاندار ڪم هو ("مان انهن جو غلام هو ...")، هاڻي توهان ساڳئي وقت فنڪار جي عقل کي ڏسو، جيڪو پاڻ کي پنهنجي حقن ۾ قائم ڪيو آهي. اڳي، هو متوجه ٿيو هو (تقريبا بي ترتيبيءَ سان، جيئن هو چوي ٿو) هڪ جنم وٺندڙ فضيلت جي وجدان سان، جنهن بي غرضيءَ سان پيانسٽڪ موٽر مهارتن جي عنصرن ۾ غسل ڪيو - اڄ هو هڪ پختو تخليقي سوچ، هڪ گہرے احساس، اسٽيج تي گڏ ٿيل تجربو جي رهنمائي ڪري رهيو آهي. ٽن ڏهاڪن کان وڌيڪ. برمن جي رفتار هاڻي وڌيڪ محدود ٿي چڪي آهي، وڌيڪ بامعني، موسيقي جي شڪلن جا ڪنارا واضح ٿي ويا آهن، ۽ مترجم جا ارادا واضح ٿي ويا آهن. ان جي تصديق پيانوسٽ پاران ڪيل يا رڪارڊ ڪيل ڪيترن ئي ڪمن مان ٿئي ٿي: Tchaikovsky جي B flat minor concerto (Herbert Karajan پاران ڪيل آرڪيسٽرا سان)، ٻئي Liszt concertos (Carlo Maria Giulini سان)، Beethoven's Eighteenth Sonata، Scriabin's Third، "Pictures at an. نمائش" Mussorgsky، شوستڪووچ پاران پيش ڪيل ۽ گهڻو ڪجهه.

برمن رضامنديءَ سان موسيقيءَ جي فن تي پنهنجا خيال شيئر ڪري ٿو. نام نهاد ٻار prodigies جو موضوع خاص طور تي کيس تڪڙو وٺي ٿو. هن هڪ دفعو کان وڌيڪ هن کي ذاتي گفتگو ۾ ۽ ميوزڪ پريس جي صفحن تي ڇڪايو. ان کان علاوه، هن کي نه رڳو ڇڪيو ويو آهي ڇو ته هو پاڻ هڪ ڀيرو "عجيب ٻارن" سان تعلق رکي ٿو، هڪ ٻار جي پيدائش جي رجحان کي ظاهر ڪري ٿو. اتي هڪ وڌيڪ صورتحال آهي. هن کي هڪ پٽ آهي، هڪ وائلن ساز؛ وراثت جي ڪجهه پراسرار، ناقابل بيان قانونن جي مطابق، پاول برمن پنهنجي ننڍپڻ ۾ ڪجهه پنهنجي پيء جي رستي کي ورجايو. هن پنهنجي موسيقي جي صلاحيتن کي ابتدائي دريافت ڪيو، متاثر ڪندڙ ماهرن ۽ عوام کي نادر virtuoso ٽيڪنيڪل ڊيٽا سان.

”مون کي لڳي ٿو، لازر نومووچ چوي ٿو، ته اڄ جا جيڪس، اصولي طور تي، منهنجي نسل جي جيڪس کان ڪجهه مختلف آهن، جن کي ٽيهه ۽ چاليهه واري ڏهاڪي ۾ ”معجزيءَ وارو ٻار“ سمجهيو ويندو هو. موجوده دور ۾، منهنجي خيال ۾، ڪنهن نه ڪنهن طرح ”قسم“ کان گهٽ، ۽ بالغ کان وڌيڪ… پر مسئلا، عام طور تي، ساڳيا آهن. جيئن ته اسان کي hype، جوش، غير معمولي ساراهه کان روڪيو ويو آهي - تنهنڪري اهو اڄ ٻارن کي روڪي ٿو. جيئن ته اسان کي نقصان ٿيو، ۽ قابل ذڪر، بار بار پرفارمنس مان، ائين ئي ڪيو. ان کان علاوه، اڄ جي ٻارن کي مختلف مقابلن، ٽيسٽ، مقابلي جي چونڊ ۾ بار بار روزگار کان روڪيو وڃي ٿو. سڀ کان پوء، اهو ناممڪن آهي ته اهو نوٽيس ناهي ته هر شيء سان ڳنڍيل آهي هجن اسان جي پيشي ۾، انعام لاء جدوجهد سان، اهو ناگزير طور تي وڏي اعصابي اوورلوڊ ۾ بدلجي ٿو، جيڪو جسماني ۽ ذهني طور تي ختم ڪري ٿو. خاص ڪري هڪ ٻار. ۽ ذهني صدمي جي باري ۾ ڇا آهي ته نوجوان اميدوارن کي حاصل ٿئي ٿي جڏهن، هڪ سبب يا ٻئي لاء، اهي اعلي مقام حاصل نه ڪندا آهن؟ ۽ زخمي خود اعتمادي؟ ها، ۽ بار بار دورا، سياحتون جيڪي ٻارن جي تمام گهڻي ترقيءَ لاءِ اچن ٿيون - جڏهن اهي لازمي طور تي اڃا ان لاءِ تيار نه آهن - پڻ سٺي کان وڌيڪ نقصان ڪن ٿا. (برمن جي بيانن جي حوالي سان اهو نوٽ ڪرڻ ناممڪن آهي ته هن مسئلي تي ٻيا نقطا نظر اچن ٿا. ڪجهه ماهر، مثال طور، ان ڳالهه تي قائل آهن ته جيڪي فطرت طرفان اسٽيج تي انجام ڏيڻ جي قسمت ۾ آهن، انهن کي ننڍپڻ کان ان جي عادت ٿيڻ گهرجي. خير، ۽ ڪنسرٽس جي زيادتي - ناپسنديده، يقينا، ڪنهن به زيادتي وانگر، اڃا به انهن جي گهٽتائي کان گهٽ برائي آهي، ڇو ته پرفارمنس ۾ سڀ کان اهم شيء اڃا تائين اسٽيج تي سکيو ويندو آهي، عوامي موسيقي ٺاهڻ جي عمل ۾. … سوال، اهو ضرور چيو وڃي ٿو، ته تمام ڏکيو آهي، پنهنجي نوعيت جي لحاظ کان بحث جوڳو آهي، ڪنهن به صورت ۾، توهان ڪهڙي به پوزيشن ۾ آهيو، برمن جيڪو چيو، اهو ڌيان جو مستحق آهي، ڇاڪاڻ ته اهو هڪ شخص جي راء آهي، جيڪو گهڻو ڪجهه ڏٺو آهي. ان کي پاڻ تي تجربو ڪيو آهي، جيڪو ڄاڻي ٿو ته هو ڇا ڳالهائي رهيو آهي..

شايد برمن کي بالغ فنڪارن جي تمام گهڻي بار بار، ڀريل ”ٽور ٽورن“ تي به اعتراض آهن، نه رڳو ٻار. ممڪن آهي ته هو پنهنجي مرضيءَ سان پنهنجي پرفارمنس جو تعداد گهٽائي... پر هتي هو اڳ ۾ ئي ڪجهه ڪرڻ کان قاصر آهي. ”فاصلي“ کان ٻاهر نه نڪرڻ لاءِ، هن ۾ عام ماڻهن جي دلچسپي کي ٿڌو ٿيڻ نه ڏيڻ لاءِ، هو - هر ڪنسرٽ ميوزڪين وانگر - مسلسل "نظر ۾" هجڻ گهرجي. ۽ ان جو مطلب آهي – کيڏڻ، کيڏڻ ۽ کيڏڻ… مثال طور وٺو، فقط 1988. سفر هڪ ٻئي پٺيان: اسپين، جرمني، اوڀر جرمني، جاپان، فرانس، چيڪوسلوواڪيا، آسٽريليا، آمريڪا، اسان جي ملڪ جي مختلف شهرن جو ذڪر نه ڪرڻ. .

رستي ۾، برمن جي 1988 ۾ آمريڪا جي دوري بابت، هن کي اسٽين وي ڪمپني طرفان، دنيا جي ٻين مشهور فنڪارن سان گڏ دعوت ڏني وئي، جنهن پنهنجي تاريخ جي ڪجهه سالگره کي شاندار ڪنسرٽ سان ملهائڻ جو فيصلو ڪيو. هن اصل اسٽين وي ميلو تي، برمن يو ايس ايس آر جي pianists جو واحد نمائندو هو. ڪارنيگي هال ۾ اسٽيج تي هن جي ڪاميابي اهو ظاهر ڪيو ته آمريڪي سامعين ۾ هن جي مقبوليت، جيڪا هن اڳ ۾ حاصل ڪئي هئي، گهٽ ۾ گهٽ گهٽ نه ٿي هئي.

… جيڪڏهن برمن جي سرگرمين ۾ پرفارمنس جي تعداد جي لحاظ کان تازو سالن ۾ ٿورڙي تبديلي آئي آهي، ته پوء هن جي پروگرامن جي مواد ۾، ريڪارڊ ۾ تبديليون وڌيڪ قابل ذڪر آهن. اڳئين زماني ۾، جيئن نوٽ ڪيو ويو آهي، سڀ کان وڌيڪ ڏکيو virtuoso opuses عام طور تي ان جي پوسٽرن تي مرڪزي جڳهه تي قبضو ڪيو. اڄ به هو انهن کان پاسو نٿو ڪري. ۽ ٿورو ڊڄي نه. تنهن هوندي به، سندس 60 هين سالگره جي حد تائين پهچندي، Lazar Naumovich محسوس ڪيو ته هن جي موسيقي جي مائل ۽ رغبت ان جي باوجود ڪجهه مختلف ٿي چڪا هئا.

"مان اڄڪلهه موزارٽ کيڏڻ لاءِ وڌيڪ ۽ وڌيڪ تيار آهيان. يا، مثال طور، هڪ قابل ذڪر موسيقار Kunau، جنهن پنهنجي موسيقي لکي XNUMXth جي آخر ۾ - XNUMX صدي جي شروعات ۾. هن کي، بدقسمتي سان، مڪمل طور تي وساريو ويو آهي، ۽ مان ان کي پنهنجو فرض سمجهان ٿو - هڪ خوشگوار فرض! - اسان جي ۽ غير ملڪي ٻڌندڙن کي ان بابت ياد ڏيارڻ لاءِ. قديم آثارن جي خواهش جي وضاحت ڪيئن ڪجي؟ مان سمجهان ٿو عمر. وڌيڪ ۽ وڌيڪ هاڻي، ميوزڪ آهي لاڪوونڪ، بناوت ۾ شفاف - هڪ جتي هر نوٽ، جيئن اهي چون ٿا، سون ۾ وزن جي قيمت آهي. جتي ٿورو گهڻو ڪجهه چوي ٿو.

رستي ۾، همعصر ليکڪن پاران ڪجهه پيانو ساز پڻ مون لاء دلچسپ آهن. مثال طور، منهنجي ذخيري ۾، N. Karetnikov (1986-1988 جي ڪنسرٽ پروگرامن) جا ٽي ڊراما، ايم وي يودينا (ساڳئي دور) جي ياد ۾ وي. ريابوف جو هڪ تصور آهي. 1987 ۽ 1988 ۾ مون عوامي طور تي ڪيترائي ڀيرا A. Schnittke پاران پيانو ڪنسرٽ ڪيو. مان صرف ان کي راند ڪريان ٿو جيڪو آئون بلڪل سمجهان ٿو ۽ قبول ڪريان ٿو.

… اهو معلوم ٿئي ٿو ته هڪ فنڪار لاء ٻه شيون تمام ڏکيو آهن: پنهنجي لاء نالو کٽڻ ۽ ان کي برقرار رکڻ. ٻيو، جيئن زندگي ڏيکاري ٿو، اڃا به وڌيڪ ڏکيو آهي. "پاڪ هڪ غير منافع بخش سامان آهي،" بالزڪ هڪ ڀيرو لکيو. "اهو قيمتي آهي، اهو خراب طور تي محفوظ آهي." برمن ڊگھو ۽ مشڪل سان سڃاتو ويو - وسيع، بين الاقوامي سڃاڻپ. بهرحال، ان کي حاصل ڪرڻ، هن کي برقرار رکڻ ۾ مدد ڪئي جيڪا هن کٽي هئي. اهو سڀ ڪجهه چوي ٿو ...

جي ٽائيپين، 1990