پروگرام موسيقي |

جرمن پروگرام ميوزڪ، فرينچ ميوزڪ هڪ پروگرام، اٽلي. موسيقي هڪ پروگراما پروگرام موسيقي

موسيقي جا ڪم جيڪي هڪ خاص زباني، اڪثر ڪري شاعرانه آهن. پروگرام ۽ ان ۾ ڇپيل مواد کي ظاهر ڪرڻ. ميوزڪ پروگرامنگ جو رجحان مخصوص سان لاڳاپيل آهي. موسيقي جون خاصيتون جيڪي ان کي ٻين کان ڌار ڪن ٿيون. دعويٰ ڪرڻ. جذبات، مزاج، ۽ انسان جي روحاني زندگي کي ظاهر ڪرڻ جي ميدان ۾، موسيقي ٻين جي مٿان اهم فائدن آهي. توهان جي طرفان دعوي. اڻ سڌي طرح، جذبات ۽ موڊ ذريعي، موسيقي ڪيترن ئي عڪاسي ڪرڻ جي قابل آهي. واقعي جو واقعو. بهرحال، اهو صحيح طور تي طئي ڪرڻ جي قابل ناهي ته ڇا واقعي هڪ شخص ۾ هن يا اهو احساس پيدا ڪري ٿو، اهو مقصد حاصل ڪرڻ جي قابل ناهي، ڊسپلي جي تصوراتي ڪنڪريٽ کي. اهڙي قسم جي ٺهڻ جا امڪان ٻولي ۽ ادب ۾ موجود آهن. بنيادي، تصوراتي ڪنڪريٽائيزيشن لاء ڪوشش، موسيقار پروگرام ميوزڪ ٺاهي. پيداوار؛ مقرر ڪرڻ جو اختيار. پروگرام، اهي تقرير جي ٻولي، آرٽس جي وسيلن کي مجبور ڪن ٿا. lit-ry عمل اتحاد ۾، حقيقي عجائب سان گڏ. مطلب. موسيقيءَ ۽ ادب جي وحدت ان ڪري به سهيڙيل آهي، جو اهي عارضي فنون آهن، جيڪي عڪس جي واڌ ويجهه ۽ ترقيءَ جي صلاحيت رکن ٿا. ڪفارو اختلاف. ڪيس ڪافي عرصي کان هلي رهيو آهي. آڳاٽي زماني ۾، ڪو به آزاد ادارو نه هو. مقدمن جا قسم - انهن گڏجي ڪم ڪيو، اتحاد ۾، مقدمو مطابقت رکندڙ هو؛ ساڳي ئي وقت ۾ اهو مزدور جي سرگرمي ۽ ڊمپپ سان ويجهي ڳنڍيل هو. رسمن جو قسم ، رسم. ان وقت، هر هڪ مقدمو فنڊ جي لحاظ کان ايترو محدود هو جو اهو هم وقت سازي کان ٻاهر هو. لاڳو ٿيل مسئلن کي حل ڪرڻ جو مقصد موجود نه ٿي سگهيو. دعوائن جي ايندڙ تخصيص نه رڳو زندگي جي انداز ۾ تبديلي جي ذريعي طئي ڪيو ويو، پر انهن مان هر هڪ جي امڪانن جي واڌ جي ذريعي، هم وقت سازي جي اندر حاصل ڪئي وئي. اتحاد جمالياتي جي هن ترقي سان لاڳاپيل آهي. انساني جذبات. ساڳئي وقت، فن جي وحدت ڪڏهن به ختم نه ٿي، جنهن ۾ موسيقي جو لفظ، شاعري - بنيادي طور تي سڀني قسمن جي واڪ ۾ شامل آهي. ۽ wok.- ڊرامي. صنفون شروع شروع ۾. ويهين صديءَ ۾، موسيقي ۽ شاعريءَ جي آزاد فن طور وجود ۾ اچڻ کان پوءِ، انهن جي وحدت ڏانهن رجحان اڃا به وڌيڪ شدت اختيار ڪري ويو. اهو طئي ڪيو ويو ته هاڻي انهن جي ڪمزوري سان نه، بلڪه انهن جي طاقت جي ذريعي، پنهنجي حد تائين ڌڪڻ سان. موقعن جو. حقيقت جي عڪاسي کي ان جي سموري تنوع ۾، ان جي سڀني پهلوئن ۾ وڌيڪ واڌارو صرف موسيقي ۽ لفظن جي گڏيل عمل سان حاصل ڪري سگهجي ٿو. ۽ پروگرامنگ موسيقي جي وحدت جي قسمن مان هڪ آهي ۽ ٻولي ڳالهائڻ جو ذريعو، انهي سان گڏ ادب، ظاهر ڪرڻ يا ظاهر ڪرڻ جي هڪ واحد اعتراض جي انهن پاسن کي ظاهر ڪرڻ، جيڪو موسيقي پنهنجي طريقي سان پهچائڻ جي قابل ناهي. T. o.، پروگرام ميوزڪ جو هڪ لازمي عنصر. پيداوار. هڪ زباني پروگرام آهي جيڪو موسيقار پاڻ ٺاهيو يا چونڊيو، ڇا اهو هڪ مختصر پروگرام آهي جنهن جو عنوان حقيقت جي هڪ رجحان کي ظاهر ڪري ٿو، جيڪو موسيقار ذهن ۾ هو (اي. پاران "صبح" جو ڊرامو. گريگ ميوزڪ کان ڊراما تائين جي طرفان. Ibsen “Peer Gynt”)، ڪڏهن ڪڏهن ٻڌندڙ کي ڪنهن خاص روشنيءَ ڏانهن ”حوالو“ ڪري ٿو. پيداوار. ("ميڪبيٿ" آر. اسٽراس - سمفوني. نظم ”شيڪسپيئر جي ڊرامي تي ٻڌل“)، يا ڪنهن ادبي ڪم مان هڪ ڊگهو اقتباس، هڪ تفصيلي پروگرام جيڪو موسيقار طرفان مرتب ڪيل هڪ يا ٻي روشنيءَ مطابق. پيداوار. (symf. سوٽ (2nd سمفوني) "انٽار" ريمسڪي-ڪورساڪوف پاران ساڳئي نالي جي پراڻي ڪهاڻي جي بنياد تي O. ۽. Senkovsky) يا پي ايڇ ڊي سان رابطي کان ٻاهر.

نه هر عنوان، نه موسيقي جي هر تشريح کي ان جو پروگرام سمجهي سگهجي ٿو. پروگرام صرف موسيقي جي ليکڪ کان اچي سگهي ٿو. جيڪڏهن هو پروگرام نه ٻڌائي ها ته پوءِ هن جو بلڪل خيال هو ته پروگرام نه هو. جيڪڏهن هن پهريون ڀيرو پنهنجو اوپي ڏنو. پروگرام، ۽ پوءِ ان کي ڇڏي ڏنو، تنهن ڪري هن پنهنجي Op. غير پروگرام جي درجي ۾. پروگرام ميوزڪ جي وضاحت نه آهي، اهو ان کي پورو ڪري ٿو، اهو ظاهر ڪري ٿو جيڪو موسيقي ۾ غائب آهي، ميوزڪ جي مجسمي تائين رسائي نه آهي. مطلب (ٻي صورت ۾ اهو بيڪار هوندو). هن ۾، اهو بنيادي طور تي غير پروگرام جي موسيقي جي ڪنهن به تجزيي کان مختلف آهي. ۽ اوپي جي ليکڪ سان تعلق رکندڙ وضاحت مان. ۽ مخصوص رجحان ڏانهن اشارو ڪندي، هن جي تخليق ۾ رائي سبب. ڪجهه عجائبات جو شعور. تصويرون. ۽ ان جي برعڪس - پروگرام op. پروگرام جو ”ترجمو“ خود موسيقي جي ٻوليءَ ۾ نه آهي، پر ميوزڪ جي عڪاسي. ساڳئي اعتراض جو مطلب، جيڪو نامزد ڪيو ويو آهي، پروگرام ۾ ظاهر ٿئي ٿو. خود ليکڪ پاران ڏنل عنوانن جو ڪو پروگرام نه آهي، جيڪڏهن اهي حقيقت جي مخصوص رجحان کي ظاهر نه ڪن، پر هڪ جذباتي جهاز جي تصورات، جنهن کي موسيقي وڌيڪ صحيح طور تي بيان ڪري ٿو (مثال طور، عنوان "اداس" وغيره). اهو ٿئي ٿو ته پروگرام جي پيداوار سان ڳنڍيل آهي. ليکڪ پاڻ طرفان، نامياتي ۾ نه آهي. موسيقي سان اتحاد، پر اهو اڳ ۾ ئي فن طرفان طئي ڪيو ويو آهي. موسيقار جي مهارت، ڪڏهن ڪڏهن اهو پڻ آهي ته هن زباني پروگرام کي ڪيئن مرتب ڪيو يا چونڊيو. هن پروگرامنگ جي رجحان جي ذات جي سوال سان ڪو به تعلق نه آهي.

ميوز پاڻ وٽ ڪنڪريٽائيزيشن جا ڪجهه طريقا آهن. ٻولي. انهن ۾ موسيٰ به آهن. figurativeness (صوتي پينٽنگ ڏسو) - حقيقت جي مختلف قسمن جي آوازن جو عڪس، موسيقي پاران پيدا ڪيل تنظيمي نمائندگي. آواز - انهن جي اوچائي، مدت، ٽمبر. ڪنڪريٽائيزيشن جو هڪ اهم وسيلو پڻ ”اپلائيڊ“ صنفن جي خاصيتن جي ڪشش آهي - ڊانس، مارچ ان جي سڀني قسمن ۾، وغيره. ميوز جون قومي خاصيتون پڻ ڪنڪريٽائيزيشن طور ڪم ڪري سگهن ٿيون. ٻولي، موسيقي جو انداز. ڪنڪريٽائيزيشن جا اهي سڀئي وسيلا اهو ممڪن بڻائين ٿا ته Op جي عام تصور کي بيان ڪن. (مثال طور، اونداھين تي روشني قوتن جي فتح، وغيره). ۽ اڃا تائين اهي اهي بنيادي، تصوراتي ڪنڪريٽائيزيشن مهيا نه ڪندا آهن، جيڪا زباني پروگرام طرفان مهيا ڪيل آهي. ان کان سواء، موسيقي ۾ وڌيڪ وڏي پيماني تي استعمال ٿيندو آهي. پيداوار. موسيقي صحيح. ڪنڪريٽائيزيشن جا وسيلا، موسيقي جي مڪمل تصور لاءِ وڌيڪ ضروري لفظ آهن، پروگرام.

پروگرامنگ جو هڪ قسم تصويري پروگرامنگ آهي. ان ۾ اهي ڪم شامل آهن جيڪي هڪ تصوير يا حقيقتن جي تصويرن جو هڪ پيچيده ڏيکاري ٿو جيڪي مخلوقات کان ٻاهر نه آهن. ان جي مدت ۾ تبديليون. اهي فطرت جون تصويرون آهن (نظريا)، بنڪ جون تصويرون. تہوار، ناچ، جنگ، وغيره، موسيقي. بي جان فطرت جون شيون تصويرون، گڏوگڏ پورٹريٽ ميوز. خاڪا

ميوزڪ پروگرامنگ جو ٻيو مکيه قسم - پلاٽ پروگرامنگ. سافٽ ويئر پروڊڪٽس لاء پلاٽ جو ذريعو. هن قسم جو بنيادي طور فن جي طور تي ڪم ڪري ٿو. روشن پلاٽ جي پروگرام ۾ موسيقي. پيداوار. موسيقي جي ترقي. تصويرون عام طور تي يا خاص طور تي پلاٽ جي ترقي سان ملن ٿيون. عام-پلاٽ پروگرامنگ ۽ ترتيب واري-پلاٽ پروگرامنگ جي وچ ۾ فرق ڪريو. هڪ ڪم جو ليکڪ پروگرامنگ جي عام پلاٽ جي قسم سان لاڳاپيل آهي ۽ پروگرام جي ذريعي هڪ يا ٻي روشني سان ڳنڍيل آهي. پيداوار جو مقصد نه آهي ته ان ۾ ڏيکاريل واقعن کي انهن جي سڀني تسلسل ۽ پيچيدگي ۾ ڏيکاريو، پر ميوز ڏئي ٿو. روشني جي مکيه تصويرن جي خاصيت. پيداوار. ۽ پلاٽ جي ترقي جي عام هدايت، اداڪار قوتن جي شروعاتي ۽ آخري رابطي. ان جي برعڪس، سيريل-پلاٽ جي قسم جي پروگرامنگ سان تعلق رکندڙ ڪم جو مصنف، واقعن جي ترقيءَ ۾ وچولي مرحلن کي، ڪڏهن ڪڏهن واقعن جو سڄو سلسلو ڏيکاري ٿو. هن قسم جي پروگرامنگ لاءِ اپيل پلاٽ ذريعي ترتيب ڏني ويندي آهي، جنهن ۾ ترقيءَ جا وچولي مرحلا، جيڪي سڌي لڪير ۾ اڳتي نه وڌندا آهن، پر نون ڪردارن جي تعارف سان جڙيل هوندا آهن، عمل جي ترتيب ۾ تبديليءَ سان، واقعن سان. جيڪي پوئين صورتحال جو سڌو نتيجو نه آهن، اهم بڻجي وڃن ٿا. ترتيب واري پلاٽ پروگرامنگ جي اپيل پڻ تخليق تي منحصر آهي. ڪمپوزر سيٽنگون. مختلف موسيقار اڪثر ساڳئي پلاٽ کي مختلف طريقن سان ترجمو ڪندا آهن. مثال طور، W. شيڪسپيئر جي "روميو ۽ جوليٽ" سانحو PI Tchaikovsky کي هڪ ڪم ٺاهڻ لاء متاثر ڪيو. پروگرامنگ جي عام پلاٽ جو قسم (اوورچر-تصور "روميو ۽ جوليٽ")، جي برليوز - هڪ پيداوار ٺاهڻ لاء. پروگرامنگ جي ترتيب واري پلاٽ جو قسم (ڊرامي سمفوني "روميو ۽ جوليٽ"، جنهن ۾ ليکڪ پڻ خالص سمفونزم کان ٻاهر نڪري ٿو ۽ هڪ آواز جي شروعات کي راغب ڪري ٿو).

موسيقيءَ جي ميدان ۾ ٻوليءَ کي ڌار نٿو ڪري سگهجي. پي جي علامات ميم. اهو پڻ صحيح آهي سافٽ ويئر جي شين جي فارم لاء. پروگرامنگ جي تصويري قسم جي نمائندگي ڪندڙ ڪمن ۾، مخصوص جي ظاهر ٿيڻ لاء ڪو به شرط نه آهي. بناوتون. سافٽ ويئر پراڊڪٽس جي ليکڪن پاران مقرر ڪيل ڪم، ٽو-رائي. هڪ عام پلاٽ جي قسم جي، ڪاميابيءَ سان غير پروگرام ميوزڪ ۾ ٺاهيل فارمن ذريعي، بنيادي طور تي سونٽا آليگرو فارم. پروگرام جا ليکڪ op. ترتيب واري پلاٽ جي قسم کي ميوز ٺاهڻو پوندو. فارم، گهٽ يا گهٽ "متوازي" پلاٽ ڏانهن. پر اهي مختلف عناصر کي گڏ ڪندي ان کي ٺاهيندا آهن. غير پروگرام ميوزڪ جا فارم، ترقي جي ڪجهه طريقن کي راغب ڪرڻ جيڪي اڳ ۾ ئي وڏي پيماني تي نمائندگي ڪن ٿا. انهن مان هڪ variational طريقو آهي. اهو توهان کي انهن تبديلين کي ڏيکارڻ جي اجازت ڏئي ٿو جيڪي رجحان جي بنياد تي اثر انداز نه ڪندا آهن، ڪيترن ئي ٻين بابت. اهم خاصيتون، پر ڪيترن ئي خاصيتن جي تحفظ سان لاڳاپيل آهي، جيڪا تصوير کي سڃاڻڻ ممڪن بڻائي ٿي، جيڪا به نئين شڪل ۾ ظاهر ٿئي ٿي. monothematism جو اصول ويجهڙائي واري طريقي سان لاڳاپيل آهي. هن اصول کي استعمال ڪندي علامتي تبديليءَ جي لحاظ کان، وڏي پيماني تي F. Liszt سندس سمفونڪ نظمن ۾، وغيره. پيداوار، موسيقار موسيقي کي پريشان ڪرڻ جي خطري کان سواء پلاٽ جي پيروي ڪرڻ لاء وڌيڪ آزادي حاصل ڪري ٿو. مڪمل ٿيڻ. هڪ ٻيو قسم جو monothematism جو تعلق ڪردارن جي Leitmotif خاصيت سان آهي (ڏسو. Keynote)، ايپليڪيشن کي ڳولي ٿو Ch. آر. سيريل پلاٽ جي پيداوار ۾. اوپيرا ۾ پيدا ٿيڻ کان پوء، ليٽموٽيف جي خاصيت پڻ instr جي علائقي ڏانهن منتقل ڪيو ويو. موسيقي، جتي پهريون ۽ سڀ کان وڏي پيماني تي استعمال ڪيو ويو آهي G. برليوز. ان جو جوهر حقيقت ۾ آهي ته هڪ موضوع سڄي اوپي ۾. ساڳئي هيرو جي خاصيت طور ڪم ڪري ٿو. هوءَ هر دفعي هڪ نئين تناظر ۾ ظاهر ٿئي ٿي، هيرو جي چوڌاري نئين ماحول کي ظاهر ڪندي. هي موضوع پاڻ کي تبديل ڪري سگهي ٿو، پر ان ۾ تبديليون ان جي "مقصد" جي معني کي تبديل نه ڪندا آهن ۽ صرف هڪ ئي هيرو جي حالت ۾ تبديلين کي ظاهر ڪن ٿا، هن جي باري ۾ خيالن ۾ تبديلي. Leitmotif خاصيت جو استقبال cyclicity، suitness جي حالتن ۾ سڀ کان وڌيڪ مناسب آهي ۽ چڪر جي متضاد حصن کي گڏ ڪرڻ جو هڪ طاقتور ذريعو آهي، هڪ واحد پلاٽ کي ظاهر ڪري ٿو. اهو مسلسل پلاٽ خيالن جي موسيقي ۾ مجسمي کي آسان بڻائي ٿو ۽ هڪ واحد تحريڪ جي شڪل ۾ سوناٽا آليگرو ۽ سوناتا-سمفوني جي خاصيتن کي متحد ڪري ٿو. چڪر، F جي ٺاهيل خاصيت. سمفونڪ صنف جو هڪ ورق. نظم. Misc. هڪ عمل جا قدم نسبتا آزاد ماڻهن جي مدد سان پهچائي رهيا آهن. episodes، ان جي ابتڙ جنهن جي وچ ۾ سوناٽا-سمفوني جي حصن جي ابتڙ سان ملندو آهي. cycle، پوء اهي قسطون "اتحاد ڏانهن آندو ويو" هڪ compressed reprise ۾، ۽ پروگرام جي مطابق، انهن مان هڪ يا ٻئي کي الڳ ڪيو ويو آهي. سائيڪل جي نقطي نظر کان، ريپرائز عام طور تي فائنل سان ملندو آهي، سوناٽا اليليگرو جي نقطي نظر کان، پهرين ۽ 1nd قسط نمائش سان ملن ٿا، 2rd ("scherzo" سائيڪل ۾) سان ملندڙ جلندڙ آهي. ترقي. Liszt اهڙي synthetic جو استعمال ڪيو آهي. فارم اڪثر ڪري monothematism جي اصول جي استعمال سان گڏ آهن. انهن سڀني ٽيڪنالاجي کي موسيقي ٺاهڻ جي اجازت ڏني وئي. فارم جيڪي پلاٽ جي انفرادي خصوصيتن سان ملن ٿا ۽ ساڳئي وقت نامياتي ۽ مجموعي. بهرحال، نئين مصنوعي فارمن کي اڪيلو پروگرام ميوزڪ سان تعلق نه ٿو سمجهي سگهجي.

موسيقي جا پروگرام آهن. cit.، جنهن ۾ هڪ پروگرام جي طور تي مصنوعات شامل آهن. مصوري، مجسمو، حتي فن تعمير. اهڙيون آهن، مثال طور، سمفونڪ ليزٽ جون نظمون ”هنن جي جنگ“ وي. ڪولباچ جي فريسڪو تي ٻڌل ۽ ”فرام دي ڪرڊل ٽو دي گريو“ ايم. زيچي جي ڊرائنگ تي ٻڌل آهي، سندس پنهنجي ڊرامي ”دي چيپل آف وليم. ٻڌاءِ“؛ ”بيٽروٿل“ (رافيل جي مصوري ڏانهن)، ”دي ٿنڪر“ (مائيڪل اينجيلو جي مجسمي تي ٻڌل) fp کان. cycles “Years of Wanderings” وغيره. تنهن هوندي به، موضوع جا امڪان، انهن دعوائن جي تصوراتي ڪنڪريٽائيزيشن مڪمل نه آهي. اهو ڪو اتفاق نه آهي ته مصوري ۽ مجسما هڪ ڪنڪريٽائيزنگ نالي سان فراهم ڪيا ويا آهن، جن کي انهن جي پروگرام جو هڪ قسم سمجهي سگهجي ٿو. ان ڪري مختلف ڪمن جي آڌار تي لکيل موسيقيءَ جي ڪمن ۾ نه رڳو موسيقي ۽ مصوري، موسيقي ۽ مجسمه سازي، پر موسيقي، مصوري ۽ ڪلام، موسيقي، مجسمو ۽ لفظ جو مجموعو آهي. ۽ انهن ۾ پروگرام جا فرائض Ch. ار نه ٺاهيل تصوير، دعوي، پر هڪ زباني پروگرام. اهو بنيادي طور تي موسيقي جي تنوع طرفان هڪ عارضي آرٽ-وا ۽ مصوري ۽ مجسمو هڪ جامد، "مقامي" آرٽ جي طور تي طئي ڪيو ويو آهي. جيئن ته آرڪيٽيڪچرل تصويرن لاء، اهي عام طور تي موسيقي کي ترتيب ڏيڻ ۾ ناڪام هوندا آهن موضوع ۽ تصورات جي لحاظ کان؛ موسيقي ليکڪ. آرڪيٽيڪچرل يادگارن سان لاڳاپيل ڪم، ضابطي جي طور تي، پنهنجي پاڻ کان ايترو متاثر نه ٿيا جيترو تاريخ، انهن واقعن کان جيڪي انهن ۾ يا انهن جي ويجهو پيش آيا، ڏند ڪٿا جيڪي انهن جي باري ۾ ٺاهيا ويا (ناٽڪ "وشي گراڊ" جي سمفونڪ چڪر مان. B. Smetana “My Motherland”، مٿي ذڪر ڪيل پيانو ڊرامو “The Chapel of William Tell” Liszt جو، جنهن جو ليکڪ اتفاقي طور تي اڳڪٿي نه ڪيو آهي “One for all, all for one”).

پروگرامنگ ميوزڪ جي وڏي فتح هئي. مقدمو. هوء حقيقت جي تصويرن جي حد جي افزائش جي اڳواڻي ڪئي، عجائب ۾ ظاهر ٿيو. prod.، نئين ايڪسپريس جي ڳولا. مطلب، نوان فارم، فارم ۽ جينز جي افزودگي ۽ فرق ۾ مدد ڪئي. ڪلاسيڪل ميوزڪ ڏانهن موسيقار جو انداز عام طور تي طئي ڪيو ويندو آهي سندس تعلق زندگيءَ سان، جديديت، ۽ موضوعي مسئلن ڏانهن ڌيان؛ ٻين حالتن ۾، اهو خود موسيقار جي حقيقت ۽ ان جي گهڻي فهم سان لاڳاپو ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿو. بهرحال، ڪجهه طريقن سان P.m. غير پروگرام ميوزڪ کان گهٽ آهي. پروگرام موسيقي جي تصور کي تنگ ڪري ٿو، ان ۾ بيان ڪيل عام خيال کان ڌيان هٽائي ٿو. پلاٽ خيالن جو مجسمو اڪثر موسيقي سان لاڳاپيل آهي. خاصيتون جيڪي وڌيڪ يا گهٽ روايتي آهن. انهيءَ ڪري ڪيترن ئي عظيم موسيقارن جو پروگرامنگ جي طرف متضاد رويو، جنهن ٻنهي کين متوجه ڪيو ۽ انهن کي رد ڪري ڇڏيو (پي آءِ ٽيچائيڪوفسڪي، جي. مهلر، آر. اسٽراس وغيره وغيره). پي ايم ڪجھ به نه آهي: موسيقي جو اعلي ترين قسم، جيئن ته غير پروگرام ميوزڪ ناهي. اهي برابر آهن، هڪجهڙا جائز قسمون. انهن جي وچ ۾ فرق انهن جي ڪنيڪشن کي ختم نٿو ڪري. ٻنهي نسلن جو تعلق به واڪ سان آهي. موسيقي. تنهن ڪري، اوپيرا ۽ اواتوريو پروگرام سمفونزم جو پنڊال هئا. اوپيرا اوورچر پروگرام سمفوني جو نمونو هو. شعر؛ آپريٽڪ آرٽ ۾، ليٽموٽيزم ۽ مونوٿيميٽزم لاءِ به شرطون موجود آهن، جيڪي پي. ايم. موڙ ۾، غير پروگرام ٿيل instr. موسيقي wok کان متاثر آهي. موسيقي ۽ پي ايم پي ايم ۾ مليو. نئون اظهار ڪندو. امڪان پڻ غير پروگرام ميوزڪ جي ملڪيت بڻجي ويندا آهن. دور جي عام رجحانات ٻنهي ڪلاسيڪل موسيقي ۽ غير پروگرام ميوزڪ جي ترقي تي اثر انداز ڪن ٿا.

پروگرام ۾ موسيقي ۽ پروگرام جي وحدت اوپي. مطلق نه آهي، ناقابل حل آهي. ائين ٿئي ٿو ته پروگرام کي ٻڌڻ وارن تائين نه پهچايو ويندو آهي جڏهن آپريشن ڪيو ويندو آهي. پيداوار، جنهن ڏانهن موسيقي جو ليکڪ ٻڌندڙن کي اشارو ڪري ٿو، ان کي اڻڄاتل ٿي سگهي ٿو. موسيقار جي وڌيڪ عام شڪل کي پنهنجي خيال کي ترتيب ڏيڻ لاء چونڊيندو آهي، تصور کي گهٽ نقصان ان جي پروگرام کان ڪم جي موسيقي جي اهڙي "علحدگي" جي ڪري ٿيندو. اهڙي قسم جي "علحدگي" هميشه ناپسنديده آهي جڏهن اهو جديد جي عمل ۾ اچي ٿو. ڪم بهرحال، اهو ٿي سگهي ٿو قدرتي ٿي سگهي ٿو جڏهن اها پيداوار جي ڪارڪردگي تي اچي ٿي. هڪ اڳئين دور، ڇاڪاڻ ته پروگرام جا خيال وقت سان گڏ پنهنجي مطابقت ۽ اهميت وڃائي سگهن ٿا. انهن حالتن ۾، موسيقي جي پيداوار. وڏي يا گھٽ حد تائين پروگرام جي قابليت جي خصوصيتن کي وڃائي، غير پروگراميبل ۾ تبديل ڪريو. اهڙيء طرح، P.m جي وچ ۾ لڪير. ۽ غير پروگرام ميوزڪ، عام طور تي، مڪمل طور تي واضح آهي، تاريخي ۾. پاسو مشروط آهي.

اي پي ايم. بنيادي طور تي پروفيسر جي تاريخ ۾ ترقي ڪئي. برف isk-va. سافٽ ويئر ميوز بابت تحقيق ڪندڙن پاران مليل سڀ کان پهرين رپورٽون. چمي. 586 ق. - هن سال ڊيلفي ۾ پيٿين گيمز تي (ڊاڪٽر. يونان)، avletist Sakao ٽيموسٿينس پاران هڪ ڊرامو پيش ڪيو، جيڪو ڊريگن سان اپولو جي جنگ کي ظاهر ڪري ٿو. بعد ۾ ڪيترن ئي پروگرامن جا ڪم ٺاهيا ويا. انهن ۾ ليپزگ جي موسيقار جي. Kunau، harpsichord miniatures by F. کوپرين ۽ جي. F. رامو، ڪلوير ”ڪپريڪيو آن دي ڊيپارچر آف دي بيويلڊ برادر“ آءِ. C. بچ. پروگرامنگ پڻ Viennese classics جي ڪم ۾ پيش ڪيو ويو آهي. انهن جي ڪمن ۾: پروگرام سمفوني جي ٽنهي جي طرفان J. Haydn, characterizing ڊسمبر. ڏينهن جا وقت (نمبر 6، "صبح"؛ نمبر 7، "دوپڻ"؛ نمبر 8، "شام")، سندس الوداعي سمفوني؛ بيٿوون پاران ”پاسٽرل سمفوني“ (نمبر 6)، جنهن جا سڀئي حصا پروگراماتي ذيلي عنوانن سان مهيا ڪيا ويا آهن ۽ اسڪور تي هڪ نوٽ اهم آهي ته جيئن اوپي جي مصنف جي پروگرام جي قسم کي سمجهڻ لاءِ. - "تصوير کان وڌيڪ جذبات جو اظهار"، هن جو پنهنجو ڊرامو "دي بيٽ آف ويٽوريا"، اصل ۾ ميڪيڪل لاء ارادو ڪيو ويو آهي. ice panharmonicon اوزار، پر پوء orc ​​۾ پرفارم ڪيو. ايڊيشن، ۽ خاص طور تي سندس اوورچر بيلٽ “The Creations of Prometheus” ڏانهن، ڪولن جي ٽريجڊي “Coriolanus” ڏانهن، اوورچر “Leonora” نمبر. 1-3، گوئٽي پاران "ايگمونٽ" سانحو ڏانهن اشارو. ڊرامن جي تعارف طور لکيو. يا ميوزڪ ڊراما. پيداوار، انهن جلد ئي آزادي حاصل ڪئي. بعد ۾ پروگرام Op. پڻ اڪثر ڪري K.-L جي تعارف طور ٺاهيا ويا. روشن prod.، وقت سان گڏ وڃائڻ، جيتوڻيڪ، داخل ٿيندو. فنڪشن. پي جي حقيقي گلن جي. ميم. موسيقي جي دور ۾ آيو. رومانويت. ڪلاسيڪي ۽ حتي روشن خيالي جماليات جي نمائندن جي مقابلي ۾، رومانوي فنڪار ڊمپپ جي خاصيتن کي سمجهي رهيا هئا. دعويٰ ڪرڻ. هنن ڏٺو ته انهن مان هر هڪ زندگيءَ کي پنهنجي طريقي سان عڪاسي ڪري ٿو، صرف ان لاءِ مخصوص وسيلا استعمال ڪري ٿو ۽ ساڳئي شئي کي عڪاسي ڪري ٿو، هڪ خاص طرف کان هڪ واقعو ان تائين پهچندو آهي، جنهن جي نتيجي ۾، انهن مان هر هڪ ڪجهه حد تائين محدود آهي ۽ هڪ نامڪمل تصوير ڏئي ٿو. حقيقت جي. اھو اھو آھي جيڪو رومانوي فنڪارن کي دنيا جي وڌيڪ مڪمل، گھڻ طرفي نمائش لاءِ فن جي ترڪيب جي خيال ڏانھن وٺي ويو. موسيقي رومانيت موسيقيءَ جي تجديد جو نعرو هن جي شاعريءَ سان لاڳاپي ذريعي پيش ڪيو، جنهن جو ڪيترن ۾ ترجمو ٿيو. برف جو سامان. پروگرام اوپي. ايف جي ڪم ۾ هڪ اهم جڳهه تي قبضو ڪيو. Mendelssohn-Bartholdy (موسيقي کان وٺي شيڪسپيئر جي "A Midsummer Night's Dream" تائين، "Hebrides" يا "Fingal's Cave"، "Sea Silence and Happy Swimming"، "Beautiful Melusina"، "Ruy Blas" وغيره)، آر. . شومن (بائرن جي منفريڊ ڏانهن، گوئٿ جي فاسٽ جي منظرن ڏانهن، pl. fp رانديون ۽ ڊرامن جا چڪر وغيره). خاص طور تي اهم آهي P. ميم. جي کان خريد ڪري ٿو. برليوز ("تصوراتي سمفوني"، سمفوني "اٽلي ۾ هيرالڊ"، ڊراما. سمفوني ”روميو ۽ جوليٽ“، ”فنيرل اينڊ ٽرمفل سمفوني“، ”واورلي“، ”سيڪريٽ ججز“، ”ڪنگ ليئر“، ”راب راءِ“ وغيره) ۽ ايف. Liszt (سمفوني “Faust” ۽ سمفوني to the “Divine Comedy” by Dante, 13 symphony. شعر، pl. fp رانديون ۽ ڊرامن جا چڪر). تنهن کان پوء، پي جي ترقي ۾ هڪ اهم حصو. ميم. B کڻي آيو. ڪريم (sym. نظم ”رچرڊ III“، ”ڪيمپ والنسٽين“، ”گاڪون جارل“، ”مائي مادر لينڊ“ جي 6 نظمن جو چڪر)، اي. Dvořák (sym. نظم ”واٽر مين“، ”گولڊن اسپننگ ويل“، ”فاريسٽ ڊو“ وغيره، اوورچرس – هُسائٽ، ”اوٿيلو“ وغيره) ۽ آر. اسٽراس (علامت. نظم ”ڊان جوآن“، ”موت ۽ روشنيءَ“، ”ميڪ بيٿ“، ”ٽِل الينسپيگل“، ”ٿس اسپوڪ زرتشترا“، لاجواب. نائيٽ واري موضوع تي مختلف تبديليون ”ڊان ڪوئڪسوٽ“، ”هوم سمفوني“ وغيره). پروگرام اوپي. K پاران پڻ ٺاهي وئي. Debussy (orc. اڳڪٿي ”آفٽرنون آف اي فاون“، سمفوني. سائيڪلون "Nocturnes"، "سمنڊ"، وغيره)، ايم. ريگر (4 سمفوني نظم بڪلن جي مطابق)، اي. Onegger (سمف. نظم "نگامون جو گيت"، سمفوني.

پروگرامنگ روسي ۾ امير ترقي حاصل ڪئي آهي. موسيقي. روسي نيٽ لاء. ميوزڪ اسڪول سافٽ ويئر ترتيب ڏنل جمالياتي کي اپيل ڪن ٿا. ان جي اڳواڻن جي نمائندن جي رويي، جمهوريت لاء انهن جي خواهش، انهن جي ڪم جي عام فهم، ۽ انهن جي ڪم جي "مقصد" فطرت. لکڻين مان، osn. گيت جي موضوعن تي ۽، تنهن ڪري، موسيقي ۽ لفظن جي ٺهڪندڙ عناصر تي مشتمل آهي، ڇو ته ٻڌندڙ، جڏهن انهن کي سمجهي، موسيقي سان رابطي جي متنن سان تعلق رکي ٿو. گيت ("Kamarinskaya" گلنڪا طرفان)، روسي. موسيقار جلد ئي حقيقي موسيقي جي جوڙجڪ تي آيا. ڪيترن ئي شاندار پروگرام op. "مائيٽي هينڊفل" جا ميمبر پيدا ڪيا - ايم اي بالاڪيريف (سمفونڪ نظم "تامارا")، ايم پي مسورگسڪي ("پيانو لاءِ "تصويرون" نمائش ۾)، اين اي ريمسڪي-ڪورساڪوف (سمفونڪ پينٽنگ "سڊڪو"، سمفوني "انتار"). سافٽ ويئر پروڊڪٽس جو هڪ وڏو تعداد PI Tchaikovsky سان تعلق رکي ٿو (پهرين سمفوني "سياري جي خواب"، سمفوني "منفريڊ"، تصوراتي اوورچر "روميو ۽ جوليٽ"، سمفونڪ نظم "فرانسيڪا دا رميني" وغيره). متحرڪ سافٽ ويئر پراڊڪٽس AK Glazunov (سمفونڪ نظم "Stenka Razin")، AK Lyadov (symphonic paintings "Baba Yaga"، "Magic Lake" ۽ "Kikimora")، Vas. S. Kalinnikov (سمفونڪ پينٽنگ “Cedar and Palm Tree”), SV Rachmaninov (symphonic fantasy “Cliff”, symphonic poem “Il of the Dead”), AN Scriabin (سمفونڪ “Poem of Ecstasy”, “The Poem of Fire” ( "Prometheus")، pl. fp. plays).

پروگرامنگ پڻ وڏي پيماني تي الو جي ڪم ۾ نمائندگي ڪئي وئي آهي. composers، incl. ايس ايس پروڪوفيف (آرڪيسٽرا لاءِ ”سٿين سوٽ“، سمفونڪ اسڪيچ ”آٽم“، سمفونڪ پينٽنگ ”ڊريمز“، پيانو جا ٽڪرا)، اين. Myaskovsky (سمفوني نظم "خاموش" ۽ "الاسٽر"، سمفوني نمبر 10، 12، 16، وغيره)، ڊي ڊي شوسٽڪووچ (سمفوني نمبر 2، 3 ("مئي ڏينهن")، 11 ("1905")، 12 ("1917) ”) وغيره). پروگرام اوپي. پڻ اللو جي نوجوان نسل جي نمائندن پاران ٺاهيا ويا آهن. موسيقار

پروگرامنگ نه رڳو پروفيشنل جي خاصيت آهي، پر نار جي پڻ. موسيقي جي دعويٰ. ماڻھن جي وچ ۾، ميوز. ثقافتن ۾ شامل آهن ترقي يافته instr. موسيقي سازي، اهو نه رڳو گيت جي سرن جي ڪارڪردگي ۽ تبديلي سان لاڳاپيل آهي، پر گيت آرٽ کان آزاد ڪمپوزيشن جي تخليق سان پڻ، b.ch. سافٽ ويئر. تنهن ڪري، پروگرام op. قازقستان جو هڪ اهم حصو ٺاهيو. (ڪي) ۽ ڪرگ. (kyu) instr. راند ڪري ٿو. انهن مان هر هڪ ٽڪرا، هڪ سولوسٽ-ساز ساز (قازق جي وچ ۾ - ڪوشي) جي هڪ بنڪ تي. اوزار (قزاق ۾ ڊومبرا، ڪوبيز يا سيبيزگا، ڪرغزن ۾ ڪموز وغيره)، پروگرام جو نالو آهي؛ pl. اهي ڊراما روايتي ٿي ويا آهن، جهڙوڪ گانا مختلف ٻولين ۾ گذريا آهن. نسل کان نسل تائين مختلف قسمون.

پروگرامنگ جي رجحان جي ڪوريج ۾ هڪ اهم حصو پاڻ موسيقار پاران ڪيو ويو جيڪي هن علائقي ۾ ڪم ڪيو - F. Liszt، G. Berlioz ۽ ٻيا. موسيقيءَ نه رڳو پي ايم جي رجحان کي سمجهڻ ۾ اڳڀرائي ڪئي، پر ان کان پري ٿي وئي. اهو اهم آهي، مثال طور، پي ايم تي مضمونن جا ليکڪ، سڀ کان وڏي مغربي يورپي ۾ رکيل آهن. موسيقي جي انسائيڪلوپيڊيا ۽ مسئلي جي مطالعي جي تجربي کي عام ڪرڻ گهرجي، پروگرامنگ جي رجحان کي تمام غير واضح وصفون ڏيو (ڏسو Grov's Dictionary of music and musicians, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) ، ڪڏهن ڪڏهن انڪار به c.-l. وصفون (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik، Bd 10، Kassel ua، 1962).

روس ۾، پروگرامنگ جي مسئلي جو مطالعو روس جي سرگرمي جي دور ۾ شروع ڪيو. ڪلاسيڪل ميوزڪ اسڪولن، جن جي نمائندن هن مسئلي تي اهم بيان ڇڏيا. پروگرامنگ جي مسئلي تي ڌيان خاص طور تي سوو ۾ تيز ٿي ويو. وقت. رسالي جي صفحن تي 1950 ع ۾. "سوويت موسيقي" ۽ گئس. "سوويت آرٽ" خاص هو. موسيقي تي بحث. سافٽ ويئر. هن بحث پڻ پڌرو ڪيو ته پي ايم جي رجحان جي سمجھ ۾ اختلاف. ) ۽ ٻڌندڙن لاءِ، ”باشعور“ ۽ ”غير شعوري“ جي پروگرام جي قابليت بابت، نان پروگرام ميوزڪ ۾ پروگرام جي قابليت بابت، وغيره. انهن سڀني بيانن جو نچوڙ پي. ايم. اوپي سان ڳنڍيل پروگرام کان سواء. پاڻ موسيقار طرفان. اهڙو نقطو ناگزير طور تي مواد سان گڏ پروگراميت جي سڃاڻپ، سڀني موسيقي کي پروگرامي طور اعلان ڪرڻ، غير اعلانيل پروگرامن جي "انداز" جي جواز ڏانهن، يعني موسيقار جي خيالن جي خودمختاري تفسير ڏانهن، جنهن جي خلاف موسيقار پاڻ کي هميشه تيز ڪيو آهي. مخالفت ڪئي. 50-60 ۾. ڪافي ڪجھ ڪم ظاهر ڪيا ويا آھن جيڪي پروگرامنگ جي مسئلن جي ترقي ۾ خاص ڪردار ادا ڪيا آھن، خاص طور تي، پروگرامنگ ٻولي جي قسمن جي حد بندي جي علائقي ۾. بهرحال، پروگرام جي رجحان جي هڪ متحد سمجھ اڃا تائين قائم نه ڪئي وئي آهي.

حوالا: Tchaikovsky PI، HP وون ميڪ کي خط 17 فيبروري / مارچ 1، 1878 ۽ ڊسمبر 5/17، 1878، ڪتاب ۾: Tchaikovsky PI، NF von Meck سان خط و ڪتابت، جلد. 1، ايم-ايل.، 1934، ساڳيو، پولن. کول. سوچي.، جلد. VII، ايم، 1961 ص. 124-128، 513-514؛ سندس، اي پروگرام ميوزڪ، ايم ايل، 1952؛ Cui Ts. الف، روسي رومانس. ان جي ترقي تي مضمون، سينٽ پيٽرسبرگ، 1896، ص. 5; Laroche، پروگرام ميوزڪ بابت ڪجهه، آرٽ جي دنيا، 1900، جلد. 3، ص. 87-98؛ هن جو پنهنجو، مترجم جو پيش لفظ هانسلڪ جي ڪتاب ”آن دي ميوزيڪل بيوٽيفل“، گڏ ڪيل آهي. موسيقي تنقيدي مضمون، جلد. 1، ايم، 1913، ص. 334-61؛ سندس، هانسلڪ جي مخالفن مان هڪ، ibid.، p. 362-85؛ Stasov VV، آرٽ 1901 صدي عيسويء ۾، ڪتاب ۾: 3 صدي، سينٽ پيٽرسبرگ، 1952، ساڳيو، سندس ڪتاب ۾: Izbr. سوچي.، جلد. 1، ايم، 1917؛ Yastrebtsev VV، اين اي ريمسڪي-ڪورساڪوف جون يادون، جلد. 1959، ص، 95، ايل.، 1951، ص. 5; شوسٽاڪوچ ڊي.، حقيقي ۽ خيالي پروگرامنگ تي، "ايس ايم"، 1953، نمبر 1959؛ Bobrovsky VP, Sonata form in Russian classical program music, M., 7 (abstract of diss.); سبينا ايم، پروگرام ميوزڪ ڇا آهي؟، ايم ايف، 1962، نمبر 1963؛ Aranovsky M.، پروگرام موسيقي ڇا آهي؟، ايم، 1968؛ ٽيولين يو. اين.، چوپين جي ڪم ۾ پروگرام جي صلاحيت بابت، ايل.، 1963، ايم.، 1965؛ خوخلوف يو.، موسيقي جي پروگرامنگ بابت، ايم.، 11؛ Auerbach L.، پروگرامنگ جي مسئلن تي غور ڪندي، "SM"، XNUMX، نمبر XNUMX. پڻ ڏسو روشني. مضمونن جي تحت موسيقي جمالياتي، موسيقي، صوتي مصوري، توحيديت، سمفونڪ نظم.

يو. اين خوخلوف