راڳن جي ورجائي ۽ ترازو جي مشق

توهان جي صلاحيتن جي تصديق

هڪ دفعي، سياري جي شام تي، مان اسڪول ۾ پيانو جي سبق ۾ هوس. مون سوچيو ته هن ڀيري اهو مزو ايندو، ڇاڪاڻ ته استاد ”فورس“ کي وڄائڻ جو مشورو ڏنو، چار بار سولو جو هڪ سلسلو، ٻن موسيقارن جي وچ ۾ هڪ قسم جي سريلي گفتگو. هر ڪنهن وٽ پنهنجي چوڻ لاءِ 4 طريقا آهن، جنهن جي پٺيان ايندڙ موسيقار وغيره. مون سوچيو ته هاڻي، آخرڪار، ڪيترن ئي ڪلاڪن جي سبقن کان پوءِ، جنهن ۾ مان ٽيڪنيڪل صلاحيتن، مشڪل سوچن جي مشقن سان ”ظالم“ هوس، آخرڪار مان پنهنجي استاد کي ڏيکاريندس ته مان ڇا ڪري سگهان ٿو! ٿي سگهي ٿو ته هو آخرڪار مون کي ڇڏي ڏيندو جڏهن هو منهنجي لڙڪن کي ٻڌي، چالون جيڪي آئون کيڏي سگهان ٿو، سمجهي سگهان ٿو ته مون کي انهن سڀني مشقن جي واقعي ضرورت ناهي، ته اسان آخرڪار حقيقي سبق شروع ڪنداسين. اسان chords چونڊيندا هئاسين “جنهن کان پوءِ” اسان کيڏنداسين، ڪجهه تال آن ڪيو ۽ سڌارڻ شروع ڪيو. سڀ ڪجهه ٺيڪ ٿي رهيو هو، پهريون ليپ، ٻيو ليپ، پنجون، ستين ... ڏهين کان پوءِ اها بي آرامي ٿي وئي ڇاڪاڻ ته مون ۾ خيالن جي کوٽ ٿي وئي ۽ هڪ عظيم ننڍڙي اصلاح شروع ٿي وئي. مون کي خبر هئي ته ڪهڙا آواز استعمال ڪيا وڃن، پر انهن کي ڪيئن گڏ ڪجي ته هڪ دلچسپ راڳ، پرڪشش پڻ، تال جي حوالي سان، اصل؟ هي اهي راڳ آهن جيڪي مون ٻئي طرف ٻڌا، منهنجي استاد جو هر حلقو ايترو نسلي، ايترو تازو، ڏاڍو دلچسپ لڳو. ۽ منهنجي جاءِ تي؟ هر نئين دائري سان اهو خراب ۽ خراب ٿيندو ويو جيستائين اهو صرف شرمناڪ آواز ٿيڻ لڳو. مون محسوس ڪيو ته هن ”لڙائي“ ۾ ڦاٿل آهي. منهنجي صلاحيتن کي بلڪل بي رحميءَ سان تبديل ڪيو ويو ۽ استاد ان نتيجي تي نه پهتو جن جي مون اڳ ۾ توقع ڪئي هئي. تڏهن مون محسوس ڪيو ته منهنجي ”سائنس جو فلسفو“ ۽ عمل ڪرڻ جي انداز ۾ ڪٿي نه ڪٿي خاميون ضرور هونديون. مان پاڻ کان پڇندو رهيس ته ”اها ڪيئن ڪجي ته جيئن بورنگ، بار بار، اڳڪٿي لائق راند نه ٿئي؟ مان پنهنجي آواز کي تازو ڪيئن ڪري سگهان ٿو ۽ منهنجي جملن کي تيز؟ ”. جيئن ته اسان ايندڙ سبق کي اسڪيل کي راند ڪرڻ ۽ انهن اسڪيلن جي چوڌاري راڳ ٺاهڻ لاءِ وقف ڪيو، مون سمجهڻ شروع ڪيو ته اهو ڪيئن ڪم ڪري ٿو.

پنھنجي اسڪيل جي مشق ڪريو ۽ انھن ۾ ڳولھيو ڳولھيو، بجاءِ بي سمجھيءَ سان نقل ڪرڻ جي

ترازو کي هيٺان کان مٿي، مٿي کان هيٺ تائين، مشق ڪرڻ سان، اسان آڱرين جي روانگي، پر سوچڻ جي رواني پڻ، جلدي هڪ مخصوص اسڪيل ٺاهي، انهن جي آواز، ڪشش ثقل ۽ آوازن جي وچ ۾ تعلق کي ياد ڪري سگهون ٿا. جڏهن اسان مشق شروع ڪندا آهيون ساڳيا اسڪيل، پر انهن ۾ مختلف تال جي انگن اکرن کي استعمال ڪندي، اهو وڌيڪ ۽ وڌيڪ دلچسپ ٿيندو. اچو ته ڪجھ chords شامل ڪريون “هيٺ” ۽ اسان پاڻ ئي خوبصورت ۽ OWN راڳ ٺاهڻ جي رستي تي آھيون. مون کي ياد آهي جڏهن مون پهريون ڀيرو اهو مشق ڪيو ۽ ڪجهه وقت کان پوءِ شروع ڪيو (پاڻ کي ايجاد ڪرڻ!) منهنجي آڱرين هيٺ لڪي ٻڌڻ لاءِ جيڪي مون مختلف البم تي ٻڌا هئا، ٻين جاز پيانوسٽن سان گڏ! اهو هڪ عجيب احساس ۽ اطمينان هو. مان ان کي اڳي کان بلڪل مختلف پاسي کان وٺي آيو آهيان - نقل نه ڪرڻ (جنهن کي، رستي ۾، مان انڪار نٿو ڪريان، حتي حوصلہ افزائي)، پر مشق! مون کي خبر هئي ته اهو طريقو وڌيڪ منطقي، مستقل هو، ڇاڪاڻ ته سولو کيڏڻ وقت، آئون شعوري طور تي ڪنهن به وقت هڪ سرو شامل ڪري سگهان ٿو، ان کي استعمال ڪري سگهان ٿو جتي مان چاهيان ٿو هڪ دلچسپ ذائقو، ۽ سولو ٺاهڻ لاءِ صرف لڪس استعمال نه ڪريان. تناسب ڦري ويو ۽ راند کي احساس ڪيو.

مون محسوس ڪيو ته خوبصورت جملا ۽ سولو اسان جي موسيقيءَ مان ايندا آهن، جيڪي اسڪيلن، راڳن، ٽيڪنڪ جي مضبوط مشق سان سهڪار ڪندا آهن، اهي تجربي ۽ موسيقي ٻڌڻ مان ايندا آهن، نه ڪي اهڙي چال سکڻ سان، جيڪا 5 منٽن ۾ جارج ڊيوڪ وانگر کيڏڻ جو واعدو ڪري!

ورڪشاپ ڪنڊ 🙂

هتي مشق جا ڪجھ مثال آهن جيڪي سڀني ڪنجين ۾ انجام ڏئي سگھجن ٿيون، اهي ٿورڙي بيزاري ڪري سگهن ٿيون صرف اسڪيل اپ ۽ هيٺيون مشقون. اسان سي وڏي پيماني تي بنياد ڪنداسين:

ھاڻي اچو ته ان کي مختلف طريقي سان کيڏيون، ماپ ۾ ھر ھڪ لڳاتار نوٽ جي وچ ۾، اچو ته "سي" نوٽ کيڏيون:

ٻي ننڍڙي تبديلي - اچو ته ”سي“ نوٽس اٺين نوٽس سان کيڏيون:

هتي شايد لامحدود تعداد ۾ مجموعا آهن، اسان اسڪيل کي مٿي ۽ هيٺ ڪري سگهون ٿا، انهن کي مخصوص آوازن سان ڳنڍي، تال تبديل ڪري سگهون ٿا، وقت جي نشاني، ۽ ڪيئي. آخرڪار، اچو ته راڳن کي ايجاد ڪريون جيڪي ماپ تي سڀني نوٽس تي مشتمل هونديون.

منهنجي چوڻ جو مطلب اهو ناهي ته عظيم موسيقارن پاران سولو لکڻ، انهن کي سکڻ، انهن کي استعمال ڪرڻ غلط آهي، بلڪل برعڪس! اهو تمام گهڻو وسعت وارو آهي، خاص طور تي جڏهن اسان انهن راڳن کي صنف جي لحاظ کان سمجهون ٿا، مخصوص ڪردارن ۽ انهن کي سڀني ڪنجين ۾ مشق ڪريو. تنهن هوندي به، اڪثر اهو ڏسڻ ۾ اچي ٿو ته اسان هر ٽريڪ ۾ بي حسيءَ سان لڪي کي ٽارچر ڪرڻ شروع ڪريون ٿا، اهو سوچڻ کان سواءِ ته اهو هتي مناسب آهي، يا جيڪڏهن ڏنل گيت جو انداز ڪنهن ٻئي ۾ بيٺو آهي ته ٽمبر کي ڪيئن استعمال ڪجي. جڏهن انهن سڀني پهلوئن کي حساب ۾ رکيو وڃي ۽ اسان ڪنهن جي ”سمارٽ“ راڳن کي استعمال ڪريون، ته پوءِ اهي اقتباس هڪ نئين سانس، تازگي ۽ اسان جي راند ۾ دلچسپ اضافو بڻجي سگهن ٿا، نه ٿڪل، بار بار، بور ٿيل راڳ!