تال |
يوناني ريٽموس، ريو کان وهڪرو
وقت ۾ ڪنهن به عمل جي وهڪري جي سمجھي شڪل. ڊيڪمپ ۾ آر جي مختلف قسمن جي ظاهر ٿيڻ. فن جا قسم ۽ اسلوب (نه رڳو وقتي، پر مقامي پڻ)، ۽ گڏوگڏ فن کان ٻاهر. دائرا (R. ڳالهائڻ، هلڻ، محنت جي عمل، وغيره) آر جي اڪثر متضاد وصفن کي جنم ڏنو (جيڪو هن لفظ کي اصطلاحي وضاحت کان محروم ڪري ٿو). انهن مان، ٽن بيحد حد بندي ٿيل گروپن جي نشاندهي ڪري سگهجي ٿي.
وسيع معنى ۾، R. ڪنهن به سمجھيل عمل جي عارضي ڍانچي آهي، ٽن مان هڪ (مولوڊي ۽ هم آهنگي سان گڏ) بنيادي. موسيقي جا عنصر، وقت جي حوالي سان ورهائڻ (PI Tchaikovsky جي مطابق) melodic. ۽ harmonic. مجموعا R. ٺھيل تلفظ، روڪ، حصن ۾ ورهائڻ (مختلف آوازن تائين مختلف سطحن جي تال واري يونٽ)، انھن جي گروھ بندي، مدت ۾ تناسب، وغيره. هڪ تنگ معنى ۾ - آوازن جي دورن جو هڪ سلسلو، انهن جي اوچائي کان خلاصو (تال جي نموني، سريلي جي ابتڙ).
هي تشريحاتي انداز تال جي هڪ خاص ڪيفيت جي طور تي سمجھڻ جي مخالفت ڪري ٿو جيڪو تال جي حرڪتن کي غير تال کان ڌار ڪري ٿو. هن ڪيفيت کي مختلف معنائون ڏنيون وينديون آهن. من. محقق R. کي باقاعده متبادل يا ورجائي ۽ تناسب جي بنياد تي سمجھندا آهن. هن نقطي نظر کان، R. پنهنجي خالص ترين شڪل ۾ هڪ پينڊولم يا ميٽرونوم جي ڌڙڪن جي ورجائيندڙ oscillations آهي. جمالياتي R. جي قيمت ان جي ترتيب واري عمل ۽ "توجه جي معيشت" جي ذريعي وضاحت ڪئي وئي آهي، تصور کي آسان ڪرڻ ۽ عضلاتي ڪم جي خودڪار ۾ مدد ڏيڻ، مثال طور. جڏهن هلڻ. موسيقيءَ ۾، R. جي اهڙي سمجھاڻي ان جي سڃاڻپ هڪ يونيفارم tempo يا بيٽ-ميوز سان ڪري ٿي. ميٽر
پر موسيقي ۾ (جيئن شاعري ۾)، جتي آر جو ڪردار خاص طور تي وڏو آهي، اهو اڪثر ڪري ميٽر جي مخالفت ڪري ٿو ۽ صحيح ورجائي سان نه، پر "زندگي جو احساس"، توانائي وغيره جي وضاحت ڪرڻ ڏکيو آهي. "تال بنيادي قوت آهي، آيت جي بنيادي توانائي، ان کي بيان نٿو ڪري سگهجي "- VV Mayakovsky). آر. جو جوهر، اي ڪرٽ جي مطابق، "اڳتي جدوجهد، تحريڪ ان ۾ شامل آهي ۽ مسلسل طاقت." R. جي وصفن جي ابتڙ، commensurability (عقليت) ۽ مستحڪم ورجائي (statics) جي بنياد تي، جذباتي ۽ متحرڪ هتي زور ڏنو ويو آهي. آر جي فطرت، جيڪو پاڻ کي ميٽر کان سواء ظاهر ڪري سگهي ٿو ۽ ميٽرڪ طور تي صحيح شڪل ۾ غير حاضر ٿي سگهي ٿو.
متحرڪ آر. جي سمجھاڻي جي حق ۾، هن لفظ جي اصليت کي فعل "روڻ" مان بيان ڪري ٿو، جنهن ڏانهن هيراڪيلٽس پنهنجي مکيه اظهار ڪيو. پوزيشن: "سڀ ڪجهه وهندو آهي." Heraclitus صحيح طور تي "دنيا جو فلسفي R" سڏيو وڃي ٿو. ۽ ”عالمي هم آهنگي جي فلسفي“ پٿاگورس جي مخالفت ڪرڻ. ٻئي فيلسوف ٻن بنيادي اصولن جي تصورن کي استعمال ڪندي پنهنجي عالمي نظريي جو اظهار ڪن ٿا. موسيقي جي قديم نظريي جا حصا، پر پيٿاگورس آواز جي پختگي جي مستحڪم تناسب جي نظريي ڏانهن رخ ڪيو، ۽ هيراڪيلٽس - وقت ۾ موسيقي جي ٺهڻ جي نظريي ڏانهن، سندس فلسفو ۽ ضد. تال هڪ ٻئي جي وضاحت ڪري سگھن ٿا. بنيادي R. جي زماني جي جوڙجڪ کان فرق انفراديت آهي: "توهان ٻه ڀيرا ساڳئي وهڪري ۾ قدم نه ٿا ڪري سگهو." ساڳئي وقت، "دنيا آر" ۾. Heraclitus متبادل "رستو مٿي" ۽ "طرف هيٺ"، جن جا نالا - "ano" ۽ "kato" - اينٽيچ جي اصطلاحن سان ٺهڪي اچي ٿي. تال، تال جي 2 حصن کي ظاهر ڪرڻ. يونٽ (وڌيڪ اڪثر ڪري سڏيو ويندو آهي "آرسس" ۽ "ٿيسس")، تناسب جنهن جي مدت ۾ R. يا هن يونٽ جي "لوگوس" (Heraclitus ۾، "world R." پڻ "world Logos" جي برابر آهي). اهڙيءَ طرح هيراڪلائٽس جو فلسفو متحرڪ جي تجزيي ڏانهن اشارو ڪري ٿو. آر. جي عقلي سمجھاڻي، عام طور تي قديم زماني ۾ غالب.
جذباتي (متحرڪ) ۽ منطقي (جامد) نقطه نظر حقيقت ۾ خارج نه ڪندا آهن، پر هڪ ٻئي کي پورو ڪن ٿا. "تالاب" عام طور تي انهن تحريڪن کي سڃاڻي ٿو جيڪي هڪ قسم جي گونج جو سبب بڻجن ٿا، تحريڪ لاء همدردي، ان کي ٻيهر پيدا ڪرڻ جي خواهش ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي (تال تجربا سڌو سنئون عضلات جي احساسات سان لاڳاپيل آهن، ۽ خارجي احساسات کان آوازن تائين، جن جو تصور اڪثر سان گڏ هوندو آهي. اندروني احساسن جي ذريعي. پلے بیک). ان لاءِ ضروري آهي ته، هڪ طرف ته اها حرڪت افراتفري نه هجي، ته ان جي هڪ مخصوص ساخت آهي، جنهن کي ورجائي سگهجي ٿو، ته ٻئي طرف، اهو ته ورجائي مشيني نه آهي. آر. جذباتي تڪرارن ۽ قراردادن جي تبديلي جي طور تي تجربو ڪيو ويو آهي، جيڪي صحيح پينڊولم جي ورهاڱي سان غائب ٿي ويندا آهن. آر ۾، اهڙيء طرح، جامد گڏيل آهن. ۽ متحرڪ. نشانيون، پر، ڇاڪاڻ ته تال جو معيار جذباتي رهي ٿو ۽ ان ڪري، معنيٰ ۾. موضوعي انداز ۾، تال جي تحريڪن کي افراتفري ۽ مشيني حرڪتن کان الڳ ڪرڻ جون حدون سختي سان قائم نه ٿيون ڪري سگهجن، جيڪي ان کي قانوني ۽ وضاحتي بڻائين ٿيون. بنيادي طريقو. ٻنهي تقرير (آيت ۽ نثر ۾) ۽ موسيقي جو خاص مطالعو. آر.
تڪرارن ۽ قراردادن جي ڦيرڦار (چڙھي ۽ ھيٺئين مرحلن) کي تال ڏئي ٿو. رسالن جي جوڙجڪ. ڪردار، جنهن کي نه رڳو ڪجهه جي ورهاڱي جي طور تي سمجهڻ گهرجي. مرحلن جو تسلسل (صوتيات ۾ دور جي تصور جي ڀيٽ ڪريو، وغيره)، پر ان جي "گولائي" جي طور تي پڻ، جيڪو ورجائي ٿو، ۽ مڪمل ٿيڻ، جيڪو اهو ممڪن بڻائي ٿو ته تال کي ٻيهر ورجائڻ کان سواء. اها ٻي خصوصيت تمام وڌيڪ اهم آهي، اوترو وڌيڪ تال جي سطح. يونٽ موسيقي ۾ (گڏوگڏ فني تقرير ۾)، دور سڏيو ويندو آهي. تعمير مڪمل سوچ جو اظهار. اهو عرصو بار بار ٿي سگهي ٿو (ڪمپٽ فارم ۾) يا وڏي فارم جو هڪ لازمي حصو هجي؛ هڪ ئي وقت ۾ اهو سڀ کان ننڍي تعليم جي نمائندگي ڪري ٿو، هڪ کٽ آزاد ٿي سگهي ٿو. ڪم
تال واري. مجموعي طور تي تاثر پيدا ٿي سگھي ٿو ٽينشن جي تبديلي (چڙھي وڃڻ وارو مرحلو، آرسس، ٽائي) ريزوليوشن (نزول وارو مرحلو، ٿيسز، ڊينوئمينٽ) ۽ سيزوراس يا پازز ذريعي حصن ۾ ورهائڻ (پنھنجي پنھنجي آرسس ۽ ٿيسز سان) . ساخت جي ابتڙ، ننڍڙا، سڌي طرح سمجهيا وڃن ٿا، عام طور تي rhythmic proper سڏجن ٿا. اهو مشڪل سان ممڪن آهي ته حدن کي مقرر ڪرڻ لاء جيڪو سڌو سنئون سمجهي سگهجي ٿو، پر موسيقي ۾ اسان R ڏانهن اشارو ڪري سگهون ٿا. عجائبات جي اندر لفظي ۽ آرٽيڪل يونٽ. عرصو ۽ جملا، نه رڳو سيمينٽڪ (نحوي)، پر جسماني پڻ. حالتون ۽ اهڙي فزيولوجيڪل سان شدت ۾ موازنہ. دورانيات، جهڙوڪ سانس ۽ نبض، ٽو-رائي ٻن قسمن جي تال جا نمونا آهن. بناوتون. نبض جي مقابلي ۾، سانس گھٽ خودڪار آهي، ميڪيڪل کان پري. ورجائي ۽ R. جي جذباتي اصليت جي ويجهو، ان جي دورن کي واضح طور تي سمجھيو ويو آهي ۽ واضح طور تي بيان ڪيو ويو آهي، پر انهن جي ماپ، عام طور تي تقريبا تقريبا. نبض جي 4 ڌڙڪن، آساني سان هن عام کان deviates. سانس ڳالهائڻ ۽ موسيقي جو بنياد آهي. جملي، مکيه جي قيمت جو تعين ڪرڻ. جملي يونٽ - ڪالم (موسيقي ۾ ان کي اڪثر "جملي" سڏيو ويندو آهي، ۽ پڻ، مثال طور، A. ريچا، ايم. لوسي، اي. F. Lvov، "تال")، وقف ۽ فطرت ٺاهي. melodic فارم. cadences (لفظي طور تي "فالس" - تال جو هيٺيون مرحلو. يونٽن)، آواز جي گھٽتائي جي ڪري سانس جي آخر تائين. سُرندڙ پروموشنز ۽ ڊيموشنز جي بدلي ۾ ”آزاد، غير متناسب آر“ جو جوهر آهي. (Lvov) هڪ مسلسل قدر rhythmic کان سواء. يونٽ، گھڻن جي خاصيت. لوڪ ڪهاڻين جا فارم (شروع ٿيندڙ ابتدائي ۽ روسي سان ختم ٿيڻ. لنگرنگ گيت)، گريگوريئن گانو، زناني گيت، وغيره. وغيره. هي سريلي يا بين الاقوامي آر. (جنهن لاءِ راڳ جي موڊل پاسي جي بجاءِ لڪير اهميت رکي ٿي) pulsating periodicity جي اضافي جي ڪري هڪجهڙائي ٿئي ٿي، جيڪا خاص طور تي جسم جي تحريڪن (ناچ، راند، مزدوري) سان لاڳاپيل گيتن ۾ واضح ٿئي ٿي. ورهاڱي جي صلاحيت ان ۾ دورن جي رسميت ۽ حد بندي تي غالب آهي، هڪ دور جي پڄاڻي هڪ تسلسل آهي جيڪو هڪ نئون دور شروع ڪري ٿو، هڪ ڌڪ، ڪريميا جي مقابلي ۾، باقي لمحات، غير دٻاء وارا، ثانوي ۽ ثانوي آهن. هڪ وقفي سان تبديل ڪري سگهجي ٿو. گھمڻ واري دور جي گھمڻ، خودڪار مزدور تحريڪن جي خصوصيت آھي، تقرير ۽ موسيقي ۾ اھو tempo جو تعين ڪري ٿو - دٻاء جي وچ ۾ وقفي جي ماپ. پرائمري تال جي intonations جي pulsation ذريعي تقسيم. تنفس جي قسم جا يونٽ برابر حصن ۾، موٽر اصول ۾ واڌ جي ذريعي پيدا ڪيا ويا آهن، موڙ ۾، تصور جي دوران موٽر ردعمل کي وڌائي ٿو ۽ انهي سان تال. تجربو. T. o.، اڳ ۾ ئي لوڪ ڪهاڻين جي شروعاتي مرحلن ۾، هڪ ڊگهي قسم جا گيت "جلدي" گيت جي مخالفت ڪن ٿا، جيڪي وڌيڪ تال پيدا ڪن ٿا. تاثر. ان ڪري، اڳ ۾ ئي قديم زماني ۾، آر جي مخالفت. ۽ ميلوڊي (“مرد” ۽ “عورت” جي شروعات)، ۽ آر جو خالص اظهار. رقص کي تسليم ڪيو ويندو آهي (ارسطو، "شاعري"، 1)، ۽ موسيقي ۾ ان جو تعلق ٽڪر ۽ پلڪ آلات سان آهي. جديد دور ۾ تال. ڪردار پڻ پريم سان منسوب ڪيو ويو آهي. مارچنگ ۽ ناچ موسيقي، ۽ آر جو تصور. گهڻو ڪري نبض سان لاڳاپيل آهي تنفس سان. بهرحال، نبض جي وقفي تي هڪ طرفي زور هڪ مشيني ورهاڱي جو سبب بڻجندو آهي ۽ ٽينشن ۽ ريزوليوشن جي ڦيرڦار کي يونيفارم ڌماڪي سان تبديل ڪري ٿو (ان ڪري صدين کان پراڻي غلط فهمي ”آرسس“ ۽ ”ٿيسس“ جي اصطلاحن جي، بنيادي تال جي لمحن کي ظاهر ڪندي، ۽ هڪ يا ٻئي کي دٻاء سان سڃاڻڻ جي ڪوشش ڪري ٿو). ڪيترن ئي ڌڪن کي آر جي طور تي سمجهيو ويندو آهي.
وقت جو موضوعي اڀياس نبض تي مبني آهي (جيڪو عام نبض جي وقت جي وقفن جي ويجهو قدرن جي حوالي سان سڀ کان وڏي درستگي حاصل ڪري ٿو، 0,5-1 سيڪنڊ) ۽ تنهن ڪري، مقداري (وقت جي ماپ) دورن جي تناسب تي ٺهيل تال، جنهن کي کلاسي مليو. قديم ۾ اظهار. تنهن هوندي به، ان ۾ فيصلو ڪندڙ ڪردار جسماني ڪمن جي طرفان ادا ڪيو ويندو آهي جيڪي عضلات جي ڪم جي خاصيت نه آهن. رجحانات، ۽ جمالياتي. ضرورتون، تناسب هتي اسٽيريوٽائپ نه آهي، پر فن آهي. ڪينن مقداري تال جي لاءِ رقص جي اهميت ايتري نه آهي جو ان جي موٽر لاءِ آهي، پر ان جي پلاسٽڪ جي فطرت جي ڪري، جيڪا وژن ڏانهن هدايت ڪئي وئي آهي، جيڪا تال لاءِ آهي. psychophysiological سبب تصور. سببن جي ضرورت آهي حرڪت جي بندش، تصويرن جي تبديلي، هڪ خاص وقت تائين. بلڪل ائين ئي آڳاٽو آڳاٽو هو. ناچ، R. to-rogo (Aristides Quintilian جي شاھدي موجب) ناچ جي تبديلي ۾ شامل آھي. پوز ("اسڪيمون") "نشانين" يا "ڊٽس" سان الڳ ٿيل (يوناني "سيميون" ٻنهي جي معني آهي). مقداري تال ۾ بيٽس تسلسل نه آهن، پر حصن جون حدون آهن جيڪي سائيز ۾ برابر آهن، جن ۾ وقت ورهايل آهي. هتي وقت جو تصور فضائيءَ تائين پهچندو آهي، ۽ تال جو تصور همراهيءَ تائين پهچندو آهي (تال جو خيال، تناسب ۽ هم آهنگيءَ تي ٻڌل آهي). عارضي قدرن جي برابري انهن جي تناسب جي هڪ خاص صورت بڻجي ٿي، Crimea سان گڏ، اتي ٻيا آهن "آر جي قسمن". (ريٿمڪ يونٽ جي 2 حصن جو تناسب - آرسس ۽ ٿيسس) - 1:2، 2:3، وغيره. فارمولن کي تسليم ڪرڻ جيڪي مدتن جي تناسب کي اڳ ۾ ئي مقرر ڪن ٿا، جيڪي ناچ کي ٻين جسماني تحريڪن کان ڌار ڪري ٿو، پڻ موسيقي-آيت ڏانهن منتقل ڪيو ويو آهي. صنف، سڌو سنئون ناچ سان لاڳاپيل نه آهي (مثال طور، ايپيڪ ڏانهن). اکر جي ڊيگهه ۾ فرق جي ڪري، هڪ آيت جو متن R. (ميٽر) جي "پيماني" جي طور تي ڪم ڪري سگهي ٿو، پر صرف ڊگهي ۽ مختصر اکر جي ترتيب جي طور تي؛ اصل ۾ آيت جي آر. (“فلو”)، ان جي گداز ۽ ٿيسز ۾ ورهاڱي ۽ انهن مان طئي ٿيل تلفظ (لفظي دٻاءُ سان لاڳاپيل نه آهي) جو تعلق موسيقي ۽ ناچ سان آهي. syncretic مقدمي جي پاسي. تال جي مرحلن جي اڻ برابري (هڪ فوٽ، آيت، بند، وغيره ۾) هڪجهڙائي جي ڀيٽ ۾ گهڻو ڪري ٿيندي آهي، ورهاڱي ۽ چورسيت تمام پيچيده تعميرات کي رستو ڏئي ٿو، تعميراتي تناسب جي ياد ڏياريندڙ.
هم وقت سازي جي دور جي خاصيت، پر اڳ ۾ ئي لوڪ ڪهاڻي، ۽ پروفيسر. art-va quantitative R. موجود آهي، قديم آثارن کان علاوه، ڪيترن ئي مشرقي موسيقي ۾. ملڪ (هندستاني، عرب، وغيره)، وچين دور ۾. مردانه موسيقي، گڏوگڏ ٻين ڪيترن ئي لوڪ ڪهاڻين ۾. قومون، جن ۾ ڪو به پروفيسر جو اثر سمجهي سگهي ٿو. ۽ ذاتي تخليق (بارڊ، ايشوگس، ٽرباڊور، وغيره). ناچ. جديد دور جي موسيقي هن لوڪ ڪهاڻيءَ کي ڪيترن ئي مقداري فارمولين تي مشتمل آهي، جنهن ۾ ڊسمبر. هڪ خاص ترتيب ۾ مدو، ورجائي (يا ڪجهه حدن ۾ تبديلي) کان-ريخ هڪ خاص رقص جي خاصيت آهي. پر جديد دور ۾ پکڙيل حڪمت عملي لاءِ، والٽز (waltz) جهڙا رقص وڌيڪ خاص آهن، جتي حصن ۾ ورهايل نه آهي. "پوزز" ۽ انهن جي لاڳاپيل وقت جا حصا هڪ خاص مدت جي.
ڪلاڪ تال، 17 صدي عيسويء ۾. مڪمل طور تي حيض کي تبديل ڪرڻ، ٽين قسم سان تعلق رکي ٿو (انٽونشنل ۽ مقداري کان پوء) قسم R. - تلفظ، اسٽيج جي خاصيت جڏهن شاعري ۽ موسيقي هڪ ٻئي کان جدا ٿي ويا (۽ ناچ کان) ۽ هر هڪ پنهنجي پنهنجي تال ٺاهي. شاعري ۽ موسيقيءَ ۾ عام. R. اهو آهي ته اهي ٻئي وقت جي ماپ تي نه، پر تلفظ جي تناسب تي ٺهيل آهن. موسيقي خاص طور تي. گھڙي جو ميٽر، مضبوط (ڀان) ۽ ضعيف (روشني) جي زور جي ڦيرڦار سان ٺھيل آھي، تسلسل (آيتن ۾ ورهائڻ جي غير موجودگي، ميٽرڪ) جي لحاظ کان سڀني آيت ميٽر (ٻنهي هم وقت سازي موسيقي-تقرير ۽ خالص اسپيچ ميٽر) کان مختلف آھي. جملي؛ ماپ هڪ مسلسل سنگت وانگر آهي. جيئن تلفظ جي سسٽم ۾ ماپنگ (سليابڪ، سليبو-ٽونڪ ۽ ٽينڪ)، بار ميٽر مقدار جي ڀيٽ ۾ غريب ۽ وڌيڪ هڪجهڙائي وارو آهي ۽ تال جي لاء تمام گهڻو موقعا فراهم ڪري ٿو. بدلجندڙ موضوع جي ذريعي پيدا ڪيل تنوع. ۽ نحو. جوڙجڪ. تلفظ جي تال ۾، ماپي نه آهي (ميٽر جي فرمانبرداري) جيڪا سامهون اچي ٿي، پر آر جي متحرڪ ۽ جذباتي پاسن، هن جي آزادي ۽ تنوع کي درستي کان مٿانهون قدر آهي. ميٽر جي برعڪس، اصل ۾ آر. عام طور تي عارضي ڍانچي جي انهن حصن کي سڏيو ويندو آهي، ٽو-رائي ميٽرڪ طرفان منظم نه هوندا آهن. منصوبو. موسيقي ۾، هي قدمن جو هڪ گروپ آهي (ڏسو ص. بيٿوون جون هدايتون ”آر. 3 بارن جو، "آر. 4 بار"؛ ”ريٿم ٽرنيئر“ ڊيوڪ جي The Sorcerer's Apprentice وغيره ۾. وغيره)، جملي (موسيقي کان وٺي. ميٽر لائنن ۾ تقسيم کي بيان نٿو ڪري، ان سلسلي ۾ موسيقي نثر جي ويجهو آهي نثر جي تقرير جي ڀيٽ ۾)، بار ڊڪمپ ڀرڻ. نوٽ جي مدت - تال واري. ڊرائنگ، ڪروم ان کي. ۽ روسي ابتدائي نظريي درسي ڪتاب (ايڪس جي اثر هيٺ. ريمان ۽ جي. Konyus) آر جي تصور کي گھٽايو. تنهن ڪري آر. ۽ ميٽر ڪڏهن ڪڏهن دورن ۽ تلفظ جي ميلاپ جي طور تي متضاد هوندا آهن، جيتوڻيڪ اهو واضح آهي ته ساڳئي ترتيب جي ڊيگهه سان گڏ. تلفظ جي ترتيب کي rhythmically هڪجهڙائي سمجهي نه ٿو سگهجي. مخالف آر. ميٽر صرف مقرر ڪيل اسڪيم جي هڪ واقعي سمجهيل ڍانچي جي طور تي ممڪن آهي، تنهن ڪري، حقيقي تلفظ، ٻئي ڪلاڪ سان ٺهڪندڙ، ۽ ان جي تضاد، آر ڏانهن اشارو ڪيو ويو آهي. تلفظ جي تال ۾ دورن جو لاڳاپو پنهنجي آزادي وڃائي ٿو. مطلب ۽ تلفظ جي ذريعن مان هڪ بڻجي وڃي ٿو - ڊگھا آواز مختصر آوازن جي مقابلي ۾ بيٺا آهن. وڏن دورن جي عام پوزيشن ماپ جي مضبوط ڌڙڪن تي هوندي آهي، هن قاعدي جي خلاف ورزي سان مطابقت جو تاثر پيدا ٿئي ٿو (جيڪو مقداري تال ۽ ان مان نڪتل رقص جي خاصيت ناهي. mazurka-قسم فارمول). ساڳئي وقت، موسيقي جي ترتيب ڏنل مقدارن جو تال ٺاهي ٿو. ڊرائنگ، حقيقي دورن جي نشاندهي نه، پر ماپ جي تقسيم، موسيقي ۾ رائي. ڪارڪردگي تمام گهڻي حد تائين وڌايو ۽ دٻايو ويو آهي. agogics جو امڪان ان حقيقت جي ڪري آهي ته حقيقي وقت رشتا صرف تال جي اظهار جو هڪ ذريعو آهن. ڊرائنگ، جنهن کي سمجهي سگهجي ٿو جيتوڻيڪ حقيقي مدت انهن نوٽس ۾ ظاهر ڪيل انهن سان نه ملنديون آهن. بيٽ جي تال ۾ هڪ metronomically به tempo نه رڳو لازمي آهي، پر ان کان پاسو ڪيو وڃي؛ ان جي ويجهو اچڻ عام طور تي موٽر رجحانات (مارچ، ناچ) کي اشارو ڪري ٿو، جيڪي سڀ کان وڌيڪ ڪلاسيڪل ۾ بيان ڪيا ويا آهن.
موٽرسائيزيشن چورس تعميرات ۾ پڻ ظاهر ٿئي ٿي، جنهن جي "صحيحيت" ريمن ۽ سندس پوئلڳن کي انهن ۾ ميوزڪ ڏسڻ جو هڪ سبب ڏنو. ميٽر، جيڪو، هڪ آيت ميٽر وانگر، مدت جي تقسيم کي نموني ۽ جملن ۾ طئي ڪري ٿو. بهرحال، صحيحيت جيڪا پيدا ٿئي ٿي نفسياتي رجحانات جي ڪري، بلڪه يقيني جي تعميل جي ڀيٽ ۾. ضابطن کي ميٽر نه ٿو چئي سگهجي. بار تال ۾ جملن ۾ ورهاڱي لاءِ ڪي به ضابطا نه آهن، ۽ ان ڪري اهو (چوڻي جي موجودگي يا غير موجودگيءَ کان سواءِ) ميٽرڪ تي لاڳو نٿو ٿئي. ريمن جي اصطلاحن کي عام طور تي قبول نه ڪيو ويو آهي جيتوڻيڪ هن ۾. موسيقي جو علم (مثال طور، F. Weingartner، Beethoven جي سمفونيز جو تجزيو ڪندي، ريٿمڪ ڍانچي کي سڏي ٿو، جنهن کي ريمن اسڪول ميٽرڪ ڍانچي طور بيان ڪري ٿو) ۽ برطانيه ۽ فرانس ۾ قبول نه ڪيو ويو آهي. E. Prout R. کي سڏي ٿو "جنهن جي مطابق ڪيڊينزا موسيقي جي هڪ ٽڪري ۾ رکيا ويا آهن" ("ميوزيڪل فارم"، ماسڪو، 1900، ص. 41). M. Lussy metrical (clock) جي تلفظ کي rhythmic - phrasal وارن سان متضاد ڪري ٿو، ۽ هڪ ابتدائي جملي جي يونٽ ۾ ("تال"، لوسي جي اصطلاح ۾؛ هن هڪ مڪمل سوچ، مدت "جملي" سڏيو آهي) عام طور تي انهن مان ٻه آهن. اهو ضروري آهي ته تال يونٽ، ميٽرڪ يونٽن جي برعڪس، هڪ ch جي ماتحت ٿيڻ سان نه ٺهيل آهن. دٻاء، پر برابر، پر فعل ۾ مختلف، تلفظ جي ٺهڻ سان (ميٽر انهن جي معمول کي ظاهر ڪري ٿو، جيتوڻيڪ واجبي پوزيشن نه آهي؛ تنهن ڪري، سڀ کان وڌيڪ عام جملو هڪ ٻه بيٽ آهي). انهن ڪمن کي مکيه سان سڃاڻي سگهجي ٿو. ڪنهن به آر. آرسس ۽ مقالي ۾ موروثي لمحات.
ميوز. آر.، آيت وانگر، سيمينٽڪ (موضوعاتي، نحوي) ساخت ۽ ميٽر جي رابطي سان ٺهيل آهي، جيڪو ڪلاڪ تال ۾ معاون ڪردار ادا ڪري ٿو، انهي سان گڏ تلفظ جي نظم سسٽم ۾.
گھڙي جي ميٽر جي متحرڪ، بيان ڪرڻ، ۽ جدا نه ڪرڻ وارو ڪم، جيڪو منظم ڪري ٿو (آيت ميٽرن جي برعڪس) صرف تلفظ کي، ۽ نه وقف (سيسوراس)، تال (حقيقي) ۽ ميٽرڪ جي وچ ۾ تڪرار ۾ ظاهر ٿئي ٿو. تلفظ، سيمينٽڪ سيزورس جي وچ ۾ ۽ ڳري ۽ هلڪي ميٽرڪ جي مسلسل ڦيرڦار. لمحات
گھڙي جي تال جي تاريخ ۾ 17 - شروعاتي. 20 صدي عيسويء جي ٽن مکيه نقطن ۾ فرق ڪري سگهجي ٿو. دور جي ايس بيچ ۽ جي ايف جي ڪم پاران مڪمل ڪيو ويو. Handel جي Baroque دور DOS قائم. هوموفونڪ هارمونڪ سان لاڳاپيل نئين تال جا اصول. سوچڻ. دور جي شروعات عام باس، يا مسلسل باس (basso continuo) جي ايجاد سان نشان لڳل آهي، جيڪو ڪيسوراس سان جڙيل نه هئڻ جي هم آهنگي جو هڪ سلسلو لاڳو ڪري ٿو، جنهن ۾ تبديليون عام طور تي ميٽرڪ سان ملن ٿيون. تلفظ، پر ان کان انحراف ٿي سگهي ٿو. ميلوڊيڪا، جنهن ۾ ”حرڪي توانائي“ غالب ٿئي ٿي ”ريٿمڪ“ (E. Kurt) يا ”R. اهي ”اوور“ ڪلاڪ آر. (A. Schweitzer)، تلفظ جي آزاديءَ سان خصوصيت رکي ٿي (تڪليف جي حوالي سان) ۽ رفتار، خاص ڪري تلاوت ۾. تڪميل جي آزاديءَ جو اظهار جذباتي انحرافن ۾ ڪيو ويندو آهي سخت tempo کان (K. Monteverdi tempo del'-affetto del animo جو ميڪانياتي tempo de la mano سان مقابلو ڪري ٿو)، نتيجي ۾. decelerations، جن جي باري ۾ J. Frescobaldi اڳ ۾ ئي لکي ٿو، tempo rubato ۾ ("لڪايل tempo")، سمجھيو ويو آهي ته ميلوڊي جي ڦيرڦار سان لاڳاپيل. هڪ سخت رفتار هڪ استثنا بڻجي وڃي ٿي، جيئن F. Couperin جي mesurй جي اهڙي اشارن مان ثابت ٿئي ٿو. موسيقي جي اشارن ۽ حقيقي دورن جي وچ ۾ صحيح رابطي جي ڀڃڪڙي ڊگهي نقطي جي مجموعي سمجھ ۾ بيان ڪئي وئي آهي: حوالي سان منحصر آهي
مطلب ٿي سگھي ٿو
، وغيره، الف
موسيقي جو تسلسل. ڪپڙو ٺهيل آهي (باسسو جاري سان گڏ) پوليفونڪ. مطلب - مختلف آوازن ۾ ڪيڊنسز جي بي ترتيبي (مثال طور، باچ جي ڪورل ترتيبن ۾ اسٽينزا جي پڇاڙيءَ ۾ آوازن جي مسلسل حرڪت)، انفرادي تال جي ڀڃڪڙي. يونيفارم موشن ۾ ڊرائنگ (حرڪت جا عام فارم)، هڪ سر ۾. لڪير يا مڪمل تال ۾، هڪ آواز جي اسٽاپ کي ٻين آوازن جي حرڪت سان ڀرڻ
وغيره)، مقصدن کي زنجير ڪندي، ڏسو، مثال طور، باچ جي 15 هين ايجاد ۾ موضوع جي شروعات سان مخالفت جي ڪيڊنس جو ميلاپ:
کلاسيزم جو دور تال کي نمايان ڪري ٿو. توانائي، جيڪا روشن تلفظ ۾ بيان ڪئي وئي آهي، تيز رفتار جي وڏي ۾ ۽ ميٽر جي ڪردار ۾ واڌ ۾، جيڪو، بهرحال، صرف متحرڪ تي زور ڏئي ٿو. ماپ جو جوهر، جيڪو ان کي مقداري ميٽرن کان ڌار ڪري ٿو. اثر-تسلسل جي دوئي به حقيقت ۾ ظاهر ٿئي ٿي ته بيٽ جو مضبوط وقت ميوز جي عام آخري نقطي آهي. معنوي اتحاد ۽، ساڳئي وقت، هڪ نئين هم آهنگي، بناوت، وغيره جو داخلا، جيڪو ان کي بار، بار گروپن ۽ تعميرات جو شروعاتي لمحو بڻائي ٿو. ميلوڊي جو ٽڪراءُ (ب. ڊانس-گانا جي ڪردار جا حصا) سنگت سان ختم ٿي وڃي ٿو، جيڪو ”ڊبل بانڊ“ ۽ ”انٽروڊنگ ڪيڊينزا“ ٺاهي ٿو. جملن ۽ نقشن جي جوڙجڪ جي ابتڙ، ماپ اڪثر ڪري tempo جي تبديلي، متحرڪ (اوچتو f ۽ p بار لائن تي)، آرٽيڪل گروپنگ (خاص طور تي، ليگز) کي طئي ڪري ٿو. خاصيت sf، ميٽرڪ تي زور. pulsation، جيڪا Bach جي ساڳين پاسن ۾، مثال طور، ڪروميٽڪ تصور ۽ فيوگو چڪر جي تصور ۾) مڪمل طور تي مبهم آهي
هڪ چڱي طرح بيان ڪيل وقت ميٽر حرڪت جي عام شڪلن سان ورهائي سگھي ٿو. ڪلاسيڪل انداز تنوع ۽ تال جي امير ترقي جي خاصيت آهي. شڪل، هميشه سان لاڳاپيل، بهرحال، ميٽرڪ سان. سپورٽ ڪري ٿو. انھن جي وچ ۾ آوازن جو تعداد آسانيءَ سان سمجھيل حدن کان وڌيڪ نه آھي (عام طور تي 4)، تال جي تبديلين. ڊويزنون (ٽيپلٽ، quintuplets، وغيره) مضبوط پوائنٽن کي مضبوط ڪن ٿا. ميٽرڪ چالو ڪرڻ. سپورٽ پڻ هم وقت سازي جي ذريعي ٺاهيا ويا آهن، جيتوڻيڪ اهي سپورٽ حقيقي آواز ۾ غير حاضر آهن، جيئن بيٿوون جي 9 هين سمفوني جي فائنل جي هڪ حصي جي شروعات ۾، جتي تال پڻ غير حاضر آهي. inertia، پر موسيقي جي تصور جي ضرورت آهي ext. خيالي ميٽرڪ جي ڳڻپ. تلفظ:
جيتوڻيڪ بار جو زور اڪثر وقت سان لاڳاپيل هوندو آهي، اهو ضروري آهي ته ڪلاسيڪل موسيقي ۾ انهن ٻن رجحانن جي وچ ۾ فرق ڪرڻ. تال WA Mozart ۾، برابري جي خواهش ميٽرڪ آهي. شيئر (ان جي تال کي مقدار ۾ آڻيندي) سڀ کان وڌيڪ واضح طور تي ڊان جوان کان منٽ ۾ ظاهر ڪيو ويو، جتي ساڳئي وقت. مختلف سائزن جو ميلاپ شامل آهي اگوگيچ. مضبوط وقت کي اجاگر ڪرڻ. Beethoven هڪ هيٺ ڏنل ميٽرڪ آهي. accentuation agogics، ۽ ميٽرڪ گريڊيشن کي وڌيڪ گنجائش ڏئي ٿو. دٻاء اڪثر ڪري ماپ کان اڳتي وڌندا آهن، مضبوط ۽ ڪمزور قدمن جي باقاعده ڦيرڦار ٺاهيندي؛ ان سلسلي ۾، بيٿوون جي چورس تال جي ڪردار کي وڌائي ٿو، ڄڻ ته "هاء آرڊر جي بار"، جنهن ۾ هم وقت سازي ممڪن آهي. ڪمزور قدمن تي تلفظ، پر، حقيقي قدمن جي برعڪس، صحيح ڦيرڦار جي ڀڃڪڙي ٿي سگهي ٿي، توسيع ۽ ڀڃڪڙي جي اجازت ڏئي ٿي.
رومانويت جي دور ۾ (وڏي معنيٰ ۾) اهي خاصيتون جيڪي تلفظي تال کي مقداري (جنهن ۾ وقتي رشتن جو ثانوي ڪردار ۽ ميٽر شامل آهن) تمام وڏي مڪمليت سان پڌريون ڪيون ويون آهن. Int. بيٽس جي ورهاڱي اهڙين ننڍڙن قدرن تائين پهچندي آهي، جيڪا نه رڳو انڊس جي مدت تائين. آواز، پر انهن جو تعداد سڌو سنئون نه سمجهيو ويندو آهي (جيڪو اهو ممڪن آهي ته موسيقي ۾ واء، پاڻي، وغيره جي مسلسل حرڪت جي تصويرن ۾ پيدا ڪرڻ). Intralobar ڊويزن ۾ تبديليون زور نه ڏيندا آهن، پر ميٽرڪ کي نرم ڪن ٿا. ڌڙڪن: ٻولن جو مجموعو ۽ ٽيپليٽ (
) لڳ ڀڳ quintuplets طور سمجهيو ويندو آهي. Syncopation اڪثر ڪري رومانويات جي وچ ۾ ساڳيو گھٽائڻ وارو ڪردار ادا ڪري ٿو. ميلوڊي جي دير سان ٺهندڙ همراهن (پراڻي معنيٰ ۾ روباٽو لکيو ويو) تمام خاص آهن، جيئن ch ۾. چوپين جي تصور جا حصا. رومانوي موسيقيءَ ۾ ”وڏيون“ ٽڪيون، ڪوئنٽپلٽس ۽ خاص تال جي ٻين صورتن ۾ ظاهر ٿئي ٿو. تقسيم هڪ نه، پر ڪيترائي. ميٽرڪ شيئرز. ميٽرڪ سرحدن کي صاف ڪريو گرافڪ طور تي بائنڊنگز ۾ بيان ڪيو ويو آهي جيڪي آزاديء سان بار لائن ذريعي گذري ٿو. مقصد ۽ ماپ جي تڪرار ۾، مقصدي تلفظ عام طور تي ميٽرڪ تي غالب ٿين ٿا (اها I. برهمڻ جي ”ڳالهائڻ واري ميلوڊي“ لاءِ تمام عام آهي). گهڻو ڪري ڪلاسڪ انداز جي ڀيٽ ۾، بيٽ هڪ خيالي نبض تي گهٽجي ويندي آهي، جيڪا عام طور تي بيٿون جي ڀيٽ ۾ گهٽ سرگرم هوندي آهي (ڏسو لِزٽ جي فاسٽ سمفوني جي شروعات). نبض جي ڪمزور ٿيڻ سان ان جي يونيفارم جي ڀڃڪڙي جي امڪانن کي وڌايو وڃي ٿو. رومانوي ڪارڪردگي وڌ ۾ وڌ tempo آزادي سان منسوب ڪئي وئي آهي، مدت ۾ بار بيٽ ٻن فوري طور تي بيٽ جي رقم کان وڌيڪ ٿي سگهي ٿو. حقيقي دورن ۽ موسيقي جي نوعيت جي وچ ۾ اهڙا تفاوت اسڪريابين جي پنهنجي ڪارڪردگي ۾ نشان لڳل آهن. پيداوار. جتي نوٽس ۾ tempo تبديلين جا ڪي به اشارا نه آهن. جيئن ته، همعصرن جي مطابق، AN Scriabin جي راند کي "تال" سان ممتاز ڪيو ويو. وضاحت“، هتي تال جي تلفظي فطرت مڪمل طور تي ظاهر ٿئي ٿي. ڊرائنگ نوٽ نوٽيشن مدت جي نشاندهي نه ڪندو آهي، پر "وزن"، جيڪو، مدت سان گڏ، ٻين طريقن سان ظاهر ڪري سگهجي ٿو. تنهن ڪري متضاد اسپيلنگ جو امڪان (خاص طور تي بار بار چوپين ۾)، جڏهن fn ۾. ھڪڙي آواز جي پيشڪش ٻن مختلف نوٽس سان اشارو ڪيو ويو آھي؛ مثال طور، جڏهن ڪنهن ٻئي آواز جا آواز هڪ آواز جي ٽن لفظن جي پهرين ۽ ٽئين نوٽس تي اچن ٿا، ان سان گڏ ”صحيح“ اسپيلنگ
ممڪن اسپيلنگ
. ڊاڪٽر صاحب قسمين قسمين متضاد اسپيلنگن ۾ ڪوڙ آهي ته هڪ بدلجندڙ تال سان. موسيقار کي تقسيم ڪرڻ لاء وزن جي ساڳئي سطح کي برقرار رکڻ لاء، ميوزڪ جي ضابطن جي برخلاف. اسپيلنگ، موسيقي جي قدرن کي تبديل نٿو ڪري (R. Strauss, SV Rachmaninov):
آر اسٽراس. "ڊان جوان".
انٽر ۾ ماپ جي ناڪامي تائين ميٽر جي ڪردار جو زوال. تلاوت، ڪيڊنس، وغيره، موسيقي جي معنوي ساخت جي وڌندڙ اهميت سان لاڳاپيل آهي ۽ موسيقي جي ٻين عنصرن جي ماتحت ڪرڻ سان، جديد موسيقي جي خاصيت، خاص طور تي رومانوي موسيقي. ٻولي.
خاص جي سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز ظاهر سان گڏ. 19 صدي جي موسيقي ۾ تلفظ جي تال جون خاصيتون. تال جي اڳين قسمن ۾ دلچسپي معلوم ڪري سگهجي ٿي جيڪا لوڪ ڪهاڻين جي اپيل سان جڙيل آهي (لوڪ-گانا انٽونشنل تال جو استعمال، روسي موسيقي جي خصوصيت، اسپينش، هنگري، ويسٽ سلاوڪ، ڪيترن ئي مشرقي ماڻهن جي لوڪ ڪهاڻين ۾ محفوظ ڪيل مقداري فارمولا) ۽ 20 صدي ۾ تال جي تجديد جي اڳڪٿي ڪندي
ام جي هارلپ
جيڪڏهن 18-19 صدين ۾. پروفيسر ۾ يورپي موسيقي. Orientation R. هڪ ماتحت پوزيشن تي قبضو ڪيو، پوء 20 صدي عيسويء ۾. هڪ عدد جو مطلب آهي. انداز، اهو هڪ وضاحتي عنصر بڻجي چڪو آهي، سڀ کان اهم. 20 صدي عيسويء ۾ تال هڪ عنصر جي حيثيت ۾ سڄي اهميت ۾ اهڙي تال سان گونجڻ شروع ڪيو. يورپي تاريخ ۾ واقعا. موسيقي، وچين دور وانگر. طريقن، isorhythm 14-15 صديون. ڪلاسيڪي ۽ رومانويت جي دور جي موسيقيءَ ۾، 20 صديءَ جي تال جي جوڙجڪ سان ان جي فعال تعميري ڪردار جي ڀيٽ ۾ فقط هڪ تال جي جوڙجڪ آهي. - "عام 8-اسٽروڪ دور"، منطقي طور تي ريمن طرفان صحيح ثابت ٿيو. بهرحال، موسيقي 20 صديء جي تال تال کان خاص طور تي مختلف آهي. ماضي جا واقعا: اهو مخصوص آهي حقيقي عجائب وانگر. رجحان، ناچ ۽ موسيقي تي منحصر نه هجڻ. يا شاعري موسيقي. آر. هن جو مطلب آهي. ماپ بي ضابطگي جي اصول تي ٻڌل آهي، asymmetry. 20 صدي جي موسيقي ۾ تال جو هڪ نئون فنڪشن. ان جي تخليقي ڪردار ۾ ظاهر ٿيو، تال جي ظاهر ۾. موضوعي، rhythmic polyphony. ساخت جي پيچيدگي جي لحاظ کان، هن همراهه، ميلوڊي ڏانهن وڃڻ لڳو. آر جي پيچيدگي ۽ ان جي وزن ۾ هڪ عنصر جي طور تي اضافو ڪيترن ئي تخليقي سسٽم کي جنم ڏنو، جن ۾ اسٽائلسٽي طور تي انفرادي طور تي، جزوي طور تي نظرياتي ۾ ليکڪ طرفان مقرر ڪيل. لکڻيون.
موسيقي اڳواڻ. 20 صدي عيسويءَ ۾ بي ترتيبيءَ جو اصول وقت جي نشانين جي معياري تبديليءَ، مخلوط سائزن، مقصد ۽ بيٽ جي وچ ۾ تضاد ۽ تال جي مختلف قسمن ۾ ظاھر ٿيو. ڊرائنگ، غير چورسيت، تال جي تقسيم سان پولي تال. ننڍن حصن جي ڪنهن به تعداد لاء يونٽ، پوليميٽري، motives ۽ جملن جي polychronism. سسٽم جي طور تي غير منظم تال جي تعارف جو آغاز ڪندڙ IF Stravinsky هو، هن قسم جي رجحانات کي تيز ڪيو، جيڪو MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov، ۽ گڏوگڏ روسي کان آيو. لوڪ آيت ۽ روسي تقرير پاڻ. 20هين صديءَ ۾ اسٽائلسٽ طور تي، تال جي تشريح ايس ايس پروڪوفيف جي ڪم جي مخالفت ڪري ٿي، جنهن 18هين ۽ 19هين صديءَ جي طرزن جي خصوصيت (استعمال، چورائي، گهڻ رخي باقاعدي، وغيره) جي عنصرن کي منظم ڪيو. . ostinato جي طور تي باقاعدي، multifaceted باقاعدي K. Orff پاران پوکيو ويو آهي، جيڪو ڪلاسيڪل کان اڳتي نٿو وڌي. پروفيسر روايتون، پر آثار قديمه کي ٻيهر ٺاهڻ جي خيال کان. اعلانيه ناچ. قدرتي عمل
اسٽراونسڪي جو غير متناسب تال سسٽم (نظرياتي طور تي، ليکڪ طرفان ظاهر نه ڪيو ويو آهي) وقتي ۽ تلفظ جي مختلف طريقن ۽ ٻن يا ٽن پرتن جي محرڪ پوليميٽري تي ٻڌل آهي.
O. Messiaen جو هڪ روشن بي ترتيب قسم جو ريٿمڪ سسٽم (هن ڪتاب ۾ اعلان ڪيو آهي: “The Technique of My Musical Language”) ماپ جي بنيادي تبديليءَ ۽ مخلوط قدمن جي اپريڊيڪ فارمولن تي ٻڌل آهي.
A. Schoenberg ۽ A. Berg، انهي سان گڏ ڊي ڊي شوسٽاڪوچ، تال آهي. "موسيقي" جي اصول ۾ بي ضابطگي جو اظهار ڪيو ويو. نثر”، غير چورسيءَ جي طريقن ۾، گھڙيءَ جي تبديليءَ، “peremetrization”، polyrhythm (Novovenskaya School). A. Webern لاءِ، مقصدن ۽ جملن جي هڪجهڙائي، حڪمت ۽ تال جي گڏيل غير جانبداري خصوصيت بڻجي وئي. زور جي سلسلي ۾ ڊرائنگ، بعد جي پيداوار ۾. - تال واري. اصول
جديد انداز جي هڪ انگ ۾، 2nd منزل. 20 صدي عيسويء ۾ rhythmic فارم. تنظيمن ۾ هڪ نمايان جڳهه تال جي قبضي ۾ هئي. سيريز عام طور تي ٻين پيرا ميٽرن جي سيريز سان گڏ، بنيادي طور تي پچ پيٽرولر (جي لاءِ ايل. نونو، پي. بوليز، ڪي. اسٽاڪهاسن، AG Schnittke، EV Denisov، AA Pyart، ۽ ٻيا). گھڙي جي سسٽم مان نڪرڻ ۽ تال جي تقسيم جي آزاد تبديلي. يونٽن (2، 3، 4، 5، 6، 7، وغيره) جي ڪري ٻه مخالف قسم جا R. نوٽيشن: سيڪنڊن ۾ نوٽيشن ۽ مقرر مدت کان سواءِ نوٽيشن. سپر-پوليفوني ۽ aleatoric جي بناوت جي سلسلي ۾. هڪ خط (مثال طور، D. Ligeti، V. Lutoslavsky ۾) جامد نظر اچي ٿو. آر.، تلفظ pulsation ۽ tempo جي يقين کان خالي. ريشمي. جديد طرز جون خاصيتون پروفيسر. موسيقي بنيادي طور تال کان مختلف آهي. عوامي گيت جا خاصيتون، گھربل ۽ ايسٽر. 20 صدي جي موسيقي، جتي، ان جي ابتڙ، تال جي باقاعدي ۽ زور تي، ڪلاڪ سسٽم ان جي سڀني اهميت کي برقرار رکي ٿو.
وي اين خولوپووا.
حوالا: سروف اي. N.، تال هڪ تڪراري لفظ طور، St. پيٽرسبرگ گزيٽ، 1856، جون 15، ساڳيو ئي سندس ڪتاب ۾: تنقيدي مضمون، جلد. 1 سينٽ. پيٽرسبرگ، 1892، ص. 632-39؛ لووف اي. ايف.، اي آزاد يا غير متناسب تال، سينٽ. پيٽرسبرگ، 1858؛ ويسٽفال آر.، آرٽ ۽ تال. يوناني ۽ ويگنر، روسي ميسينجر، 1880، نمبر 5؛ بليچ ايس.، ميوزڪ تال جو نئون نظريو، وارسا، 1884؛ ميلگونوف يو. اين.، باچ جي فيوگيز جي تال واري ڪارڪردگي تي، موسيقي جي ايڊيشن ۾: پيانو لاء ڏهه فيوگز I. C. Bach in rhythmic edition by R. ويسٽفاليا، ايم.، 1885؛ Sokalsky P. پي.، روسي لوڪ موسيقي، عظيم روسي ۽ ننڍو روسي، ان جي سريلي ۽ تال جي جوڙجڪ ۾ ۽ جديد هارمونڪ موسيقي جي بنيادن کان ان جو فرق، هار.، 1888؛ ميوزيڪل ۽ ايٿنوگرافڪ ڪميشن جي ڪارروائي …، جلد. 3. 1 - موسيقي جي تال تي مواد، ايم.، 1907؛ Sabaneev L.، تال، مجموعي ۾: ميلوس، ڪتاب. 1 سينٽ. پيٽرسبرگ، 1917؛ سندس پنهنجي، تقرير جي موسيقي. جمالياتي تحقيق، ايم.، 1923؛ ٽيپلوف بي. ايم.، موسيقي جي صلاحيتن جي نفسيات، ايم-ايل، 1947؛ گاربوزوف ايڇ. الف.، رفتار ۽ تال جي زونل فطرت، ايم.، 1950؛ مستر ڪي. جي.، وائلن جي تال جي نظم، ايم-ايل، 1951؛ مزيل ايل.، موسيقي جي جوڙجڪ جي جوڙجڪ، ايم.، 1960، چ. 3 - تال ۽ ميٽر؛ Nazaikinsky E. وي.، اي موسيقي جي رفتار، ايم، 1965؛ سندس پنهنجي، موسيقي جي تصور جي نفسيات تي، ايم.، 1972، مضمون 3 - موسيقي جي تال لاء قدرتي شرطون؛ ميزيل ايل. اي.، زڪرمن وي. الف.، موسيقي جي ڪم جو تجزيو. موسيقي جا عنصر ۽ ننڍن شڪلن جي تجزيو جا طريقا، ايم.، 1967، چ. 3 - ميٽر ۽ تال؛ خولوپووا وي.، 1971 صدي جي پهرين اڌ جي موسيقار جي ڪم ۾ تال جا سوال، ايم، XNUMX؛ هن جي پنهنجي، غير مربع جي فطرت تي، Sat ۾: موسيقي تي. تجزيي جا مسئلا، ايم.، 1974؛ هارلپ ايم. ج.، رئٿم آف بيٿوون، ڪتاب ۾: بيٿوون، ست: آرٽ.، شمارو. 1، ايم، 1971؛ سندس، لوڪ-روسي ميوزڪ سسٽم ۽ موسيقي جي اصليت جو مسئلو، گڏ ڪرڻ ۾: آرٽ جا شروعاتي فارم، ايم، 1972؛ Kon Yu.، Stravinsky جي "The Rite of Spring" مان "The Great Sacred Dance" ۾ تال تي نوٽس، ان ۾: موسيقي جي شڪلين ۽ صنفن جا نظرياتي مسئلا، ايم.، 1971؛ ايلاتوف وي. I.، هڪ تال جي نتيجي ۾، منسک، 1974؛ ادب ۽ فن ۾ تال، خلا ۽ وقت، مجموعو: اسٽ.، ايل.، 1974؛ Hauptmann M.، Die Natur der Harmonik und der Metrik، Lpz.، 1853، 1873؛ ويسٽفال آر.، آلجمين ٿيوري ڊير ميوزڪ رائيٿمڪ سيٽ جي. S. بيچ، ايل پيز، 1880؛ لوسي ايم، لي ريٿم ميوزڪ. Son origine، sa fonction et son accentuation، P.، 1883؛ ڪتاب К.، ڪم ۽ تال، Lpz.، 1897، 1924 (рус. في. - بوچر K.، ڪم ۽ تال، ايم، 1923)؛ ريمن ايڇ.، سسٽم ڊير ميوزڪ ريٿمڪ اينڊ ميٽرڪ، ايل پيز، 1903؛ Jaques-Dalcroze E.، La rythmique، pt. 1-2، لوزان، 1907، 1916 (روسي في. Jacques-Dalcroze E.، تال. ان جي تعليمي قدر زندگيءَ ۽ فن لاءِ، ٽرانس. N. گينينا، پي.، 1907، ايم.، 1922)؛ وائيميئر Th.، Musikalische Rhythmik und Metrik، Magdeburg، (1917)؛ فوريل او. ايل.، تال. نفسياتي مطالعو، "جرنل فار سائڪولوجي اينڊ نيورولوجي"، 1921، بي ڊي 26، ايڇ. 1-2؛ آر. ڊومسنيل، لي ريٿم ميوزڪ، پي.، 1921، 1949؛ Tetzel E.، Rhythmus und Vortrag، B.، 1926؛ اسٽوئن وي.، بلغاريا لوڪ موسيقي. ميٽرڪ ۽ ريٽميڪا، صوفيا، 1927؛ تال جي مسئلي تي ليڪچر ۽ ڳالهين ...، "جرنل فار جمالياتي ۽ جنرل آرٽ سائنس"، 1927، جلد. 21، ايڇ. 3; Klages L.، Vom Wesen des Rhythmus، Z.-Lpz.، 1944؛ Messiaen O.، ٽيڪنيڪ آف مائي موسيقي جي ٻولي، پي.، 1944؛ Sashs C.، تال ۽ رفتار. موسيقي جي تاريخ ۾ هڪ مطالعو، L.-N. Y.، 1953؛ وليمس اي.، موسيقي تال. اي ٽيوڊ نفسياتي، پي.، 1954؛ ايلسٽن اي.، ڪجهه تال جي مشق معاصر موسيقي ۾، "MQ"، 1956، v. 42 ، نه. 3; Dahlhaus С.، 17 صدي عيسويء ۾ جديد ڪلاڪ سسٽم جي شروعات تي. صدي، "AfMw"، 1961، سال 18، نمبر 3-4؛ его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн.: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; ليسا Z.، "سٿين سوٽ" ۾ ردھمڪ انضمام ايس. Prokofiev، в кн.: سرجي پروڪوفيف جي ڪم تي. اڀياس ۽ مواد، Kr.، 1962؛ ڪي. اسٽاڪ هاؤسن، ٽيڪسٽ...، بي ڊي 1-2، Kцln، 1963-64؛ سمير ايڇ. اي.، 20 هين صديءَ جي موسيقيءَ جو تال جو تجزيو، ”دي جرنل آف ميوزڪ ٿيوري“، 1964، v. 8، نمبر 1؛ اسٽرو ڊبليو. ايم.، البان برگ جي "تعميراتي تال"، "نئين موسيقي جا نظريا"، 1968، v. 7 ، نه. 1؛ Giuleanu V.، موسيقي جي تال، (v.
