افواهون موسيقي |
موسيقي ٻڌڻ هڪ شخص جي موسيقي کي مڪمل طور تي سمجهڻ جي صلاحيت آهي، جيڪو ڪم ڪرڻ ۽ پرفارم ڪرڻ لاء هڪ لازمي شرط آهي. موسيقيءَ جو بنياد موسيقيءَ جو ڪن آهي. سوچڻ ۽ موسيقي. تشخيص سرگرمي. ٽائپولوجي سي. ميم. اڃا مڪمل طور تي ترقي نه ڪئي وئي آهي. ڪيترائي مختلف فرق ڪري سگهجن ٿا. سي جي سطح ميم. موسيقي سان - جسماني. طرف ايس. ميم. موسيقي کي سمجهڻ لاء هڪ اوزار آهي. آواز؛ اهو قدرتي ڊيٽا جي ڪري آهي - انساني ٻڌڻ جي عضوي جي ساخت ۽ ڪم جي خاصيتن جي خارجي تجزيي جي طور تي. آواز آهي. C. ميم. هڪ وسيع رينج جي خاصيت، اوٽ جي تصور جي اعلي حساسيت. موسيقي جي خاصيتون. آواز - پچ، زور، ٽمبر ۽ مدت (مدت جو تصور مخصوص ناهي. برف جي صلاحيت). سڀ کان گھٽ آواز ٻڌڻ سان سمجھيا ويندا آھن جن جي فريڪوئنسي لڳ ڀڳ آھي. 16 هرٽز (ذيلي ڪنٽرول کان)، سڀ کان وڌيڪ - تقريبن. 20 هرٽز (تقريبن 000 آڪٽو جي es)؛ ھن حد کان ٻاھر ھلندڙ حرڪتون (انفراسائونڊز ۽ الٽراسائونڊز) کي آواز جي طور تي سمجھيو ئي نه ٿو وڃي. پچ، حجم ۽ ٽمبر سي ۾ تبديلين لاء. ميم. وچين رجسٽر ۾ سڀ کان وڌيڪ حساس - اٽڪل 500 کان 3000-4000 هرٽز تائين، هتي موسيقار 5-6 سينٽ جي وچ ۾ فرق ڪن ٿا (تقريبن. 1/40 پوري ٽون جو، 1 ڊيسيبل جي مقدار ۾ تبديلي (ڊيسيبل - موسيقي ۾ اختيار ڪيو ويو. صوتي لوگارٿم. آواز جي مقدار جي سطح کي ماپڻ لاء يونٽ؛ ٻن آوازن جي طاقت جو تناسب بيان ڪري ٿو؛ ماهر ٽمبر جي مقداري خاصيت لاءِ ڪو به يونٽ نه آهن. 500 کان هيٺ ۽ 3000-4000 هارٽز کان مٿي، ٻڌڻ جي حساسيت، خاص طور تي اوچائي ۾ ننڍڙي تبديلين جي وچ ۾ فرق ڪرڻ لاء، خاص طور تي گهٽجي ويو آهي؛ 4500-5000 هارٽز کان مٿي، هڪ قدم جي معيار وانگر پچ جو احساس گم ٿي ويو آهي. عام طور تي، هر ماڻهو وٽ هن قسم جي قدرتي ڊيٽا آهي. ساڳئي وقت، سمجهه واري حد جي وسعت ۽ S جي حساسيت جي درجي جي وچ ۾ فرق. ميم. هن سطح تي، موسيقار ۽ غير موسيقار تمام وڏا ٿي سگهن ٿا، ۽ گڏوگڏ موسيقارن جي وچ ۾ انفرادي فرق. بهرحال، اهي خاصيتون، موسيقي جي درجي جو تعين نه ڪندا آهن. تصور جي اعلي sensitivity قدرتي ڊيٽا آهي، ته-رئي muses لاء ضروري آهن. سرگرمي، پر ان جي ڪاميابي جي ضمانت نه آهي. ايس جي مخصوص مظهر. ميم. هن سطح تي آهن, هڪ طرف, Mr. مطلق ٻڌڻ، ٻئي طرف، ٽونر جي ٻڌڻ (B. ايم. حرارتي). مطلق پچ هڪ خاص قسم جي ڊگھي مدي واري ياداشت آهي جيڪو آواز جي پچ ۽ ٽمبر لاءِ آهي: نوٽس جي نالن کي استعمال ڪندي سڃاڻڻ ۽ طئي ڪرڻ جي صلاحيت (سي، ڊي، اي، وغيره). d.) جي آوازن جي اوچائي، راڳ جي آوازن جي اوچائي، حتي غير موسيقي جا آواز، آواز جي ذريعي يا ڪنهن اوزار تي اڻڄاتل پچ (وائلن، وغيره) جي آوازن کي ٻيهر پيدا ڪن ٿا، انهن جو ٻين سان مقابلو ڪرڻ کان سواء، جنهن جي پچ معلوم ٿئي ٿي. مطلق پچ کي ڪڏهن ڪڏهن موسيقي جي ميدان ۾ ڪامياب سرگرميءَ لاءِ هڪ لازمي شرط سمجهيو ويندو آهي، جڏهن ته، موجود ڊيٽا جي مطابق، ڪجهه عظيم موسيقار (آر. واگنر، اي. N. اسڪريابن ۽ ٻيا) وٽ نه هئا. ايڊجسٽر جي ٻڌڻ - هڪ خاص طريقي سان ترقي ڪئي. سرگرمي گھٽ ۾ گھٽ فرق ڪرڻ جي صلاحيت (2 سينٽ تائين) اونچائي ۾ تبديليون. آواز يا وقفو. موسيقي کان - نفسياتي. طرف ايس. ميم. - موسيقي جي بنيادي پروسيسنگ لاء ميڪانيزم جو هڪ قسم. معلومات ۽ ان ڏانهن رويي جو اظهار - ان جي خارجي صوتي جو تجزيو ۽ تجزيه. ظاهر، ان جي جذباتي تشخيص. سمجھڻ جي صلاحيت، تعريف، سمجھڻ، نمائندگي ڪرڻ جي صلاحيت. لاڳاپا، آوازن جي وچ ۾ فنڪشنل ڪنيڪشن، اڳ ۾ ئي ذڪر ڪيل قدرتي ڊيٽا جي بنياد تي، ايس جي تنظيم جي اعلي سطح. م.؛ ان سلسلي ۾، اهي تال جي احساس جي باري ۾ ڳالهائيندا آهن، ماڊل احساس، سريلي، هارمونڪ. ۽ ٻڌڻ جا وڌيڪ قسم. جڏهن سمجهڻ، موسيقار intuitively يا شعوري حساب ۾ سڀ کان وڌيڪ متنوع وٺندو آهي. آوازن جي وچ ۾ لاڳاپا. تنهن ڪري، ماڊل احساس، هڪ طرف، آوازن جي پچ، زور ۽ مدت جي وچ ۾ فرق ڪرڻ جي ٻڌڻ جي صلاحيت تي ٻڌل آهي، ته ٻئي طرف، ان جو بنياد فنڪشنل رابطن جي فهم، سمجھڻ ۽ جذباتي تجربو ۾ آهي. آوازن جي وچ ۾ جيڪي ميوز ٺاهيندا آهن. سڄو (استحکام، عدم استحڪام، ڪشش ثقل، مقصد ۾ آوازن جي شدت جا درجا، جملي، انٽونيشن يقيني، علامتي-جذباتي خصوصيت انهن مقصدن ۽ جملن جي، وغيره). ڊي.) ساڳئي طرح، پچ ٻڌڻ جي بنياد تي، هڪ طرف، پچ ۾ گهٽ ۾ گهٽ تبديلين جي حساسيت تي، ٻئي طرف، ماڊل، ميٽرروٿمڪ، هارمونڪ جي تصور تي. ۽ ٻيا ڪنيڪشن، گڏوگڏ موسيقي-ٽيڪنالاجي ۾ سندن تشخيص. ۽ جذباتي منصوبا. ص). ايس جي مخصوص مظهر. ميم. ٻڌڻ جا اهڙي قسم جا آهن، ٽو-رائي ميوز جي وچ ۾ رابطي جي تصور تي ٻڌل آهن. آواز: لاڳاپيل ٻڌڻ، اندروني ٻڌڻ، موسيقي جو احساس. فارم يا architectonic. ٻڌڻ وغيره لاڳاپو، يا وقفو، ٻڌڻ - آوازن جي وچ ۾ پچ وقفي جي لاڳاپن کي سڃاڻڻ، طئي ڪرڻ جي صلاحيت، پيماني تي قدم، جيڪو پڻ پاڻ کي وقف ڪرڻ جي صلاحيت ۾ ظاهر ٿئي ٿو (سيڪنڊ، ٽيون، quarts، وغيره) وغيره). هم آهنگي ۾. اندروني ٻڌڻ - ذهني طور تي ياد رکڻ جي صلاحيت) هڪ الڳ طور تي. موسيقي جي معيار. آواز (پچ، ٽمبر، وغيره)، ۽ سريلي، هارمونڪ. سلسلو، سڄو موسيقي. انهن جي اجزاء جي وحدت ۾ ادا ڪري ٿو. موسيقي جي شڪلن جو احساس - ڊسمبر جي وچ ۾ عارضي لاڳاپن جي تناسب کي سمجهڻ، سمجهڻ ۽ جائزو وٺڻ جي صلاحيت. موسيقي جا اجزاء. prod.، عام طور تي انهن جي فنڪشنل قدر (مربع، غير مربع، ٽي طرفي، نمائش، ترقي، ترقي جي مڪمل ٿيڻ، وغيره). هي هڪ وڌيڪ پيچيده شڪل آهي S. م.؛ اهو اڳ ۾ ئي تخليقي موسيقي تي سرحد آهي. سوچڻ ايس جو سڀ کان اهم حصو. ميم. عام موسيقي آهي، موسيقي جي جذباتي ردعمل ۾ اظهار ڪيو ويو آهي. رجحان، مخصوص عجائب جي روشني ۽ طاقت ۾. تجربا. جيئن ته مشق ڏيکاري ٿو، اهڙي جذباتي اڳڪٿي کان سواء، هڪ شخص سازي ۽ سرگرمين کي انجام ڏيڻ، ۽ گڏوگڏ موسيقي جي مڪمل تصور لاء مناسب ناهي. C. ميم. موسيقي جي عمل ۾ انهن جي مختلف ظاهر ۾ ترقي ڪري ٿي. سرگرمي - پچ، حجم، ٽمبر، وغيره ۾ ننڍڙي تبديلين جي وچ ۾ فرق ڪرڻ لاء حساسيت وڌائي. آواز جا خاصيتون، آوازن جي وچ ۾ لاڳاپا تي شرطن جي رد عمل ٺاهيا ويا آهن (مثال طور، نسبتا ٻڌڻ ۾ بهتري، ميلوڊڪ، هارمونڪ. ٻڌڻ، همٿ جو احساس)، موسيقي جي جذباتي ردعمل کي وڌايو ويو آهي. رجحان. استثنا مطلق پچ آهي، جيڪو ظاهري طور تي خاص حاصل نٿو ڪري سگهجي. مشقون؛ صرف ترقي ڪري سگهجي ٿو Mr. غلط مطلق پچ (اصطلاح B. ايم. Teplov)، جيڪو اڻ سڌي طرح پچ کي طئي ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿو، مثال طور. آواز جي ٽمبري جزو تي. نسلن جي ترقي لاءِ S. ميم.
م سان ايس جي لاڳاپي جي مظهر مان هڪ آهي. ٻين صلاحيتن سان گڏ سڏيو ويندو آهي. رنگ ٻڌڻ، osn. ميوز جي اثر هيٺ پيدا ٿيڻ تي. آواز يا انهن جي ترتيبن ۾ رنگن جي نمائندگي ڪن ٿا موضوعي نوعيت (Synopsia).
S. of m جو عميق مطالعو ٻئي منزل کان شروع ٿيو. 2هين صديءَ جي G. Helmholtz ۽ K. Stumpf صوتي وائبريشنز جي خارجي تجزيه نگار طور ٻڌڻ جي عضون جي ڪم جو تفصيلي خيال ڏنو. تحريڪن ۽ موسيقي جي تصور جي ڪجهه خاصيتن بابت. آوازن (مثال طور، ڪنسننس ۽ اختلاف جي باري ۾)؛ اهڙيءَ طرح انهن نفسياتي نفسيات جو بنياد وڌو. صوتيات NA Rimsky-Korsakov ۽ SM Maykapar روس ۾ پهرين کان شامل آهن. 19 - پڇڻ. 19 صديءَ جو اڀياس S.m. تدريسي عمل سان. پوزيشن - ميوزڪ جي بنياد جي طور تي. سرگرميون؛ انهن S. جي مظهر جي وضاحت ڪئي، S. جي m جي ٽائپولوجي جي ترقي شروع ڪئي؛ Rimsky-Korsakov، خاص طور تي، "اندروني ڪن" جو تصور متعارف ڪرايو، جيڪو بعد ۾ BV Asafif پاران ترقي ڪئي وئي. جسماني صوتيات جي نقطي نظر کان، SN Rzhevkin S.m جي مطالعي تي گهڻو ڌيان ڏنو. 20-30s ۾. 50 هين صدي NA Garbuzov S.m. جي زون فطرت جي تصور کي ترقي ڪئي. متحرڪ رنگ، تال ۽ tempo يونٽ، موسيقي جي عناصر جي طور تي ٽمبر جي عام ظاهر. سسٽم تصور جي عمل ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي جيئن ته ڊسمبر جي هڪ سيٽ. مقدار. قدر (زون ڏسو). پي پي بارانوفسڪي ۽ اي اي يوٽسويچ پچ ٻڌڻ جي حوالي سان ساڳئي قسم جا نظريا ٺاهيا. ايس ايم جي شعبي ۾ تمام گهڻي تحقيق ڪئي وئي آهي. 20s ۾. Iowa يونيورسٽي (USA) ۾ C. Seashore جي ليبارٽري پاران ڪيو ويو؛ vibrato تي ڪم اهم آهي. ڪن ۾. 30s BM Teplov جو هڪ اهم ڪم "موسيقي صلاحيتن جي نفسيات" ظاهر ٿيو، جتي پهريون ڀيرو ايس ايم جو هڪ جامع نظريو نفسيات جي نقطي نظر کان ڏنو ويو. 40-50 ۾. ماسڪو ۾ موسيقي جي ليبارٽري صوتيات ۾. قدامت پسند S.m جي ڪيترن ئي مطالعي کي منظم ڪيو. - آواز جي مخصوص مظهر، تيز رفتار، ۽ متحرڪ ظاهر ڪيا ويا. فن ۾ زون. موسيقي جي ڪارڪردگي، آواز جي آواز ۽ متحرڪ (بلند آواز) ٻڌڻ، رفتار جي احساس جو اڀياس ڪيو ويو (OE Sakhaltueva جي ڪم ۾، يو اين ريگس، اي وي نازيڪنسڪي). 60s جي ڪم جي وچ ۾. ايس ايم جي ميدان ۾ - "موسيقي تصور جي نفسيات تي" اي وي نازيڪنسڪي پاران ۽ AA Volodin پاران ڪيل پچ-ٽمبر ٻڌڻ جي مطالعي جو مطالعو. ايس ايم جو مطالعو. موسيقي جي نقطي نظر کان. صوتيات، فزيولوجيشن ۽ ٻڌڻ جي نفسيات موسيقي لاء ڀرپور مواد مهيا ڪري ٿي. تدريس اهو ايس ايم جي تعليم جي طريقن جي ميدان ۾ ڪيترن ئي ڪم جي بنياد جي نمائندگي ڪري ٿو. (مثال طور، AL Ostrovsky جو ڪم، EV Davydova). موسيقي جي آلات بابت ڄاڻ وڏي پيماني تي نئين موسيقي جي جوڙجڪ ۾ استعمال ڪيو ويندو آهي. اوزار، خاص طور تي برقي موسيقي ۾، تعميراتي صوتيات ۾، مثال طور. جڏهن conc جي صوتي خاصيتن جي حساب سان. احاطو. اهي ريڊيو، ٽيليويزن، فلمن وغيره تي آواز جي رڪارڊنگ (گراموفون ۽ مقناطيسي) جي عمل ۾ استعمال ٿيندا آهن.
حوالا: ميڪاپر ايس ايم، موسيقي کان، ان جي معني، فطرت، خاصيتون ۽ صحيح ترقي جو طريقو، ايم.، 1900، ص. 1915؛ Rimsky-Korsakov HA، موسيقي جي تعليم تي، سندس ڪتاب ۾: موسيقي آرٽيڪل ۽ نوٽس، سينٽ پيٽرسبرگ، 1911، ساڳيو، سندس مڪمل ۾. کول. سوچي.، جلد. II، ايم، 1963؛ Rzhevkin SN، ٻڌڻ ۽ تقرير جديد جسماني تحقيق جي روشني ۾، ايم-ايل، 1928، 1936؛ ٽيپلوف بي ايم، موسيقي جي صلاحيتن جي نفسيات، ايم ايل، 1947؛ ساڳيو، سندس ڪتاب ۾: انفرادي اختلافن جا مسئلا، ايم.، 1961؛ گاربوزوف اين اي، پچ ٻڌڻ جي زونل فطرت، ايم-ايل، 1948؛ سندس ذاتي، رفتار ۽ تال جي زون فطرت، ايم.، 1950؛ سندس، Intrazonal intonation ٻڌڻ ۽ ان جي ترقي جا طريقا، M.-L.، 1951؛ سندس، متحرڪ ٻڌڻ جي زونل فطرت، ايم، 1955؛ سندس پنهنجي، علائقي جي طبيعت جو ٽمبر ٻڌڻ، ايم.، 1956؛ موسيقي صوتيات، ايم.، 1954؛ Baranovsky PP، Yutsevich EV، پچ جو تجزيو آزاد ميلوڊڪ سسٽم، K.، 1956؛ موسيقي جي صوتيات جي ليبارٽري (ماسڪو آرڊر آف لينن آف دي اسٽيٽ ڪنزرويٽري جي 100 هين سالگرهه جو نالو PI Tchaikovsky جي نالي سان)، ايم.، 1966؛ Volodin AA، موسيقي جي آوازن جي تصور جا نفسياتي پهلو، ايم.، 1972 (ڊس)؛ Pags Yu., Nazaikinsky E.، موسيقي ۽ رنگ جي ترکیب جي فني امڪانن تي (AN Scriabin جي سمفونڪ نظم "Prometheus" جي تجزيي تي ٻڌل)، ۾: موسيقي آرٽ ۽ سائنس، جلد. 1، ايم، 1970؛ Nazaikinsky EV، موسيقي تصور جي نفسيات تي، ايم، 1972؛ Heimholt H.، Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologysche Grundlage fur die Theorie der Musik، Braunschweig، 1863، 1913
يو. ايڇ پارڪ
