ڪمپليڪس counterpoint |
ڪمپليڪس counterpoint - سريلي طور تي ترقي يافته آوازن جو هڪ پوليفونڪ ميلاپ (مختلف يا مشابهت ۾ هڪجهڙائي)، جيڪو ٺهيل آهي تبديل ٿيل ورهاڱي لاءِ، انهن آوازن جي تناسب ۾ تبديلي سان ٻيهر پيدا ڪرڻ (جيئن سادو مخالف نقطي جي مخالفت - جرمن einfacher Kontrapunkt - استعمال ٿيل آوازن جو پوليفونڪ مجموعو صرف انهن جي ڏنل مجموعن مان هڪ ۾).
پرڏيهه ۾، اصطلاح ”ايس. جي طرف." لاڳو نٿو ٿئي؛ هن ۾. موسيقي جي ادب ۾ لاڳاپيل مفهوم استعمال ڪيو ويو آهي mehrfacher Kontrapunkt، صرف ٽي ڀيرا ۽ چار ڀيرا عمودي متحرڪ counterpoint کي ظاهر ڪري ٿو. س. کان. ۾، سريلي جو اصل (ڏنو، اصل) تعلق ڌار ڌار آهي. آواز ۽ هڪ يا وڌيڪ نڪتل مرڪب - پوليفونڪ. اصل اختيارن. تبديلين جي نوعيت تي مدار رکندي، SI Taneyev جي تعليمات جي مطابق، ٽي مکيه قسم جا انسداد پوائنٽ آهن: موبائيل ڪائونٽر پوائنٽ (ورهايل عمودي موبائيل، افقي طور تي موبائيل ۽ ٻيڻو موبائل)، ريورسيبل ڪائونٽر پوائنٽ (ورهايل مڪمل ۽ نامڪمل ريورسيبل ۾ ورهايل) ۽ counterpoint، جيڪو ٻيڻو ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو (موبائل counterpoint جي مختلف قسمن مان هڪ). انهن سڀني قسمن جي S. to. اڪثر گڏيل آهن؛ مثال طور، fugue Credo (نمبر 12) ۾ JS Bach جي ماس کان h-moll ۾، جواب جا ٻه تعارف (پيمانن ۾ 4 ۽ 6) ابتدائي ڪنيڪشن ٺاهيندا آهن - هڪ اسٽريٽا جنهن ۾ 2 قدمن جي داخلا جي فاصلي سان (ان ۾ ٻيهر پيش ڪيو ويو) ماپون 12-17)، بارز 17-21 ۾، هڪ نڪتل ڪنيڪشن جو آواز ٻيڻو متحرڪ ڪائونٽر پوائنٽ ۾ آهي (تعارف جو فاصلو 11/2 قدمن جو آهي عمدي شفٽ سان اصل ڪنيڪشن جي هيٺين آواز جي عمودي شفٽ هڪ ڊيوڊيسيم ذريعي، مٿين آواز هڪ ٽيون هيٺ، قدمن ۾ 24-29 قدمن ۾ 17-21 قدمن ۾ ڪنيڪشن مان هڪ نڪتل ڪنيڪشن ٺهي ٿو عمودي متحرڪ ڪائونٽر پوائنٽ ۾ (Iv = – 7 – ڊبل ڪائونٽر پوائنٽ آف دي آڪٽو؛ بارز 29 ۾ مختلف اوچائي تي ٻيهر پيدا ڪيو ويو آهي. -33)، بار 33 کان 4 آوازن ۾ هڪ اسٽريٽا جي پٺيان آهي باس ۾ موضوع ۾ واڌ سان: مٿي. آوازن جو جوڙو اصل اسٽريٽا مان نڪتل مرڪب جي نمائندگي ڪري ٿو جيڪو ٻيڻو متحرڪ ڪائونٽر پوائنٽ ۾ (تعارف فاصلو 1/4 بار؛ بارز 38-41 ۾ مختلف پچ تي ادا ڪيو ويو) مٿين کي ٻيڻو ڪرڻ سان. هيٺان کان ڇهين آوازن (مثال طور، پوليفونڪ آواز جيڪي مٿين مجموعن ۾ شامل نه آهن، انهي سان گڏ اٺين آواز، ختم ڪيا ويا آهن). نوٽ مثال ڏسو col. 8.
fp ۾. Quintet g-moll op. 30 SI Taneeva، شروعاتي جو ڪم مکيه پارٽي جي موضوع جي ڪنيڪشن سان ڪيو ويندو آهي ان جي رد ٿيل ورزن سان پهرين حصي جي ٻيهر شروع ڪرڻ جي شروعات ۾ (1nd ماپ نمبر 2 کان پوء)؛
جي ايس بيچ پاران ماس ان ايڇ-مول کان ڪريڊو (نمبر 12) ۾ تضاداتي مجموعا.
هڪ ڪينن (نمبر 78) جي صورت ۾ نڪتل هڪ افقي شفٽ جي نتيجي ۾ ٺهيل آهي ۽ ساڳئي وقت مٿين آواز کي وڌائڻ ۾ رکندو آهي؛ ڪوڊا جي شروعات ۾ (نمبر 3 کان پوءِ ٽيون ماپ) ٻيڻو متحرڪ ڪاؤنٽر پوائنٽ ۾ هڪ نڪتل (داخل ٿيڻ جو فاصلو 100 ماپ آهي، هيٺيون آواز هڪ ڊيسيما سان منتقل ڪيو ويو آهي، مٿيون آواز هڪ quintdecima هيٺ)؛ contrapuntal variation حتمي ڪوڊا ۾ ختم ٿئي ٿو، جتي معياري آوازن کي ماڊل ڪرڻ. تسلسل (نمبر 1)، ٻيڻو متحرڪ ڪائونٽر پوائنٽ ۾ نڪتل ڪنيڪشن جي نمائندگي ڪري ٿو (تعارف فاصلو 219 قدم، ٻئي آواز سڌي حرڪت ۾)؛ وڌيڪ (نمبر 2 کان پوءِ چوٿين بار) نڪتل ڪنيڪشن عمودي ۽ افقي حرڪت سان هڪ ڪينن آهي ۽ ان سان گڏ باس ۾ چار ڀيرا واڌارو آهي (مثال ۾ گڏ ٿيندڙ ۽ ٻه ڀيرا آوازن کي ختم ڪيو ويو آهي):
پيانو Quintet G-moll op ۾ تضاداتي مجموعا. 30 SI تنيوا.
نتيجو ڪڍڻ. JS Bach's Well-Tempered Clavier جي 2nd حجم مان b-moll fugue کان ريورس ۾ ڪينن ڊبلنگز سان گڏ هڪ نامڪمل ريورسيبل ڪائونٽر پوائنٽ جو مثال آهي. باچ جي ”ميوزيڪل آفرنگ“ مان پنجون نمبر هڪ لامحدود ڪينن آهي جيڪو گردش ۾ آهي جيڪو هن آواز سان گڏ آهي، جتي ابتدائي ڪنيڪشن هڪ مٿانهون بڻجي ٿو. آواز ۽ سادو (P)، derivative in incomplete reversible horizontally movable counterpoint - ساڳي آواز ۽ risposta ۾ (R Compound counterpoint):
ايس کان. - اهو علائقو واضح طور تي تخليقيت جي منطقي پاسي سان لاڳاپيل آهي. موسيقار جو عمل، جيڪو گهڻو ڪري عجائب جي لاڳاپيل تصويرن کي طئي ڪري ٿو. تقرير. ايس کان. - پوليفوني ۾ شڪل ڏيڻ جو بنياد، پوليفونڪ جي سڀ کان اهم ذريعن مان هڪ آهي. ترقي ۽ تبديلي. ان جا امڪان محسوس ڪيا ويا ۽ سخت انداز جي ماهرن طرفان ترقي ڪئي وئي؛ موسيقي جي ترقي جي ايندڙ دورن ۾. مقدمو ۽ جديد ۾. ايس جي موسيقي وڏي پئماني تي پوليفونڪ ۾ استعمال ٿئي ٿي. ۽ homophonic فارم.
تنيوف جي موبائيل ڪائونٽر پوائنٽ جي سخت لکڻ جي تعارف جي نسخي مان هڪ موسيقي مثال.
جديد موسيقي جي هارمونڪ آزادي موسيقار کي ٽيڪنالاجي ۾ سڀ کان وڌيڪ پيچيده لاڳو ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿي. S. جي مختلف قسمن جي حوالي سان. ۽ انهن جو ميلاپ. تنهن ڪري، مثال طور، شيڊرين جي پوليفونڪ نوٽ بڪ مان نمبر 23 ۾، ڊبل فيوگ جي ٻنهي موضوعن جو ابتدائي ميلاپ (بارس 1-5) هڪ سيٽ ڏئي ٿو (ڏسو بار 9، 14، 19 ۽ 22، 30، 35، 40. , 45) عمودي، افقي ۽ ٻيڻو متحرڪ ڪائونٽر پوائنٽ ۾ غير ورجائيندڙ نڪتل مرکبات (ڊبلنگز سان).
ڄاڻايل ٽن قسمن جي S. to. SI Taneyev مکيه سمجهيو، پر صرف ممڪن ئي نه. ڪتاب جي تعارف جي نسخي مان شايع ٿيل ٽڪڙو ”سخت لکڻ جو موبائيل ڪاؤنٽر پوائنٽ“ اشارو ڪري ٿو ته تنيوف uXNUMXbuXNUMXbS جي علائقي ۾ شامل آهي. ڪ. اهو پڻ ان قسم جو، جتي هڪ نڪتل مرڪب هڪ راڪيش تحريڪ جي استعمال جي نتيجي ۾ ٺهيل آهي.
پنهنجي لکڻين ۾، ايس آءِ تنيف يا ته رد ڪرڻ جي قابل نه سمجهيو (جيتوڻيڪ اهو سندس سائنسي تحقيق جي منصوبن جو حصو هو) يا تضاد واري نقطي (جيئن ته، ظاهري طور تي، ان وقت ان جي ڪا گهڻي عملي اهميت نه هئي). پوليفوني جو نظريو، جديد جي خاصيتن کي نظر ۾ رکندي. موسيقار جي مشق، ايس جي تصور کي وڌايو. ۽ ان جي آزاد قسمن جي طور تي سمجهي ٿو هڪ rakohodny counterpoint، ۽ پڻ اجازت ڏئي ٿو وڌائڻ يا گھٽتائي کي وڌائڻ واري مرڪب ۾. اصل جي سريلي ووٽن مان. مثال طور، ڪاريف جي 3rd سمفوني جي رونڊو جي شڪل واري فائنل ۾، شروعاتي رد عمل 3 گول جي صورت ۾ لکيل آهي. ايجادون جتي ايندڙ آوازن (موضوع سان ملندڙ جلندڙ) ڊوڊيڪفون سيريز جي آوازن مان جوابي اضافو سان گڏ شامل ڪيا ويا آهن؛ 2nd هولڊنگ آف ريفرين (نمبر 4) ريڪوئل ڪائونٽر پوائنٽ ۾ هڪ نڪتل مرڪب آهي؛ 2nd قسط ۾، هڪ fugue جي صورت ۾ لکيل آهي، ريپرائز اسٽريٽا (16 نمبر تائين 10 ماپون) اڳتي ۽ پاسي واري حرڪت ۾ موضوع کي کڻڻ سان ٺهيل آهي؛ سمفوني جي پهرين حصي (نمبر 1) جي ٻيهر شروع ٿيڻ تي، ٽيون گول آواز. لامحدود ڪينن، ڪٿي آهي مٿي. آواز سڌي ۾ هڪ موضوع-سيريز آهي، وچولي آواز هڪ ٻرندڙ حرڪت ۾ آهي، ۽ هيٺيون آواز هڪ پٺتي پيل حرڪت ۾ آهي.
Counterpoint، هڪ يا گھڻن ۾ واڌ يا گهٽتائي جي اجازت ڏئي ٿي. آواز، نظرياتي طور تي ٿورو اڀياس ڪيو.
HA Rimsky-Korsakov. "ڪيٽيز جي پوشیدہ شهر جي ڪهاڻي ..."، ايڪٽ 3، منظر 2.
ڪلاسيڪل ۽ جديد موسيقيءَ جا ڪيترائي مثال ڏيکارين ٿا ته وڌاءُ يا گھٽتائي جا مجموعا اڪثر ڪري پيدا ٿين ٿا بغير ڪنهن ابتدائي حساب جي، غير ارادي طور (مٿيون مثال ڏسو Bach's Credo؛ “Discharges” – L. Grabowski جي “Little Chamber Music No. 2” جو ٻيو حصو – هڪ ڊوڊيڪفونڪ موضوع کي ترتيب ڏيڻ سان ٺهيل آهن، جنهن ۾ ان جي مختلف قسمن کي 1-2-گنا گهٽتائي ۾ شامل ڪيو ويو آهي). بهرحال، ڪجهه ڪمن ۾، هن قسم جا نڪتل مجموعا حاصل ڪرڻ، ظاهر آهي، موسيقار جي اصل نيت جو حصو هو، جيڪو ثابت ڪري ٿو ته انهن جو بنيادي تعلق s. بچ؛ Glazunov جي 15 هين سمفوني جي پهرين حصي ۾، نڪتل (نمبر 1) اصل مرڪب (نمبر 1) تي ٻڌل آهي نامڪمل ريورسيبل ڪائونٽر پوائنٽ ۾ هڪ آواز ۾ واڌ سان؛ پيچيده مجموعا وڌندڙ موضوع سان FP ۾ نڪتل مرکبات ٺاهيندا آهن. Taneyev جي g-moll quintet (نمبر 8 ۽ 30؛ مثال ڏسو ڪالم 31 ۾).
وي تورميس. ”اهي جان جو انتظار ڇو ڪري رهيا آهن“ (نمبر 4 ”جن جي ڏينهن جا گانا“ ڪورل سائيڪل مان).
جديد پوليفوني جو نظريو counterpoint جي تشريح کي ترتيب ڏئي ٿو، جيڪو هارمونڪ کان وٺي ٻيڻو ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿو. 20 صدي جي موسيقي جي معيار. پر نقلن جي استعمال کي محدود ڪريو.-l. def. وقفو يا تار. مثال طور، اوپيرا جي 2rd ايڪٽ جي 3nd منظر ۾ "Kitezh جي پوشیدہ شهر ۽ ميڊن فيورونيا جي ڏند ڪٿا" Rimsky-Korsakov (نمبر 210) پاران، تاتارن جي ليٽ موتيف جي تقليد کي متوازي ذهنن طرفان پيش ڪيو ويو آهي. ستين chords (مثال ڏسو a)؛ گيت “Why they are wait for Yaan” (V. Tormis جي ڪورس سائيڪل “Songs of Yaan’s Day” مان نمبر 4)، آواز متوازي پنجين ۾ هلن ٿا (“عمودي حرڪت ڪندڙ همراه”، جيئن ايس ايس گريگوريف پاران بيان ڪيل آهي؛ ڏسو مثال ب)، ساڳئي ڊبلنگ چڪر جي نمبر 7 ۾ ڪلستر نوعيت آهي (مثال ڏسو c)؛
وي تورميس. "جن جي ڏينهن جو گيت" (نمبر 7 ڪورل چڪر مان "جن جي ڏينهن جا گيت").
پروڪوفيف جي ”سائيٿين سوٽ“ مان ”رات“ ۾ آواز هڪ لامحدود ڪينن قسم جي اڏاوت ۾ مختلف ساختن جي تارن سان نقل ڪيا ويا آهن (مثال ڏسو ڊي، ڪالم 99).
ايس ايس پروڪوفيف. "Scythian Suite"، ٽيون حصو ("رات").
s جي قسمن جي سڀني نظرياتي طور تي ممڪن مجموعن جي ٽيبل. جي طرف.
حوالا: Taneev SI، سخت لکڻ جو متحرڪ انسداد پوائنٽ، ليپزگ، 1909، ايم، 1959؛ Taneev SI، سائنسي ۽ تدريسي ورثي مان، ايم، 1967؛ Bogatyrev SS، Reversible counterpoint، M.، 1960؛ Korchinsky E.، اصولي تقليد جي نظريي جي سوال ڏانهن، ايل.، 1960؛ گرگوريوف ايس ايس، آن دي ميلوڊي آف ريمسڪي-ڪورساڪوف، ايم.، 1961؛ يوزحڪ ڪي.، جي ايس بيچ، ايم.، 1965 پاران فوگ جي ساخت جون ڪجهه خاصيتون؛ Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. See also lit. آرٽيڪلز جي تحت Movable counterpoint، Reversible counterpoint، Rakokhodny تحريڪ.
VP Frayonov
