ساموئيل فينبرگ |

ساموئل فينبرگ

هڪ پڙهيل ڪتاب، ٻڌو موسيقي، ڏسڻ واري تصوير مان جمالياتي تاثرات هميشه تجديد ٿي سگهن ٿا. مواد پاڻ عام طور تي توهان جي اختياري تي آهي. پر انڪشاف ڪرڻ جا مخصوص تاثرات آهستي آهستي، وقت گذرڻ سان گڏ، اسان جي يادگيريءَ ۾ لهي ويندا آهن. ۽ اڃا تائين، شاندار ماهرن سان گڏ سڀ کان وڌيڪ وشد ملاقاتون، ۽ سڀ کان اهم، اصل ترجمان، هڪ ڊگهي وقت تائين هڪ شخص جي روحاني شعور ۾ ڪٽي. اهڙا تاثرات ضرور شامل آهن جن ۾ فينبرگ جي پيانسٽسٽڪ فن سان مقابلو ڪيو ويو آهي. هن جا تصور، هن جون تشريحون ڪنهن به فريم ورڪ ۾، ڪنهن به اصول ۾ نه ٺهيون. هن موسيقي کي پنهنجي انداز ۾ ٻڌو، هر جملي، پنهنجي طريقي سان هن ڪم جي شڪل کي، ان جي سڄي ساخت کي محسوس ڪيو. اهو اڄ به ڏسي سگهجي ٿو فينبرگ جي رڪارڊنگ کي ٻين وڏن موسيقارن جي راند سان مقابلو ڪندي.

فنڪار جي ڪنسرٽ سرگرمي کان وڌيڪ چاليهن سالن تائين رهيو. Muscovites هن کي آخري ڀيرو 1956ع ۾ ٻڌو. AB Goldenweiser جي هڪ شاگرد امتحاني ڪميٽي جي ڌيان ۾ آندو، ان کان علاوه مکيه پروگرام (Prelude, chorale and fugue of Franck, Rachmaninoff's Third Concerto ۽ ٻيا ڪارناما)، Bach's Well-Tempered Clavier جا سڀئي 1911 اڳليون ۽ fugues.

ان کان پوء، فينبرگ سوين کنسرٽ ڏني آهي. پر انھن مان، Sokolniki ۾ ٻيلو اسڪول ۾ هڪ ڪارڪردگي هڪ خاص جاء تي قبضو آهي. اهو 1919ع ۾ ٿيو. VI لينن ماڻهن سان ملڻ آيو. هن جي درخواست تي، فينبرگ وري ڊي فليٽ ميجر ۾ چوپين جي پريليڊ کي ادا ڪيو. pianist ياد ڪيو: "هرڪو جيڪو پنهنجي قابليت جي لحاظ کان هڪ ننڍڙي ڪنسرٽ ۾ حصو وٺڻ جي خوشي هئي، مدد نه ڪري سگهيو پر ولاديمير ايليچ جي زندگي جي حيرت انگيز ۽ روشن محبت کان آگاهه ڪيو ويو ... مون ان اندروني جوش سان راند ڪيو، جيڪو مشهور آهي. هر موسيقار ڏانهن، جڏهن توهان جسماني طور تي محسوس ڪيو ته هر آواز سامعين کان مهربان، همدردي وارو ردعمل ڳولي ٿو.

وسيع ترين نقطه نظر ۽ عظيم ڪلچر جو هڪ موسيقار، فينبرگ ٺهيل تي گهڻو ڌيان ڏنو. سندس ڪمپوزيشن ۾ ٽي کنسرٽون ۽ ٻارهن سوناٽا پيانو لاءِ آهن، آواز جي ننڍڙن آوازن تي ٻڌل آهن جيڪي پشڪين، ليرمنٽوف، بلاڪ جي نظمن تي ٻڌل آهن. فني قدر جي لحاظ کان فني برگ جا نقل آهن، بنيادي طور تي بيچ جي ڪمن مان، جيڪي ڪيترن ئي ڪنسرٽ پيانوسٽن جي ريپرٽوري ۾ شامل آهن. هن 1922ع کان ماسڪو ڪنزرويٽري ۾ پروفيسر جي حيثيت سان تدريسي علم لاءِ تمام گهڻي توانائي وقف ڪئي. (1940ع ۾ کيس ڊاڪٽر آف آرٽس جي ڊگري ڏني وئي). سندس شاگردن ۾ ڪنسرٽ فنڪار ۽ استاد I. Aptekarev، N. Emelyanova، V. Merzhanov، V. Petrovskaya، L. Zyuzin، Z. Ignatieva، V. Natanson، A. Sobolev، M. Yeshchenko، L. Roshchina ۽ ٻيا شامل هئا. پر ان جي باوجود، هن سوويت موسيقي جي فن جي تاريخ ۾ داخل ٿيو، سڀ کان پهرين، پيانو ڪارڪردگي جي هڪ شاندار ماسٽر جي حيثيت ۾.

جذباتي ۽ دانشورانه شروعات ڪنهن نه ڪنهن طرح هن جي موسيقي جي دنيا ۾ مضبوطيء سان ڳنڍيل هئا. پروفيسر VA نتنسن، فينبرگ جو هڪ شاگرد، زور ڏئي ٿو: "هڪ وجداني فنڪار، هن موسيقي جي سڌي، جذباتي تصور کي وڏي اهميت ڏني. هن کي ڪنهن به عمدي ”هدايت“ ۽ تشريح جي باري ۾ هڪ منفي رويو هو، جنهن کان پوءِ پري پري جي ڳالهه هئي. هن مڪمل طور تي وجدان ۽ عقل کي ضم ڪيو. اهڙي ڪارڪردگي جا حصا جيئن ته متحرڪات، ايجگڪس، آرٽيڪل، آواز جي پيداوار هميشه اسٽائلسٽ طور تي صحيح ثابت ڪيا ويا آهن. جيتوڻيڪ ختم ٿيل لفظ "ٽيڪسٽ پڙهڻ" جي معني ٿي ويا: هن موسيقي کي حيرت انگيز طور تي "ڏٺو". ڪڏهن ڪڏهن ائين لڳندو هو ته هو ڪنهن ڪم جي فريم ورڪ ۾ ڦاٿل هو. هن جي فني ذهانت وسيع اسلوبياتي جنرلائيزيشن ڏانهن متوجه ٿي وئي.

پوئين نقطي نظر کان، هن جو ذخيرو، جيڪو وڏين تہن تي مشتمل هو، خاصيت آهي. سڀ کان وڏي ۾ هڪ آهي Bach جي موسيقي: 48 preludes ۽ fugues، انهي سان گڏ عظيم موسيقار جي اصل مجموعن مان اڪثر. ”بچ جي هن جي ڪارڪردگي،“ فينبرگ جي شاگردن 1960ع ۾ لکيو، ”خاص مطالعي جي لائق آهي. باچ جي پوليفوني تي پنهنجي سموري تخليقي زندگي ڪم ڪندي، فينبرگ هڪ اداڪار جي حيثيت سان هن علائقي ۾ اعلي نتيجا حاصل ڪيا، جن جي اهميت، شايد، مڪمل طور تي ظاهر نه ڪيو ويو آهي. هن جي ڪارڪردگي ۾، فينبرگ ڪڏهن به فارم کي "ڇڪڻ" نه ڪندو آهي، تفصيلات کي "تعريف" نٿو ڪري. ان جي تشريح ڪم جي عام معني مان نڪرندي آهي. هن کي ٺهڻ جو فن آهي. pianist جي نفيس، پروازي جملي ٺاهي ٿي، جيئن اهي هئا، هڪ گرافڪ ڊرائنگ. ڪجهه قسطن کي ڳنڍڻ، ٻين کي نمايان ڪرڻ، موسيقي جي تقرير جي پلاسٽيٽي تي زور ڏيندي، هو ڪارڪردگي جي هڪ شاندار سالميت حاصل ڪري ٿو.

"سائيڪليڪل" نقطو بيان ڪري ٿو فينبرگ جي رويي کي بيٿون ۽ اسڪريابين ڏانهن. ماسڪو جي ڪنسرٽ جي زندگي جي يادگار قسطن مان هڪ آهي 1925 بيٿون سوناتاس جي پيانوسٽ جي ڪارڪردگي. واپس XNUMX ۾ هن اسڪريابين جون سڀ ڏهه سوناٽا ادا ڪيا. حقيقت ۾، هن پڻ عالمي سطح تي چوپين، شومن ۽ ٻين ليکڪن جي مکيه ڪم کي ماهر ڪيو. ۽ هر موسيقار لاءِ جيڪو هن ڪيو هو، هو هڪ خاص زاويه ڳولڻ جي قابل هو، ڪڏهن ڪڏهن عام طور تي قبول ٿيل روايت جي خلاف. ان لحاظ کان، AB گولڊن ويزر جو مشاهدو اشارو آهي: ”فينبرگ جي تفسير ۾ هر شيءِ سان متفق ٿيڻ هميشه ممڪن ناهي: هن جو رجحان تيز رفتاريءَ سان تيز رفتاريءَ سان هلڻ، هن جي سيسورز جي اصليت- هي سڀ ڪجهه ڪڏهن ڪڏهن بحث جوڳو هوندو آهي؛ تنهن هوندي به، پيانوڪار جي غير معمولي مهارت، هن جي منفرد انفراديت، ۽ واضح طور تي مضبوط ارادي جي شروعات ڪارڪردگي کي قائل ڪري ٿو ۽ غير ارادي طور تي ناپسنديده ٻڌندڙن کي پڻ موهي ٿو.

فينبرگ جوش سان پنهنجي همعصرن جي موسيقي کيڏيو. تنهن ڪري، هن ٻڌندڙن کي N. Myaskovsky، AN اليگزينڊروف جي دلچسپ ناولن سان متعارف ڪرايو، پهريون ڀيرو هن يو ايس ايس آر ۾ ايس. پروڪوفيف پاران ٽيون پيانو ڪنسرٽو پيش ڪيو؛ قدرتي طور، هو پنهنجي مجموعن جو پڻ هڪ بهترين ترجمان هو. فينبرگ ۾ موروثي فڪري سوچ جي اصليت، جديد عڪس جي تشريح ۾ فنڪار کي خيانت نه ڏني. ۽ Feinberg جي pianism پاڻ خاص خاصيتن جي نشاندهي ڪئي وئي آهي. پروفيسر AA نيڪولائيف ان طرف ڌيان ڇڪايو: ”فينبرگ جي پيانسٽڪ مهارت جون ٽيڪنڪون به عجيب آهن – هن جي آڱرين جون حرڪتون، ڪڏهن به نه لڳندڙ، ۽ ڄڻ ته ڪنجين کي ڇڪڻ، اوزار جي شفاف ۽ ڪڏهن ڪڏهن مخملي سر، آوازن جو تضاد، تال جي نموني جي خوبصورتي.

... هڪ دفعو هڪ پيانوسٽ تبصرو ڪيو: "منهنجو خيال آهي ته هڪ حقيقي فنڪار بنيادي طور تي هڪ خاص اضطراري انڊيڪس سان منسوب ڪيو ويندو آهي، جيڪو هو قابل هوندو آهي، هڪ آواز واري تصوير ٺاهي." فينبرگ جي کوٽائي تمام گهڻي هئي.

روشني. cit.: Pianism هڪ فن جي طور تي. - ايم.، 1969؛ pianist جي مهارت. - ايم.، 1978.

روشني.: SE Feinberg. پيانسٽ. ڪمپوزر. محقق. - ايم.، 1984.

ايل گريگوريوف، جي پلٽيڪ