شوري چيرڪاسڪي |

شوري چيرڪاسڪي

هن فنڪار جي ڪنسرٽ ۾، ٻڌندڙن کي اڪثر هڪ عجيب احساس آهي: اهو لڳي ٿو ته اهو هڪ تجربيڪار فنڪار نه آهي جيڪو توهان جي اڳيان پيش ڪري رهيو آهي، پر هڪ نوجوان ٻار جي پروجيڪٽ. حقيقت اها آهي ته اسٽيج تي پيانو تي هڪ ننڍڙو ماڻهو آهي، هڪ ننڍڙو، ننڍڙو نالو، تقريبا ٻار جي قد، ننڍڙي هٿن ۽ ننڍڙن آڱرين سان - اهو سڀ ڪجهه صرف هڪ انجمن جو مشورو ڏئي ٿو، پر اهو خود فنڪار جي پرفارمنس انداز سان پيدا ٿئي ٿو، نشان لڳل نه رڳو جوانيءَ جي تڪميل سان، پر ڪڏهن ڪڏهن سڌريل ننڍڙا ٻار به. نه، هن جي راند کي رد نه ٿو ڪري سگهجي هڪ قسم جي منفرد تڪميل، يا جذبي، حتي جذبي. پر پوءِ به ان خيال کي ڇڏڻ مشڪل آهي ته جذبن جي دنيا جنهن ۾ فنڪار توهان کي غرق ڪري ٿو، اهو ڪنهن بالغ، معزز شخص سان واسطو نه آهي.

ان کان علاوه، Cherkassky جي فني واٽ ڪيترن ئي ڏهاڪن تائين حساب ڪيو ويو آهي. اوڊيسا جو هڪ رهواسي، هو ننڍپڻ کان موسيقي کان الڳ نه هو: پنجن سالن جي عمر ۾ هن هڪ گرانڊ اوپيرا ٺاهي، ڏهن سالن ۾ هن هڪ شوق آرڪسٽرا ڪيو ۽ يقينا، ڏينهن ۾ ڪيترن ئي ڪلاڪن تائين پيانو ادا ڪيو. هن پنهنجي خاندان ۾ موسيقي جو پهريون سبق حاصل ڪيو، ليڊيا چيرڪاسڪيا هڪ پيانوسٽ هو ۽ سينٽ پيٽرسبرگ ۾ راند ڪيو، موسيقي سيکاريو، هن جي شاگردن ۾ پيانوسٽ ريمنڊ ليونٿل آهي. 1923 ع ۾، Cherkassky خاندان، ڊگهي ڀڄڻ کان پوء، آمريڪا ۾ آباد ٿيو، بالٽيمور جي شهر ۾. هتي نوجوان virtuoso جلد ئي عوام جي سامهون سندس شروعات ڪئي ۽ هڪ طوفاني ڪاميابي هئي: ايندڙ کنسرٽ لاء سڀ ٽڪيٽن ڪلاڪن جي معاملي ۾ وڪرو ڪيو ويو. ڇوڪرو سامعين کي نه رڳو پنهنجي فني مهارت سان، پر پڻ شاعرانه احساس سان حيران ڪيو، ۽ ان وقت تائين هن جي رڪارڊ ۾ ٻه سو کان وڌيڪ ڪم شامل هئا (گريگ، ليزٽ، چوپين جي ڪنسرٽ سميت). نيو يارڪ (1925) ۾ هن جي شروعات کان پوء، عالمي اخبار جو مشاهدو ڪيو ويو: "محتاط پرورش سان، ترجيح طور تي موسيقي جي گرين هائوس مان هڪ ۾، شورا چيرڪاسڪي ڪجهه سالن ۾ پنهنجي نسل جي پيانو جينيئس ۾ وڌي سگهي ٿو." پر نه ته پوءِ ۽ نه وري چيرڪاسڪي ڪٿي به منظم طريقي سان اڀياس نه ڪيو، سواءِ ڪرٽس انسٽيٽيوٽ ۾ I. Hoffmann جي رهنمائيءَ ۾ ڪجهه مهينن جي مطالعي جي. ۽ 1928 ع کان وٺي، هن پاڻ کي مڪمل طور تي ڪنسرٽ جي سرگرمين لاء وقف ڪيو، پيانزم جي اهڙن روشن خيالات جهڙوڪ Rachmaninov، Godovsky، Paderevsky جي مثبت جائزي جي حوصله افزائي ڪئي.

ان وقت کان وٺي، اڌ صديءَ کان به وڌيڪ عرصي تائين، هو ڪنسرٽ سمنڊ تي مسلسل ”سوئمنگ“ ڪندو رهيو آهي، مختلف ملڪن جي ٻڌندڙن کي پنهنجي راند جي اصليت سان بار بار متاثر ڪري، انهن ۾ گرما گرم بحث مباحثي جو سبب بڻيو، جنهن جي ڪري هو پاڻ تي هڪ جهيڙي جو شڪار ٿي ويو. نازڪ تير، جنهن کان ڪڏهن ڪڏهن هو بچائي نه ٿو سگهي ۽ سامعين جي تاڙين جو هٿيار. اهو نٿو چئي سگهجي ته هن جي راند هر وقت تبديل نه ڪئي هئي: پنجاهه جي ڏهاڪي ۾، آهستي آهستي، هن وڌيڪ ۽ وڌيڪ لڳاتار مهارت حاصل ڪرڻ شروع ڪئي، اڳئين ناقابل رسائي علائقن - سوناتاس ۽ موزارٽ، بيٿون، برهمس جي وڏين سائيڪلن تي. پر ان جي باوجود، مجموعي طور تي، هن جي تشريح جو عام روپ ساڳيو ئي رهي ٿو، ۽ هڪ قسم جي بي پرواهه نيڪيءَ جو جذبو، ايتري قدر جو لاپرواهي به، انهن تي ڇانيل آهي. ۽ اهو سڀ ڪجهه آهي - "اهو نڪتو": ننڍڙن آڱرين جي باوجود، طاقت جي گهٽتائي جي باوجود ...

پر اهو لازمي طور تي ملامتن تي مشتمل آهي - سطحي، خود ارادي ۽ ٻاهرين اثرن لاءِ ڪوشش ڪرڻ، سڀني ۽ مختلف روايتن کي نظرانداز ڪرڻ. مثال طور جوآخم ڪيزر جو خيال آهي ته: ”هڪ محنتي شورا چيرڪاسڪيءَ جهڙو فضيلت وارو، يقيناً، هوشيار ٻڌندڙن جي حيرانگي ۽ تاڙيون وڄائڻ جي قابل آهي- پر ساڳئي وقت، ان سوال تي ته اڄ اسان پيانو ڪيئن وڄون ٿا، يا؟ جديد ثقافت ڪيئن پيانو ادب جي شاهڪار نمونن سان لاڳاپو رکي ٿي، چيرڪاسڪي جي تيز محنت جو جواب ڏيڻ ممڪن ناهي.

نقاد ڳالهائين ٿا - ۽ بغير ڪنهن سبب جي - "ڪبري جي ذائقي" بابت، موضوع جي انتها جي باري ۾، ليکڪ جي متن کي سنڀالڻ ۾ آزاديء بابت، اسلوباتي عدم توازن بابت. پر چيرڪاسڪي انداز جي پاڪيزگي، تصور جي سالميت جي پرواهه نه ڪندو آهي - هو صرف راند ڪندو آهي، راند ڪندو آهي جنهن طريقي سان هو موسيقي محسوس ڪندو آهي، سادو ۽ قدرتي طور تي. ته پوءِ، هن جي راند جو ڪشش ۽ جذبو ڇا آهي؟ ڇا اهو صرف ٽيڪنيڪل رواني آهي؟ نه، يقينن، هاڻي ڪو به حيران نه ٿيو آهي، ۽ ان کان علاوه، ڪيترن ئي نوجوان virtuosos چرڪاسڪي جي ڀيٽ ۾ تيز ۽ زور سان راند ڪن ٿا. هن جي طاقت، مختصر طور تي، خاص طور تي احساس جي خودمختاري، آواز جي خوبصورتي، ۽ حيرت جي عنصر ۾ پڻ آهي ته هن جي راند هميشه رهي ٿي، پيانوسٽ جي صلاحيت ۾ "لائن جي وچ ۾ پڙهڻ". يقينن، وڏين ڪئنوس ۾ اهو اڪثر ڪري ڪافي نه آهي - ان کي پيماني تي، فلسفي جي کوٽائي، پڙهڻ ۽ انهن جي سڀني پيچيدگي ۾ ليکڪ جي خيالن کي پهچائڻ جي ضرورت آهي. پر هتي Cherkassky ۾ به، ڪڏهن ڪڏهن هڪ لمحن کي ساراهيندو آهي اصل ۽ خوبصورتي سان، حيرت انگيز ملن، خاص طور تي هيڊن ۽ شروعاتي موزارٽ جي سونات ۾. سندس انداز جي ويجهو رومانوي ۽ همعصر ليکڪن جي موسيقي آهي. هي روشنيءَ ۽ شاعريءَ سان ڀرپور آهي ”ڪارنيول“ شومن جو، سوناٽس ۽ تصورن مان مينڊلسون، شوبرٽ، شومن، بالاڪيريف جو ”اسلامي“ ۽ آخر ۾ پروڪوفيف جو سوناٽس ۽ اسٽراونسڪي جو ”پيتروشڪا“. جيئن ته پيانو miniatures لاء، هتي Cherkassky هميشه پنهنجي عنصر ۾ آهي، ۽ هن عنصر ۾ هن لاء ڪجھه برابر آهن. ڪنهن ٻئي وانگر، هو ڄاڻي ٿو ته ڪيئن دلچسپ تفصيل ڳولڻ، پاسي جي آوازن کي اجاگر ڪرڻ، دلکش رقص کي ترتيب ڏيڻ، Rachmaninoff ۽ Rubinstein، Poulenc's Toccata ۽ Mann-Zucca جي "Training the Zuave"، البنيز جي "Tango" ۽ ٻيون ڪيتريون ئي شاندار "ننڍيون شيون".

يقينا، هن pianoforte جي فن ۾ بنيادي شيء نه آهي؛ هڪ عظيم فنڪار جي شهرت عام طور تي هن تي ٺهيل نه آهي. پر ائين آهي چيرڪاسڪي - ۽ هن کي، هڪ استثنا جي طور تي، "وجود جو حق" آهي. ۽ هڪ دفعو توهان کي هن جي راند جي عادت پئجي ويندي آهي، توهان غير ارادي طور تي هن جي ٻين تعبيرن ۾ پرڪشش پهلو ڳولڻ شروع ڪندا آهيو، توهان اهو سمجهڻ شروع ڪيو ته فنڪار کي پنهنجي منفرد، منفرد ۽ مضبوط شخصيت آهي. ۽ پوءِ هن جي وڄائڻ ۾ ڪا جلن پيدا نه ٿي ٿئي، توهان فنڪار جي فني حدن کان واقف ٿي کيس بار بار ٻڌڻ چاهيو ٿا. پوءِ توهان سمجھو ٿا ته ڇو ڪجهه تمام سنجيده نقاد ۽ پيانو جا ماهر ان کي ايترو بلند ڪن ٿا، ان کي سڏين ٿا، جهڙوڪ آر. ڪيمرر، ”آءٌ جي چادر جو وارث. هافمن“. هن لاء، صحيح، اتي سبب آهن. "Cherkassky،" لکيو بي. 70 جي ڏهاڪي جي آخر ۾ جيڪبس اصل صلاحيتن مان هڪ آهي، هو هڪ ابتدائي ذهانت آهي ۽، هن ننڍڙي تعداد ۾ ڪجهه ٻين وانگر، ان جي تمام گهڻو ويجهو آهي، جنهن کي اسان صرف هاڻي ٻيهر محسوس ڪري رهيا آهيون عظيم ڪلاسڪ ۽ رومانٽيڪس جي حقيقي روح جي طور تي. XNUMX صدي جي وچ واري خشڪ ذائقي جي معيار جون ڪيتريون ئي ”اسٽائلش“ تخليقون. اهو جذبو پيش ڪندڙ جي تخليقي آزادي جي هڪ اعلي درجي کي پيش ڪري ٿو، جيتوڻيڪ هن آزادي کي خودمختياري جي حق سان پريشان نه ڪيو وڃي. ٻيا ڪيترائي ماهر فنڪار جي اهڙي اعليٰ جائزي سان متفق آهن. هتي ٻه وڌيڪ مستند رايا آهن. موسيقي جي ماهر K. اي ٽي. Kürten لکي ٿو: ”هن جي دلڪش ڪيبورڊنگ اهڙي قسم جي ناهي، جنهن جو فن کان وڌيڪ راندين سان واسطو هجي. هن جي طوفاني طاقت، بي عيب ٽيڪنڪ، پيانو آرٽسٽري مڪمل طور تي لچڪدار موسيقي جي خدمت ۾ آهن. چيرڪاسڪي جي هٿن هيٺ ڪنٽيلينا ڦٽي ٿي. هو سست حصن کي شاندار آواز جي رنگن ۾ رنگڻ جي قابل آهي، ۽، ڪجهه ٻين وانگر، تال جي ذخيري بابت گهڻو ڪجهه ڄاڻي ٿو. پر سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز لمحن ۾، هو پيانو ايروبيٽيڪس جي ان اهم خوبي کي برقرار رکي ٿو، جيڪو ٻڌندڙ کي حيران ڪري ٿو: هن ننڍڙي، ڪمزور انسان کي اهڙي غير معمولي توانائي ۽ شديد لچڪ ڪٿي آهي جيڪا هن کي فتح جي سڀني بلندين کي فتح ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿي؟ "پگنيني پيانو" صحيح طور تي چيرڪاسڪي کي پنهنجي جادوگر فن لاء سڏيو ويندو آهي. هڪ خاص فنڪار جي تصويرن جا اسٽرو E پاران مڪمل ڪيا ويا آهن. آرگا: "سندس بهترين طور تي، چيرڪاسڪي هڪ مڪمل پيانو ماسٽر آهي، ۽ هو پنهنجي تشريح کي هڪ انداز ۽ انداز ۾ آڻيندو آهي، جيڪو صرف ناقابل اعتبار آهي. ٽچ، پيڊلائيزيشن، جملي سازي، روپ جو احساس، ثانوي سٽون جي اظهار، اشارو جي عظمت، شاعرانه قربت - اهو سڀ ڪجهه هن جي اختيار ۾ آهي. هو پيانو سان ملائي ٿو، ڪڏهن به ان کي فتح ڪرڻ نه ڏيندو آهي؛ هو آرامده آواز ۾ ڳالهائي ٿو. هو ڪڏهن به ڪنهن به تڪراري ڪم ڪرڻ جي ڪوشش نه ڪندو آهي، تنهن هوندي به هو سطح کي اسڪيم نه ڪندو آهي. هن جي سڪون ۽ شانت هن XNUMX٪ کي مڪمل ڪري ٿو وڏو تاثر ڏيڻ جي صلاحيت. ٿي سگهي ٿو ته هن وٽ ان سخت عقليت ۽ مطلق طاقت جي کوٽ آهي جيڪا اسان ۾ ملي ٿي، چئو، ارائو؛ هن ۾ Horowitz جو جلندڙ جذبو ڪونهي. پر هڪ فنڪار جي حيثيت ۾، هو عوام سان گڏ هڪ عام ٻولي ڳولي ٿو انهي طريقي سان ته ڪيمپف به ناقابل آهي. ۽ هن جي اعلي ترين ڪاميابين ۾ هن کي ساڳيو ڪاميابي آهي Rubinstein. مثال طور، البنيز جي ٽانگو وانگر ٽڪرن ۾، هو مثال ڏئي ٿو، جن کي اڳتي وڌائي نٿو سگهجي.

بار بار - ٻنهي جنگ کان اڳ واري دور ۾ ۽ 70-80 جي ڏهاڪي ۾، فنڪار يو ايس ايس آر ۾ آيو، ۽ روسي ٻڌندڙن کي پنهنجي فني دلڪشيء جو تجربو ڪري سگهي ٿو، معقول طور تي اندازو لڳايو ته هن غير معمولي موسيقار جي ڪهڙي جڳهه پيانسٽڪ جي رنگين پينوراما ۾ آهي. اسان جي ڏينهن جو فن.

1950ع کان وٺي چيرڪاسڪي لنڊن ۾ آباد ٿيو، جتي 1995ع ۾ وفات ڪيائين، کيس لنڊن جي هاءِ گيٽ قبرستان ۾ دفن ڪيو ويو.

Grigoriev L.، پليٽيڪ يا.