آواز جي اڳواڻي |

جرمن Stimmführung، انگريزي. جزوي لکڻ، آواز جي اڳواڻي (آمريڪا ۾)، فرينچ ڪنڊوائيٽ ڊيس ووڪس

آوازن جي هڪ ميلاپ کان ٻئي آواز ۾ منتقلي دوران هڪ انفرادي آواز ۽ سڀني آوازن جي هڪ ٻئي سان گڏ هڪ پوليفونڪ ٽڪڙي ۾ گڏ ٿيڻ، ٻين لفظن ۾، ميلوڊڪ جي ترقي جو عام اصول. لڪيرون (آواز)، جن مان موسيقي ٺهيل آهي. ڪم جو ڪپڙو (بنت).

G. جي خصوصيتن جو دارومدار اسلوب تي آهي. موسيقار جا اصول، سڄو موسيقار اسڪول ۽ تخليق. ھدايتون، گڏو گڏ فنڪارن جي ٺاھ جوڙ تي جنھن لاءِ ھي مجموعو لکيو ويو ھو. هڪ وسيع معنى ۾، G. ٻنهي سريلي ۽ هارمونڪ جي ماتحت آهي. نمونو. آوازن جي نگراني هيٺ، ميوزڪ ۾ سندس مقام کي متاثر ڪري ٿو. ڪپڙا (مٿي، هيٺ، وچ، وغيره) ۽ انجام ڏيو. اوزار جي صلاحيتون، جن کي ان جي عمل جي حوالي ڪيو ويو آهي.

آوازن جي تناسب جي مطابق، G. سڌي، اڻ سڌي ۽ مخالف ۾ فرق آهي. سڌي (متوازي - متوازي) حرڪت سڀني آوازن ۾ حرڪت جي هڪ واحد چڙهندڙ يا نازل ٿيڻ واري طرف سان منسوب ڪئي وئي آهي، اڻ سڌي طرح - هڪ يا وڌيڪ آوازن کي تبديل نه ڪيو وڃي. اوچائي، سامهون - فرق. هلندڙ آوازن جي هدايت (ان جي خالص صورت ۾ اهو صرف ٻن آوازن ۾ ممڪن آهي، آوازن جي وڏي تعداد سان اهو لازمي طور تي سڌي يا اڻ سڌي حرڪت سان گڏ هوندو آهي).

هر آواز قدمن يا جمپ ۾ منتقل ٿي سگهي ٿو. قدم قدم جي حرڪت تمام وڏي همٿ ۽ هم آهنگي مهيا ڪري ٿي. سڀني آوازن جي ٻي ڦيرڦار قدرتي ڪري سگهي ٿي جيتوڻيڪ هڪ ٻئي جي آوازن کان همراهه طور تي پري جي تسلسل کي. خاص نرمي اڻ سڌي حرڪت سان حاصل ٿئي ٿي، جڏهن chords جو عام سر برقرار رکيو وڃي ٿو، جڏهن ته ٻيا آواز ويجهي فاصلي تي هلن ٿا. ساڳئي وقت آوازن جي وچ ۾ ڪنيڪشن جي قسم تي منحصر ڪري، هارمونڪ، هيٽروفونڪ-ذيلي آواز، ۽ پوليفونڪ آوازن ۾ فرق ڪيو وڃي ٿو.

هارمونڪ جي chordal سان جڙيل، choral (ڏسو Chorale) بناوت، جيڪو سڀني آوازن جي تال جي وحدت سان ممتاز آهي. آوازن جو بهترين تاريخي تعداد چار آهي، جيڪو ڪوئر جي آوازن سان ملندو آهي: سوپرانو، آلٽو، ٽينر ۽ باس. اهي ووٽ ٻيڻو ٿي سگهن ٿا. اڻ سڌي حرڪت سان chords جي ميلاپ کي هم آهنگ سڏيو ويندو آهي، سڌي ۽ مخالف سان - melodic. ڪنيڪشن. اڪثر هم آهنگ. G. اڳواٽ راڳ (عام طور تي مٿئين آواز ۾) جي صحبت جي ماتحت آهي ۽ نالي سان تعلق رکي ٿو. homophonic harmonic. گودام (ڏسو Homophony).

Heterofonno-podgolosochnoe جي. (ڏسو heterophony) سڌي طرح (اڪثر متوازي) حرڪت سان منسوب ڪيو ويو آهي. ڊيڪمپ ۾. آواز هڪ ئي راڳ جي مختلف قسمن جا آواز؛ تفاوت جو درجو انداز ۽ قومي تي منحصر آهي. ڪم جي اصليت. Heterophonic-vocal آواز ڪيترن ئي موسيقي ۽ اسلوبياتي رجحان جي خاصيت آهي، مثال طور. گريگورين جي گيت لاء (يورپ 11-14 صديون)، ڪيترن ئي جوڙن جو تعداد. موسيقي ثقافتن (خاص طور تي، روسي ڊرال گيت لاء)؛ انهن موسيقارن جي ڪم ۾ ملي ٿو، جن، ڪنهن نه ڪنهن حد تائين، نار جي آوازي روايتن کي استعمال ڪيو. موسيقي (MI Glinka، MP Mussorgsky، AP Borodin، SV Rakhmaninov، DD Shostakovich، SS Prokofiev، IF Stravinsky ۽ ٻيا).

اي پي بورودين. اوپيرا "پرنس اگور" کان ڳوٺاڻن جو راڳ.

پوليفونڪ جي. (ڏسو پوليفوني) ساڳئي وقت سان لاڳاپيل آهي. ڪيترن ئي وڌيڪ يا گهٽ آزاد رکڻ. راڳ.

آر ويگنر اوپيرا ڏانهن اوورچر ”دي ماسٽرسنگرز آف نيورمبرگ“.

پوليفونڪ G. جي هڪ خاصيت اها آهي ته هر آواز ۾ تال جي آزادي انهن جي اڻ سڌي حرڪت سان.

اهو يقيني بڻائي ٿو ته هر راڳ جي سٺي سڃاڻپ ڪن ذريعي ۽ توهان کي انهن جي ميلاپ جي پيروي ڪرڻ جي اجازت ڏئي ٿي.

مشق ڪندڙ موسيقار ۽ نظرياتي شروعاتي وچين دور کان گٽار تي ڌيان ڏيڻ شروع ڪيو آهي. اهڙيء طرح، Guido d'Arezzo متوازي جي خلاف ڳالهايو. هوڪبالڊ جي آرگنم ۽ هن جي نظريي ۾ آوازن کي ڪيڊينس ۾ گڏ ڪرڻ جا قاعدا ترتيب ڏنا. G. جي نظريي جي ايندڙ ترقي سڌي طرح ميوز جي ارتقا کي ظاهر ڪري ٿي. فن، ان جي مکيه انداز. 16 صدي عيسويءَ تائين G. جي decomp لاءِ ضابطا. آواز مختلف هئا - ڪائونٽرٽينر ۾ ٽينر ۽ ٽربل ۾ شامل ٿيڻ (انسٽرا پرفارمنس لاءِ)، ٽپو ڏيڻ، ٻين آوازن سان پار ڪرڻ جي اجازت هئي. 16 صدي عيسويء ۾ موسيقي جي vocalization جي مهرباني. fabrics ۽ تقليد جي استعمال جو مطلب ٿئي ٿو. ووٽن جي برابري. من. مخالف نقطي جا قاعدا بنيادي طور تي G. جا قاعدا هئا - آوازن جي مخالف حرڪت جو بنياد، متوازي جي پابندي. حرڪتون ۽ ڪراسنگ، وڌايل وقفن جي ڀيٽ ۾ گھٽ وقفن کي ترجيح ڏيڻ (جيئن ته ٽپو ڏيڻ کان پوءِ، ٻئي طرف سريلو حرڪت قدرتي لڳي ٿي)، وغيره. 17 صدي عيسويء کان وٺي نام نهاد فرق قائم ڪيو ويو. سخت ۽ آزاد انداز. سخت انداز جي خاصيت هئي، ٻين شين جي وچ ۾، غير ازم طرفان. ڪم ۾ آوازن جو تعداد، آزاد انداز ۾، اهو مسلسل تبديل ٿي ويو (جنهن سان گڏ نام نهاد حقيقي آواز، مڪمل آواز ۽ آواز ظاهر ٿيا)، ڪيترن ئي "آزادي" جي اجازت ڏني وئي G. باس جنرل جي دور ۾، G. آهستي آهستي پاڻ کي ضد جي سخت قاعدن کان آزاد ڪيو؛ ساڳئي وقت، مٿاهون آواز سڀ کان وڌيڪ سريلي طور تي ترقي يافته بڻجي ويندو آهي، جڏهن ته باقي هڪ ماتحت پوزيشن تي قبضو ڪري ٿو. ساڳيو تناسب عام طور تي عام باس استعمال ٿيڻ کان پوءِ به محفوظ آهي، خاص ڪري پيانو ۾. ۽ آرڪيسٽرل ميوزڪ (خاص طور تي "ڀڻ" وچين آوازن جو ڪردار)، جيتوڻيڪ شروعات کان. 20 صدي عيسويء ۾ پوليفونڪ G. جي قيمت ٻيهر وڌي وئي.

حوالا: Skrebkov S.، پوليفونڪ تجزيه، ايم، 1940؛ سندس پنهنجو، ٽيڪسٽ بڪ آف پوليفوني، ايم.، 1965؛ سندس، هارموني ان ماڊرن ميوزڪ، ايم.، 1965؛ مزيل ايل.، او ميلوڊي، ايم.، 1952؛ Berkov V., Harmony, textbook, part 1, M., 1962, 2 عنوان هيٺ: Textbook of harmony, M., 1970; Protopopov Vl.، ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾ پوليفوني جي تاريخ. روسي ڪلاسيڪل ۽ سوويت موسيقي، ايم، 1962؛ سندس، پوليفوني جي تاريخ ان جي سڀ کان اهم رجحان ۾. XVIII-XIX صدين جي مغربي يورپي ڪلاسڪس، ايم، 1965؛ اسپوسوبين I.، ميوزڪ فارم، ايم، 1964؛ ٽيولين يو. ۽ پريوانو اين.، نظرياتي بنيادن جو هارموني، ايم، 1965؛ اسٽيپانوف اي، هارموني، ايم، 1971؛ اسٽيپانوف اي، چوگيف اي، پوليفوني، ايم، 1972.

FG Arzamanov