سونٽا-سائيڪل فارم |

سونٽا-سائيڪل فارم - هڪ قسم جي چڪر واري شڪل جيڪا هڪ مڪمل طور تي هڪ مڪمل سيريز ۾ متحد ٿي، آزاد وجود جي قابل، پر ڪم جي هڪ عام خيال سان ڳنڍيل آهي. S. جي خاصيت - cf اعلي نظرياتي فن ۾ آهي. سڄي وحدت. S. -cf جو هر حصو هڪ خاص ڊرامي نگاري ڪري ٿو. فنڪشن، هڪ واحد تصور جي هڪ خاص طرف کي ظاهر ڪرڻ. تنهن ڪري، جڏهن هڪ ڪارڪردگي سڄي کان الڳ ٿي وڃي ٿي، ان جا حصا ڪنهن ٻئي قسم جي چڪر جي حصن کان گهڻو وڌيڪ وڃائي ٿو - هڪ سوٽ. S. -cf جو پهريون حصو، ضابطي جي طور تي، سونٽا فارم ۾ لکيل آهي (تنهنڪري نالو).

سوناٽا چڪر، جنهن کي سوناٽا-سمفوني پڻ سڏيو ويندو آهي، 16-18 صدي عيسويء ۾ شڪل ورتي. هن جا پراڻا preclassical نمونا اڃا تائين سوٽ ۽ ٻين قسمن جي سائيڪلن کان واضح فرق نه ٿا ڏيکارين. شڪلون - partitas، toccatas، concerto grosso. اهي هميشه قيمتن جي ابتڙ، ڊپارٽمينٽ جي حرڪت جي قسمن تي ٻڌل هئا. حصا (تنهنڪري چڪر جي حصن لاءِ فرانسيسي نالا - موومينٽ - "حرکت"). پهرئين ٻن حصن جو tempo تناسب سست-تيز يا (شايد) تيز-سلو عام طور تي ورجايو ويندو هو ان کان به وڌيڪ تيز ڪرڻ سان انهن جي برعڪس جي ٻئي حصي ۾؛ 3-حصو چڪر پڻ ٺاهيا ويا tempo تناسب سان فاسٽ-سلو-فاسٽ (يا سست-تيز-سست).

سوٽ جي برعڪس، جنهن ۾ Ch. ار ڊانس ڊرامن مان، سوناٽا جا حصا سي-ايل جي سڌي طرح اوتار نه هئا. ناچ جي صنف؛ سوناٽا ۾ هڪ fugue پڻ ممڪن هو. بهرحال، هي تفاوت تمام صوابديدي آهي ۽ صحيح معيار طور ڪم نٿو ڪري سگهي.

سونٽا چڪر واضح طور تي باقي سائيڪل کان جدا ٿي ويو آهي. فارم صرف وياني ڪلاس جي ڪمن ۾ ۽ انهن جي فوري اڳڪٿين - FE Bach، Mannheim اسڪول جا موسيقار. ڪلاسيڪل سوناٽا-سمفوني چڪر چئن حصن تي مشتمل آهي (ڪڏهن ڪڏهن ٽي يا ٻه به)؛ ڪيترن کي فرق ڪرڻ. ان جي مختلف قسمن جو دارومدار فنڪار جي جوڙجڪ تي. سوناٽا هڪ يا ٻن لاءِ آهي، قديم موسيقيءَ ۾ ۽ ٽي (ٽريو-سوناٽا) پرفارمرز، ٽن لاءِ ٽن، چئن لاءِ چوٿون، پنجن لاءِ چوٿون، ڇهن لاءِ سيڪسٽ، ست لاءِ سيپٽ، اٺن لاءِ آڪٽٽ. اداڪار وغيره؛ اهي سڀئي قسمون چيمبر جي صنف، چيمبر ميوزڪ جي تصور سان متحد آهن. سمفوني سمفوني طرفان ڪيو ويندو آهي. آرڪيسٽرا ڪنسرٽ عام طور تي هڪ سولو اوزار (يا ٻه يا ٽي آلات) لاء هڪ آرڪسٽرا سان گڏ هوندو آهي.

سوناتا-سمفوني جو پهريون حصو. سائيڪل - سونٽا آليگرو - سندس علامتي فن. مرڪز. هن حصي جي موسيقي جي نوعيت مختلف ٿي سگهي ٿي - خوش مزاج، چنچل، ڊرامي، هيرو، وغيره، پر اهو هميشه سرگرمي ۽ اثرائتو آهي. پهرين حصي ۾ بيان ڪيل عام مزاج سڄي چڪر جي جذباتي ساخت کي طئي ڪري ٿو. ٻيو حصو سست آهي - غزل. مرڪز. سريلي راڳ جو مرڪز، اظهار جو تعلق پنهنجي ذات سان. انساني تجربو. هن حصي جي صنف جو بنياد هڪ گيت، هڪ آريا، هڪ چورل آهي. اهو مختلف قسم جا فارم استعمال ڪري ٿو. رونڊو گهٽ ۾ گهٽ عام آهي، سوناتا فارم بغير ترقي جي، مختلف قسمن جا فارم تمام عام آهن. ٽيون حصو ٻاهرئين دنيا جي تصويرن تي ڌيان ڏئي ٿو، روزمره جي زندگي، ناچ جي عناصر. J. Haydn ۽ WA Mozart لاء، هي هڪ منٽ آهي. L. Beethoven، منٽ استعمال ڪندي، پيانو لاءِ 2 سوناتا کان. ان سان گڏ، هو شيرزو متعارف ڪرايو (ڪڏهن ڪڏهن هيڊن جي چوٿين ۾ پڻ مليا). شيرزو، هڪ چنچل شروعات سان ڀريل آهي، عام طور تي لچڪدار حرڪت، اڻڄاتل سوئچنگ، ۽ دلچسپ تضادن سان فرق ڪيو ويندو آهي. منٽ ۽ شيرزو جو فارم هڪ پيچيده 3 حصو آهي ٽنهي سان. چڪر جو فائنل، پهرين حصي جي موسيقي جي ڪردار کي واپس آڻيندي، اڪثر ڪري ان کي وڌيڪ عام، لوڪ جي صنف واري انداز ۾ پيش ڪري ٿو. هن لاء، خوش مزاج متحرڪ، عام عمل جي وهم جي پيدائش عام آهن. اهي فارم جيڪي فائنل ۾ مليا آهن اهي آهن رونڊو، سوناٽا، رونڊو-سوناٽا، ۽ تبديليون.

بيان ڪيل ساخت کي سرپل-بند چئي سگهجي ٿو. Beethoven جي پنجين سمفوني (5) ۾ هڪ نئين قسم جي تصور جي شڪل ورتي. سمفوني جو اختتام ان جي فاتحانه آواز سان گڏ - هي پهرين تحريڪ جي موسيقي جي ڪردار ڏانهن واپسي ناهي، پر چڪر جي سڀني حصن جي ترقي جو مقصد. تنهن ڪري، اهڙي جوڙجڪ کي سڌريل ڪوشش سڏيو وڃي ٿو. Beethoven جي دور ۾، هن قسم جي چڪر هڪ خاص ڪردار ادا ڪرڻ شروع ڪيو. 1808 هين سمفوني (9) ۾ بيٿوون طرفان هڪ نئون لفظ چيو ويو، جنهن جي فائنل ۾ هن ڪوئر متعارف ڪرايو. G. Berlioz پنهنجي پروگرام "Fantastic Symphony" (1824) ۾ پهريون ڀيرو ليٽيم استعمال ڪيو - "موضوع-ڪردار"، جنهن ۾ تبديليون ادبي پلاٽ سان لاڳاپيل آهن.

مستقبل ۾، ڪيترائي انفرادي حل S.-ts. f. سڀ کان اهم نئين ٽيڪنالاجي مان مکيه موضوع جو استعمال آهي - مکيه جي مجسمي سان لاڳاپيل بچاء. فن خيالات ۽ هڪ ڳاڙهي ڌاڳو جيڪو پوري چڪر يا ان جي انفرادي حصن مان گذري رهيو آهي (PI Tchaikovsky، 5th symphony، 1888، AN Skryabin، 3rd symphony، 1903)، سڀني حصن جو ضم ٿيڻ، هڪ لڳاتار مڪمل طور تي، هڪ مسلسل چڪر ۾، هڪ ۾. برعڪس جامع روپ (ساڳي اسڪريابين سمفوني).

جي مهلر سمفوني ۾ واڪ کي اڃا به وڌيڪ وسيع استعمال ڪري ٿو. شروعات (soloist، choir)، ۽ اٺين سمفوني (8) ۽ "ڌرتيء جو گيت" (1907) مصنوعي ۾ لکيل هئا. symphony-cantata جي صنف، ٻين موسيقارن پاران وڌيڪ استعمال ڪيو ويو. P. Hindemith 1908ع ۾ هڪ پروڊڪٽ ٺاهي. ننڍي آرڪيسٽرا لاءِ ”چيمبر ميوزڪ“ جي نالي سان. ان وقت کان وٺي، "موسيقي" جو نالو سونٽا چڪر جي مختلف قسمن مان هڪ آهي. آرڪسٽرا لاءِ ڪنسرٽ جو انداز، 1921 صدي ۾ بحال ٿيو. پري ڪلاسيڪل روايت، پڻ S. – cf جي مختلف قسمن مان هڪ ٿي وڃي ٿي (“ڪنسرٽو ان دي پراڻو انداز” ريگر پاران، 20، ڪرينڪ جي ڪنسرٽي گروسي، 1912 ۽ 1921 وغيره). اتي پڻ ڪيترائي انفرادي ۽ مصنوعي آهن. هن فارم جا مختلف قسم، سسٽمائيزيشن لاء قابل نه هوندا.

حوالا: Catuar GL، موسيقي فارم، حصو 2، ايم، 1936؛ اسپوسوبين IV، ميوزڪ فارم، ايم-ايل، 1947، 4972، ص. 138، 242-51؛ Livanova TN، جي ايس بيچ جي موسيقي ڊرامي ۽ ان جا تاريخي ڪنيڪشن، حصو 1، ايم، 1948؛ Skrebkov SS، موسيقي جي ڪم جو تجزيو، ايم، 1958، ص. 256-58؛ مزيل LA، موسيقي جي ڪم جي جوڙجڪ، ايم.، 1960، ص. 400-13؛ موسيقي جو روپ، (يو ايڇ ٽيولين جي جنرل ايڊيٽرشپ هيٺ)، ايم.، 1965، ص. 376-81؛ Reuterstein M. Tchaikovsky ۾ سونٽا-سائيڪل فارم جي وحدت تي، ڇنڇر ۾. موسيقي فارم جا سوال، جلد. 1، ايم، 1967، ص. 121-50؛ پروٽوپوف وي وي، بيٿون جي موسيقيءَ جا اصول، ايم.، 1970؛ هن جي پنهنجي، سونٽا-سائيڪلڪ فارم تي چوپين جي ڪم ۾، ڇنڇر ۾. موسيقي فارم جا سوال، جلد. 2، ماسڪو، 1972؛ بارسووا I.، مھلر جي شروعاتي سمفونيز ۾ فارم جا مسئلا، ibid.، سندس پنھنجو، گستاو مھلر جي سمفونيز، ايم، 1975؛ Simakova I. سمفوني جي صنف جي مختلف قسمن جي سوال تي، ڇنڇر ۾. موسيقي فارم جا سوال، جلد. 2، ماسڪو، 1972؛ پروٽ اي.، اپلائيڊ فارمز، ايل.، 1895 سونڌيٽمر آر.، مرڻ جو فارمل Entwicklung der vorklassischen Sinfonie، "AfMw"، 1910، جهرگ. چار؛ Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248، نمبر 1922.

VP Bobrovsky